Progresión de puerta trasera

Jazz chord progression

Puerta trasera comparada con la dominante (puerta delantera) en el círculo cromático: comparten dos tonos y son transposicionalmente equivalentes.

En el jazz y la armonía del jazz , la progresión de acordes de iv ⁷ a ♭ VII ⁷ a I (el acorde tónico o "de casa") ha sido apodada progresión de puerta trasera ^{[1] [2]} o la puerta trasera ii-V , como lo describe el teórico de jazz y autor Jerry Coker . Este nombre deriva de la suposición de que la progresión normal a la tónica , el giro ii-VI (ii-V ⁷ a I, ver también cadencia auténtica ) es, por inferencia, la "puerta principal", una metáfora que sugiere que esta es la ruta principal a la tónica.

El acorde ♭ VII ⁷ , un acorde pivote tomado del menor paralelo de la tonalidad mayor tónica actual, es una séptima dominante . Por lo tanto, puede resolverse en I; comúnmente es precedido por IV que va a iv, luego ♭ VII ⁷ , luego I. En do mayor, la dominante sería G ⁷ : (las notas GB DF ), compartiendo dos tonos comunes con B ♭ ⁷ : (las notas B ♭ DF A ♭ ). Las notas A ♭ y F sirven como tonos principales superiores de regreso a G y E (cuando el acorde se mueve a la tónica, C mayor), respectivamente, en lugar de B ♮ y F que sirven como tonos principales inferior y superior a C y E en una cadencia convencional G7-C mayor (V7-I).

También es posible una puerta trasera IV-V , pasando de ♭ VI ^M7 a ♭ VII ⁷ a I. Esto también se conoce comúnmente como "Mario Cadence". ^[3]

Uso alternativo

La "progresión de puerta trasera" de Berg a iii, con I en lugar de iii: ♯ iv ^{ø 7} -VII ^{7( ♭ 9)} - I ^maj9 Jugar ^ⓘ

The term "Backdoor" has been used by author Shelton Berg to refer to another entirely unrelated progression. The unexpected modulation created through the substitution of the highly similar I^maj9 for iii⁷ (in C: CEGBD and EGBD) at the end of the ii^ø7-V⁷ turnaround to a tonicized iii (ii^ø7/iii=♯iv^ø7, V⁷/iii=VII⁷, iii), arrives at 'home' (the temporary tonic of iii) through unexpected means, the 'back door' instead of the 'front door'(iii⁷, the individual notes EGBD, being entirely contained within I^maj9, the individual notes of the C major chord, CEGBD, and the seventh of the dominant seventh chord still resolving downward).^[4] The resolution of a dominant seventh chord up a step (in this case a half-step, also called a semitone) is called a deceptive cadence.

See also

• ♭VII-V7 cadence

References

1. Coker, Jerry (1997). Elements of the Jazz Language for the Developing Improvisor, p.82. ISBN 1-57623-875-X. "Back Door Progression As A Substitute For V7[:] The I chord, in a given progression, is often preceded by IV-7 to ♭VII7, instead of the usual V7 chord.".
2. Juusela, Kari (2015). The Berklee Contemporary Dictionary of Music, unpaginated. Hal Leonard. ISBN 9781495028540. "back-door cadence: A IVmi7 ♭VII7 I harmonic cadence."
3. Lavengood, Megan (July 1, 2021). "Open Music Theory: Modal Schemas" – via viva.pressbooks.pub. {{cite journal}}: Cite journal requires |journal= (help)
4. Berg, Shelton (2005). Essentials Of Jazz Theory, p.105. Alfred Music. ISBN 0-7390-3089-2.