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Cuartetos de cuerda, op. 33 (Haydn)

La operación. Joseph Haydn escribió 33 cuartetos de cuerda en el verano y otoño de 1781 para la editorial vienesa Artaria . Este conjunto de cuartetos de cuerda tiene varios apodos, el más común de los cuales es el de cuartetos "rusos", porque Haydn dedicó los cuartetos al Gran Duque Pablo de Rusia y muchos (si no todos) de los cuartetos se estrenaron el día de Navidad de 1781. , en el apartamento vienés de la esposa del duque, la gran duquesa María Feodorovna . [1] Algunos estudiosos teorizan que los cuartetos "rusos" fueron la inspiración para los seis cuartetos de cuerda de Mozart dedicados a Haydn, [2] pero no se ha encontrado ninguna evidencia directa.

Opus 33 nº 1

Este cuarteto en si menor está numerado de diversas formas como el n.º 31, Hob. III:37, y FHE N°70.

  1. Allegro moderado,4
    4
    { \relative d'' { \key b \minor \time 4/4 \partial 8 d8-. \p | d4( g16( fis ed) cis4( b8) b | e4( a16 g fis e) d4( cis8) }}
  2. Scherzo : Allegro di molto,3
    4
    { \relative b { \key b \minor \time 3/4 \partial 4 b4-. \mf | d4(fis)b-. | ais4( cis) fis,-. | b4( d) fis-. | fis2 fis4-. | fis4-. fis-. fis-. | fis2 << { \voiceOne \slurDown fis8^4( s) | fis8[( s) fis( s) fis]( s) } \new Voz { \voiceTwo s fis8^1 | s8 fis[ s fis s fis]} >> \oneVoice | fis2( \p g4) \< | g4-. gramo-. gramo-. | <bb,>2( \sf \> g4) \! | e4( cis) a-. | d4-. r \bar ":|." }} \layout { \context {\Score \override SpacingSpanner.common-shortest-duration = #(ly:make-moment 1/4) }}
  3. andante ,6
    8    en re mayor
    { \relative d' { \key d \major \time 6/8 \partial 8 d8-. \p | fis8-. a-. d-. fis-. a-. d-. | a8..( \sf b32) g16.( b32) e,8-. r cis,-. \p | e8_. gramo-. cis-. mi-. gramo-. e'-.| g,8..( \sf a32) fis16.( a32) d,8-. r }}
  4. Final: Listo ,2
    4
    { \relative b { \key b \minor \time 2/4 \partial 4 b8-. \mf b-.| b8([ \trill d) fis-. fis-.] | fis4b,8-. b-. | b8([ \trill e) g-. g-.] | g4 ais,8-. ais-. | ais8([ cis) fis-. e-.] | \acciaccatura e8 \afterGrace d4( \trill { cis16 d) } cis4 | b4. d8-. | d4( cis8) e-. | e4( dis8) fis-. | e8.( \trill fis16) g8-. gramo-. | fis8-. b,-. d16( cis b ais) | b4 }} \layout { \context {\Score \override SpacingSpanner.common-shortest-duration = #(ly:make-moment 1/4) }}

El primer movimiento pretende comenzar en re mayor antes de establecerse en la tonalidad inicial de si menor, [3] del que se hizo eco el cuarteto posterior de Haydn en si menor, op. 64, núm. 2.

Opus 33 nº 2

Este cuarteto en mi ♭ mayor , apodado "La Broma", está numerado de diversas formas como el n.º 30, Hob. III:38 y FHE N° 71.

  1. Allegro moderado,4
    4
    { \relative bes { \key es \major \time 4/4 \partial 8 bes16( \mf es) | es2 bes'4.( as16 f) | es8-. gramo-. bes-. es16( bes) bes4.( b8) | c2 as4.( f16 d) | es8-. gramo-. ¡bes!-. as16(f) es4 r8}}
  2. Scherzo: Allegro.3
    4
    { \relative d'' { \key es \major \time 3/4 \partial 4 d8( \f es) | <es, g,>4 <es g,> d'8( es) | <f, como,>4 <f como,> b8( c) | <f, bes,!>4 <f bes,> <f bes,> | <f bes,>2 << { \voiceOne f4 | f4 ff } \new Voz { \voiceTwo ces8 \p bes | ces8 bes ces bes ces bes} >> | \oneVoice <f' bes,>2 d8( \ff) | as8( bes gl como c) | c8( bes como gf es) | bes4-. C-. d-. | es4 r \bar ":|." }} \layout { \context {\Score \override SpacingSpanner.common-shortest-duration = #(ly:make-moment 1/4) }}
  3. Largo ,3
    4    en si ♭ mayor
    { \relative f' { \key bes \major \time 3/4 \clef "alto" f4( ^"Vla." _\markup { \italic "dolce" } g) f8. bes16 | \appoggiatura f4 es2 \trill d4 | c4( es) d8.( c16) | c2 r4 | bes4(c)es8. g16 | \appoggiatura bes,4 a2 \trill bes8. bes'16 | \appoggiatura a16 g8 f16( es) d8( f) a,( c) | bes4 rr }} \layout { \context {\Score \override SpacingSpanner.common-shortest-duration = #(ly:make-moment 1/8) }}
  4. Presto,6
    8
    { \relative g'' { \key es \major \time 6/8 \partial 8 g8 \p | g4( as8) f-. gramo-. como-. | bes8( g) es-. es rf | f4( g8) es-. d-. C-. | bes8(a) bes-. besrb | b4( c8) como-. gramo-. f | ¡bes!8-. C-. d-. es-. F-. gramo | as4 r8 \acciaccatura gf( es) d-. | es4 r8 r4 \bar ":|." }} \layout { \context {\Score \override SpacingSpanner.common-shortest-duration = #(ly:make-moment 1/4) }}

Cuarto movimiento

El cuarto movimiento implementó un carácter más ligero, originado por el primer cambio de Haydn del minueto al scherzo . También retrató algunas características nuevas en las composiciones de Haydn, por ejemplo, la forma Rondo , que satisfizo al público ya que la forma se estaba volviendo enormemente popular en ese momento. En una carta a Artaria, Haydn se jactó de sus piezas diciendo que son "un tipo nuevo y completamente especial". La forma rondó del movimiento final se mantiene fiel a su definición volviendo siempre a la tónica en el estribillo. [4]

Forma

El "Rondo" resulta en una forma ABACA. Cronológicamente, el primer estribillo (A) (com. 1-35) que comienza en mi ♭ mayor, repite cada sección, (a) y (ba), formando (aababa). En el primer episodio (B) (mm. 36-71) que comienza en La ♭ mayor, pasa a Fa menor y finalmente se resuelve en Mi ♭ mayor al comienzo del segundo estribillo (A) (mm. 72-106), que Es una repetición casi exacta del primer estribillo (aba) con el único cambio de la omisión de las repeticiones. El segundo estribillo no es sólo el punto de llegada de la tónica , sino que también es el punto final de modulación para el resto de la pieza. Luego, la pieza avanza hacia un nuevo material temático en el segundo episodio (C) (mm. 107-140), pero, nuevamente, no modula a una nueva tonalidad. Después del nuevo material, el estribillo final (A) (com. 141-147) debe considerarse A' debido a que el material del estribillo está condensado.

La 'broma' a la que hace referencia el apodo se encuentra al final de este movimiento. Comienza con una gran pausa que hace que el público se pregunte si la pieza ha terminado. A esto le sigue una repentina semicorchea fuerte al comienzo del adagio que sorprende al público. Después de esto, el primer violín toca el tema La de la frase inicial con silencios que interrumpen la música cada dos compases. Los silencios se alargan progresivamente, dando la impresión de que la pieza ha terminado muchas veces seguidas, tras lo cual la música termina abruptamente con una repetición de la mitad de la frase inicial del movimiento, dejando la obra suspendida en el aire.

Opus 33 nº 3

Este cuarteto en do mayor , apodado "El pájaro", está numerado de diversas formas como el n.º 32, Hob. III:39, y FHE N° 72.

  1. Allegro moderado,4
    4
    { \relative g'' { \key c \major \time 4/4 R1 | g1\p | \acciaccatura fis8 g2 \cresc \acciaccatura fis8 g2 | \appoggiatura { fis32 ga } g2~ \f g8 e16( g) g( fdb) | b16( cec) g4~ g8 e16( g) g( fdb) | b16( cec) g8 r r2 }} \layout { \context {\Score \override SpacingSpanner.common-shortest-duration = #(ly:make-moment 1/8) }}
  2. Scherzo: Allegretto.3
    4
    { \relative c' { \key c \major \time 3/4 \partial 4 c4 _\markup { \italic "sotto voce" } | c2(e8d) | c4( a.C.) | d4(ef) | f4(ed.) | d2(f8e) | d4( cis d) | e4( \sf gfis) | d4( \sf f! e) | e8( \pd c4 b) | c4 r \bar ":|." }}
  3. Adagio ma non troppo,3
    4    en fa mayor
    { \relative c'' { \key f \major \time 3/4 c8.( \p d32 c) bes4( a) | g8.( \sf e16) f8-. gramo-. a-. bes-. | c8.( \trill bes32 c) d8-. d,-. bes'(\pg) | f4( e8) r r4 }}
  4. Final: Rondo – Presto,2
    4
    { \relative g'' { \key c \major \time 2/4 g8-.[ \p e-. gramo-. e-.] | g16-. F-. mi-. F-. g8-. mi-. | g16-. F-. mi-. F-. gramo-. F-. mi-. F-. | g16-. F-. mi-. F-. g8-. mi-. | a8 \fa a16( gfg) | f8 f a16(gfg) | e8 y g16( alimentado) | c4( b8) r \bar ":|." }} \layout { \context {\Score \override SpacingSpanner.common-shortest-duration = #(ly:make-moment 1/8) }}

El primer movimiento se abre con una melodía en el primer violín con notas repetidas. Se insertan notas de gracia entre las notas repetidas, lo que le da a la melodía una "calidad de pájaro" [1] y de ahí su apodo al cuarteto.

Opus 33 nº 4

Este cuarteto en si ♭ mayor está numerado de diversas formas como el n.° 34, Hob. III:40 y FHE N° 73.

  1. Allegro moderado,4
    4
    { \relative f'' { \key bes \major \time 4/4 \partial 2 f2~ \p \< | f8.( \f g32 a) bes16( f es d) c8 \trill bes16 d c8 \trill bes16 d | c8-. \trill bes-. r4 }}
  2. Scherzo: Allegretto ,3
    4
    { \relative d'' { \key bes \major \time 3/4 d4~ \mf d8.[ f16 es8. g16)] | f4( d bes) | c4~ c8.[ es16 d8. f16)] | es4(ca) | bes2.~ | bes2 b4( | c4 ) es8.[ c16 a8. c16] | bes4 rr \bar ":|." }}
  3. Largo,3
    4    en mi ♭ mayor
    { \relative g'' { \key es \major \time 3/4 g8.( \trill \p f32 g) as8-. rf-. r | bes8.( \sf es16) es( \pdc bes) bes( as gf) | es4( f) as8.( bes32 c) | es,4(d8)r}}
  4. Final: Listo,2
    4
    { \relative d' { \key bes \major \time 2/4 \partial 8 d16( \mf f) | bes8-. bes-. bes-. es16(d) | c8-. C-. C-. f16(es) | d8-.[ bes'( g es)] | d4( c8) es16( c) | a8-. C'-. C-. a,16(c) | es8-. es,-. es-. d16(f) | bes8-. d-. d16( c bes a) | bes4 r8 \bar ":|." }} \layout { \context {\Score \override SpacingSpanner.common-shortest-duration = #(ly:make-moment 1/8) }}

Opus 33 nº 5

Este cuarteto en sol mayor , apodado "How Do You Do", está numerado de diversas formas como el n.º 29, Hob. III:41, y FHE N°74.

  1. Vivace asai,2
    4
    { \relative d' { \key g \major \time 2/4 d4.( \pp e16 fis) | g4-. r8 \bar ".|:" b8 _\markup { \italic "poco" \musicglyph #"f" } | \afterGrace b4.( { d32 cb } c8) | d8-.[d-. d-. a-.] | \afterGrace a4.( { c32 ba } b8) | c8-.[c-. C-. g-.] | g2 | a4.(b16 c) | d,4.( e16 fis) | g4 \ff r8 }}
  2. Largo y cantabile,4
    4    en sol menor
    { \relative d'' { \key g \minor \time 4/4 \partial 4 d4 _\markup { \italic "dolce" } | g4.. d16 bes'4.. \> a32 \! gramo | fis8-. r a-. r r4 d,4 | a'4.. d,16 c'4.. \> bes32 \! un | g8-. r bes-. r r4 }}
  3. Scherzo: Allegro,3
    4
    { \relative g { \key g \major \time 3/4 \partial 4 g8( \fb) | d4-. b-. fis'8( g) | d4-. ais'8( b) g4-. | cis8(d)b4-. fis'8( g) | d2 \sf d,8( es) | e!8( f fis g gis a) | b8( c a'fis dc) | b4-. gramo'-. fis-. | R2. | a2.( \p | b4) r \bar ":|." }} \layout { \context {\Score \override SpacingSpanner.common-shortest-duration = #(ly:make-moment 1/4) }}
  4. Final: Allegretto,6
    8
    { \relative d'' { \key g \major \time 6/8 \partial 8 d8 \mf | d8. cis16 d8 d8. cis16 d8 | e8. dis16 e8 a,4( c!8) | b8. c16 d8 a8. b16 c8 | g4.(fis4)}}

El primer tema del movimiento de apertura comienza y termina con la misma cadencia ascendente de cuatro notas que le da su apodo al cuarteto. Cuando la cadencia aparece al final del movimiento, se repite para enfatizar el final del movimiento y no el comienzo del tema.

El segundo movimiento es un aria en sol menor para primer violín con un acompañamiento constante de los otros tres instrumentos. La melodía tiene un gran parecido con el tema del oboe con el que comienza el arioso "Che puro ciel" del Orfeo ed Euridice de Gluck , que Haydn había dirigido en Eszterháza en 1778. [5] El movimiento contiene lo que es esencialmente un escrito, cadencia acompañada de mm. 41-50, y poco después termina con un pizzicato G al unísono.

Opus 33 núm. 6

Este cuarteto en re mayor está numerado de diversas formas como el n.° 33, Hob. III:42 y FHE N° 75.

  1. Vivace asai,6
    8
    { \relative a'' { \key d \major \time 6/8 \partial 8 a8 \mf | a8(d) b-. a-. r-. a-. | a8( g fis) e-. r-. gramo | g8( fis e) d-. tercero | e4( fis8) d-. r }}
  2. Andante,4
    4    en re menor
    { \relative d'' { \key d \minor \time 4/4 r8 d-. \p ^"Vl. 2" d-. d-. d(alimentado) | d4..( \fz e32 d cis8) cis-. cis16( d) d( mi) | e8-. \Educación física-. mi-. mi-. mi(gfe) | e4..( \fz f32 e d8) d-. d16.( f32) e16.( g32) }} \layout { \context {\Score \override SpacingSpanner.common-shortest-duration = #(ly:make-moment 1/16) }}
  3. Scherzo: Allegretto,3
    4
    { \relative a' { \key d \major \time 3/4 \partial 4 a4 \mf | g4( fis) fis-. | fis2 b4-. | a4( gis) gis-. | a2 g!4 \fz | fis4(e)b'-. \fz | a4(g)e'-. \fz | d4( cis) cis-. | d4-. r \bar ":|." }}
  4. Final: Allegretto,2
    4
    { \relative d'' { \key d \major \time 2/4 \partial 8 d8-. \mf | d,8.( fis32 a) g8-. mi-. | fis8-.[g-. mi-. a-.] | fis8-.[ b-. a-. gis-.] | gis4(a8)e'-. | a,,8~( a32 cis por ejemplo!) fis8-. b-. \p | e,8.( fis32 g) a8-. d-. \f | b8-.[ mi-. d-. cis-.] | cis4( d8) \bar ":|." }}

El final está en forma de doble variación (ABA 1 B 1 A 2 ) con temas en re mayor y re menor.

Ver también

Notas

  1. ^ ab Berger, Melvin. Guía de música de cámara. Nueva York: Dover, 1985. 196–201.
  2. ↑ Adolfo Betti, "Cuarteto: sus orígenes y desarrollo", en Cobbett (1929)
  3. ^ Rosen, Charles (1997). El estilo clásico: Haydn, Mozart, Beethoven , Nueva York: WW Norton & Co. ISBN  0-393-00653-0 .
  4. ^ Burkholder, J. Peter. (2006). Antología Norton de música occidental . Nueva York. WW Norton & Company, Inc.
  5. ^ Heartz, Daniel , Mozart, Haydn y los primeros Beethoven 1781-1802 , p. 315, Norton (2009), ISBN 978-0-393-06634-0 

Bibliografía

enlaces externos