Comédie-ballet es un género de drama francés que mezcla una obra hablada con interludios que contienen música y danza.
Se considera que el primer ejemplo del género es Les fâcheux , con letra de Molière , interpretada en honor de Luis XIV en Vaux-le-Vicomte , residencia de Nicolas Fouquet , en 1661. La música y la coreografía fueron de Pierre Beauchamp , pero Más tarde , Jean-Baptiste Lully contribuyó con una courante cantada para el Acto I, escena 3. Molière, Lully y Beauchamp colaboraron en varios ejemplos más de comedia-ballet , que culminaron en la obra maestra del género, Le Bourgeois gentilhomme , en 1670, y la espectacular escena escénica. Psyché de enero de 1671, una tragicomédie et ballet que fue mucho más allá de los ejemplos anteriores del género. [1]
Después de discutir con Lully, Molière contrató los servicios de Beauchamp como coreógrafo. Su comedia en prosa en un acto La Comtesse d'Escarbagnas se estrenó en diciembre de 1671 en el Château de Saint-Germain-en-Laye como parte de un entretenimiento más amplio conocido como el "Ballet des Ballets". [2] La obra recicló episodios musicales de varias de las comedias-ballets anteriores de Molière , entre ellas La pastorale comique , George Dandin , Le Bourgeois gentilhomme y Psyché . [3] "A veces se ha caracterizado como poco más que una plataforma para canciones y bailes". [2]
Molière recurrió al compositor Marc-Antoine Charpentier para la música de Le Malade imaginaire en 1673. Mientras actuaba en Le malade , Molière enfermó en el escenario y murió poco después.
En el siglo XVIII, la comedia-ballet quedó casi completamente obsoleta, pero aún ejerció una influencia duradera en el uso de la música en el teatro francés. Un ejemplo tardío de auténtica comedia-ballet es La princesa de Navarra de Voltaire , que se representó en Versalles el 23 de febrero de 1745. Constaba de un prólogo y tres actos, con el añadido de una obertura y tres divertimentos musicales, uno por acto. , compuesta por Jean-Philippe Rameau . La música vocal es particularmente difícil de cantar e incluye un dúo virtuoso de alto contraste .
Aunque los estudiosos tienden a limitar el uso del término comédie-ballet a la forma descrita anteriormente, en el siglo XVIII algunos autores también lo aplicaron a otros tipos de obras escénicas, en particular a un tipo de ópera cómica, normalmente en tres o cuatro actos, sin diálogo hablado. Esto se diferenciaba de la ópera-ballet (otro género que mezcla ópera y danza) en que contenía una trama continua (en lugar de una trama diferente para cada acto), además de tener frecuentemente elementos cómicos o satíricos. Era esencialmente lo mismo que la comédie lyrique . Los ejemplos incluyen Le carnaval et la folie (1703) de André Cardinal Destouches y La vénitienne (1768) de Antoine Dauvergne , una reelaboración tardía del ballet de 1705 del mismo nombre de Michel de la Barre . Un uso completamente diferente del término comédie-lyrique como una especie de resurgimiento moderno de la comédie-ballet es Le piège de Méduse (1913) de Erik Satie , que es una obra de teatro en un acto con siete danzas cortas compuestas originalmente para piano.
Notas
Fuentes
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