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Francisco María Veracini

Francisco María Veracini

Francesco Maria Veracini (1 de febrero de 1690 - 31 de octubre de 1768) fue un compositor y violinista italiano, quizás más conocido por sus conjuntos de sonatas para violín . Como compositor, según Manfred Bukofzer , "su estilo individual, si no subjetivo, no tiene precedentes en la música barroca y claramente anuncia el fin de toda la era", [1] mientras que Luigi Torchi sostuvo que "rescató la música en peligro del siglo XVIII", [2] Su contemporáneo, Charles Burney , sostuvo que "ciertamente tenía una gran cuota de capricho y capricho, pero construyó sus rarezas sobre una buena base, siendo un excelente contrapuntista". [3] El asteroide 10875 Veracini recibió su nombre en su honor.

Vida

Placa conmemorativa de Veracini en via Palazzuolo 30, Florencia

Francesco Maria Veracini nació alrededor de las 8:00 am del 1 de febrero de 1690 en la casa familiar en la via Palazzuolo, parroquia de San Salvatore, Ognissanti, Florencia . [4] El segundo y único hijo sobreviviente de Agostino Veracini, farmacéutico y empresario de pompas fúnebres (e irónicamente uno de los pocos Veracinis que no era violinista, incluso como aficionado), aprendió a tocar el violín de su tío, Antonio Veracini , con quien más tarde apareció a menudo en concierto, así como de Giovanni Maria Casini y su asistente Francesco Feroci. Su abuelo, Francesco (di Niccolò) Veracini, había sido uno de los primeros violinistas de Florencia, y dirigió una escuela de música en la casa hasta que la mala salud lo obligó a ceder el negocio a su hijo mayor, Antonio, en 1708. Además, la familia dirigía un estudio de pintura y poseía una gran colección de obras de arte, incluidos cuatro Ghirlandaios , un Rubens , un Caracci y una docena de otras pinturas de los tres miembros de la familia de dos generaciones, incluido el tercer hijo de Francesco, Benedetto. [5] El pintor Niccolò Agostino Veracini era primo de Francesco Maria. [6] Veracini estimaba a Carlo Ambrogio Lonati como un gran violinista. [ cita requerida ]

Santa Maria Gloriosa dei Frari una de las principales iglesias de Venecia

Se sabe que fue solista en Venecia en las misas de Navidad en San Marcos, el 24 y 25 de diciembre de 1711. [7] El 1 de febrero de 1712 interpretó un concierto para violín de su propia composición (la primera interpretación pública registrada de Veracini tocando una de sus propias composiciones), acompañado de trompetas, oboes y cuerdas como parte de las celebraciones en honor del embajador austríaco en Venecia del recién elegido emperador del Sacro Imperio Romano Germánico, Carlos VI. La celebración, celebrada en Santa Maria Gloriosa dei Frari , incluyó un Te Deum vocal y una misa, así como motetes y conciertos interpretados bajo la dirección del padre Ferdinando Antonio Lazari. Las partituras manuscritas de todas las obras interpretadas ese día, incluido el concierto de Veracini, se unieron en un hermoso volumen de presentación que ahora se encuentra en la Biblioteca Nacional de Austria . [8] Según otra opinión, este concierto fue el Concierto para violín en re mayor de Veracini, "a otto strumenti, di Francesco Maria Ueracini Suonato dallo stesso al post comunio", 1711), pero fue interpretado en Frankfurt en lugar de Venecia, en la coronación de Carlos VI el 22 de diciembre de 1711, solo dos días antes de la aparición de Veracini como solista en la víspera de Navidad en Venecia, a unos 800 kilómetros al sur. [9]

El joven Augusto en 1716

En 1714, Veracini fue a Londres y tocó piezas instrumentales ("sinfonías" en el lenguaje contemporáneo) entre los actos de las óperas en el Queen's Theatre . En la corte de Johann Wilhelm, Elector Palatine y Anna Maria Luisa de' Medici interpretó su oratorio Mosè al Mar Rosso . En 1716 fue nombrado director de una escuela de música veneciana. [ cita requerida ] [10] Existe una leyenda que dice que, cuando Giuseppe Tartini escuchó a Veracini tocar el violín, quedó tan impresionado por su técnica de arco y tan insatisfecho con su propia habilidad, que se retiró al día siguiente a Ancona "para estudiar el uso del arco con más tranquilidad y con más comodidad que en Venecia , ya que tenía un lugar asignado en la orquesta de ópera de esa ciudad". [11]

Veracini escribió una serie de sonatas para violín y flauta dulce dedicadas al príncipe Federico Augusto , que vino a celebrar el carnaval. El príncipe no sólo reclutó cantantes, como le había ordenado su padre, sino también músicos para la corte de Dresde. Contrató a una compañía de ópera entera bajo la dirección del compositor italiano Antonio Lotti , el libretista Antonio Maria Lucchini , los castrati Senesino y Matteo Berselli, los hermanos arquitectos Mauro, dos pintores y dos carpinteros (Charlton 2000). En 1718, el príncipe también se aseguró los servicios del excéntrico Francesco Maria Veracini, a un salario muy alto, Johann David Heinichen y Giuseppe Maria Boschi . [12]

Dresde

Teatro de ópera "am Zwinger" en Dresde, diseñado por Matthäus Daniel Pöppelmann ; decoración interior de Alessandro y Giramolo Mauro. Para la boda del príncipe heredero en septiembre de 1719 se interpretaron tres óperas compuestas por Lotti en dos semanas. La más destacada fue Teofane ; todos los invitados tenían que presentarse "alla Turca". [13] Dibujo de Carl Heinrich Jacob Fehling (1719)
Vista de Dresde, la Ópera Zwinger en el centro y antes de su destrucción en 1849

Para justificar su salario, Veracini tuvo que componer música de cámara para la corte, [14] por lo que en agosto de 1717 pasó a formar parte de la nómina oficial como maestro de capilla y no como violinista. En 1719, Veracini fue enviado a reclutar más cantantes italianos para la nueva ópera de Dresde, "am Zwinger ". Mientras estuvo en Venecia, consiguió los servicios de Margherita Durastanti y Vittoria Tesi y, en Bolonia, los de Maria Antonia Laurenti. Veracini también aprovechó la oportunidad para visitar su ciudad natal, donde se casó con Chiara Tesi.

En 1721 Veracini escribió otro conjunto de sonatas para violín dedicadas al Príncipe (publicadas en Dresde como su Opus 1). Desafortunadamente, hubo animosidad entre todos estos talentosos músicos en la corte de Dresde. En 1722, el arrogante Veracini se vio involucrado en una pelea, escenificada según una fuente [15] por el compositor y violinista Pisendel , que resultó en que Veracini saltara de una ventana del piso superior y se rompiera el pie en dos lugares y (también) la cadera. [16] Hay dos relatos contradictorios de este incidente del 13 de agosto, uno que involucra la humillación de Veracini a manos del violinista del último pupitre de la orquesta, a quien se le pidió que tocara el mismo concierto, reemplazando a Veracini. Pisendel había estado ensayando su composición intensivamente con este violinista. El fanfarrón Veracini se puso tan furioso por esto que no salió de su habitación durante varios días y, por vergüenza y desesperación, finalmente se arrojó públicamente por una ventana a la calle en Dresde. Según Veracini, los músicos alemanes celosos supuestamente conspiraron para asesinarlo (así lo afirmó en sus escritos). Huyó de Dresde saltando por una ventana y aparentemente se rompió una pierna en la caída. [17] Después del incidente, Veracini caminó cojeando por el resto de su vida. [17] Es un mito que Senesino estuviera involucrado en la pelea, ya que fue despedido por Heinichen o por el tribunal que se quedó sin dinero. [18] GF Handel le ofreció al cantante un contrato para Londres dos años antes del supuesto incidente con Veracini.

Parece que los músicos de Dresde, temiendo por su posición, se sintieron aliviados cuando Veracini abandonó la ciudad. De regreso a su Florencia natal en 1723, Veracini tocó música en una iglesia. Durante esta época sufrió por su mala reputación y Charles Burney dijo que "generalmente se le calificaba con el título de Capo pazzo " ["loco de la cabeza"]. [19] Compuso un Te Deum para la coronación del Papa Clemente XII en 1730.

Su tío Antonio murió en 1733, dejando la mayor parte de su patrimonio a Francesco Maria, que incluía, entre otras cosas, nada menos que ocho violines fabricados por Jacob Stainer y tres Amatis . [20]

Londres

Metastasio a la izquierda, Farinelli en el centro. Junto a él, el pintor Jacopo Amigoni.

De regreso a Londres en 1733, Veracini apareció en muchos conciertos. [21] En 1735 compuso una ópera para la Ópera de la Nobleza , Adriano in Siria . Francesca Cuzzoni , Antonio Montagnana , Farinelli y Senesino tuvieron un papel. [22] George Frederic Handel estuvo presente en el estreno en el Teatro Haymarket . A Charles Jennens le gustó la ópera y encargó una partitura; Lord Hervey , no conocido por su percepción musical, y Henry Liddell, primer barón Ravensworth, estaban aburridos. [23] Sin embargo, la obra disfrutó de una racha de veinte representaciones durante seis meses. [24] Muchas de las arias fueron publicadas por separado por John Walsh [ cita requerida ] . Veracini compuso la quinta versión, basada en el libreto de Pietro Metastasio , escrito para el emperador Habsburgo Carlos VI. La partitura, que sobrevivió en la Newman Flower Collection (¿o en la Henry Watson Music Library?) de la Biblioteca Central de Manchester, fue desarrollada por el musicólogo alemán Holger Schmitt-Hallenberg junto con Fabio Biondi , quien compuso los recitativos que no se han conservado. Se interpretó en Cracovia en diciembre de 2013 y en Viena y Madrid en enero de 2014. [25] [ verificación fallida ]

Violín de J. Stainer

En 1736 escribió algunas arias para el pasticcio Orfeo de Nicola Porpora . [26] En 1737 escribió La Clemenza di Tito , sobre un libreto de Angelo Maria Cori basado en Metastasio. En 1738 Veracini escribió su tercera ópera, Partenio , y regresó a Florencia, donde permaneció hasta 1741. De regreso a Londres, compuso su última ópera, Roselinda , basada en la obra de Shakespeare Como gustéis , una elección de material muy inusual en esa época. En esa ópera Veracini incluyó la conocida balada escocesa The Lass of Paties Mill . Se representó en Londres en 1744, el mismo año en que se representó su oratorio [27] L'errore di Salomone . Burney, desdeñó la música de Roselinda como "salvaje, torpe y desagradable; evidentemente producida por un hombre no acostumbrado a escribir para la voz, y que posee un capo pazzo ", y ridiculizó la inclusión de la melodía de balada como un intento de "adular a los ingleses" que fracasó porque "pocos de los británicos del norte, o admiradores de esta música nacional y natural, frecuentan la ópera, o están dispuestos a dar media guinea para escuchar una melodía escocesa, que tal vez su cocinera Peggy puede cantar mejor que cualquier extranjero", [28] pero confesó que "Esta ópera, para mi gran asombro cuando examiné la música, se representó doce noches", mientras que L'errore di Salomone se representó solo dos veces. Veracini dejó Londres poco más de un año después.

En 1745 o poco después, sobrevivió a un naufragio en el que perdió dos de sus violines Stainer (los que él llamaba San Pedro y San Pablo), "considerados los mejores del mundo", y todos sus efectos personales. [3] Regresó a Florencia, donde fue nombrado maestro de capilla de las iglesias de San Pancracio y San Gaetano , esta última en la que había trabajado su tío, centrándose en la música sacra. Aunque dirigió principalmente en sus últimos años, todavía aparecía a veces como violinista. Veracini murió en Florencia.

Composiciones

Además de las sonatas para violín, editadas por Ferdinand David , óperas y oratorios, Veracini también escribió conciertos para violín , sonatas para flauta dulce y bajo continuo , y suites orquestales , llamadas Oberturas . Las seis Oberturas fueron interpretadas para el príncipe Federico Augusto en Venecia en 1716, como parte del intento finalmente exitoso de Veracini de asegurarse un puesto en la corte de Dresde. Todas están en fa mayor o si bemol mayor , excepto una en sol menor . La última de ellas, en si bemol mayor, es notable por concluir con un minueto al unísono. Veracini también escribió un "tratado de teoría vivaz y muy original", [29] Il trionfo della pratica musicale , y editó las obras de otros compositores, añadiendo "mejoras" propias, como hizo en sus Dissertazioni con las Sonatas para violín Opus 5 de Arcangelo Corelli .

Obras mayores

Messe di voce [ se necesita aclaración ] (1744)

Discografía

Fuentes

Notas al pie

  1. ^ Bukofzer 1947, pág. 234.
  2. ^ Torchi 1969, pág. 180.
  3. ^ por Burney 1789, 4:569.
  4. ^ Hill 1979, pág. 7.
  5. ^ Hill 1979, págs. 3-4; Hill 1990, pág. 550; Hill 2001.
  6. ^ Hill 1979, pág. 4.
  7. ^ Colina 2001.
  8. ^ Hill 1979, pág. 11; Sadie 1998, pág. 48.
  9. ^ Kölneder, Walter. 1959–61. "Vorwort". En Francesco Maria Veracini, Zwölf Sonaten für Blockflöte (Querflöte/Violine) und Basso Continuo , 4 vols., editado y con realización del bajo figurado de Walter Kolneder , 1:5. Leipzig: Edición Peters.
    Blanco, María Gris. 1972. "La vida de Francesco Maria Veracini". Música y Letras 53, núm. 1 (enero) 18–35
  10. ^ Sminthe, C. 2013. "Giuseppe Tartini". A Violin's Life: The Lipiński Stradivarius website (consultado el 5 de febrero de 2014).
  11. ^ Burney 1789, 3:564–65.
  12. ^ Greene, David Mason (1985). "Veracini, Francesco Maria". Enciclopedia biográfica de compositores de Greene . Garden City NY: Doubleday. pág. 263. ISBN 9780385142786.
  13. ^ Byram-Wigfield, Ben (2013). "Antonio Lotti's Teofane". Música groove antigua . Consultado el 5 de febrero de 2014 .
  14. ^ Landmann, Ortrun. 2013. "Verzeichnisse der ehemaligen Mitglieder der Sächsischen Staatskapelle Dresden, ihrer alten Benennungen, ihrer Adminidtratoren [sic] und ihrer musikalischen Leiter von 1548 bis 2013 (mit jährlichen Aktualisierungen) in systematisch-cronologischer Folge". Sächsische Staatskapelle Dresden (staatskapelle-dresden.de, consultado el 3 de febrero de 2014). pag. 5.
  15. ^ Cramer, Carl Friedrich. 1784. Magasin der Musik, Zweyter Jahrgang , Häfte 1:374.
  16. ^ White, Mary Gray (enero de 1972). "La vida de Francesco Maria Veracini". Música y letras . 53 (1): 23. JSTOR  733657.
  17. ^ ab Shulman, Laurie. 2013. "Notas del programa". Serie Internacional de Música de Cámara William T. Kemper (viernes 11 de abril): pág. 89.
  18. ^ Anónimo. «Senesino, de Dresde a Londres». Les Ambassadeurs . Archivado desde el original el 23 de febrero de 2014. Consultado el 5 de febrero de 2014 .
  19. ^ Burney 1789, 3:568.
  20. ^ Hill 1990, págs. 550, 562n34 y 43.
  21. ^ Hill 1979, pág. 22.
  22. ^ Burden, Michael. 2007. "Metastasio on the British Stage 1728–1840 a Catalogue". Royal Musical Association Research Chronicle , núm. 40. ISSN  1472-3808. Versión previa a la publicación, en tres partes en línea: Contenidos. i–xviii., Introducción, 1–28, El catálogo, 29–158. Oxford University Research Archive: Bibliotecas Bodleian. pág. 31.
  23. ^ Dean, Winton. 2006. Handel's Operas, 1726–1741 . The Boydell Press. Woodbridge. ISBN 1-84383-268-2 . págs. 278–9. Til, Marian van. 2007. George Frideric Handel: A Music Lover's Guide to His Life, His Faith and the Development of Messiah and His Other Oratorios. Youngstown, NY: WordPower Publishing. ISBN 9780979478505. pág. 121. 
     
  24. ^ Helyard, Erin. 2000 "Información del CD: Sirius Ensemble: Veracini Violin Sonatas Op 1. AW024". Obras de arte: The Australian Classical Music Label (consultado el 3 de febrero de 2014).
  25. ↑ Skowrońska, Barbara (2013). «Opera Rara: Adriano in Siria». Karnet (karnet.krakow.pl) . Archivado desde el original el 21 de febrero de 2014. Consultado el 3 de febrero de 2014 .
    Anónimo (12 de diciembre de 2013). Adriano en Siria—Opera Rara 2013—reportaje. YouTube – kbf . Archivado desde el original el 12 de diciembre de 2021 . Consultado el 3 de febrero de 2014 .
    Anónimo (junio de 2013). «Europa Galante, Fabio Biondi, dirección y violín». Satirino Records . Archivado desde el original el 5 de diciembre de 2013. Consultado el 3 de febrero de 2014 .
  26. ^ Sechi, Giovanni Andrea. 2021. L'Orfeo di Porpora e Veracini: un pasticcio per Farinelli , en Mito, Storia e Sogno di Farinelli , ed. Luigi Verdi, Lucca, Libreria Musicale Italiana, 2021, págs. 217-255
  27. ^ Burney 1789, 4:451 lo describe como una ópera.
  28. ^ Burney 1789, 4:451.
  29. ^ Newman, William S. 1972. La sonata en la era barroca . Tercera edición. Nueva York: WW Norton & Co.

Enlaces externos