Un fáser es un procesador de sonido electrónico que se utiliza para filtrar una señal creando una serie de picos y valles en el espectro de frecuencia. La posición de los picos y valles de la forma de onda afectada normalmente se modula mediante un oscilador interno de baja frecuencia para que varíen con el tiempo, creando un efecto de barrido.
Los fásers se utilizan a menudo para dar un efecto "sintetizado" o electrónico a sonidos naturales, como el habla humana. La voz de C-3PO de Star Wars se creó tomando la voz del actor y tratándola con un fáser. [ cita necesaria ]
El efecto de fase electrónica se crea dividiendo una señal de audio en dos caminos. Una ruta trata la señal con un filtro de paso total , que preserva la amplitud de la señal original y altera la fase. La cantidad de cambio de fase depende de la frecuencia. Cuando se mezclan señales de las dos rutas, las frecuencias que están desfasadas se cancelarán entre sí, creando las muescas características del fáser. Cambiar la proporción de mezcla cambia la profundidad de las muescas; las muescas más profundas ocurren cuando la proporción de mezcla es del 50%.
La definición de fáser normalmente excluye aquellos dispositivos donde la sección de paso total es una línea de retardo ; Un dispositivo de este tipo se llama Flanger . [1] El uso de una línea de retardo crea una serie ilimitada de muescas y picos igualmente espaciados. Es posible conectar en cascada una línea de retardo con otro tipo de filtro de paso total. [2] Esto combina el número ilimitado de muescas del Flanger con el espaciado desigual del Phaser.
Los sincronizadores de fase electrónicos tradicionales utilizan una serie de redes variables de cambio de fase de paso total que alteran las fases de los diferentes componentes de frecuencia en la señal. Estas redes pasan todas las frecuencias al mismo volumen, introduciendo solo cambios de fase en la señal. Los oídos humanos no responden mucho a las diferencias de fase, pero esto crea interferencias audibles cuando se mezcla con la señal seca (sin procesar), creando muescas. La estructura simplificada de un monofásico se muestra a continuación:
La cantidad de filtros de paso total (generalmente llamados etapas ) varía según los diferentes modelos; algunos fáseres analógicos ofrecen 4, 6, 8 o 12 etapas. Los fáseres digitales pueden ofrecer hasta 32 o incluso más. Esto determina el número de muescas/picos en el sonido, lo que afecta el carácter general del sonido. Un fáser con n etapas generalmente tiene n/2 muescas en el espectro, por lo que un fáser de 4 etapas tendrá dos muescas.
Además, la salida se puede retroalimentar a la entrada para obtener un efecto más intenso, creando un efecto resonante al enfatizar las frecuencias entre muescas. Esto implica devolver la salida de la cadena del filtro de paso total a la entrada, como se muestra aquí:
Se muestra la respuesta de frecuencia de un fáser de 8 etapas con o sin retroalimentación. Tenga en cuenta que los picos entre las muescas son más nítidos cuando hay retroalimentación, lo que genera un sonido distintivo.
Un fáser estéreo suele ser dos fáser idénticos modulados por una señal en cuadratura ; La salida de los osciladores de los canales izquierdo y derecho está desfasada en un cuarto de onda .
Muchos fáseres modernos se implementan mediante procesamiento de señales digitales , a menudo emulando fáseres analógicos. Los Phasers se encuentran principalmente como complementos para software de edición de sonido, como parte de una unidad de efectos de sonido monolítica montada en bastidor o como efectos de guitarra.
El término se utilizaba a menudo para referirse al efecto de flanging de cinta original que se escuchaba en muchos discos psicodélicos de finales de los años 1960, en particular en " Itchycoo Park " (1967) de Small Faces . [3] El Eventide Instant Phaser de 1971 fue uno de los primeros dispositivos de estudio en emular el efecto de flanging de cinta (con filtros de paso total en lugar de retardo, siendo así uno de los primeros en distinguir el phasing del flanging). [4] Fue ampliamente empleado en el estudio y en vivo por artistas como Led Zeppelin y Todd Rundgren . La fase es un efecto popular para la guitarra eléctrica . En 1968, el pedal de efectos Uni-Vibe de Shin-ei , diseñado por el ingeniero de audio Fumio Mieda, incorporó cambio de fase , convirtiéndose pronto en los efectos favoritos de guitarristas como Jimi Hendrix y Robin Trower . [5]
A principios de la década de 1970, el phasing estaba disponible como un efecto de guitarra portátil, siendo el primero el Maestro Phase Shifter PS-1 diseñado por Tom Oberheim . [ cita necesaria ] A diferencia de otros desfasadores posteriores, el Maestro PS-1 tenía tres botones para controlar la velocidad: velocidad lenta, media y rápida. [a] Los usuarios notables de Maestro Phase Shifter fueron John Paul Jones de Led Zeppelin , Alex Lifeson de Rush y Ernie Isley de The Isley Brothers . Otro ejemplo temprano notable fue el MXR Phase 90 [6] que presentaba una perilla de control para controlar la velocidad. A partir de 1974, Steve Hackett de Genesis, en el álbum de estudio y gira Selling England by the Pound (1973), utilizó el MXR Phase 90 para sus Les Pauls, y en el álbum y gira The Lamb Lies Down On Broadway (1974), utilizó el sección de filtro de fase en sus Electronic Music Studios Synthi Hi-Fli. En la música country, Waylon Jennings fue un usuario notable del efecto fáser, particularmente destacado en "¿Estás seguro de que Hank lo hizo de esta manera?" (1975). [7] A finales de la década de 1970, Brian May utilizó grandes cantidades de phasing, en canciones como " Sheer Heart Attack ". [8] A finales de los años 1970 y 1980, Eddie Van Halen utilizó a menudo el MXR Phase 90 como parte de su cadena de señal, [9] por ejemplo en el instrumental " Eruption " y en la canción "Atomic Punk". [10]
Los teclistas también utilizaban el phasing: en la década de 1970, los instrumentos de teclado como el piano eléctrico Fender Rhodes , el órgano electrónico Eminent 310 y el Clavinet eran comúnmente tratados con un fáser, especialmente en el jazz de vanguardia . Bill Evans , por ejemplo, utilizó un láser Maestro en Intuition (1974). [11] El fáser también se utiliza para "endulzar" sus sonidos. Se pueden escuchar ejemplos en "Just The Way You Are" de Billy Joel , "Babe" de Styx y Oxygène (1976) de Jean Michel Jarre , en la que utilizó ampliamente un fáser EHX Small Stone. Tony Banks ( Genesis ) usó un MXR Phase 100 en su piano RMI 368x Electra de 1974 (más tarde insertó este efecto, así como el fuzzbox, en el panel del Electra); Desde finales de 1977 también utilizó el fáser (junto con un Boss CE-1) en su órgano Hammond para reemplazar el efecto giratorio del Leslie . Daft Punk ayudó a volver a popularizar el efecto en el siglo XXI, utilizándolo en varias pistas de su álbum Discovery en 2001. Richard Tee también usó un desfasador conectado a su Fender Rhodes . [ cita necesaria ]
En la producción cinematográfica o televisiva , el efecto creado por un fáser se utiliza a menudo para implicar que el sonido se genera sintéticamente, como convertir una voz humana natural en una voz de computadora o robot. La técnica funciona porque el filtrado de frecuencia produce sonido comúnmente asociado con fuentes mecánicas, que solo generan frecuencias específicas, en lugar de fuentes naturales, que producen un rango de frecuencias. El vocoder y la modulación en anillo también se utilizan para crear efectos sintéticos.
Un tipo específico de fase, el bridado, es un efecto similar, en el que las muescas están espaciadas linealmente. En un efecto Flanger, las muescas se crean mezclando la señal con una versión retardada de sí misma. Los Flangers tienden a sonar más pronunciados y naturales, como el efecto de "silbido del avión", mientras que los fásers tienden a sonar más sutiles y de otro mundo. Para comparar los dos efectos, consulte Brida § Comparación con cambio de fase .
El Uni-Vibe es un efecto de cambio de fase temprano que utiliza fotorresistores para la modulación.
