Un amplificador de teclado es un amplificador y altavoz electrónico autoamplificado en un gabinete de altavoz de madera que se utiliza para la amplificación de instrumentos de teclado electrónicos . Los amplificadores de teclado se diferencian de otros tipos de sistemas de amplificación, como los amplificadores de guitarra, debido a los desafíos particulares asociados con hacer que los teclados suenen más fuerte en el escenario; es decir, proporcionar una reproducción sólida de sonido de baja frecuencia para las líneas de bajo profundas que los teclados pueden reproducir y un sonido nítido de alta frecuencia para las notas de registro alto. Otra diferencia entre los amplificadores de teclado y los amplificadores de guitarra/bajo es que los amplificadores de teclado suelen estar diseñados con una respuesta de frecuencia relativamente plana y baja distorsión . Por el contrario, muchos diseñadores de amplificadores de guitarra y bajo hacen que sus amplificadores modifiquen intencionadamente la respuesta de frecuencia, normalmente para "reducir" frecuencias muy altas, y la mayoría de los amplificadores de guitarra de rock y blues, y desde los años 1980 y 1990, incluso muchos amplificadores de bajo están diseñados para agregar distorsión o sobremarcha al tono del instrumento (para el bajo, esto se llama " fuzz bass ").
Los amplificadores de teclado se diferencian de los amplificadores de guitarra y de bajo en que, mientras que los amplificadores de guitarra y bajo suelen estar diseñados para usarse con una guitarra a la vez, los amplificadores de teclado casi siempre tienen un mezclador con entradas para dos, tres o cuatro teclados, porque muchos intérpretes suelen utilizar varios teclados. Por ejemplo, un solo intérprete puede actuar con un piano de escenario , un keytar y un teclado sintetizador. Cada entrada de canal suele tener su propio preamplificador y control de volumen. Los amplificadores de teclado en el rango de menor costo y rango de salida de potencia solo pueden proporcionar controles de ecualización (para modificar la respuesta de graves y agudos) para la mezcla general. Los amplificadores de teclado de mayor precio y mayor potencia diseñados para profesionales pueden tener controles de ecualizador para cada canal. Los amplificadores de teclado también se diferencian de los amplificadores de guitarra y de bajo en que, mientras que muchas empresas de amplificadores de guitarra y bajo suelen vender unidades de amplificador independientes (que contienen un preamplificador y un amplificador de potencia ) para usar con una o más cajas de altavoces independientes , los amplificadores de teclado casi siempre son combinados ( o "combo"), llamados así porque combinan un preamplificador , un amplificador de potencia , un altavoz de rango completo y un tweeter con bocina , todo en un solo gabinete de madera.
Dos excepciones notables a la regla de la "baja distorsión" son los amplificadores de teclado diseñados para el órgano Hammond o los órganos clonewheel y los amplificadores utilizados con pianos eléctricos como el Fender Rhodes . Con los órganos utilizados en blues o hard rock , los intérpretes suelen utilizar el gabinete de altavoz Leslie antiguo y recreaciones modernas, que tienen un amplificador de válvulas que a menudo se enciende para agregar una sobremarcha cálida y "gruñidora" al sonido del órgano. En los pianos eléctricos utilizados en una banda de rock o funk , a menudo se añade al sonido una sobremarcha de válvulas natural.
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Dado que los teclados tienen una gama muy amplia de tonos, desde notas graves profundas hasta notas agudas muy altas, los amplificadores de teclado deben proporcionar una reproducción sólida del sonido de baja frecuencia y una reproducción nítida del sonido de alta frecuencia. Esta distinción afecta al diseño de los altavoces , la caja acústica y el preamplificador y amplificador. Por lo general, incluyen puertos o respiraderos bass reflex sintonizados para una mayor eficiencia en bajas frecuencias. Dado que los amplificadores de teclado deben poder reproducir notas muy altas, suelen estar equipados con un tweeter, que puede montarse en una bocina.
Mientras que los amplificadores de guitarra eléctrica generalmente están diseñados para modificar el tono de la guitarra (por ejemplo, agregando distorsión y eliminando frecuencias altas), los amplificadores de teclado destinados a uso general para una variedad de aplicaciones de teclado generalmente tienen una distorsión muy baja y una respuesta de frecuencia plana y extendida. en ambas direcciones. Los combos y amplificadores de guitarra eléctrica generalmente están diseñados para agregar coloración al tono de la guitarra o "endulzarlo". Los combos de amplificador de teclado suelen estar diseñados para reproducir las señales de entrada. La excepción a esta regla son los amplificadores de teclado diseñados para el órgano Hammond, como el gabinete de altavoz Leslie antiguo y las recreaciones modernas, que tienen un amplificador de válvulas que a menudo se enciende para agregar una sobremarcha cálida y "gruñidora" al sonido del órgano. Los pianistas eléctricos de rock y funk también suelen buscar agregar una saturación de válvulas natural a su sonido.
A diferencia de los amplificadores de bajo y de guitarra eléctrica, los amplificadores de teclado rara vez se utilizan en la configuración de "cabezal amplificador" y gabinete de altavoz separado. En cambio, la mayoría de los amplificadores de teclado son amplificadores "combinados" que integran el amplificador, los controles de tono y el altavoz en un solo gabinete de madera. Otro aspecto inusual de los amplificadores de teclado es que a menudo están diseñados con forma de "cuña", como se usa con los parlantes de monitor. Esto permite utilizarlos como monitores (con el amplificador delante del teclista sentado, apuntando hacia él), lo cual es más adecuado para un teclista sentado.
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Los amplificadores de teclado suelen tener un mezclador de tres o cuatro canales integrado, de modo que se pueden conectar varios teclados (p. ej., un piano de escenario , un sintetizador y un órgano de rueda clonada ) a un amplificador y para que los teclistas puedan controlar el tono y el nivel de varios teclados. En algunos géneros, como el rock progresivo , por ejemplo, los teclistas pueden tocar con varios sintetizadores, pianos eléctricos y teclados electromecánicos. Los amplificadores de teclado suelen tener efectos de reverberación integrados .
La mayoría de los amplificadores económicos y de precio medio que se producen actualmente se basan en circuitos semiconductores (de estado sólido). Los amplificadores de estado sólido varían en potencia de salida, funcionalidad, tamaño, precio y calidad de sonido en una amplia gama, desde amplificadores de práctica hasta modelos profesionales. Los amplificadores de práctica más pequeños y económicos pueden tener sólo dos canales con controles de volumen y uno o dos controles de tono. Los amplificadores de práctica en casa tienen de 20 a 30 vatios de potencia, normalmente a través de un altavoz de 8" o 10". Los pequeños amplificadores de teclado diseñados para ensayos de bandas pequeñas tienen de 50 a 75 vatios, un altavoz de 12 pulgadas y posiblemente un tweeter. Los amplificadores de teclado grandes diseñados para espectáculos en grandes clubes o salas tienen de 200 a 300 vatios de potencia, un altavoz de 12 o 15 pulgadas (o dos altavoces de 12 pulgadas) y un tweeter con bocina.
Algunos amplificadores de teclado pueden estar equipados con un compresor o limitador para proteger el altavoz contra daños cuando el amplificador se utiliza a niveles de volumen altos. Algunos amplificadores de teclado (por ejemplo, el amplificador de teclado de 200 vatios de Yorkville y el KB-4 de Peavey) tienen un conector de altavoz de extensión, que permite conectar el amplificador a un segundo altavoz para obtener más volumen.
En lugares pequeños, como una cafetería o un bar pequeño, es posible que un teclista no conecte el amplificador de teclado al sistema de megafonía y simplemente use el sonido del amplificador de teclado para proporcionar el sonido del teclado para el lugar. En la mayoría de los lugares de tamaño mediano y en todos los lugares grandes, como estadios, la señal del conector de salida de preamplificador del amplificador de teclado, el conector de salida DI y/o el sonido del micrófono del altavoz y la bocina se envían a la mesa de mezclas y luego se amplifican. con el sistema de megafonía o sistema de refuerzo de sonido . En los casos en que un teclista tiene un altavoz Leslie giratorio, siempre se utilizan micrófonos para captar el sonido, en lugar de tomar una señal electrónica del amplificador, porque sólo un micrófono puede capturar el sonido único de las bocinas giratorias y el tambor del altavoz de Leslie.
En la década de 2010, hubo cierta convergencia entre la funcionalidad de los amplificadores combinados de teclado y los pequeños sistemas de megafonía . Algunos amplificadores de teclado tienen una entrada XLR para micrófono y un preamplificador de micrófono . Para usar un micrófono, generalmente se necesita un preamplificador para aumentar la potencia de la señal porque los micrófonos solo emiten una señal pequeña y débil. La inclusión de un preamplificador en esta entrada significa que también podría usarse para conectar la pastilla piezoeléctrica de una guitarra acústica . Este tipo de amplificador de teclado podría ser utilizado como sistema de megafonía por un cantautor que se acompaña a sí mismo con la guitarra y los teclados en un lugar muy pequeño, como una cafetería .
Los amplificadores de teclado con entrada de micrófono XLR, preamplificador y mezclador multicanal son, en realidad, pequeños sistemas PA combinados. Si bien los pequeños amplificadores de teclado combinados con entradas de micrófono estuvieron ampliamente disponibles en el mercado en la década de 2000 y se promocionaron como una innovación, de hecho, los primeros sistemas de megafonía portátiles vendidos en las décadas de 1920 y 1930 fueron sistemas "combo", en los que un El amplificador de potencia y el altavoz se combinaron en un solo gabinete de madera. Los amplificadores de instrumentos de las décadas de 1950 y 1960 todavía incluían a veces entradas para micrófonos, ya que durante esta época había pocos sistemas de megafonía portátiles disponibles para bandas de garaje . Sin embargo, en las décadas de 1970 y 1980, los sistemas de PA portátiles se vendían típicamente como conjuntos de tres piezas: un amplificador-mezclador que contenía un pequeño mezclador (con cuatro a seis canales) y un amplificador de potencia integrado en un chasis estilo cabezal de un solo amplificador con un asa y dos altavoces PA separados. Los altavoces normalmente se conectaban al amplificador-mezclador con cables de altavoz. Al proporcionar parlantes separados, las bandas pudieron elevar los parlantes y colocarlos a ambos lados del escenario, lo que mejoró la dispersión del sonido con respecto al enfoque anterior de usar amplificadores de instrumentos para potenciar tanto los sonidos de los instrumentos como los vocales.
Existen varias limitaciones al utilizar un amplificador de teclado combinado como un pequeño sistema de megafonía. En primer lugar, es difícil elevar el altavoz de un amplificador de teclado de la misma manera que se pueden elevar la mayoría de los altavoces PA, utilizando soportes para altavoces del sistema PA con un poste en el que se pueden montar la mayoría de las cajas de altavoces PA de tamaño pequeño y mediano utilizando su base metálica. zócalo (un agujero en una placa de metal). Elevar un altavoz PA por encima de la audiencia ayuda a garantizar que el sonido se disperse a toda la audiencia; Si se utiliza un amplificador de teclado combinado como PA pequeño, el amplificador de teclado normalmente se coloca en el suelo o se eleva un poco colocándolo sobre una mesa. En este escenario, el sonido producido por el amplificador de teclado sería absorbido por las primeras filas de miembros de la audiencia, y es posible que las personas en la parte trasera del lugar no pudieran escuchar la actuación. En segundo lugar, la mayoría de los amplificadores de teclado pequeños y de baja potencia no producen suficiente volumen para proyectar claramente la voz principal en el lugar de modo que estén "al frente de la mezcla", un sonido preferido en muchos géneros pop. Por ejemplo, mientras que un pequeño sistema de megafonía para una cafetería normalmente tendría 100 vatios, un pequeño amplificador combinado de teclado sólo puede tener una potencia nominal de 20 vatios. En tercer lugar, mientras que la gran mayoría de los sistemas PA pequeños vienen con dos gabinetes de altavoz, la mayoría de los amplificadores de teclado combinados tienen un solo gabinete de altavoz. Con dos gabinetes de altavoz, incluso si ambos apuntan directamente a la audiencia, esto proporciona una mejor cobertura de la sala; Además, las dos cajas de altavoces se pueden inclinar un poco hacia afuera, lo que aumenta mejor el arco de cobertura para salas amplias.
Si bien la mayoría de los amplificadores de teclado producen sonido monofónico, una pequeña cantidad de amplificadores combinados de teclado de mayor potencia y precio tienen dos parlantes y dos bocinas y pueden producir sonido estereofónico. Cuando se utiliza un amplificador de teclado estéreo con un efecto de coro estéreo o un pedal simulador de altavoz Leslie , se puede producir un sonido espacioso y completo. Algunos combos de amplificador de teclado tienen una salida de enlace estéreo, que se puede conectar a un segundo combo de amplificador de teclado para proporcionar sonido estéreo en el escenario.
Los teclistas que deseen unos graves potentes pueden utilizar un gabinete de subwoofer autoamplificado diseñado para su uso en un sistema de megafonía . Algunos amplificadores combinados de teclado tienen un conector de "salida secundaria" para que el amplificador se pueda conectar a un gabinete de subwoofer externo con alimentación para obtener graves adicionales. Los subwoofers solo pueden producir frecuencias de graves profundas de hasta aproximadamente 150 o 200 Hz, por lo que un gabinete de subwoofer debe combinarse con un altavoz de rango completo para obtener el rango tonal completo de un piano u órgano eléctrico. Los teclistas que usan subwoofers para monitorear en el escenario incluyen organistas eléctricos que usan teclados de pedal de bajo (que bajan a una "C" baja, que es de aproximadamente 33 Hz) y bajistas de sintetizador que tocan partes de subgraves retumbantes que llegan hasta como 18 Hz. De todos los instrumentos de teclado que se amplifican en el escenario, los sintetizadores pueden producir algunos de los tonos más bajos, porque a diferencia de un piano eléctrico tradicional o un órgano eléctrico, que tienen como notas más bajas una "A" baja y una "C" baja, respectivamente, un sintetizador no tiene una octava más baja fija. Un sintetizador puede agregar octavas más bajas a un parche presionando un botón de "octava hacia abajo", lo que puede producir tonos que están en los límites del oído humano.
Varios fabricantes de subwoofers para sonido de conciertos sugieren que sus subwoofers se pueden utilizar para amplificar instrumentos. Meyer Sound sugiere que su subwoofer Serie Concert 650-R2, un gabinete de 14 pies cúbicos (0,40 m 3 ) con dos controladores de 18 pulgadas (460 mm), se puede utilizar para amplificar instrumentos de bajo. [1] Mientras que a los artistas que utilizan subwoofers de sonido de concierto para monitorear en el escenario les puede gustar el potente sonido de subgraves que obtienen en el escenario, los ingenieros de sonido pueden encontrar el uso de subwoofers grandes (p. ej., dos controladores de 18 pulgadas (460 mm)) para el escenario. La monitorización de instrumentos puede ser problemática porque puede interferir con el sonido de subgraves "Front of House".
El altavoz Leslie es un amplificador / altavoz especialmente construido que se utiliza para crear efectos de audio especiales como vibrato , coro y trémolo . El Leslie crea estos efectos girando los tweeters o las bocinas o haciendo girar un conducto de dirección de sonido alrededor del altavoz de graves , lo que provoca el efecto Doppler . Debe su nombre a su inventor, Donald Leslie , y está particularmente asociado con el órgano Hammond , pero se utiliza con una variedad de instrumentos (en particular, la guitarra eléctrica) y, a veces, con voces. La combinación Hammond/Leslie se ha convertido en un elemento clave del sonido en muchos géneros musicales, incluida la música heavy metal temprana (por ejemplo, Deep Purple ), blues , tríos de órgano de jazz y algunos géneros de rock. Las marcas Leslie Speaker y Hammond Organ son actualmente propiedad de Suzuki Musical Instrument Corporation . Debido al gran tamaño y peso del gabinete Leslie Speaker, algunos teclistas usan una pequeña unidad de efectos , como el Uni-vibe , y conectan la unidad a un amplificador de teclado normal. Las unidades de efectos de altavoces giratorios más caras utilizan modelado y procesamiento de señales digitales para producir una recreación con sonido realista del sistema de altavoces Leslie real.
No todos los teclistas utilizan amplificadores de teclado para hacer que sus instrumentos sean audibles en el escenario. Algunos teclistas utilizan un amplificador de guitarra combinado , con un amplificador de potencia y un altavoz en un solo gabinete de madera. El desafío potencial de usar amplificadores de guitarra con teclados es que un amplificador de guitarra solo está diseñado para bajar hasta aproximadamente 82 Hz, la nota más baja de una guitarra eléctrica, mientras que un piano eléctrico o un órgano Hammond puede bajar hasta 30 Hz. Tocar estos tonos bajos del teclado a través de un amplificador de guitarra puede dañar el altavoz. Algunos teclistas utilizan combos de amplificador de bajo para su sonido en el escenario. Si bien los amplificadores de bajo pueden manejar fácilmente los tonos bajos de un instrumento de teclado, es menos probable que los amplificadores combinados de bajo de las décadas de 1970 y 1980 tengan un altavoz y una bocina de registro alto que los amplificadores combinados de bajo posteriores a la década de 1990. Es posible que los amplificadores de bajo combo vintage sin bocina no proporcionen una reproducción nítida y precisa de los sonidos agudos del teclado.
Otro enfoque utilizado por algunos teclistas es utilizar un pequeño sistema de megafonía para sus teclados. Este enfoque puede funcionar bien, porque los sistemas de megafonía pequeños suelen tener de cuatro a ocho entradas, que pueden acomodar una configuración de teclado grande con varios teclados (piano eléctrico, órgano Hammond, sintetizador, etc.). El otro beneficio de utilizar un sistema PA es que utiliza altavoces de rango completo que contienen un woofer y un tweeter, que están diseñados para reproducir toda la gama de sonidos, desde notas graves retumbantes hasta notas agudas penetrantes.
Algunos teclistas utilizan altavoces PA autoamplificados (también llamados "altavoces activos") con sus teclados. Los altavoces PA autoamplificados son cajas de altavoces con un amplificador de potencia incorporado y, en algunos casos, otros componentes electrónicos. En la década de 2010, existe una convergencia entre la funcionalidad de los altavoces autoamplificados y los pequeños sistemas PA, porque algunos altavoces PA autoamplificados incluyen un pequeño mezclador , una entrada XLR para un micrófono y un preamplificador de micrófono. Si bien estos parlantes PA autoamplificados tienen capacidad de rango completo (ya que contienen woofers y tweeters) y son lo suficientemente robustos para música en vivo a alto volumen, algunos modelos no están diseñados para ser portátiles y, por lo tanto, carecen de asas de transporte y esquinas protegidas de metal. . Estos tipos de monitores autoamplificados son más adecuados para una configuración de teclado fijo en un estudio doméstico, un estudio de grabación o una escuela de música.
A continuación se describen las líneas de amplificadores de teclado de tres marcas principales. Estas alineaciones se describen para brindar a los lectores una idea del rango de tamaño, tipos de altavoces y potencia (en vatios) de los amplificadores combinados de teclado estándar. Se eligieron estas marcas porque están ampliamente disponibles.
El amplificador de teclado más pequeño de Peavey es el KB 1 . Tiene 20 vatios, un altavoz de 8" y "2 canales separados con un ecualizador de 2 bandas por canal y una salida para auriculares". [2] Este amplificador sería adecuado para practicar en casa. El próximo amplificador de teclado del Peavey La línea es el KB 2. Tiene un altavoz de diez pulgadas "cuatro canales separados, incluida una entrada de micrófono en el canal 3 y una entrada de monitor en el canal 4", un "ecualizador de 2 bandas por canal, salida de auriculares, envío/retorno de efectos ", y salida XLR balanceada", y tiene una potencia nominal de 40 vatios. [3] Este amplificador sería un buen modelo para practicar en casa. Podría usarse para un ensayo de un género musical más tranquilo, como el folk. KB 3 tiene 60 vatios, un altavoz "12" con tweeter...[,] 3 canales separados, cada uno con ecualizador de 2 bandas y el canal 1 tiene entrada de micrófono." También hay una salida principal XLR balanceada, un envío/retorno de efectos y una "salida de auriculares con control de nivel". [4] El KB 4 de Peavey produce 75 vatios a través de un altavoz de 15 pulgadas. El mezclador integrado tiene un "ecualizador de 2 bandas y envío/retorno de efectos principales", el "canal Mic/Line tiene un ecualizador de 3 bandas y envío/retorno de efectos más entrada de monitor con control de nivel y asignación, y una salida de auriculares con control de nivel ". [5] Este amplificador sería adecuado para ensayos o espectáculos en lugares pequeños (por ejemplo, una cafetería).
El amplificador de teclado más pequeño de Roland es el CM-30 Cube Monitor. Ofrece 30 vatios a través de un altavoz de 6,5 pulgadas y tiene "3 canales de entrada, con una entrada de micrófono/línea XLR y 2 entradas AUX RCA y miniteléfono estéreo adicionales, lo que hace posible un total de 5 entradas simultáneas". [6] i El KC-60 de Roland ofrece 40 vatios a través de un altavoz de 10" y un tweeter piezoeléctrico . Tiene "3 canales separados que incluyen línea de 1/4", micrófono XLR y entradas auxiliares...[,] salidas de canal y auriculares además de ecualizador bajo y alto". [7] El KC-150 de Roland ofrece 65 vatios a través de un altavoz de 12" y un tweeter piezoeléctrico . Tiene "capacidad de 4 canales, ecualizador de 2 bandas, entrada de micrófono XLR y entrada auxiliar estéreo RCA". [8] El KC- 150 de Roland 350 ofrece 120 vatios a través de un altavoz de 12" y un tweeter de bocina. Tiene "operación de 4 canales, ecualizador de 3 bandas, entrada de micrófono XLR, interruptor de selección de salida e interruptor de forma para un ajuste tonal rápido". [9] Este amplificador podría usarse para ensayos y espectáculos de tamaño mediano. Su KC-550 ofrece 180 vatios a través de un altavoz de 15" y un tweeter de bocina. Tiene el mismo canal y características de ecualizador que el KC-350. Este es un buen amplificador para salas de espectáculos más grandes. [10] El buque insignia de la línea KC- Arriba está el amplificador de teclado estéreo KC-990 . Tiene 320 vatios de potencia divididos en dos woofers de 12 pulgadas y dos tweeters, una variedad de entradas y efectos, y asas y ruedas para hacerlo más fácil de transportar .
El 50 KW tiene 50 vatios de potencia, un woofer de 10" y un tweeter de 3,75". Tiene "operación de 2 canales", con "Canal 1 optimizado para micrófonos con entrada XLR y 1/4"" y "Canal 2 optimizado para fuentes de nivel de línea y teclado con 2 entradas jack de teléfono y 2 entradas RCA" [ 12 ] El 50 KW tiene forma de cuña, por lo que puede utilizarse como monitor para un teclista sentado, el 200 KB entrega 200 vatios a través de un woofer de 15" y un tweeter de bocina. Es un amplificador de cuatro canales. Los canales 1 y 2 tienen un conector telefónico XLR y TRS. "El canal 3 tiene una entrada de conector telefónico TRS" y "El canal 4 tiene un conector telefónico TRS y 2 conectores RCA". Hay controles de tono de agudos y graves para los canales 1 y 2. [13] Este amplificador sería adecuado para medios a espectáculos de gran tamaño.
