Los estudiosos han descrito la estructura narrativa de El Señor de los Anillos , una obra de alta fantasía de JRR Tolkien publicada en 1954-1955, de diversas maneras, incluso como un par equilibrado de búsquedas exteriores e interiores ; una secuencia lineal de escenas o cuadros ; una disposición fractal de episodios separados; un edificio gótico parecido a una catedral con muchos elementos diferentes; múltiples ciclos o espirales; o un elaborado entrelazado de estilo medieval de hilos de historia que se cruzan. También está presente una elaborada simetría entre pares de personajes.
El primer volumen, La comunidad del anillo , tiene una estructura diferente al resto de la novela. Ha llamado la atención tanto por su secuencia de cinco "Casas hogareñas", lugares seguros donde los protagonistas del Hobbit pueden recuperarse después de un episodio peligroso, como por su disposición como un único hilo narrativo centrado en su protagonista , Frodo , interrumpido por dos largos pero críticos. importantes capítulos narrativos de flashback .
JRR Tolkien (1892-1973) fue un escritor, poeta, filólogo y académico católico inglés, mejor conocido como el autor de las obras de alta fantasía El hobbit y El señor de los anillos . [1]
En 1954-55 se publicó El Señor de los Anillos . En 1957 recibió el Premio Internacional de Fantasía . La publicación de los libros de bolsillo Ace Books y Ballantine en los Estados Unidos ayudó a que se volviera inmensamente popular entre una nueva generación en la década de 1960. El libro se ha mantenido así desde entonces, ubicándose como una de las obras de ficción más populares del siglo XX, a juzgar tanto por las ventas como por las encuestas de lectores. [2] En la encuesta " Big Read " de 2003 realizada por la BBC en el Reino Unido, se descubrió que El Señor de los Anillos era "el libro más querido del país". En encuestas similares de 2004, tanto Alemania [3] como Australia [4] también consideraron que El Señor de los Anillos era su libro favorito. En una encuesta realizada en 1999 entre clientes de Amazon.com , se consideró que El Señor de los Anillos era su "libro del milenio" favorito. [5] La popularidad de El Señor de los Anillos aumentó aún más cuando se estrenó la trilogía cinematográfica de Peter Jackson en 2001-2003. [6]
Los estudiosos de Tolkien han notado la estructura narrativa inusual de El Señor de los Anillos , describiéndola de diversas maneras, incluso como un par equilibrado de búsquedas externas e internas ; [7] una secuencia lineal de escenas o cuadros estáticos; [8] una disposición fractal de episodios separados que elaboran sucesivamente temas recurrentes; [9] un edificio gótico parecido a una catedral con muchos elementos diferentes que se combinan para crear un espacio con diferentes luces y vistas; [9] o un elaborado entrelazado de estilo medieval de hilos de historia que se cruzan. [10]
El crítico Nicholas Birns propone que El Señor de los Anillos consta de dos misiones, equilibradas entre sí. La misión exterior o principal es la visible, destruir el Anillo Único , y ocupa la mayor parte del libro. La búsqueda interior o moral se describe en el penúltimo capítulo del libro, " The Scouring of the Shire ". Esta segunda misión se revela cuando Frodo y los Hobbits regresan a la Comarca y la encuentran saqueada e industrializada por los hombres de Sharkey . Los Hobbits, equipados con la búsqueda exterior para hacer frente a tal crisis, levantan la Comarca y la devuelven a su perfección rural. [7] Otro crítico, Bernhard Hirsch, señala el "considerable debate crítico" en torno al capítulo, y que Tolkien afirmó en su prólogo que había "previsto desde el principio" que el libro tendría como estructura formal un viaje hacia el exterior para el misión principal y un viaje a casa. [11]
El estudioso de las humanidades Brian Rosebury afirmó en 2003 que El Señor de los Anillos es a la vez una búsqueda –una historia con héroes y un objetivo, destruir el Anillo– y un viaje, un recorrido expansivo por la Tierra Media a través de una serie de cuadros que llenan lectores con deleite; y los dos se apoyan mutuamente. Rosebury comentó que gran parte del trabajo, especialmente el Libro 1, es en gran medida descriptivo más que basado en la trama; se centra principalmente en la propia Tierra Media , realizando un viaje a través de una serie de cuadros: en la Comarca, en el Bosque Viejo , con Tom Bombadil , etc. Afirmó que "la expansión circunstancial de la propia Tierra Media es fundamental para el poder estético de la obra". [8]
Junto a esta lenta descripción está la búsqueda para destruir el Anillo, una trama unificadora. El Anillo necesita ser destruido para salvar a la propia Tierra Media de la destrucción o dominación de Sauron . Por lo tanto, argumentó Rosebury, el libro tiene un único enfoque: la propia Tierra Media. La obra construye la Tierra Media como un lugar que los lectores llegan a amar, muestra que está bajo una terrible amenaza y, con la destrucción del Anillo, proporciona la " eucatástrofe " para un final feliz. Eso define la obra como "cómica" más que "trágica", en términos clásicos; pero también encarna la inevitabilidad de la pérdida, a medida que los elfos, los hobbits y el resto declinan y se desvanecen . Incluso las partes menos novelescas de la obra, las crónicas, narraciones y ensayos de los apéndices, ayudan a construir una imagen coherente de la Tierra Media. La obra está así, afirmó Rosebury, construida de manera muy ajustada, y la amplitud y la trama encajan exactamente. [8]
En el segundo y tercer volumen de El Señor de los Anillos , Tolkien empleó una estructura narrativa inusual y compleja, entrelazado o entrelazamiento , [10] también llamado "romance tapiz". [12] Conocido de la literatura francesa medieval , implica seguir a un personaje o grupo de personajes a la vez, sin información sobre lo que están haciendo los demás personajes hasta que la narrativa cambia a ellos. El entrelazado permitió a Tolkien lograr una variedad de efectos literarios: mantener el suspenso ; mantener al lector inseguro de lo que sucederá e incluso de lo que les está sucediendo a otros personajes al mismo tiempo en la historia; y creando tanto sorpresa como un sentimiento continuo de desconcierto y desorientación. Más sutilmente, el salto de la línea de tiempo por los diferentes hilos de la historia le permitió a Tolkien hacer conexiones ocultas que sólo pueden captarse retrospectivamente, cuando el lector se da cuenta al reflexionar que ciertos eventos sucedieron al mismo tiempo, y que estas conexiones implican una contienda del bien. y poderes malignos. [10]
El estudioso de la literatura George H. Thomson escribió: "Lo que debe interesar al estudioso de la novela es la forma en que Tolkien ha sido capaz de combinar un catálogo casi completo de temas románticos [medievales] (muchos de ellos extraordinarios en el más alto grado) con una estructura argumental elaborada, amplia e inmensamente flexible y hacen del conjunto una narrativa en prosa moderna coherente y convincente ." [12]
El estudioso EL Risden argumentó que Tolkien se resistió firmemente a una estructura lineal para El Señor de los Anillos . Escribe que, en cambio, la obra utiliza técnicas narrativas que metafóricamente llama " fractal " y " gótica ". Risden citó al director de la trilogía cinematográfica El Señor de los Anillos , Peter Jackson , diciendo que La Comunidad del Anillo era la más fácil de filmar, ya que era principalmente lineal; los otros dos volúmenes, al estar entrelazados, presentaron al cineasta desafíos mucho mayores . [9]
Académicos como Michael Drout y Risden han llamado a la estructura narrativa "fractal". [15] [9] Drout aludía a los múltiples episodios de "estrés y liberación", todos diferentes pero que repetían un patrón. [15] Risden dio como ejemplo de descripción fractal la combinación de texto con mapas y una gran cantidad de nombres en la obra. Esto implica para el lector, escribió, citando a Shippey, que el enfoque de Tolkien indicaba "que hay un mundo fuera de la historia, que la historia es sólo una selección" de la casi infinita diversidad no descrita de la Tierra Media. [16] [9]
Risden escribió que "como fractal, la narrativa se mueve episódica o incrementalmente, guiada por uno o más ' atractores extraños ', desarrollándose, variando, ganando complejidad". Vio el desarrollo de Tolkien de la "Casa hogareña" de Frodo como un "desarrollo fractal": comienza como el Bolsón Cerrado de Bilbo , un hogar y base perfecto para una aventura, y se adapta "fractalmente" para desempeñar el mismo papel, pero para Frodo y su búsqueda. . La Casa Hogareña reaparece como la pequeña casa Hobbit en Crickhollow, todavía muy parecida a Bolsón Cerrado y todavía dentro de la Comarca, pero ahora más cerca de lo salvaje. Su próxima encarnación es la casa de Tom Bombadil, nuevamente llena de las comodidades del hogar, pero claramente perteneciente a otra persona. La cómoda posada de Bree ofrece alojamiento, comida y cerveza a Hobbity, pero ahora acompañada de hombres extraños y posiblemente semiorcos , y riesgos cada vez más obvios. Finalmente, en Rivendel , después de haber sobrevivido a un peligro desesperado, la "Última Casa Hogareña", que ahora no tiene nada que ver con un agujero hobbit, ofrece seguridad (por un tiempo y curación) en la casa de una figura poderosa, Elrond . Risden comenta que "los amigos, como los enemigos, vienen en muchas formas y tamaños", y el mundo contiene una "encantadora y maravillosa variedad de gente", y concluye que "la variada repetición [fractal] expande los potenciales del mundo de la Tierra Media". "." [9]
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Como gótica , según Risden, la narrativa "explora, como una catedral , el ritmo, el claroscuro y el artificio que expande y completa el mundo del texto". [9] Señala que se ha descrito que el arte gótico relaciona "ideas trascendentales y el mundo finito", en su opinión, al igual que la Tierra Media; y que la escultura gótica, en palabras del historiador de arte francés Henri Focillon , "era la expresión de la piedad" y al mismo tiempo "apreciaba a la humanidad; amaba y respetaba a las criaturas de Dios como Él las amaba". [9] Compara varios elementos de la historia con partes de una catedral, por ejemplo, para el viaje de búsqueda de Frodo:
En opinión de Risden, el uso que hace Tolkien de estructuras literarias clásicas y medievales, como apartes y episodios descriptivos, "permiten la expansión del personaje y la exploración de fuentes alternativas de poder y bondad en el mundo", proporcionando un "sentido de romance". de un mundo al borde de nuestra imaginación pero fuera de nuestro alcance tangible". [9]
Shippey escribe que "una de las cualidades más innegables..., si menos imitadas, de... El Señor de los Anillos es la compleja pulcritud de su diseño general". Da como ejemplo los paralelos detallados entre los encuentros de la Comunidad con Théoden y con Denethor . [17] La estudiosa de Tolkien, Jane Chance, señala que los nombres de los dos líderes son casi anagramas . [18]
El primer volumen de El Señor de los Anillos , La Comunidad del Anillo , contiene tres tipos de estructura narrativa, que no se encuentran en el resto de la novela, que han atraído la atención de los estudiosos y críticos de Tolkien. En primer lugar, los protagonistas del Hobbit , tras emprender sus aventuras, regresan repetidamente a las "Casas Acogedoras", lugares cómodos y seguros donde se recuperan. [20] [21] [22] En segundo lugar, Frodo muchas veces habla y come con un asesor (no necesariamente en una "Casa hogareña"), luego hace un viaje torpe ante un peligro y luego encuentra ayuda inesperada. [23] En tercer lugar, el volumen cambia entre la acción, con Frodo como protagonista, y dos capítulos excepcionalmente largos de narrativa flashback, ambos de importancia crítica para la novela en su conjunto. [20] [21] [22]
En 2001, en la London Review of Books , Jenny Turner escribió que El Señor de los Anillos era adecuado para "personas vulnerables. Uno puede sentirse seguro dentro [de él], sin importar lo que esté sucediendo en el desagradable mundo exterior. El más débil debilucho puede ser el amo de este pequeño y acogedor universo. Incluso un pequeño hobbit peludo y tonto puede ver sus sueños hechos realidad." [25] Citó la observación del erudito de Tolkien Tom Shippey ("Los hobbits... tienen que ser desenterrados... de no menos de cinco 'Casas Hogareñas'" [24] ) de que la búsqueda se repite, la persecución en la Comarca que termina con una cena en casa del Granjero Maggot , el problema con el Viejo Willow termina con baños calientes y comodidad en casa de Tom Bombadil, y nuevamente seguridad después de aventuras en Bree , Rivendel y, aunque no en una casa, Lothlórien . [25] Turner comentó que leer el libro es "encontrarse suavemente mecido entre la desolación y el lujo, lo sublime y lo acogedor. Aterrador, seguro otra vez. Aterrador, seguro otra vez. Aterrador, seguro otra vez". [25]
Shippey había notado la alternancia al comienzo de El Señor de los Anillos entre momentos de peligrosa aventura y momentos de recuperación. En lugar de sugerir que Tolkien había construido este patrón deliberadamente, propuso cuatro explicaciones de cómo Tolkien podría haber creado naturalmente este tipo de material. Shippey sugirió en primer lugar que el texto da la impresión no de un momento de inspiración seguido de un período de cuidadosa invención, sino de un largo período de laboriosa invención, en busca de algún tipo de inspiración. Tolkien escribiría e inventaría personajes, lugares y acontecimientos. Entonces, naturalmente, se toparía con las complicaciones que inevitablemente surgen cuando diferentes elementos de la historia chocan. Esto finalmente condujo a una inspiración. [28]
Shippey comenta que el trabajo dio la impresión de que Tolkien había estado "inicialmente buscando a tientas una historia y manteniéndose en una especie de diario de viaje". [20] En busca de material, Tolkien se entregó a "una especie de autoplagio", [28] reutilizando y ampliando sus propios inventos anteriores, por ejemplo, el poema " Las aventuras de Tom Bombadil " que había escrito en 1934. Esto le dio los personajes Tom Bombadil, Old Man Willow y Barrow-wight . [28] El conocimiento profesional de la filología de Tolkien también vino en su ayuda, con una cuidadosa preocupación por los lugares y los topónimos, comenzando en la Comarca bastante inglesa y luego saliendo de ella. Finalmente, Tolkien se permitió un poco de diversión caprichosa, describiendo las deliciosas comidas que los hobbits protagonistas podían disfrutar cuando terminaba cada aventura, cantando alegres canciones en forma de poemas incrustados en el texto , describiendo a los Hobbits jugando como colegiales cuando un De repente, un baño caliente estuvo disponible en la cómoda casa de Tom Bombadil y, lo más placentero, entabló un diálogo humorístico. Shippey comenta que "a Tolkien le resultó demasiado fácil y divertido dejar que los Hobbits siguieran charlando". Sus amigos tuvieron que decirle que dejara de hablar de Hobbit. [20]
En A Tolkien Compass , el estudioso de la literatura David M. Miller describe tanto El Hobbit como El Señor de los Anillos como cuentos de "ida y vuelta" "con varias aventuras digresivas en el camino". [23] En su opinión, el escenario es, por tanto, el camino, y la novela es hasta cierto punto picaresca , con la distinción crucial de que los componentes son casi siempre esenciales para la trama. El protagonista, Bilbo y luego Frodo, experimenta una aventura tras otra, "quizás aprendiendo y madurando a medida que avanza, pero encontrando cada experiencia esencialmente nueva". [23] Miller identifica nueve de esos "ciclos" en La Comunidad del Anillo : [23]
Miller hace varios comentarios sobre estos ciclos. Cada "conferencia" involucra comida, por lo que los ciclos son de fiesta y hambruna. Cada peligro "es total", ya que la derrota en cualquier punto pondría fin a la misión. El ayudante inesperado en cada ciclo es el asesor del siguiente ciclo. Miller señala que los ciclos que involucran al Viejo Willow y al Barrow-wight son anómalos, ya que las etapas no acercan el Anillo a Rivendel, ni los personajes hostiles se preocupan en absoluto por el Anillo. En cambio, " Bosque Viejo , Sauce Viejo , Tom como el Mayor " (énfasis suyo) están fuera del tiempo , "restos de la Primera Edad "; y al igual que la búsqueda, "el tiempo corre y se retrasa con un ritmo discernible": el tiempo parece detenerse en las moradas élficas de Rivendel y Lothlórien. En cuanto al episodio con el Túmulo, éste se encuentra en la Segunda Edad , y Frodo entra en la derrota de los Hombres a manos de las fuerzas del Rey Brujo de Carn Dûm. Miller establece paralelos entre este encuentro, donde Frodo le corta la mano al Tumulario, y el de Merry con el Rey Brujo en la Batalla de los Campos del Pelennor ; entre su llamada a Bombadil y su propia llamada a Elbereth desde la guarida de Shelob ; y entre la destrucción del túmulo con el destierro del espectro y la destrucción final de Barad-Dûr acompañada por el viento que se lleva a Sauron. Miller concluye que "los acontecimientos del Libro I forman, no tanto un ciclo, sino una espiral. Lo que está en juego aumenta constantemente y los jugadores se vuelven cada vez más conscientes de sí mismos". [23]
Shippey describe el análisis de Miller como que da "una sensación de ciclos y espirales" [29] en lugar de una sensación de progresión lineal. Shippey sugiere que estas estructuras podrían haber sido "creadas en parte por los hábitos de trabajo de Tolkien, reescribiéndolos continuamente", en muchas etapas pequeñas como olas de una marea entrante, "cada una rodando un poco más arriba en la playa". [29]
Académicos como Verlyn Flieger han destacado la estructura narrativa de los dos libros de La Comunidad del Anillo , observando que a diferencia del resto de El Señor de los Anillos (que tiene una estructura narrativa elaboradamente entrelazada), todo se cuenta como un solo hilo conductor. con Frodo como protagonista, a excepción de los dos capítulos narrativos flashback , " La Sombra del Pasado " y " El Consejo de Elrond ". Esos dos capítulos, cada uno de ellos el segundo de su respectivo libro, combinan resúmenes de la historia del Anillo con diálogos citados. [21] Además, se parecen en que un viejo personaje sabio, el mago Gandalf o el líder elfo Elrond, recapitula el pasado para explicar la situación presente. [22] Ambos capítulos son excepcionalmente largos; ambos son fundamentales para fijar la dirección de toda la novela; y ambos son inusuales porque consisten esencialmente enteramente en diálogo, sin acción. La estructura es poco convencional, incluso atrevida, ya que viola el precepto básico de " mostrar, no decir " de una buena escritura. [30] [22] [31]