Los tapices o cortinas de cama son paneles de tela que rodean la cama; se utilizaron desde la época medieval hasta el siglo XIX. Los tapices de cama proporcionaban privacidad cuando la cama principal o principal se encontraba en una habitación pública, como el salón . También conservaban el calor y eran una forma de mostrar la riqueza de una persona. Cuando los dormitorios se volvieron más comunes a mediados del siglo XVIII, el uso de tapices de cama disminuyó.
Los tapices de cama se hacían con diversos tejidos, según el lugar, la época y la riqueza del propietario. Los tejidos incluían lana , algodón , lino , fustán y, para quienes podían permitírselo, seda o terciopelo . Las puntadas se trabajaban en lana o, para los ricos o la nobleza, seda y oro. Las decoraciones de los tapices de cama también variaban según la geografía y la época. Los tapices franceses durante el Renacimiento podían representar escenas bordadas de la Biblia , la mitología o la alegoría . Los tapices del Reino Unido usaban temas florales, de hojas, chinoiserie y animales en varias épocas, y los de las colonias americanas a menudo seguían su ejemplo, aunque con puntadas menos densas para preservar la escasa lana de lana . Se pueden encontrar ejemplos de tapices de cama en museos y casas históricas.
Los tapices para la cama, también conocidos como "muebles" de cama, se utilizaron desde la época medieval [1] hasta el siglo XIX, aunque su popularidad disminuyó a partir de mediados del siglo XVIII. Los tapices para la cama resultaron útiles por varias razones. La cama principal a menudo se ubicaba en el salón y los tapices brindaban privacidad. Es posible que otras camas ocuparan el vestíbulo y la cocina, así como los dormitorios del piso superior. [2]
Dada la ubicación pública de algunas camas, las cortinas decoradas también servían como muestra de riqueza [3] y ayudaban a mantener el calor en el interior. [4] Las cortinas de cama de la segunda mitad del siglo XVII hasta la primera mitad del siglo XVIII solían estar bordadas con motivos jacobinos . Algunas cortinas estaban bordadas con lana de bordar azul y verde sobre algodón y lino color crema. Aunque sobreviven muchos ejemplos de trabajo de bordar, estas cortinas rara vez se especifican en los inventarios, y los propietarios más ricos pagaban por bordados en sedas de colores e hilo de oro y plata. [5] A mediados del siglo XVIII, las habitaciones separadas para dormir se estaban volviendo más comunes y la necesidad de cortinas para las camas disminuyó. [3]
Algunos baldaquines y cortinas medievales se colgaban de las vigas del techo. En inglés, estos baldaquines se conocían como "hung celour". El baldaquino de tela ocultaba un marco de hierro con barras de cortina de hierro. Estas camas se pueden ver en iluminaciones de manuscritos, pinturas y grabados, que muestran cuerdas que suspenden la parte delantera del baldaquino del techo. Estas camas se podían desmontar fácilmente y las ricas colgaduras de tela se guardaban con cuidado. [6] Los inventarios escoceses de los siglos XVI y XVII mencionan "camas de capilla". Estas tenían baldaquines de tela elaborados, aparentemente suspendidos del techo del dormitorio. María, reina de Escocia, convirtió varias de sus camas de capilla en "foure nuikit", camas de cuatro esquinas de pie en 1565, reciclando ricas telas de otras camas y se hicieron fundas de terciopelo para los nuevos postes. [7]
Un conjunto completo de muebles de cama para una cama de pie puede incluir un cubrecama (técnicamente no un colgante de cama), "un mantel, tres o cuatro cenefas (dependiendo de si la cama estaba contra la pared), cortinas laterales , un paño de prueba (dosel o celure) y bases, unidas a la barandilla de la cama". [8]
Las cortinas de la cama estaban forradas con una tela que a menudo era diferente a la del exterior. [16] Algunas camas tenían cenefas interiores que ocultaban las barras y los anillos de las cortinas. En Inglaterra, después de 1620, las camas de madera con cabeceros de madera tallada se volvieron menos populares que un tipo de moda conocido como "cama francesa", una caja de tela que a menudo se representaba en pinturas y grabados, especialmente por Abraham Bosse . Estas camas podían tener manteles bordados con la heráldica del propietario. Las cortinas de los lados y los extremos a veces se fijaban en la parte superior y estaban diseñadas para ser levantadas y atadas. [17]
Las cortinas de cama inglesas solían estar hechas de lana, aunque a mediados del siglo XVII se empezaron a utilizar tejidos de lino y algodón, en particular fustán , una tela pesada de sarga con urdimbre de lino y trama de algodón . [18] Baptist Hicks vendió terciopelo watchet (azul) para una cenefa y sarga de tafetán watchet para cortinas al conde de Northumberland en 1586, desde su tienda de Londres en el letrero de White Bear. Un sedero, el señor Bate, suministró los flecos watchet a juego. [19] Bess de Hardwick poseía una opulenta "cama de perlas" con la heráldica de Cavendish, que legó a su hija, la condesa de Shrewsbury . Las cenefas eran de terciopelo negro bordado con perlas y "sivines and woodbines" (frambuesas silvestres y vides) de plata. La colcha de terciopelo negro estaba rayada con plata y con purpurina de plata enrollada. [20]
A finales del siglo XVII, quienes podían permitírselo utilizaban tejidos de seda y terciopelo. [21] Algunos propietarios adinerados tenían juegos de cortinas de verano e invierno. Una tela de lana llamada perpetuana era popular en el siglo XVII. [22] Las cálidas cortinas de lana podían estar decoradas con bordados y pasamanería tan suntuosamente como los juegos de cortinas de seda que se utilizaban en verano. [23]
Los tapices de las camas coloniales estadounidenses solían estar hechos de lino cultivado en casa o de lana local. Se hilaban, teñían y tejían, aunque también se podían comprar telas más finas. [24]
Las telas para colgar las camas estaban decoradas y ribeteadas con flecos y bordes de encaje y pasamanería . Estos fueron cuidadosamente descritos en los inventarios de los aristócratas y los ricos. "Passamayne", una variedad de encaje tejido con bolillos, se hizo con hilo de Venecia de plata y oro para adornar las camas de Enrique VIII y Jacobo V de Escocia . [25] Bess de Hardwick tenía una cama con dosel con seis cortinas, "rayadas" con oro y plata, y "cubiertas con encaje dorado en los bordes, y un giro dorado en las costuras y bordeadas con flecos dorados". [26] Las cortinas de una cama propiedad de Ana de Dinamarca en la primera década del siglo XVII estaban hechas de tela en paneles de color alternado, las costuras cubiertas con encaje de seda verde con hilo de oro y plata. [26] En Cambridge, Massachusetts , en 1643, Elizabeth Glover poseía 11 camas, una con cortinas de lana peinada glaseada "Cheney" con "un fleco de seda profunda en la cenefa y otro más pequeño en las cortinas", y la colcha estaba adornada con tiras de encaje verde. [27]
Aristócratas como Elizabeth Preston, condesa de Desmond del castillo de Kilkenny , compraron hilos de oro y plata para pasamanería, que pudieron haber sido confeccionados según sus especificaciones por tejedores especializados. [28] Después de 1660, las palabras "galloon" o "loom lace" para el encaje tejido aplicado a las cortinas de cama reemplazaron al término más antiguo "passamayne". Las cortinas también se decoraban con cintas y moños. [29]
El bordado se utilizaba para decorar los tapices de las camas, y algunos de los mejores bordados se produjeron en Caen , en Francia. Los tapices de cama elaboradamente decorados se conocían en la Francia medieval y renacentista como courtepointerie, un término que ahora se asocia con las colchas. Estos suntuosos tapices de cama fueron comprados por la nobleza y la realeza. [30] En 1662, durante el reinado de Luis XIV, se establecieron los talleres reales de los Gobelinos . Aunque eran más conocidos por sus tapices, allí y en Versalles, los bordadores profesionales trabajaban en encargos reales de tapices de cama basados en los diseños de los pintores. [31] Durante el Renacimiento en Francia, las cenefas de cama se bordaban con escenas de la Biblia, la mitología y la alegoría. [32] Muchos tapices de cama estaban hechos de terciopelo o satén y tenían apliques entrelazados y diseños de volutas. Estos motivos llenos de movimiento, así como otros que eran delicados y refinados en el siglo XVI, fueron seguidos en el siguiente por un estilo más monumental producido por profesionales. Los de mayor calidad fueron hechos por profesionales. [33] Los tapices de cama eran posesiones muy valoradas, y los registros desde la Edad Media hasta el siglo XVIII indican que eran las posesiones más preciadas de sus dueños. [34]
En Italia, los tapices bordados para la cama se hacían en Palermo desde el siglo XII. [30] Los trabajadores profesionales bordaban hilos de oro acolchados sobre terciopelo o satén, utilizaban apliques con contornos de trenzas, a veces con bordados de seda para utilizarlos como elementos decorativos, como cenefas. [35] En la segunda mitad del siglo XVII, los trabajos de bordado domésticos más ligeros se volvieron más coloridos, más libres y naturalistas. [36]
En 1512, Bona Sforza de Aragón se casó con el rey Segismundo I de Polonia. Como parte de su ajuar, trajo una cama nupcial con dosel y 23 cortinas unidas al dosel. Una de las más caras "estaba hecha de material plateado con un borde de oro, tejida con la inflorescencia estilizada de las alcachofas". [37]
En Inglaterra, Isabel de York , esposa de Enrique VII , empleó a una bordadora llamada Robynet para trabajar en su "riche bedde" y otras obras en 1502. [38] Robynet tenía un equipo de cuatro hombres y tres bordadoras a quienes se les pagaba un salario y alojamiento para alojarse en el palacio de Richmond durante siete semanas. El relato menciona que se utilizó lana negra para "purfulle" o "purfle" alrededor de las rosas, y que se utilizó hilo leonado para colocar el trabajo bordado sobre los bordes de satén rojo. Para hacer las formas de rosas y nubes se utilizaron velas abrasadoras. Robynet también utilizó hilo de oro redondo y plano. [39]
Los inventarios de Enrique VIII incluyen varias camas, en las que se registran los colores principales de las telas. A menudo, todos los componentes eran del mismo color. También hay ejemplos del uso de telas contrastantes, con una cama con un dosel carmesí y púrpura, cortinas amarillas, blancas y púrpuras, y un contrapunto o cubierta rojiza y amarilla. [40] Las telas estaban enriquecidas con bordados, piedras de colores y perlas. Pierre Conyn suministró una cama de perlas en 1540, y se compró una cama con ricas cortinas de Arras (tapiz) para el príncipe Eduardo a Petar van de Wall. [41] [42]
Los tapices de cama más económicos eran sencillos o decorados mecánicamente. El bordado con lana se utilizó para decorar tapices de cama en Inglaterra y los Estados Unidos coloniales desde mediados del siglo XVII hasta mediados del siglo XVIII. [43]
Los diseños utilizados en Inglaterra eran más densos que los diseños abiertos que se encuentran en la América colonial, y muchos usaban una gama más amplia de puntadas. El hilo era difícil de conseguir en la América colonial, por lo que no se usaba donde no se notaba. Los tapices de cama coloniales usaban puntadas en las que la mayor parte de la lana es visible en el frente y no se desperdiciaba en la parte posterior. Estas puntadas incluyen la puntada económica (rumana), [44] la puntada plana, la espiga , la de ojal , la de contorno y la de nudo francés y de lingote. De todos modos, el trabajo implicaba una gran cantidad de tiempo y esfuerzo, ya que requería decorar grandes extensiones de tela. [24]
En el caso de los tapices para la cama que se decoraban en casa, los colores del bordado dependían de lo que hubiera disponible para su uso o de lo que se pudiera teñir. Quienes tenían acceso a una gama completa de colores podían bordar diseños florales realistas, mientras que otros seleccionaban o se limitaban a un esquema de colores monocromático. El azul y el rosa y el azul y el blanco eran populares en las colonias americanas, y el tinte azul provenía del caldero de añil de la casa . [45] Los diseños utilizados variaban según el país y la época. Los diseños isabelinos tenían enredaderas y patrones de animales, mientras que los diseños jacobinos podían ser predominantemente de hojas. A principios del siglo XVII, los elementos de diseño chinoiserie se hicieron populares. A mediados del siglo XVIII, los diseños eran más naturales e incluían elementos pictóricos, como animales. [46]
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Según Hedlund, es posible que sobrevivan pocas piezas de tapices de cama del siglo XVII porque las mujeres no tenían tiempo libre para trabajar en ellos. [4] Han sobrevivido más del siglo XVIII. Pocos juegos completos de tapices de cama se transmitieron intactos, porque su valor a menudo significaba que se dividían entre los herederos supervivientes. [47] En Nueva Inglaterra, en los EE. UU., la cama grande y sus tapices iban al hijo mayor, pero si los tapices de la cama estaban bordados, la cama podía ir al hijo mayor y los tapices se dividían entre los demás hijos. [48] Algunas piezas que todavía existen pueden no haber sido nunca parte de un juego completo. Más tarde, en el período colonial, algunos juegos de tapices eran más pequeños, incluyendo solo cortinas laterales en la cabecera de la cama y cenefas. [49]
En Gran Bretaña, una cenefa bordada hecha para Colin Campbell de Glenorchy y Katherine Ruthven que incluye sus iniciales y representa a Adán y Eva, se encuentra ahora en la Colección Burrell en Glasgow. Se casaron en 1550 y la cenefa se usó en Balloch . Fue trabajada con hilos de seda sobre lienzo de lino, probablemente por un bordador profesional en Escocia. [50] [51] Los tapices de Oxburgh , colgados en Oxburgh Hall , fueron bordados por María, reina de Escocia y besa de Hardwick entre 1570 y aproximadamente 1585. [52]
En 1597, al viajero alemán Paul Hentzner se le mostró en Hampton Court un probador que Ana Bolena había bordado como regalo para Enrique VIII ; no se sabe si sobrevivió. [53] [54] La Colección Burrell tiene una cenefa de tafetán de seda color crema decorada con calados de terciopelo negro que incluyen las iniciales de Enrique y Ana Bolena, y sus emblemas de bellotas y madreselva. [55] [56] La cenefa Tudor fue preservada en Kimberly Hall por la familia Wodehouse , que eran parientes de Ana Bolena. [57] Una cama colgada en tela de seda para María de Guisa en un estilo de 1540 fue recreada a partir de evidencia de inventario en 2010 para exhibirla en el Castillo de Stirling . [58]
En los Estados Unidos, el único conjunto completo de cortinas bordadas para la cama son las que realizó Mary Bulman, probablemente en la década de 1730, que se encuentran en el Old Gaol Museum de York, Maine. [59] Este conjunto incluye "cuatro cortinas, un cubrecama, un tocado, un probador, cenefas exteriores y cenefas interiores". [60] Estas cenefas interiores contenían un poema bordado de Isaac Watts , "Meditación en un bosque". Estas cenefas colgaban dentro de las cortinas de la cama, donde se podían leer mientras se estaba en la cama. Cuando el esposo de Mary murió en 1745, su inventario de sucesiones enumeraba el valor de las cortinas de la cama en 20 libras, que era la misma cantidad que un terreno de 10 acres también en el inventario. [60]
Un conjunto de tapices de cama donados al Museo de Bellas Artes de Boston por Samuel Bradstreet , un descendiente de la primera poeta estadounidense Anne Bradstreet , fueron tejidos en lana con un patrón de grandes diseños florales y probablemente fueron hechos en el segundo cuarto del siglo XVIII. [61]
El New Elizabethan Embroidery Project creó un nuevo conjunto de tapices de estilo isabelino para la cama del siglo XVI de la Gran Cámara Tudor en Sulgrave Manor, la casa ancestral de George Washington , el primer presidente de los Estados Unidos. Los diseños, que fueron terminados en 2007 por bordadores tanto de los EE. UU. como del Reino Unido, se inspiraron en motivos y símbolos que se encuentran en otras partes de la casa. [62]
El Rijksmuseum de Ámsterdam posee un conjunto casi completo de tapices de cama chinos del siglo XVIII bordados en seda, al que solo le faltan el testero y el cabecero. Los diseños incluyen pavos reales, enredaderas en flor, follaje, mariposas y jarrones con flores. Creado para el comercio de exportación , el conjunto es extremadamente lujoso y fue diseñado para una cama de estado, una que estaba destinada a ser vista. [63]
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