Vittoria Tesi Tramontini , también conocida como "La Fiorentina" o "La Moretta" (la florentina o morisca o morena) (13 de febrero de 1701 [1] en Florencia - 9 de mayo de 1775 en Viena ) fue una cantante de ópera italiana (más tarde cantó maestro) del siglo XVIII. Su rango vocal era el de una contralto . Es "considerada la primera cantante de color eminente en la historia de la música occidental". [2]
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Nació en Florencia en 1701, hija de Alessandro, un lacayo de origen africano, apodado "il Moretto" (el moro), y de una florentina, María Antonia Rapacciuoli. Su padre estaba al servicio del castrato Francesco ( "Cecchino") De Castris (c. 1650 – 1724), que fue el padrino de la recién nacida junto con la famosa soprano Vittoria Tarquini como madrina: Tesi evidentemente recibió el nombre de esta última, probablemente también gracias a sus conexiones tan poco comunes con la escena del entretenimiento. tuvo la oportunidad de estudiar canto (además de actuación y danza) primero en Florencia y luego en Bolonia, donde su familia se mudó en 1715. Al año siguiente comenzó su carrera operística a una edad extremadamente joven, actuando en una reposición de Emanuele d' Il Dafni de Astorga en Parma y más tarde también apareció en Bolonia. En 1718 fue virtuosa di cámara para el Príncipe de Parma en Venecia . Al año siguiente estuvo en Dresde , cantando para Antonio Lotti junto a Senesino y Margherita Durastanti . En 1721 regresó a Italia para el Carnaval florentino, y durante los siguientes 26 años actuó casi exclusivamente en Italia, dividiendo los años entre las ciudades del centro norte y Nápoles , y apareciendo muy a menudo, de 1724 a 1732, junto a su gran amigo Farinelli. . Sólo en 1739-1740, aceptando un compromiso fabuloso, viajó fuera de Italia y actuó en la corte de Madrid , donde el propio Farinelli se había establecido permanentemente.
Su carrera alcanzó su punto máximo a finales de los años 1730 y 1740, cuando cantó junto a cantantes como Caffarelli y Angelo Amorevoli . En 1737 participó en la inauguración del Teatro San Carlo de Nápoles, asumiendo el papel principal de travesti en Aquiles en Sciro de Sarro ; en 1744 interpretó el papel principal en Ipermestra de Gluck en el Teatro San Giovanni Grisostomo de Venecia y en 1747 se despidió del público italiano, presentándose en la corte de Nápoles y en el Teatro San Carlo en la festa teatrale Il sogno di Olimpia de Giuseppe de Majo , frente a Caffarelli, Gizziello y Giovanni Manzuoli . Al año siguiente se mudó a Viena , donde debutó en la inauguración del nuevo Burgtheater en el papel principal de Semiramide riconosciuta de Gluck , con libreto de Metastasio . Metastasio, que había estado ausente de Italia desde 1730 y por lo tanto no tenía experiencia directa reciente de sus actuaciones, quedó asombrado y en una carta a su colega Giovanni Claudio Pasquini escribió: "Tesi toca de una manera que también me sorprendió a mí". como toda la humanidad en Viena, de ambos sexos". [3]
Después de nuevas apariciones exitosas en el Burgtheater en la segunda mitad de 1748 y en 1749 (entre otras, en Achille in Sciro de Niccolò Jommelli y Didone abbandonata , ambas con libretos de Metastasio), y después de haber experimentado un verdadero tour de force de cuatro nuevas óperas y dos pasticcios en 1750, Tesi comenzó a retirarse de su carrera como cantante profesional. En 1751, Metastasio informó que trabajaba como directora de vestuario en el teatro vienés y en 1754 apareció en el escenario, probablemente por última vez, como Lisinga en el estreno de la ópera en un acto de Gluck Le cinesi , en Engelhartstetten , en el Schloss Hof , con motivo de una visita de la pareja imperial. El Hof era la residencia de campo del príncipe José de Sajonia-Hildburghausen , figura destacada de la corte de los Habsburgo, en cuyo palacio de Viena (Palais Rosenkavalier, actual Palacio Auersperg ) residió permanentemente, después de subastar en 1753 todos los bienes muebles de su casa en Florencia. . "Allí participaba regularmente en conciertos privados bajo la dirección del maestro de capilla del Príncipe, Joseph Bonno . El Príncipe había ofrecido a Tesi un salario por permanecer en su casa, pero ella se negó a recibir el pago y rechazó todos los regalos que el Príncipe deseaba hacerle". [4] Allí enseñó canto, teniendo entre sus alumnas a Caterina Gabrielli y Elisabeth Teyber (1744-1816), y recibiría calurosamente a personalidades, como Casanova o los Mozart ( padre e hijo de 6 años ), que pasaron por allí. Viena y quiso rendir homenaje a la antigua primadonna que vive en casa del príncipe Sajonia-Hildburghausen.
Tesi murió de neumonía el 9 de mayo de 1775. Era sumamente rica y, de acuerdo con su último testamento, fue enterrada en la cripta de la Iglesia de los Capuchinos en Neuer Markt , habiendo proporcionado un fondo de donación para la Misa de 1.000 florines para el Convento de los Capuchinos anexo. . [4]
En 1777 Sarah y Ange Goudar escribieron que, aunque "con una voz ingrata [5] ", podía mostrarse agradable y la llamaron "quizás la primera actriz que actuaba bien cantando mal". [6] Las fuentes generalmente coinciden en ensalzar las habilidades de actuación de Tesi por encima de sus cualidades para el canto. Sin embargo, según la mayoría, estos últimos también estaban lejos de ser malos y pobres. Charles Burney informó que "en su juventud había sido muy superior a todos sus contemporáneos tanto en calidad de cantante como de actriz". [7] Más tarde, basándose casi literalmente en las opiniones expresadas por Johann Joachim Quantz , testigo directo de las primeras actuaciones de la cantante, [8] añadió: "Vittoria Tesi tenía por naturaleza una voz masculina, fuerte, de contralto . En 1719 generalmente cantó, en Dresden all'ottava , aires hechos para voz baja [ sic ]. El compás de su voz era tan extraordinario, que ni cantar alto ni bajo le dio problemas. No se destacó por su interpretación rápida. y pasajes difíciles". [9] El maestro de canto Giovanni Battista Mancini , que en su juventud había actuado en el escenario junto a Tesi y Farinelli , informó que poseía naturalmente "la entonación más perfecta" y que había adquirido, estudiando, un dominio total del arte del canto. [10]
Sin embargo, fue precisamente como "cantante-actriz" -para decirlo en términos modernos- como pasó a la historia: "la primera 'divina' en clave de contralto", como la han llamado recientemente. [11] Según Stefano Arteaga y el mencionado Mancini, en particular, quienes escribieron en el momento de su muerte, ella fue la actriz de ópera más grande del siglo, [12] y sus habilidades teatrales, ya sean naturales o adquiridas a través de un arduo estudio y entrenamiento. , eran tales que ninguna otra actriz podría surgir en el escenario de la ópera para superarla o siquiera igualarla. [10]