Un pareado heroico es una forma tradicional de la poesía inglesa , comúnmente utilizada en poesía épica y narrativa , y que consiste en un par de líneas que riman en pentámetro yámbico . El uso del pareado heroico fue iniciado por Geoffrey Chaucer en La leyenda de las buenas mujeres y los Cuentos de Canterbury , [1] y generalmente se considera que fue perfeccionado por John Dryden y Alexander Pope en la Era de la Restauración y principios del siglo XVIII, respectivamente.
Un ejemplo frecuentemente citado [2] que ilustra el uso de coplas heroicas es este pasaje de Cooper's Hill de John Denham , parte de su descripción del Támesis :
¡Oh, podría fluir como tú y hacer de tu corriente
mi gran ejemplo, ya que es mi tema!
Aunque profundo pero claro, aunque suave pero no aburrido;
Fuerte sin rabia, sin desbordarse.
El término "pareja heroica" a veces se reserva para coplas que son en gran medida cerradas y autónomas, a diferencia de las coplas enjambadas de poetas como John Donne . La copla heroica se identifica a menudo con las obras barrocas inglesas de John Dryden y Alexander Pope , quienes utilizaron la forma para sus traducciones de las epopeyas de Virgilio y Homero , respectivamente. Los principales poemas del pareado cerrado, además de las obras de Dryden y Pope, son The Vanity of Human Wishes de Samuel Johnson , The Deserted Village de Oliver Goldsmith y Lamia de John Keats . La forma fue inmensamente popular en el siglo XVIII. El tipo más flexible de copla, con encabalgamiento ocasional, fue una de las formas de verso estándar en la poesía narrativa medieval, en gran parte debido a la influencia de los Cuentos de Canterbury .
Los pareados heroicos ingleses, especialmente en Dryden y sus seguidores, a veces se varían mediante el uso ocasional de una línea alejandrina o hexámetro y un triplete . A menudo, estas dos variaciones se utilizan juntas para realzar el clímax. La ruptura del patrón regular de pares de pentámetros que riman produce una sensación de cierre poético . Aquí hay dos ejemplos del Libro IV de la traducción de Dryden de la Eneida .
Su altivo corcel , en el patio de abajo,
A quien su majestuoso jinete parece conocer,
Orgulloso de sus atavíos púrpuras, patea el suelo,
Muerde el bocado de oro y esparce la espuma.— (ll. 190-193)
Mis tirios, por orden de su reina herida,
habían arrojado sus fuegos en medio de la banda troyana;
De inmediato se extinguió todo el nombre infiel;
Y yo mismo, en venganza de mi vergüenza,
había caído sobre la pila para reparar la llama funeraria.— (ll. 867–871)
Los autores del siglo XX han utilizado ocasionalmente el dístico heroico, a menudo como alusión a las obras de poetas de siglos anteriores. Un ejemplo de esto es la novela Pale Fire de Vladimir Nabokov , cuya segunda sección es un poema de 4 cantos y 999 líneas escrito en gran parte en coplas heroicas sueltas con frecuentes encabalgamientos . [3] Aquí hay un ejemplo del primer canto:
Y luego la noche negra. Esa negrura era sublime.
Me sentí distribuido en el espacio y el tiempo:
un pie en la cima de una montaña. Una mano
Bajo los guijarros de una hebra jadeante,
Una oreja en Italia, un ojo en España,
En las cuevas, mi sangre, y en las estrellas, mi cerebro.- (Canto Uno. 147-153)
El uso de coplas heroicas en las traducciones de epopeyas grecorromanas también ha inspirado traducciones de obras no occidentales al inglés. En 2021, el traductor vietnamita Nguyen Binh publicó una traducción del poema épico vietnamita Tale of Kiều , en el que las coplas lục bát del original se convirtieron en coplas heroicas. [4] Binh nombró a John Dryden y Alexander Pope como influencias importantes en su trabajo, que también imitó la ortografía de las traducciones de Dryden y Pope para evocar el aire medieval del original vietnamita . [5] A continuación se puede encontrar un ejemplo de la traducción del pareado heroico:
Uno montó, uno soltó el abrigo del otro,
Los arces otoñales teñían de caminos remotos.
Las millas rojas arrojan polvo sobre el corcel en marcha;
Desapareció detrás del hidromiel.
Uno permaneció como una sombra durante las horas de la noche,
Uno quedó solo durante grandes millas fuera de la vista.
¿Quién había partido en dos la luna redonda,
mitad cojines brillantes, mitad en millas que crecían?— (VI.1519-1526)