Arthur Leon Judson (17 de febrero de 1881 – 28 de enero de 1975) fue un representante de artistas que también dirigió la Filarmónica de Nueva York y la Orquesta de Filadelfia y fue también el fundador de la CBS . Fue cofundador de la Sociedad Handel de Nueva York con el empresario James Grayson en 1966.
Judson comenzó a estudiar violín a los ocho años y continuó sus estudios durante un año cuando era adolescente con el compositor, director y violinista Max Bendix y el violinista Leopold Lichtenberg en Nueva York. A los diecinueve años se convirtió en decano del departamento de música de la Universidad Denison , en Granville, Ohio , de 1900 a 1907. En 1903, en Denison, interpretó la Sonata para violín de Richard Strauss en lo que él llamó la primera interpretación pública en los Estados Unidos. Regresó a Nueva York en 1907 para intentar una carrera de recitales. También pasó ocho años en el personal de la revista Musical America, trabajando como director de publicidad y crítico. Desilusionado de una carrera de conciertos (dijo de esta época "era un buen violinista, pero no Kreisler o Heifetz"), Judson se alegró de que le ofrecieran una lucrativa carrera en gestión. Era episcopaliano. [1]
Una de las ventajas de trabajar en Musical America para Judson era viajar para escuchar conciertos y conocer a la gente que actuaba o asistía a ellos. Por tanto, Judson ya era conocido por su conocimiento de la música y su criterio sobre los músicos de calidad cuando fue nombrado director de la Orquesta de Filadelfia en julio de 1915. En cuestión de meses, puso en marcha Concert Management Arthur Judson, Inc. en Filadelfia para gestionar artistas y viajaba diariamente a su oficina de Nueva York, donde montó una segunda oficina de representación de artistas. Con tres socios, organizó el Judson Radio Program como otro lugar para sus artistas en 1926. Su intento de conseguir un contrato exclusivo con David Sarnoff , de la National Broadcasting Company, para el programa de radio fracasó. Por tanto, Judson y sus socios compraron una emisora de baja potencia propiedad de la Atlantic Broadcasting Company y, el 27 de enero de 1927, contrataron una red de dieciséis emisoras conocidas como United Independent Broadcasters para transmitir su programa. William S. Paley compró esta cadena el 25 de septiembre de 1927 y se convirtió en Columbia Broadcasting System (CBS), con Judson como el segundo mayor accionista. [2]
En 1930, Judson se convirtió en presidente de Columbia Concerts Corporation (que ahora es Columbia Artists Management ). William S. Paley era el presidente de la junta directiva. Judson fusionó siete agencias de conciertos independientes en lo que se conocería como el "Imperio Judson". Estas eran Wolfsohn Music Bureau, Haensel and Jones, The Metropolitan Musical Bureau, Evans and Salter y el Community Concert Service de Ward French. También se incluyó en esta fusión Concert Management Arthur Judson. La nueva empresa gestionaba 125 artistas y organizaciones, aproximadamente dos tercios de los mejores músicos de Estados Unidos.
Judson dirigió la Orquesta de Filadelfia de 1915 a 1935 y la Filarmónica de Nueva York de 1922 a 1956.
El cenit de Judson se alcanzó entre 1930 y 1935, cuando simultáneamente dirigió la Filarmónica de Nueva York , la Orquesta de Filadelfia , instituyó y dirigió la serie de conciertos de verano del Estadio de Nueva York en el Estadio Lewisohn de 1920 a 1943 en Nueva York y los conciertos de verano de Robin Hood Dell en Filadelfia de 1930 a 1935, además de ejercer como presidente de la Columbia Concerts Corporation. También fue director asesor de la Orquesta Sinfónica de Cincinnati durante cinco años (1924-1928). Como empresario, asesoró a muchas otras organizaciones. Cuando Theodore Spiering, director de la Sinfónica de Oregón , murió repentinamente en 1925, la orquesta llamó a Judson. Su recomendación, Willem van Hoogstraten , fue contratada. Cuando la Sinfónica de Minneapolis (ahora la Orquesta de Minnesota ) necesitó un director en 1931, Judson recomendó a Eugene Ormandy . Judson también recomendó a los sucesores de Ormandy en Minneapolis: Dimitri Mitropoulos y Antal Doráti . Algunos compararon la orquesta de Minneapolis con el " equipo agrícola " de Judson.
Judson no sólo era un gran músico, también era un hombre corpulento, de 1,93 m de altura y 90 kg de peso, con una cabeza enorme, un pecho enorme y unas manos enormes, útiles para su pasatiempo favorito: cortar leña. Tenía una tez rubicunda, que él explicaba como una "rabia permanente" inducida por el trato con artistas. Iba impecablemente arreglado y trabajaba de pie ante un escritorio antiguo alto mientras fumaba puros. Estaba rodeado de grabados en acero, estanterías de libros, muebles antiguos y peltre viejo. Siempre estaba dispuesto a cruzar la calle hasta el Carnegie Hall para escuchar una audición. Era extremadamente selectivo en lo que se refiere a pianistas y violinistas, y aceptaba a muy pocos. Se consideraba un "director de orquesta decepcionado", pero lo compensó dirigiendo la orquesta de verano de 100 músicos en Ocean Grove, Nueva Jersey , a partir de 1898.
La serie Community Artists permitió a las comunidades obtener artistas de alta calidad sin tener que asumir grandes riesgos financieros, ya que los conciertos se pagaban por adelantado. Los artistas también tenían más oportunidades, pero a cambio pagaban una comisión del 20 por ciento a la Columbia Concerts Corporation de Judson y otro 20 por ciento a Community Artists. Muchos artistas creían que estaban siendo explotados y no promocionados. La única otra empresa en este campo, NBC Artists Service (que abrió en 1928), compartía el mercado y no competía con Judson.
En 1939, Judson fue llamado a declarar ante la Comisión Federal de Comunicaciones . Esto se describió en un artículo muy poco favorecedor de la revista Time del 6 de febrero de 1939, titulado "Música en cadenas de tiendas". Los lectores se sorprendieron al saber que la música estaba organizada como cualquier otro negocio. Los vendedores viajaban por el país vendiendo músicos a 376 comunidades que participaban en la serie Community Artists. Para conseguir a los artistas de renombre, también había que comprar productos menos conocidos. Había mucho para elegir en el catálogo: Columbia Concerts Corporation controlaba dos tercios de los artistas y directores musicales del país. Las inminentes investigaciones gubernamentales sobre el monopolio de la gestión de conciertos hicieron que William S. Paley dimitiera como presidente de la junta directiva y vendiera sus intereses a Judson en 1941. CBS y NBC también vendieron sus agencias a sus directores para evitar investigaciones por monopolio. Judson cambió el nombre de la empresa a Columbia Artists Management. NBC se convirtió en la National Concert Artists Corporation.
Hubo algunos músicos a los que Judson no representó. Uno de ellos fue el director Artur Rodziński . Judson intentó impedir que Rodzinski se hiciera cargo de la Orquesta de Cleveland en 1933 (un intento que fracasó). Judson logró impedir que Rodzinski se hiciera cargo de la Filarmónica de Nueva York en 1936. En 1947, Rodzinski, que finalmente se había convertido en el director de la Filarmónica de Nueva York con la asistencia a corto plazo de Judson, luchó con Judson por la contratación y la programación. Dirigiéndose a la junta, llamó a Judson (que estaba presente) "un dictador que hizo imposible el progreso musical". Rodzinski solicitó que la junta de la orquesta eligiera entre él y Judson. La junta se puso del lado de Judson. Rodzinski también perdió su siguiente trabajo como director de la Orquesta Sinfónica de Chicago por disputas de programación, supuestamente debido a la influencia de Judson.
Otros dos directores que creían que Judson había perjudicado sus carreras fueron Eugene Aynsley Goossens y Otto Klemperer . Goossens decidió, después de doce años, que ya no necesitaba pagarle una comisión a Judson. Judson lo obligó a pagar en un acuerdo extrajudicial y luego lo despidió. Klemperer, contratado por Judson para las primeras catorce semanas de la temporada 1935-1936 de la Filarmónica de Nueva York, cometió el "error" de programar la Sinfonía n.º 2 de Gustav Mahler a pesar de las objeciones de Judson. A partir de entonces, Judson abandonó a Klemperer.
Las tensas relaciones con un director importante y la falta de decoro y el conflicto de intereses en la gestión de artistas y orquestas que luego contrataban a los mismos artistas hicieron que Judson renunciara a sus puestos de gestión de orquesta. Anunció su renuncia como mánager de Filadelfia el 8 de octubre de 1934 (que se hizo efectiva el 31 de mayo de 1935). La causa fue la creciente tensión en las relaciones con su director Leopold Stokowski . Aunque los dos colaboraron en años posteriores, Stokowski dijo en ese momento "El señor Judson no es mi mánager". El artículo del crítico musical del New York Times Howard Taubman "La Filarmónica de Nueva York: ¿qué está mal y por qué?" apareció el 29 de abril de 1956. Taubman alegó que la Filarmónica de Nueva York había contratado en exceso a artistas de Columbia y puede haber alentado a Judson, de setenta y cinco años, a renunciar a ese puesto.
En 1948, el agente de Margaret Truman , James A. Davidson, escuchó sus quejas sobre la escasez de contrataciones. Se enteró por Davidson de que los conciertos en Estados Unidos estaban controlados en gran medida por Columbia y la National Concert Artists Corporation. Margaret le contó a su padre lo que había oído y el presidente solicitó al FBI que investigara . En octubre de 1955, el Departamento de Justicia de los Estados Unidos presentó una demanda en el Tribunal de Distrito de los Estados Unidos para el Distrito Sur de Nueva York . Columbia, junto con otros tres acusados, fue acusada de restringir el comercio interestatal en la contratación de artistas y también de monopolizar las asociaciones organizadas de audiencias. Las agencias no se opusieron y se vieron obligadas a renunciar a su posición de monopolio. Para entonces, Arthur Judson había sido reemplazado en Columbia por Ward French.
Entre los artistas que Judson presentó y representó: Ruth St. Denis , Marian Anderson , John Barbirolli , Robert Casadesus , Van Cliburn , Clifford Curzon , Todd Duncan , Nelson Eddy , Benjamino Gigli , Mischa Elman , Zino Francescatti , Gary Graffman , Jascha Heifetz , Vladimir Horowitz , José Iturbi , Lorin Maazel , Yehudi Menuhin , Eugene Ormandy , Lily Pons , Fritz Reiner , Rudolf Serkin , la American Opera Company y Helen Traubel .
Entre sus premios se incluyen la elección de miembro de la Academia Francesa en 1920, un doctorado honorario en música de la Universidad Denison en 1931 y la Orden de la Academia de Bellas Artes en 1941. Judson Hall, en el 165 de la calle 57 Oeste de la ciudad de Nueva York, recibió su nombre desde 1960 hasta 1964, cuando Judson dejó Columbia. [2]
Murió el 28 de enero de 1975.
Hay una biografía publicada de Arthur Judson:
Aparte de eso, el libro de Norman Lebrecht ofrece con diferencia la mayor cantidad de detalles sobre el hombre.
No existe ninguna colección de documentos de Arthur Judson.
