En el período posterior a la muerte de Johann Sebastian Bach en 1750, aparte de la publicación de El arte de la fuga a principios de la década de 1750, las únicas publicaciones posteriores antes de la década de 1790 fueron las versiones de los corales a cuatro voces de Bach . En 1758, Friedrich Wilhelm Marpurg fue el primero en comenzar a preparar una edición publicada de los corales a cuatro voces de Bach, pero en 1763 se lo impidió el realeza. C. P. E. Bach , que poseía los manuscritos originales, se dedicó a la misma tarea, produciendo dos volúmenes en 1765 y 1769. Insatisfecho con su editor, Friedrich Wilhelm Birnstiel , entregó los derechos del manuscrito en 1771 a Johann Kirnberger y a su mecenas, la princesa Ana Amalia de Prusia . A partir de 1777, Kirnberger solicitó sin éxito a Birnstiel y a un nuevo editor, Johann Gottlob Immanuel Breitkopf , que publicaran los corales. Tras la muerte de Kirnberger en 1783, CPE Bach se puso en contacto con Breitkopf, quien los publicó en cuatro volúmenes entre 1784 y 1787.
Aproximadamente la mitad de las armonizaciones corales de esta colección tienen su origen en otras obras existentes de Bach.
Las publicaciones póstumas de Bach en la segunda mitad del siglo XVIII, al igual que las que se imprimieron durante su vida, daban la impresión de estar dirigidas a un público orientado a los entendidos con una "erudita" experiencia en música para teclado. Así, hasta 1800 sólo estaban disponibles en formato impreso El arte de la fuga y los corales a cuatro voces. La demanda en ese período se vio afectada en parte por los gastos de impresión de los editores y en parte por los cambios de gustos. Entre los aficionados, había un mercado para un repertorio más popular, melodioso y accesible; entre los músicos profesionales, sin embargo, los manuscritos siguieron circulando a través de copias manuales. En el siglo XIX, las modas volvieron a cambiar: el Clave bien temperado , piedra angular para los músicos, se imprimió por primera vez en 1801, seguido por publicaciones de ediciones completas de las obras de Bach a lo largo del siglo. [1]
La tarea de grabar "El arte de la fuga" fue interrumpida por la muerte de Bach en 1750. Con la ayuda de la familia y de antiguos ayudantes, CPE Bach y JF Agricola publicaron una edición por suscripción en 1751: pocos suscriptores aceptaron la oferta. En 1752 se imprimió una segunda edición con un nuevo prólogo de FW Marpurg . En él escribió que su objetivo era inculcar "la dignidad de la armonía" a la fuga y explicó su importancia tanto para "el mecánico musical" que sólo conoce "la fuga por su nombre", como para "el compositor contemporáneo, que considera la fuga como hija de la aberración antigua, [en] el elemento masculino que debe prevalecer en la música", en oposición a "la basura que se está extendiendo de la canción femenina". El intento de reclutar suscriptores, musicalmente versados en contrapunto, fue nuevamente infructuoso, con apenas treinta copias vendidas. Decepcionado por segunda vez por la respuesta, CPE Bach vendió las planchas en 1756. [1]
La iniciativa de publicar los corales a cuatro voces de Bach fue diferente. Posiblemente con un propósito didáctico, los corales a cuatro voces eran "obras maestras en miniatura de armonía y dirección de voces" con "armonías inquisitivas y partes internas llenas de actividad". Los corales fueron extraídos de la música sacra de Bach por el círculo berlinés en torno a CPE Bach. Ya en 1709, cuando era joven en el Consistorio de Arnstadt , Bach había sido reprendido por haber "hecho muchas variaciones curiosas en el coral y mezclado muchas notas extrañas en él, y por el hecho de que la congregación se había sentido confundida por ello". Es posible que la renuencia de Bach a publicar corales a cuatro voces fuera una consecuencia de tales críticas. En cualquier caso, incluso quince años después de la muerte de Bach, las primeras ediciones de los corales a cuatro voces también resultaron ser controvertidas y no fueron bien recibidas, incluso entre los devotos de Bach. [1] [2]
Después de 1750, Marpurg fue el primero en embarcarse en la preparación de una edición publicada de los corales a cuatro voces de Bach durante la Guerra de los Siete Años . Marpurg empleó al editor berlinés Friedrich Wilhelm Birnstiel , utilizando copias manuscritas que databan de 1758. El proyecto fue abortado en 1763, porque Marpurg ya no estaba disponible, habiendo asumido la responsabilidad de la Lotería Real Prusiana. La primera parte de la edición de Birnstiel se publicó más tarde en 1765, con C. P. E. Bach en la página del título y el prefacio. Sin embargo, C. P. E. Bach no estaba satisfecho con la segunda parte de la edición de Birnstiel de 1769. Rompió las negociaciones y entregó los derechos del manuscrito a Kirnberger en 1771. A pesar de las promesas de Kirnberger de publicar la edición de Breitkopf durante el período intermedio (1771-1777), no se materializó ningún manuscrito. Tras una pausa respetuosa para conmemorar la muerte de Kirnberger en 1783, el CPE Bach reanudó la discusión sobre los corales con Breitkopf, con un resultado positivo para la primera entrega en julio de 1784. Sin más razones para retrasar la impresión, la primera entrega comenzó a finales de año, seguida de otras entregas anuales hasta que se completó toda la colección en 1787. Después de dos comienzos en falso en 1765 y 1769, comenzó así un nuevo capítulo en la historia del impacto de Bach, ya que su repertorio coral se hizo más ampliamente disponible. [3]
En 1765, F. W. Birnstiel publicó 100 corales en Berlín. La edición había sido iniciada por F. W. Marpurg y completada, editada y complementada con un prefacio y una lista de erratas por C. P. E. Bach. Un segundo volumen de 100 fue publicado por el mismo editor en 1769, editado por J. F. Agricola . [6] [7]
Daniel Vetter había publicado el segundo volumen de su Musicalische Kirch- und Hauß-Ergötzlichkeit en 1713. [8] Un puñado de sus arreglos corales a cuatro partes terminaron en el primer volumen del primer volumen de arreglos corales de Bach de Birnstiel. [9] [10] El sexto y último movimiento de la cantata coral de Bach Liebster Gott, wenn werd ich sterben? BWV 8 es una versión ligeramente reelaborada de la versión a cuatro partes de Vetter del himno con el mismo nombre , lo suficientemente cercana al original de Vetter como para ser marcada como espuria en la edición de 1998 de Bach-Werke-Verzeichnis . [11] [12] [13] [14]
C. P. E. Bach criticó el segundo volumen de Birnstiel por estar lleno de errores en un artículo que se publicó en Hamburgo en el Staats- und Gelehrte Zeitung des Hamburgischen unpartheyeschen Correspondenten el 30 de mayo de 1769, en el que también afirmó que algunas de las armonizaciones corales incluidas en el volumen no habían sido compuestas por su padre. [3]
Después de la muerte de Kirnberger en 1783, C. P. E. Bach se convirtió en el editor de los corales de Breitkopf, que luego publicó en cuatro partes: [20]
Como el número 283 se utilizó dos veces (el último número del vol. III y el primero del vol. IV), la colección contenía en realidad 371 ejemplares. La colección también contenía varios duplicados (por ejemplo, el n.° 156 es idéntico al n.° 307): en total, sumaba 348 armonizaciones independientes. [21]
La colección Breitkopf pasó por cuatro ediciones más e innumerables reimpresiones hasta 1897: [22]
Además hubo otras ediciones históricas: [22]
La nueva partitura de 1831 fue revisada directamente por Breitkopf, y sólo después se dirigió a un experto para que le proporcionara el prefacio y el título. La elección del coleccionista de música de Leipzig Carl Ferdinand Becker siguió el camino tradicional: un antiguo corista de la Thomanerschule, que más tarde fue nombrado organista de la Alte Peterskirche de Leipzig. Becker parece haber lamentado posteriormente su decisión. En aquella época, Becker era organista de la Nikolaikirche de Leipzig y su comentario crítico fue el primero en analizar las fuentes manuscritas preparadas por Kirnberger y CPE Bach, aunque sólo fuera de forma general. [3]
Becker parece haberse arrepentido posteriormente de su decisión. Robert Freise publicó en Leipzig una nueva edición de las armonizaciones corales a cuatro voces en tres entregas, entre 1841 y 1843, sin omitir la participación del propio Becker en la edición de 1831. En esa época, Becker era organista de la Nikolaikirche de Leipzig y su comentario crítico fue el primero en analizar las fuentes manuscritas preparadas por Kirnberger y CPE Bach, aunque fuera de forma general. [3]
La tarea de preparar una edición crítica detallada fue asumida por primera vez por Ludwig Erk , en su laboriosa edición de Peters en dos volúmenes de 1850 y 1865. Su comparación de los manuscritos originales y copias fiables con la edición de Breitkopf de 1831 fue devastadora, con muchos ejemplos de errores. Sin embargo, Franz Wüllner , el editor de la Bach-Gesellschaft responsable de los corales, juzgó que Erk había ido demasiado lejos en su crítica y que él mismo había cometido errores. No se encontraron fallas graves en la edición de 1784-1787. [3]
La edición de Peters de Erk todavía estaba disponible, con una versión revisada en 1932 por Friedrich Smend , con la que no estaba del todo satisfecho. Todavía competía en calidad con la edición completa y práctica de Breitkopf con 389 piezas ( Berhard Friedrich Richter ). Sin embargo, en esa etapa la edición más exacta y científicamente útil era la de Charles Sanford Terry , Clarendon Press , en 1929. [3]
Basándose en décadas de familiaridad con las fuentes de los corales a cuatro voces, Smend, en su Bach-Jahrbuch de 1966, avanzó significativamente en la investigación científica de las fuentes, que anteriormente habían quedado en un estado precario tras la pérdida de manuscritos anunciada por Philip Spitta . Sobre todo, en 1964 Peter Krause desenterró el manuscrito R 18 en la Musikbibliothek des Stadt Leipzig, la fuente perdida de los volúmenes III-IV de la edición de 1784-1787. [3]
A pesar de los méritos del comentario de Smend, sin embargo, ha sido criticado porque no coincide del todo con la evidencia conocida. Las suposiciones de Smend se evalúan en el informe editorial técnico [no se analiza aquí]. Si nos ceñimos al alcance limitado de este relato, el complejo panorama que subyace a los Corales de Bach se puede esbozar en unos pocos trazos. [3]
Según recientes hallazgos, ni Marpurg, ni CPE Bach Emanuel ni Kirnberger tuvieron prioridad sobre el principal coleccionista de los corales a cuatro voces de Bach. En cambio, el honor recayó en un antiguo alumno de la Thomasschule zu Leipzig, desconocido hasta principios de los años 1960, uno de los coristas que se ocuparon del famoso "Borrador de una música sacra bien diseñada" ("Entwurf einer wohlbestallten Kirchenmusik") de Bach de 1730. [23] Ya se sabía por Alfred Dürr que había sido el "Hauptkopist F", [24] principal copista de Bach en la primera mitad de los años 1730, que, por ejemplo, actuó en el Oratorio de Navidad. En 1981, Andreas Glöckner identificó al copista como Johann Ludwig Dietel (1713-1777), quien asistió a la Thomasschule de 1727 a 1735, se matriculó en la Universidad de Leipzig en 1736 y más tarde se convirtió en cantor en su ciudad natal de Falkenhain , al noreste de Leipzig. [3]
El hecho de que el manuscrito "R 18" se originara de esta manera es completamente concluyente: la notación musical especial, las marcas de agua, el repertorio del Oratorio de Navidad y la datación exacta de uno de los últimos corales en ser copiados, el movimiento final de la cantata "Was Gott micht mit die Zeit" ( BWV 14 ), compuesta para el 30 de enero de 1735, que apareció como entrada CXXIX en el manuscrito. [3]
