Las historietas policiales son un género de cómics estadounidenses y un formato de ficción policial . El género fue originalmente popular a finales de los años 1940 y principios de los 1950 y está marcado por un tono editorial moralista y representaciones gráficas de violencia y actividad criminal. Los cómics sobre crímenes comenzaron en 1942 con la publicación de Crime Does Not Pay publicado por Lev Gleason Publications y editado por Charles Biro . A medida que las ventas de cómics de superhéroes disminuyeron en los años posteriores a la Segunda Guerra Mundial , otros editores comenzaron a emular el popular formato, contenido y tema de Crime Does Not Pay , lo que llevó a una avalancha de cómics con temas criminales. Los cómics sobre crímenes y terror , especialmente los publicados por EC Comics , fueron objeto de escrutinio oficial a finales de los años 1940 y principios de los 1950, lo que dio lugar a la legislación en Canadá y el Reino Unido , la creación en los Estados Unidos de la Comics Magazine Association of America y la imposición de de la Comics Code Authority en 1954. Este código impuso límites al grado y tipo de actividad criminal que podía representarse en los cómics estadounidenses, lo que efectivamente hizo sonar la sentencia de muerte para los cómics criminales y sus temas para adultos.
Los pequeños ladrones, estafadores y delincuentes descarados han existido en los cómics y las tiras cómicas estadounidenses desde sus inicios, mientras que los libros y tiras dedicadas a ellos y sus actividades son relativamente raros. La tira cómica Dick Tracy fue la primera en centrarse en el carácter y las tramas de una amplia gama de gánsteres. La tira de Chester Gould , iniciada en 1931, hizo un uso efectivo de villanos grotescos, métodos policiales reales y representaciones impactantes de violencia. Inspiró muchas películas protagonizadas por una variedad de policías, detectives y abogados.
Editado y escrito en su mayor parte por Charles Biro (con Bob Wood ), Crime Does Not Pay fue una antología de cómics de 64 páginas (luego 52 páginas) publicada por Lev Gleason Publications a partir de 1942 y con 147 números hasta 1955. Cada número La serie incluía varias historias sobre las vidas de criminales reales extraídas de relatos de periódicos, libros de historia y, ocasionalmente, como se anuncia, "archivos policiales reales". Las historias proporcionaban detalles de la actividad criminal real y, al convertir a los protagonistas de las historias en criminales reales (aunque criminales que finalmente fueron capturados y castigados, generalmente de manera violenta, al final de la historia), parecían glorificar la actividad criminal, según varios críticos. Un éxito inmediato, la serie permaneció prácticamente indiscutible en el campo de los cómics de no ficción durante varios años hasta que el declive posterior a la Segunda Guerra Mundial en otros géneros de cómics, incluidos los cómics de superhéroes, hizo más viable la publicación de nuevos géneros.
A partir de 1947, los editores comenzaron a publicar nuevos títulos en el género de los cómics policiales, a veces cambiando la dirección de las series existentes pero a menudo creando nuevos libros completamente. Muchos de estos títulos eran imitaciones directas del formato y contenido de Crime Does Not Pay .
En mayo de 1947, la compañía Magazine Village de Arthur Bernhard publicó True Crime Comics , diseñado y editado por Jack Cole . El primer número (#2) presentó "Murder, Morphine, and Me" de Cole, la historia de una joven drogadicta que se involucró con gánsteres. La historia se convertiría en una de las más controvertidas de la época y muestras de arte, incluido un panel de una secuencia de sueños en el que la heroína tiene el ojo abierto y amenazada con una aguja hipodérmica, se utilizarían en artículos y libros (como Parade of Pleasure de Geoffrey Wagner ) sobre la influencia perniciosa y las imágenes obscenas de los cómics policiales.
Más tarde, en 1947, el equipo de Joe Simon y Jack Kirby comenzó a empaquetar un par de cómics policiales para la línea Prize Comics. Headline Comics (con fecha de portada de marzo) se transformó de un tema de aventuras a uno de crímenes. Publicado con fecha de octubre/noviembre, Justice Traps the Guilty fue un cómic criminal en toda regla desde el principio y, además de Simon y Kirby, contó con arte de Marvin Stein , Mort Meskin y John Severin . Al mismo tiempo, Simon y Kirby revitalizaron Real Clue Comics para Hillman Comics , dándole al título un barniz de crimen real y transformándolo de un título de misterio basado en personajes en serie.
EC Comics comenzó a publicar Crime SuspenStories en 1950 y Shock SuspenStories en 1952. Ambos títulos presentaban, a la manera de los cómics de terror de EC, historias ficticias de asesinato y venganza al estilo noir con un arte impresionante y finales retorcidos muy bien trazados.
En 1949, encabezado por la campaña del diputado Davie Fulton , los cómics sobre crímenes fueron prohibidos en Canadá en el Proyecto de Ley 10 de la primera sesión del 21º Parlamento canadiense (conocido informalmente como el Proyecto de Ley Fulton). [1] El Código Penal define la historieta policial como una revista, periódico o libro que comprende exclusiva o sustancialmente material que representa gráficamente (a) la comisión de delitos, reales o ficticios; o (b) eventos relacionados con la comisión de delitos, reales o ficticios, ya sea que hayan ocurrido antes o después de la comisión del delito y hayan tipificado como delito producirlos, publicarlos o distribuirlos. Las disposiciones permanecieron en el Código Penal hasta diciembre de 2018, cuando se adoptó el proyecto de ley C-51 durante el 42º Parlamento canadiense . [2] [3] Anteriormente, los tribunales provinciales también podían ordenar la confiscación de las historietas policiales. [4]
Historias de misterio, crímenes y terror aparecieron en varios títulos de antología de varias editoriales, pero no fue hasta la llegada de Creepy and Eerie de Warren Publishing en 1964 que apareció alguna que otra historia de crímenes con un mínimo del estilo o la violencia que marcó el Aparecieron los cómics de finales de los años 40 y principios de los 50.
Mientras tanto, el género se había desarrollado sustancialmente de la mano de creadores europeos y japoneses. En Europa, creadores como Vittorio Giardino , Jacques Tardi , José Muñoz , Carlos Sampayo , William Vance y Jean Van Hamme han dedicado porciones sustanciales de sus obras al cómic policial, especialmente a historias relacionadas con los símbolos de la ficción detectivesca y los procedimientos policiales , a menudo con una inclinación cínica y existencialista. Creadores japoneses como Osamu Tezuka ( MW , The Book of Human Insects ), Akimi Yoshida ( Banana Fish ), Takao Saito ( Golgo 13 ) y Kazuo Koike ( Crying Freeman ) han explorado temas que van desde la mente criminal hasta las bandas Yakuza en el manga. forma.
Los cómics policiales estadounidenses de la década de 1970 incluían In the Days of the Mob de Jack Kirby y Savage de Gil Kane .
En la década de 1980, Max Allan Collins y Terry Beatty crearon la serie Ms. Tree sobre las aventuras de una investigadora privada. Collins continuaría escribiendo las novelas gráficas Road to Perdition sobre gánsteres de la década de 1930.
A partir de finales de los años 1980 y 1990, varios escritores de cómics estadounidenses y británicos han creado trabajos notables en el género de los cómics policiales, incorporando a veces temas negros y narraciones novelescas en dramas policiales realistas e incluso en cómics de superhéroes. Estos escritores incluyen a Brian Azzarello ( 100 Bullets , Jonny Double ), Brian Michael Bendis ( Sam and Twitch , Jinx , Powers , Alias ), Ed Brubaker ( Gotham Central , Criminal ), Frank Miller , David Lapham , John Wagner ( A History of Violence). , Hombre Botón ) y Paul Grist .
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