En música , un acorde de barra (también escrito acorde de barra ) es un tipo de acorde en una guitarra u otro instrumento de cuerda que se toca usando un dedo para presionar varias cuerdas a lo largo de un solo traste del diapasón (como una barra que presiona las cuerdas). .
Los instrumentistas suelen utilizar esta técnica de acordes para tocar un acorde que no está restringido por los tonos de las cuerdas al aire de la guitarra . Por ejemplo, si una guitarra está afinada en un tono de concierto normal , con las cuerdas al aire siendo E, A, D, G, B, E (de bajo a alto), los acordes al aire deben basarse en una o más de estas notas. Para tocar un acorde de F ♯ , el guitarrista puede cepillar las cuerdas de modo que la raíz del acorde sea F ♯ .
La mayoría de los acordes de barra son acordes "movibles", [1] ya que el intérprete puede mover toda la forma del acorde hacia arriba y hacia abajo por el mástil. [2] Comúnmente utilizados tanto en la música popular como en la clásica, los acordes de cejilla se usan frecuentemente en combinación con acordes "abiertos", donde las cuerdas abiertas (sin trastes) de la guitarra construyen el acorde. Tocar un acorde con la técnica de cejilla afecta ligeramente la calidad del tono . Una nota cerrada o con trastes suena ligeramente diferente de una cuerda abierta, sin trastes. Los acordes de cejilla son una parte distintiva del sonido de la música pop y la música rock .
Utilizando la técnica de la barra, el guitarrista puede trastear una forma de acorde abierto familiar y luego transponer o elevar el acorde unos semitonos más alto, similar al uso de un capo . Por ejemplo, cuando el acorde actual es Mi mayor y el siguiente es Fa ♯ mayor, el guitarrista barra el Mi mayor abierto dos trastes (dos semitonos) desde la posición abierta para producir el acorde de Fa ♯ mayor barrado. Estos acordes son difíciles de tocar para los principiantes debido a que se presionan varias cuerdas con un solo dedo. Dominar la barra puede ser uno de los desafíos más difíciles al que se enfrenta un guitarrista principiante.
El término barra proviene del método de utilizar el dedo índice para formar una "barra" rígida a través de las cuerdas. La ortografía original "barré" es francesa y se traduce como "barred". [ cita necesaria ]
Los guitarristas suelen utilizar acordes de barra para expresar acordes en posiciones más altas. Las teclas que no tienen muchas notas abiertas en la afinación estándar (por lo tanto, pocas o ninguna digitación de acordes abiertos ) requieren muchos acordes de cejilla. Las dos notas barradas más comúnmente son variaciones de las formas de digitación de La y Mi en la primera posición (abierta). El acorde de cejilla tipo Mi tiene forma de acorde de Mi (022100) con barra arriba y abajo de los trastes, transponiendo el acorde. Por ejemplo, el acorde de Mi con barra un traste arriba se convierte en un acorde de Fa (133211). El siguiente traste es F ♯ , seguido de G, A ♭ , A, B ♭ , B, C, C ♯ , D, E ♭ , y luego regresa a E (1 octava arriba) en el traste doce.
EAE------------0---------------5---B------------0---------------5---G-------------1---------------6---D-------------2---------------7---A-------------2---------------7---E------------0---------------5---Tablatura de guitarra de un acorde de Mi abierto y un acorde de barra de La en forma de Mi.
El acorde de cejilla tipo "A", ocasionalmente llamado doble cejilla , tiene la forma de acorde de La (X02220) que se mueve hacia arriba y hacia abajo en los trastes. Para bloquear la forma del acorde La, el guitarrista coloca el dedo índice sobre las cinco cuerdas superiores, generalmente tocando la sexta cuerda (Mi) para silenciarla. Luego, cruzan el dedo anular o el meñique a través de las cuerdas 2.ª (B), 3.ª (G) y 4.ª (D) dos trastes hacia abajo, o un dedo toca cada cuerda. Por ejemplo, con barra en el segundo traste, el acorde La se convierte en Si (X24442). Del traste uno al doce, el La barrado se convierte en B ♭ , B, C, C ♯ , D, E ♭ , E, F, F ♯ , G, A ♭ , y en el duodécimo traste (es decir, una octava arriba) , es A nuevamente.
ANUNCIOE------------0---------------5---B------------2---------------7---G-------------2---------------7---D-------------2---------------7---A-------------0---------------5---MI---------------------------------Tablatura de guitarra de un acorde de La abierto y un acorde de cejilla de Re en forma de La.
A veces, el guitarrista omite la nota más alta en un acorde de doble barra. La mayoría de las variaciones de estos dos acordes se pueden prohibir: séptimas dominantes, menores, séptimas menores, etc.
Los acordes de cejilla menores incluyen una tercera menor en el acorde en lugar de una tercera mayor (en los acordes de cejilla en forma de "E" y "A", esta nota resulta ser la nota más alta "sin barra"). Ejemplo:
F Fm C CmE--------1--------1--------3-------3-------B--------1--------1--------5-------4-------G--------2--------1--------5-------5-------D--------3--------3--------5-------5-------A--------3--------3--------3-------3-------E--------1--------1------------------------
Además de las dos formas comunes anteriores, también se pueden construir acordes de barra/móviles en cualquier digitación de acordes, siempre que la forma deje libre al primer dedo para crear la barra y que el acorde no requiera que los dedos se extiendan más allá de un cuatro. rango de trastes. Ejemplos:
DAE--------2--------5-----B--------3--------2-----G--------2--------2-----D--------4--------2-----A--------5--------4-----E-----------------5-----
Lo anterior muestra Re mayor en forma de "C" abierta y La mayor en forma de "G" abierta. En el ejemplo anterior, la forma de "C" ofrece una sonoridad alternativa al re mayor abierto y al re mayor en forma de "la" en quinta posición. También se pueden formar variaciones de los acordes básicos de tríada mayor y menor utilizando el acorde barrado como base. Por ejemplo, la forma abierta Cadd9 se puede utilizar en su barra en forma de C hasta el mástil de la guitarra, según se desee.
El sistema CAGED es un acrónimo de los acordes C, A, G, E y D. Este acrónimo es una abreviatura del uso de acordes de barra que se pueden tocar en cualquier parte del traste como se describe anteriormente. Algunos profesores de guitarra lo utilizan para enseñar a los estudiantes los acordes abiertos que pueden funcionar como acordes de cejilla en todo el diapasón. Al reemplazar la cejilla con una barra completa, un intérprete puede usar las formas de acordes de C, A, G, E y D en cualquier parte del traste para tocar cualquier acorde mayor en cualquier clave.
CAGED también es un mnemotécnico para la secuencia en la que aparece un acorde a medida que sube por el mástil; por ejemplo, Do mayor se puede tocar como un acorde abierto en forma de C en la tuerca, como un acorde en forma de La con barra en el tercer traste, como un acorde en forma de G con barra en el quinto traste, como un acorde en forma de E con barra en el quinto traste. octavo traste y en forma de D con barra en el décimo traste. [3] De manera similar, G Major se puede tocar como un acorde abierto en forma de G y la siguiente forma en la que aparece el acorde es en forma de E (barrida en el tercer traste), seguida de la forma de D (barrada en el 5to traste); El patrón CAGED comienza de nuevo con una forma de C con barra en el séptimo traste, una forma de A en el décimo traste, y así sucesivamente.
El mismo ciclo se puede aplicar a todos los demás tipos de acordes. Aprender las cinco formas móviles de do, la, sol, mi y re de, por ejemplo, un acorde de séptima dominante permite al intérprete aprender 60 acordes, ya que cada una de las cinco formas se puede colocar de manera que cualquier de las 12 notas cromáticas es la nota fundamental. [4]
Este sistema también proporciona una forma de recordar formas a escala, aunque algunos debaten la utilidad de este método de enseñanza debido a posibles problemas técnicos. [5]
El uso de la cadencia auténtica imperfecta del tono principal (VII-I) en la música popular se atribuye a menudo a la facilidad de deslizar un acorde de cejilla por dos trastes. [6] En el contexto de la música clásica, Fernando Sor recomienda utilizar barras y cambios con moderación. Su principal razón para evitar los acordes de cejilla es que requieren más esfuerzo, pero reconoce que con frecuencia son la mejor o la única solución para tocar algunos pasajes. [7]
FFE------------1---------------1---B------------1---------------1---G-------------2---------------2---D-------------3---------------3---A-------------3-------------------E------------1-------------------Un acorde de "gran barra" en forma de F y un acorde de "barra pequeña" en forma de F.
Los guitarristas [1] [8] distinguen entre el acorde de "gran compás"/"gran compás" o de compás completo y los acordes incompletos o de "compás pequeño", como el de media barra. [9] [10] [11] El acorde de compás pequeño o de fa normal se puede obtener fácilmente, pero "ser capaz de tocar las formaciones de acordes de compás pequeño contribuye poco al desarrollo de la técnica necesaria para tocar las formaciones de acordes de compás mayor". [9]
Gm Gm Gm Gm7E------3------3------3------3------B------3------3------3------3------G------3------3------3------3------D------5------5-------------3------A------5----------------------E------3----------------------Acordes en forma de E Gm 'grande', 'pequeño', [11] "versión simplificada", [1] y en forma de Em7 Gm7 'pequeño' [8] .
La 'versión simplificada' de las tres cuerdas superiores es "útil para tocar solos" y se puede tocar con cualquiera de los tres primeros dedos. [8] El acorde de séptima menor cuya raíz se ubica en la primera puede considerarse en cambio un acorde de sexta agregada cuya raíz se ubica en la tercera cuerda, en cuyo caso se puede considerar Gm7 a B ♭ add6. [8]
Un acorde de barra diagonal es un "acorde muy raro" que implica "la barra de un par de cuerdas con el dedo índice [en diagonal] en diferentes trastes". [12]
La notación musical estándar indica la técnica de barra con una de dos letras, "B" o "C", seguida de una indicación posicional mediante un número arábigo o romano. Ejemplos: BIII, CVII, B2, C7.
Las dos abreviaturas "B", "C", representan los términos barre o bar, cejillo o capotasto, siendo estos últimos términos español e italiano para capo . La elección de la letra es una decisión editorial que refleja el estilo adoptado. Los números romanos prevalecen más que los números arábigos para evitar confusiones con otras indicaciones de digitación y símbolos de acordes comunes (pero no con la armonía figurada). Los números romanos sin "B" o "C" indican únicamente la posición del diapasón.
El estilo editorial también afecta a las indicaciones de barra parcial. Un tachado vertical de la letra "C" comúnmente indica una barra parcial; la cantidad de cuerdas a barrar depende del contexto y la elección del intérprete. Otros estilos editoriales utilizan fracciones en superíndice (p. ej., 4/6, 1/2) que indican el número de cadenas que se deben incluir además de las letras B o C. En algunos estilos de notación (particularmente la notación de pentagrama clásica ), las letras "B" o "C" se omite por completo, y el número de cursos hasta el compás (desde el más afinado hacia abajo) se escribe como un índice (superíndice) . Por ejemplo: en una guitarra, VII 4 indica una barra en el séptimo traste sobre las cuatro cuerdas más altas (D, G, B y E). No existe una regla sobre si se deben escribir acordes de cejilla completa con índices (por ejemplo, "6" para una guitarra estándar) o sin ellos. Es una cuestión de gusto personal del editor . [13] Es costumbre colocar el letrero de barra encima del pentagrama, con una línea que se extiende para marcar la duración. [14]
La barra a menudo está firmada en la tablatura como "C" con el número de traste como número romano, como
CVII CVIII CXII CIIE--------7--------8--------13-------2-------B--------9--------8--------15-------4-------G--------9--------8--------14-------2-------D--------9--------10-------12-------4-------A--------7--------10-------12-------2-------E--------7--------8--------12-------2------- Mi Cm Rem Si7
Por supuesto, funciona para todos los acordes. Si deseas un acorde de séptima dominante para cada ocasión y tonalidad, todo lo que tienes que hacer es buscar las formas de C, A, G, E y D. [...] ¡Otros 60 acordes con poco o ningún esfuerzo!
