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Subtónico

{ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \key c \minor \time 7/4 c4 re es fa sol laes \once \override NoteHead.color = #red bes \time 2/4 c2 \barra "||" \time 4/4 <bes d f>1 \barra "||" } }
La escala y la tríada subtónica en do menor.

En música , la subtónica es el grado de una escala musical que está un tono por debajo de la nota tónica . En una tonalidad mayor , es un séptimo grado de la escala más bajo o bemolizado ( ♭Grado de escala 7). Aparece como séptimo grado de la escala en las escalas menor natural y menor melódica descendente , pero no en la escala mayor . En las tonalidades mayores, la subtónica aparece a veces en acordes prestados . En el sistema de solfeo do movible , la nota subtónica se canta como te (o ta ).

La subtónica se puede contrastar con la nota principal , que está un semitono por debajo de la tónica. [1] La distinción entre nota principal y subtónica ha sido realizada por los teóricos desde al menos el segundo cuarto del siglo XX. [2] Antes de eso, el término subtónica a menudo se refería a la tríada de la nota principal, por ejemplo. [3] [4] [5] [6] [7]

La palabra subtónico también se utiliza como traducción al inglés de subtonium , el término latino utilizado en la teoría del canto gregoriano para el uso similar de un tono un tono entero por debajo del modo final en los modos dórico , frigio y mixolidio . [8]

Acorde

En la menor, la subtónica sirve como dominante secundaria de la mediante (Bach BWV 26) [9]

La tríada construida sobre la nota subtónica se llama acorde subtónico. En el análisis de números romanos , el acorde subtónico se simboliza con el número romano " ♭ VII" en una tonalidad mayor. En una tonalidad menor, a menudo se escribe como "VII", y algunos teóricos suelen omitir el símbolo bemol porque la nota subtónica aparece en la escala menor natural. El símbolo bemol se utiliza para la escala mayor porque la subtónica es una nota no diatónica .

Los teóricos Stefan Kostka y Dorothy Payne describen el acorde subtónico (VII) como "que suena como la V en la tonalidad del relativo mayor , es decir, una V de ♭ III ". [10] Allen Forte escribe que "[m]ientras que VII en relación con Do menor (I) se convierte en V en relación con III (Mi ♭ mayor)... Como una tríada mayor en una escala inalterada o natural de grado 7 en menor, el VII funciona como una tríada dominante secundaria en relación con el mediante". [9] En el modo menor, el acorde subtónico también puede aparecer como un acorde de séptima mayor menor (es decir, un acorde de séptima dominante), ♭ VII 7. [11 ]

{ \c relativa { \clef sol \tiempo 4/4 <gl a>2 <bes gl aes> <ce g>1 \bar "||" } }
Una progresión de puerta trasera en C: ii– ♭ VII 7 –I

En el jazz , la séptima bemol también se utiliza como sustituto de la dominante , V, especialmente en la cadencia backdoor , [12] ii– ♭ VII 7 –I, donde la subtónica sustituye a la séptima dominante. En este caso, ♭ VII funciona como un acorde pivote tomado prestado de la menor paralela (su séptima dominante). Los acordes V 7 y ♭ VII 7 tienen dos tonos comunes : en do mayor, estos acordes son G–B– D – F y B ♭ –D – F – A ♭ .

Sin embargo, mientras que "la relación tono principal/tónica es axiomática para la definición de tonalidad en la práctica común ", especialmente cadencias y modulaciones , en la música popular y el rock un tono principal escalico diatónico (es decir, ♮Grado de escala 7–grado de escala 1) a menudo está ausente. [13] En la música popular, en lugar de "desviaciones" o "aberraciones", el "uso del séptimo grado de la escala diatónica 'bemolada'... ni siquiera debería verse como una desviación ". [14] En referencia a los acordes construidos sobre la séptima bemolada, Richard Franko Goldman sostiene que "el concepto de préstamo es en realidad innecesario. La mezcla de mayor y menor es un hecho simple en los períodos clásico y romántico ". [15]

Véase también

Notas

  1. ^ Bruce Benward y Marilyn Nadine Saker, Music: In Theory and Practice , vol. 1, séptima edición (Boston: McGraw-Hill, 2003), pág. 33. ISBN  978-0-07-294262-0 . "Se utiliza únicamente para designar el séptimo grado de la escala menor natural".
  2. ^ Donald Tweedy, Manual de técnica armónica basado en la práctica de JS Bach (Filadelfia: Oliver Ditson, 1928), pág. 7.
  3. ^ Herbert, John Bunyan (1897). Armonía y composición de Herbert , pág. 102. Universidad Estatal de Pensilvania. [ISBN sin especificar]
  4. ^ Gardner, Carl Edward (1918). Composición musical: un nuevo método de armonía , pág. 48. Carl Fischer. [ISBN sin especificar]
  5. ^ Clack, HP (1899). Canciones y alabanzas , pág. 14. HP Clack. [ISBN sin especificar]
  6. ^ Root, George Frederick (1872). The Normal Musical Hand-book , pág. 315. J. Church. [ISBN no especificado] "El nombre que a veces se da en armonía a siete de una escala diatónica", pág. 344.
  7. ^ Stainer, John (1871). Una teoría de la armonía fundada en la escala templada , pág. 9. Rivingtons. [ISBN no especificado]
  8. ^ Julian Rushton , "Subtonic", The New Grove Dictionary of Music and Musicians , segunda edición, editado por Stanley Sadie y John Tyrrell (Londres: Macmillan Publishers, 2001); Harold C. Powers, "Subtonium", The New Grove Dictionary of Music and Musicians , segunda edición, editado por Stanley Sadie y John Tyrrell (Londres: Macmillan Publishers, 2001)
  9. ^ ab Forte, Allen , Tonal Harmony , tercera edición (Sl: Holt, Rinehart y Wilson, 1979): págs. 116, 123. ISBN 0-03-020756-8 . 
  10. ^ Kostka, Stefan y Payne, Dorothy (1995). Armonía tonal , pág. 118. McGraw Hill. ISBN 0-07-035874-5 . 
  11. ^ Kostka, Stefan; Payne, Dorothy (2004). Armonía tonal (5.ª ed.). Boston: McGraw-Hill. pág. 220. ISBN 0072852607.OCLC 51613969  .
  12. ^ Jerry Coker , Elementos del lenguaje del jazz para el improvisador en desarrollo (Miami: CCP/Belwin, Inc, 1991), pág. 82. ISBN 1-57623-875-X . 
  13. ^ Moore 1995, pág. 187.
  14. ^ Moore 1995, pág. 186.
  15. ^ Goldman, Richard Franko (1965). Armonía en la música occidental , pág. 76. Barrie & Jenkins/WW Norton. ISBN 0-214-66680-8 . 

Fuentes

Lectura adicional