Richard Cockle Lucas (24 de octubre de 1800 - 18 de mayo de 1883) fue un escultor y fotógrafo británico.
Lucas nació en Salisbury, Wiltshire , hijo de Richard Lucas y su esposa, Martha Sutton (quien murió poco después del parto). [1]
A los doce años, fue aprendiz de un tío que era cuchillero en Winchester , donde su habilidad para tallar mangos de cuchillos reveló su habilidad como escultor. [2] Se mudó a Londres a los 21 años y estudió en las escuelas de la Royal Academy . A partir de 1828, fue un colaborador habitual de la Royal Academy, recibiendo medallas de plata por dibujo arquitectónico en 1828 y 1829. [1]
Su hijo, Alberto Durero, nació en 1828 en Bayswater y en 1846 la familia vivía en Nottingham Place, en el centro de Londres. En 1849, la familia se mudó de Londres, probablemente por razones de salud, a Otterbourne , cerca de Winchester, donde Lucas pudo haberse hecho amigo de la autora de libros infantiles victorianos Charlotte Mary Yonge . [2]
Lucas se mudó a Chilworth, cerca de Romsey, en 1854, donde mandó construir la "Torre de los Vientos" [3] según su propio diseño. [2] Esta casa se encontraba frente a la antigua "Clump Inn". [4] En 1865, construyó una segunda casa, "Chilworth Tower", a unos 800 metros de la primera. [2] [5]
Para entonces, Lucas se había vuelto muy excéntrico, creía en las hadas y viajaba por Southampton en un carro romano. [2]
Lucas expuso más de cien obras en la Royal Academy, la British Institution y en la Suffolk Street Gallery de la Society of British Artists ; estas incluían bustos, medallones y temas clásicos. Entre sus estatuas se encuentran las de Samuel Johnson en Lichfield , Isaac Watts en Southampton y Richard Colt Hoare en la catedral de Salisbury . Según el Oxford Dictionary of National Biography , "obras tan grandes no se adaptaban bien a sus capacidades". [1] Sin embargo, sus retratos con medallones de mármol, cera y marfil tuvieron más éxito; muchos se exhibieron en la Gran Exposición y varios fueron posteriormente adquiridos por la National Portrait Gallery . Entre sus obras expuestas en el castillo de Bodelwyddan se encuentran medallones de cera de Sir Frederic Madden , [6] Thomas Garnier , [7] Anthony Panizzi [8] y Henry Hallam . [9] Dos autorretratos, un grabado fechado en la placa en 1858, [10] y un molde de yeso de un busto, inciso y fechado en 1868, también se encuentran en la colección de la National Portrait Gallery. [11]
El popular relieve de cera de Lucas Leda y el cisne fue adquirido por el Victoria and Albert Museum . [12] Otra copia se conserva en la National Gallery de Berlín . [13] El Victoria & Albert también tiene un busto de la anfitriona de la sociedad londinense, Catherine, Lady Stepney , posando como Cleopatra . [14]
Lucas era un estudioso entusiasta de los mármoles de Elgin , de los que hizo dos grandes modelos de cera, el primero mostrando el Partenón tal como apareció después del bombardeo veneciano en 1687; el otro representándolo restaurado de acuerdo con sus propias teorías sobre la disposición original de las esculturas. Este último se exhibió en la sala Elgin del Museo Británico , donde se convirtió en tema de mucho interés público. En 1845 publicó sus Observaciones sobre el Partenón , ilustradas con quince grabados. [1]
Lucas produjo muchos grabados que representan sus propias obras escultóricas, historias bíblicas y escenas de la poesía del siglo XVIII. Una serie casi completa de estos, montada en un álbum encuadernado por el propio Lucas, que incluye un retrato del artista en el frontispicio, se conserva en el Museo Británico. [1] Estas " tarjetas de visita " a la albúmina [15] (ahora en la National Portrait Gallery ) muestran a Lucas en una variedad de poses teatrales y expresivas que revelan aún más su excentricidad. [2]
Hacia el final de su vida, la destreza conversacional de Lucas aseguró que fuera un invitado frecuente en Broadlands , la sede de Lord Palmerston , quien obtuvo para él una pensión de lista civil en junio de 1865. Lucas hizo tres retratos de cera de Palmerston y una estatuilla que formó su última exhibición en la Royal Academy en 1859. En 1870 publicó An Essay on Art . [1]
Lucas murió de parálisis en su casa de Chilworth, el 18 de mayo de 1883, dejando una viuda, Eliza (c.1805-1893), y un hijo, Albert Dürer Lucas (1828-1918). [1]
Albert fue un pintor de naturalezas muertas y flores que expuso en la British Institution y en la Society of Artists entre 1859 y 1874. Sus pinturas todavía se reproducen y venden regularmente en subastas. [16] [17]
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Entre los objetos de la colección de Bode se encuentra un busto de Flora , que había sido adquirido por el Museo Kaiser Friedrich de Berlín, bajo la creencia de que era de Leonardo da Vinci . Wilhelm von Bode , el director general de las colecciones de arte prusiano del Museo de Berlín, había visto el busto en una galería de Londres y lo compró por 160.000 marcos de oro. Bode estaba convencido de que el busto era de Leonardo, y las autoridades del Museo de Berlín y el público alemán estaban encantados de haber "arrebatado un gran tesoro artístico bajo las mismas narices" del mundo del arte británico. [18] Sin embargo, en 1910, Albert Dürer Lucas, hijo de Richard Cockle Lucas, afirmó que la escultura había sido creada por su padre. [19] Poco después, The Times publicó un artículo que afirmaba que el busto era obra de Lucas, a quien se le había encargado que lo produjera a partir de una pintura. El hijo de Lucas, Albert, se presentó y juró bajo juramento que la historia era correcta y que había ayudado a su padre a hacer la escultura. Albert pudo explicar cómo se habían formado las capas de cera a partir de cabos de velas viejas; también describió cómo su padre metía diversos desechos, incluidos periódicos, dentro del busto. Cuando el personal del museo de Berlín retiró la base, encontraron los desechos, tal como Albert los había descrito, incluida una carta que databa de la década de 1840. [18]
A pesar de esta evidencia, Bode siguió afirmando que su atribución original era correcta. Para respaldar esto, exhibió el busto de Flora entre una selección de otras obras de Lucas, pero esta exhibición fracasó, ya que mostró que Lucas había estado haciendo regularmente esculturas de cera inspiradas en las grandes obras de épocas anteriores. [18] El crítico de arte e historiador londinense nacido en Hungría Paul George Konody , en particular, "hizo la guerra a las afirmaciones del Dr. Bode a través de las columnas del London Daily Mail ". [20] Se han presentado varias afirmaciones y contradeclaraciones sobre el busto, desde que es una falsificación total hasta que es una pieza genuina del siglo XVI (aunque no de Leonardo). En abril de 2021, el busto fue datado utilizando carbono-14 , lo que confirmó que fue esculpido en el siglo XIX. [21] [22] El busto permanece en exhibición en lo que ahora es el Museo Bode etiquetado como "Inglaterra", "Siglo XIX" con un signo de interrogación. [23]
Además de los objetos que se encuentran en los museos y las grandes estatuas, hay muchas obras de Lucas en iglesias y otros lugares públicos. Entre ellas se incluyen:
