Alicia Alonso (nacida Alicia Ernestina de la Caridad del Cobre Martínez del Hoyo ; 21 de diciembre de 1920 - 17 de octubre de 2019) [1] fue una primera bailarina absoluta y coreógrafa cubana cuya compañía se convirtió en el Ballet Nacional de Cuba en 1955. [2] Ella es mejor conocida por sus interpretaciones de Giselle y la versión de ballet de Carmen . [3]
Desde los diecinueve años, Alonso padeció una afección ocular y quedó parcialmente ciego. Sus compañeros siempre tenían que estar en el lugar exacto que ella esperaba que estuvieran y ella usaba luces en diferentes partes del escenario para guiarse. [4]
Alonso nació "en las afueras" de La Habana en 1920, cuarto hijo de Antonio Martínez Arredondo, teniente veterinario del ejército, y Ernestina del Hoyo y Lugo, modista. [5] Alonso comenzó a bailar cuando era niño. [6] En junio de 1931 comenzó a estudiar ballet en la Sociedad Pro-Arte Musical de La Habana con Nikolai Yavorsky . [7] [8]
Actuó públicamente por primera vez el 29 de diciembre de 1931, a los 11 años. [9] Su primer debut serio fue en La Bella Durmiente de Tchaikovsky en el Teatro Auditorium el 26 de octubre de 1932. [10] Al principio de su carrera en Cuba, bailó bajo el nombre de Alicia Martínez. [6]
El progreso en sus lecciones se detuvo abruptamente en 1937 cuando Alonso se enamoró de un compañero de estudios de ballet, Fernando Alonso , con quien se casó a los 16 años. [11] La pareja se mudó a la ciudad de Nueva York con la esperanza de comenzar sus carreras profesionales. [11] Allí encontraron una casa con familiares en el Upper West Side de Manhattan , cerca de Riverside Drive . Dio a luz a una hija, Laura, en 1938, pero continuó su formación en la School of American Ballet . [4] En 1938, hizo su debut en los Estados Unidos, actuando en las comedias musicales Great Lady y Stars In Your Eyes . [12]
Hizo arreglos para viajar a Londres para estudiar con Vera Volkova .
Después de consultar al médico por problemas de visión que empeoraban, a Alonso le diagnosticaron en 1941 un desprendimiento de retina y se sometió a una cirugía para corregir el problema. [11] Después de la operación, se le ordenó guardar reposo en cama durante 3 meses para que sus ojos pudieran sanar por completo. Incapaz de cumplir plenamente, Alonso practicó con los pies, señalando y estirándose para "mantener mis pies vivos", como ella decía. Cuando le quitaron las vendas, descubrió que la operación no había sido del todo exitosa. Después de que se le realizó una segunda cirugía, los médicos concluyeron que Alonso nunca tendría visión periférica. Ella accedió a un tercer procedimiento en La Habana, pero esta vez se le ordenó guardar reposo en cama durante un año entero. Su marido se sentaba con ella todos los días y le enseñaba con los dedos los grandes papeles del ballet clásico. Ella recordó: "Bailé mentalmente. Cegada, inmóvil, boca arriba, aprendí a bailar Giselle por mi cuenta ". [4]
Finalmente se le permitió salir de la cama, todavía no se podía considerar bailar. En contra de las órdenes del médico, iba todos los días al estudio de ballet de la calle para practicar. Justo cuando su esperanza regresaba, Alonso resultó herida cuando un huracán destrozó una puerta de su casa y le arrojó astillas de vidrio en la cabeza y la cara. Sorprendentemente, sus ojos no resultaron heridos. Cuando su médico vio esto, autorizó a Alonso a comenzar a bailar, pensando que si podía sobrevivir a una explosión de vidrio, bailar no le haría daño. [ cita necesaria ]
Alonso viajó de regreso a la ciudad de Nueva York en 1943 para comenzar a reconstruir sus habilidades. [13] Sin embargo, antes de que apenas se hubiera asentado, de la nada le pidieron que bailara Giselle para reemplazar a la primera bailarina lesionada del Ballet Theatre, Alicia Markova. Alonso aceptó y realizó tal actuación que la crítica inmediatamente la declaró estrella. "Sus dificultades de visión ayudaron a inspirar su interpretación del papel", escribió Barbara Steinberg en Dance Magazine . Bárbara es hija de Benjamin_Steinberg_(director) , Director Musical del Ballet Nacional de Cuba de 1959-1963. [14]
Fue ascendida a bailarina principal de la compañía en 1946 y bailó el papel de Giselle hasta 1948, actuando también en El lago de los cisnes , Resaca de Antony Tudor (1943), Tema y variaciones de Balanchine (1947), [13] y en tal mundo. se estrena como el ballet dramático de deMille Fall River Legend (1948), en el que interpretó a la Acusada. En este momento de su carrera, se había ganado la reputación de ser una bailarina intensamente dramática, así como una técnica ultrapura y una intérprete sumamente hábil de repertorios clásicos y románticos.
Igor Youskevitch del Ballet Theatre , sus otros socios y Benjamin_Steinberg_ (director) rápidamente se convirtieron en expertos en ayudar a Alonso a ocultar su discapacidad. Para compensar la visión parcial en un ojo y la falta de visión periférica, la bailarina entrenó a sus compañeros para que estuvieran exactamente donde ella los necesitaba, sin excepción. También hizo que los escenógrafos instalaran potentes focos de diferentes colores para que sirvieran de guía para sus movimientos.
Sabía, por ejemplo, que si se acercaba a la luz de los focos cerca del frente del escenario, se estaba acercando demasiado al foso de la orquesta. También había un alambre delgado extendido a lo largo del borde del escenario a la altura de la cintura como otro marcador para ella, pero en general bailaba rodeada por los brazos de sus compañeros y era conducida por ellos de un punto a otro. Según los informes, el público nunca se dio cuenta mientras la veía bailar.
El deseo de Alonso de desarrollar el ballet en Cuba la llevó a regresar a La Habana en 1948 para fundar su propia compañía, la Compañía de Ballet Alicia Alonso, [4] [11] apoyada en gran medida por su fama y ganancias. [15] Esta compañía finalmente se convirtió en Ballet Nacional de Cuba . Fernando era director general de la compañía, que en ese momento estaba compuesta principalmente por bailarines del Ballet Theatre temporalmente sin trabajo debido a una reorganización en la compañía neoyorquina. El hermano de Fernando, Alberto, coreógrafo, se desempeñó como director artístico de la compañía [16] La compañía debutó brevemente en la capital y luego partió para una gira por Sudamérica. Si bien Alicia estaba contenta con el éxito de la compañía, quería mostrar más bailarines cubanos que no cubanos, lo que la llevó a abrir una academia de ballet en La Habana. [dieciséis]
Alonso gobernó la empresa con mano autoritaria. Cuando tenía 60 años, limitó las carreras de bailarines más jóvenes a quienes consideraba una competencia para su propia carrera de bailarina. Combinado con la falta de oportunidades en Cuba, su comportamiento llevó a muchos bailarines talentosos a desertar. El fundador del Festival Internacional de Ballet de Miami y del Ballet Clásico Cubano de Miami, Pedro Pablo Peña, desde que llegó a Miami en 1980 como exiliado cubano, ayudó a numerosos bailarines cubanos desertores. Dijo sobre el impacto de Alonso:
La labor de Alicia Alonso como directora del Ballet Nacional y como primera bailarina situó a la compañía a nivel internacional. No hay duda de que ella tuvo la mayor dedicación. Nada le importaba excepto el ballet. Pero su ego la convirtió en una tirana.
Exaltada en el mundo del ballet en general, los exiliados cubanos la vilipendiaban, viéndola como el "equivalente cultural" de Fidel Castro . [15]
Viajó entre La Habana y Nueva York para reclutar a los mejores profesores del mundo para formar a sus nuevos estudiantes. Siguió siendo una primera bailarina muy solicitada durante esta época agitada, bailó dos veces en Rusia en 1952 y luego produjo y protagonizó Giselle para el Ballet de la Ópera de París en 1953. [ cita necesaria ]
De 1955 a 1959 bailó anualmente con el Ballet Russe de Monte Carlo como estrella invitada. Fue la primera bailarina del hemisferio occidental en actuar en la Unión Soviética y la primera representante estadounidense en bailar en los teatros Bolshoi y Kirov de Moscú y Leningrado respectivamente en 1957 y 1958. Durante las décadas siguientes, Alicia Alonso había viajado por todo el mundo. realiza giras por países de Europa occidental y oriental, Asia, América del Norte y del Sur, y bailó como estrella invitada con la Ópera de París, el Ballet Real Danés, el Bolshoi y otras compañías. [12]
Realizó versiones de Giselle , Pas de Quatre y La Bella Durmiente para la Ópera de París. Representó Giselle en la Ópera Estatal de Viena y el Teatro San Carlo de Nápoles, Italia , así como La Fille Mal Gardée en la Ópera Estatal de Praga y La Bella Durmiente en La Scala . [ cita necesaria ]
Alonso trabajó con el Ballet Russe hasta 1959, tiempo durante el cual actuó en una gira de 10 semanas por la Unión Soviética, bailando en Giselle , el Path of Thunder del Ballet de la Ópera de Leningrado y otras piezas. Sus actuaciones le valieron el codiciado premio Dance Magazine en 1958. [17]
Cuando Fidel Castro tomó el poder del gobierno de Batista el 1 de enero de 1959, Castro prometió aumentar la financiación de los languidecientes programas culturales de la nación. Alonso regresó a Cuba y en marzo de 1959 recibió 200.000 dólares de financiación para formar una nueva escuela de danza, el Ballet Nacional de Cuba, junto con una garantía de apoyo financiero anual. [18] [19]
Desde entonces, Alonso ha descrito haber recibido un mensaje de Castro en 1958 enviado desde la Sierra Maestra invitándola a encabezar la empresa tras el triunfo del Movimiento 26 de Julio . [20] Alonso fundó oficialmente la escuela en 1960, y al cabo de varios años sus bailarines ganaban concursos internacionales de danza.
El gobierno cubano desde la década de 1960 hasta la de 1980 no permitió que los cubanos actuaran en Estados Unidos, hasta cierto punto por temor a los desertores, y monitoreó a aquellos que tenían contactos fuera de Cuba a través de cables telefónicos y cartas. Su empresa continuó fortaleciendo sus poderes y logros tanto en Europa Oriental como Occidental. En 1967 y 1971 actuó en Canadá, donde los críticos señalaron que Alonso seguía siendo la mejor bailarina de su tiempo. Castro permitió que Alonso actuara nuevamente en Estados Unidos en 1975 y 1976.
Alonso bailó solos en Europa y otros lugares hasta los 70 años. Continuó sirviendo como directora del Ballet Nacional de Cuba y, según se le cita, permanecerá "a cargo del ballet hasta después de su muerte". [21] Como directora y bailarina principal del Ballet Nacional de Cuba, enseñó a muchos bailarines ahora notables en Cuba y más allá. Algunos de sus antiguos alumnos han bailado o bailan con el American Ballet Theatre , el Boston Ballet , el San Francisco Ballet , el Washington Ballet , el Cincinnati Ballet y el Royal Ballet , entre otros. [ cita necesaria ]
Se han escrito numerosos libros sobre la bailarina, entre ellos Alicia Alonso: At Home and Abroad (1970), Alicia Alonso: The Story of a Ballerina (1979), Alicia Alonso: A Passionate Life of Dance (1984) y Alicia Alonso: First Lady. del Ballet (1993). El documental Horizontes de 2015 presenta su vida, así como la de una joven bailarina de mediana edad en Cuba. [22] [23]
La hermana de Alonso, Blanca María "Cuca" Martínez del Hoyo, nació en 1918. Sus hermanos se llamaban Elizardo y Antonio. [24] Se casó con Fernando Alonso en 1937, cuando tenía 16 años. [25] Tuvieron una hija, Laura Alonso, que bailaba y enseñaba en el Ballet Nacional. Su primer matrimonio terminó en divorcio en 1975, y Alonso se casó con el editor y crítico de danza Pedro Simón Martínez ese mismo año. [4]
Murió en el Centro de Investigaciones Médico Quirúrgicas en La Habana , Cuba, el 17 de octubre de 2019 por una complicación de salud a la edad de 98 años. [26] [27] Le sobreviven su segundo marido y su hija, un nieto, Ivan Monreal- Alonso, que es bailarina y coreógrafa, y tres bisnietas. Fernando Alonso murió en 2013. [4]
Tras la muerte de Alonso, fue recordada como "dramática, apasionada y elegíaca" en un homenaje de Barbara Steinberg para Dance Magazine . [14] Sus funerales se llevaron a cabo en el Gran Teatro de La Habana que lleva su nombre. Alicia Alonso fue enterrada en el Cementerio Colón de La Habana.
