El formato letterboxing es la práctica de transferir una película filmada en una relación de aspecto de pantalla ancha a formatos de vídeo de ancho estándar preservando al mismo tiempo la relación de aspecto original de la película. La imagen videográfica resultante tiene espacios vacíos encima y debajo; estos mattes son parte de cada cuadro de la señal de video.
El término se refiere a la forma de un buzón , una ranura en una pared o puerta por la que se entrega el correo, siendo rectangular y más ancha que alta. [1]
El primer uso del formato letter-boxing en vídeos de consumo apareció con el formato de videodisco RCA Capacitance Electronic Disc (CED). Inicialmente, el formato letterboxing se limitaba a varias secuencias clave de una película, como los créditos iniciales y finales, pero luego se utilizó para películas enteras. El primer lanzamiento CED completamente en formato buzón fue Amarcord en el siglo pasado, y le siguieron varios otros, incluidos The Long Goodbye , Monty Python and the Holy Grail y The King of Hearts . [2] Cada disco contiene una etiqueta que indica el uso de "la innovadora técnica de masterización en pantalla ancha de RCA". [3]
El término "SmileBox" es una marca registrada [4] que se utiliza para describir un tipo de formato buzón para películas de Cinerama , como en el lanzamiento en Blu-ray de How the West Was Won . La imagen se produce utilizando una técnica similar a la proyección de un mapa para aproximarse a cómo se vería la imagen si se proyectara en una pantalla Cinerama curva. [5]
La radiodifusión digital permite transmisiones en formato de pantalla ancha 1,78:1 sin perder resolución y, por tanto, la pantalla ancha es la norma televisiva. La mayoría de los canales de televisión en Europa transmiten programación de definición estándar en 1,78:1 , mientras que en EE. UU. la escala se reduce a formato buzón. Cuando se utiliza una pantalla de 1,33:1, es posible mostrar dicha programación en formato de buzón o en formato de corte central de 1,33:1 (donde se pierden los bordes de la imagen).
A menudo se transmitía una relación de compromiso de 1,56:1 en formato buzón en transmisiones analógicas en países europeos que hacían la transición de 1,33:1 a 1,78:1. Además, en los últimos años se ha observado un aumento de los mattes tipo buzón "falsos" de 2,40:1 en la televisión para dar la impresión de una película de cine, que se ven a menudo en anuncios, avances o programas de televisión como Top Gear . [6]
Los sistemas actuales de televisión de alta definición utilizan pantallas de vídeo con una relación de aspecto más amplia que los televisores más antiguos, lo que facilita la visualización precisa de películas en pantalla ancha. Además de las películas producidas para el cine, algunos programas de televisión se producen en alta definición y, por tanto, en pantalla ancha.
En un televisor de pantalla ancha, una imagen de 1,78:1 llena la pantalla; sin embargo, las películas con una relación de aspecto de 21:9 son tipo buzón con mates estrechos. Debido a que la relación de aspecto de 1,85:1 no coincide con la relación de aspecto de 1,78:1 del vídeo de pantalla ancha, se produce un ligero efecto tipo "buzón". Normalmente, este tipo de mateado de la película de 1,85:1 se elimina para igualar la relación de aspecto de 1,78:1 en la transferencia de imágenes.
Los mates tipo buzón no son necesariamente negros. IBM ha utilizado mates azules para muchos de sus anuncios de televisión, mates amarillos en sus anuncios de Lotus "Soy Superman" y mates verdes en anuncios sobre eficiencia y sostenibilidad ambiental. Otros usos de los mates de colores aparecen en anuncios de Allstate , Aleve y Kodak entre otros, y en vídeos musicales como Zebraheads, " Playmate of the Year ". En otros casos los mattes son animados, como en el vídeo musical de " Never Gonna Stop (The Red Red Kroovy) ", e incluso parodiados como en la escena final del vídeo musical de Crazy Frog Axel F en la que Crazy Frog se asoma por encima del matte. en el borde inferior de la pantalla con parte de sus manos superpuestas al mate. Similar a romper el borde del panel de un cómic , es una forma de romper la cuarta pared . [7] Los Cazafantasmas de 2016 explotaron los bordes para sus efectos 3D , con efectos visuales que se "desbordaban" en las áreas tipo buzón. [8]
La siguiente tabla muestra qué líneas de TV contendrán información de imagen cuando se muestren imágenes tipo buzón en pantallas 1.33:1 o 1.78:1.
Pillar-boxing es la visualización de una imagen dentro de un marco de imagen más amplio agregando mates laterales (barras verticales a los lados); por ejemplo, una imagen de 1,33:1 tiene mates laterales cuando se muestra en una pantalla de televisión con una relación de aspecto de 16:9.
Una alternativa al pillar-boxing es el "tilt-and-scan" ( panorámica y escaneo invertidos ), que combina horizontalmente las imágenes de televisión originales de 1,33:1 con la relación de aspecto de 1,78:1, que en cualquier momento dado recorta parte de la parte superior y/o o la parte inferior del marco, de ahí la necesidad del componente de "inclinación". Una inclinación es un movimiento de cámara en el que la cámara se inclina hacia arriba o hacia abajo.
El encuadre de ventana ocurre cuando una imagen aparece centrada en la pantalla de un televisor, con espacios en blanco en los cuatro lados de la imagen, [9] [10] como cuando una imagen de pantalla ancha que previamente se ha encuadrado para ajustarse a 1,33:1 se luego se coloca en una caja de pilares para ajustarse a 1,78:1. También se le llama pantalla de "caja de cerillas", "caja de canalón" y "sello postal". Esto ocurre en las ediciones en DVD de las películas de Star Trek en un televisor de 1,33:1 cuando los documentales de pantalla ancha incluidos muestran imágenes de la serie original. También se ve en The Crocodile Hunter: Collision Course , que muestra un formato de formato panorámico con escenas de 1,85:1 en un marco de 2,40:1 que posteriormente se convierte en formato tipo buzón. Es común ver comerciales con ventana en las cadenas de televisión, porque muchos comerciales se filman en 1,78:1 pero se distribuyen a las cadenas en formato de pantalla ancha y tipo buzón para ajustarse a 1,33:1.
Se utiliza un tipo específico de buzón como técnica antihuellas para que resulte más difícil identificar de forma única a los usuarios de Internet en función de la resolución de pantalla de sus navegadores o dispositivos. La idea es que, cuando un usuario cambia el tamaño o maximiza la ventana de su navegador, las dimensiones reales de la ventana se enmascaran manteniendo el ancho y la altura de la ventana en múltiplos de una determinada proporción. El espacio restante de la página en la parte superior, inferior, izquierda o derecha se deja vacío. Como resultado, los usuarios individuales tendrán las mismas dimensiones de ventana reportadas que muchos otros. Mozilla desarrolló un ejemplo funcional de esta técnica , basado en un experimento anterior del Proyecto Tor , y se utiliza en el Navegador Tor . [11]
