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Toyohara Chikanobu

Grabado que representa a Yaegaki-hime llevando el casco del guerrero Takeda Shingen mientras baila en medio de fuegos mágicos en Honcho Nijushiko . Tríptico de Chikanobu.

Toyohara Chikanobu (豊原周延, 1838-1912) , más conocido por sus contemporáneos como Yōshū Chikanobu (楊洲周延) , fue un pintor y grabador japonés ampliamente considerado como un prolífico artista de xilografías durante la época Meiji.

Nombres

Chikanobu firmó su obra de arte "Yōshū Chikanobu" (楊洲周延) . Este era su "nombre artístico" (作品名, sakuhinmei ) . El "verdadero nombre" del artista (本名, honmyō ) era Hashimoto Naoyoshi (橋本直義) ; y fue publicado en su obituario. [1]

Muchas de sus primeras obras estaban firmadas como "estudio de Yōshū Chikanobu" (楊洲齋周延, Yōshū-sai Chikanobu ) ; un pequeño número de sus primeras creaciones estaban simplemente firmadas como "Yōshū" (楊洲) . Existe al menos un tríptico de 12 Meiji (1879) firmado "Yōshū Naoyoshi" (楊洲直義) .

El retrato del Emperador Meiji que se conserva en el Museo Británico tiene la inscripción "dibujado por Yōshū Chikanobu por pedido especial" (應需楊洲周延筆, motome ni ōjite Yōshū Chikanobu hitsu ) . [2]

No han aparecido obras firmadas como "Toyohara Chikanobu" o "Hashimoto Chikanobu". [3]

Carrera militar

Chikanobu era un criado del clan Sakakibara del dominio Takada en la provincia de Echigo . Después del colapso del shogunato Tokugawa , se unió al Shōgitai y luchó en la batalla de Ueno . [1]

Se unió a los leales a Tokugawa en Hakodate, Hokkaidō , donde luchó en la Batalla de Hakodate en el fuerte estelar de Goryōkaku . Sirvió bajo el liderazgo de Enomoto Takeaki y Ōtori Keisuke ; y alcanzó fama por su valentía. [1]

Tras la rendición del Shōgitai, fue remitido junto con otros a las autoridades del dominio Takada. [1]

Carrera artística

En 1875 ( Meiji 8 ), decidió intentar ganarse la vida como artista. Viajó a Tokio. Encontró trabajo como artista para el Kaishin Shimbun. [4] Además, produjo obras de arte nishiki-e . [1] En su juventud, había estudiado la escuela de pintura Kanō ; pero su interés se centró en ukiyo-e . Estudió con un discípulo de Keisai Eisen y luego ingresó a la escuela de Ichiyūsai Kuniyoshi ; Durante este período, se llamó a sí mismo Yoshitsuru. Después de la muerte de Kuniyoshi, estudió con Kunisada. También se refirió a sí mismo como Yōshū. [1]

Como muchos artistas de ukiyo-e , Chikanobu dirigió su atención hacia una gran variedad de temas. Su trabajo abarcó desde la mitología japonesa hasta representaciones de los campos de batalla de su vida y la moda femenina. Al igual que otros artistas de este período, también interpretó personajes de actores de kabuki y es bien conocido por sus impresiones de la mie ( puesta en escena ) de las producciones de kabuki. Chikanobu era conocido como un maestro de bijinga . [1] imágenes de mujeres hermosas y para ilustrar los cambios en la moda femenina, incluida la ropa tradicional y occidental. Su trabajo ilustró los cambios en los peinados y el maquillaje a lo largo del tiempo. Por ejemplo, en las imágenes de Chikanobu en Mirror of Ages (1897), los peinados de la era Tenmei , 1781-1789 [5] se distinguen de los de la era Keiō , 1865-1867. [6] Sus obras capturan la transición de la era de los samuráis a la modernidad Meiji, el caos artístico del período Meiji que ejemplifica el concepto de "furumekashii/imamekashii". [7]

"El levantamiento coreano de 1882" - grabado en madera de Chikanobu

Chikanobu es un artista reconocible del período Meiji , [8] pero sus temas a veces provienen de épocas históricas anteriores. Por ejemplo, una impresión ilustra un incidente durante el terremoto de Ansei Edo de 1855 . [9] El período Meiji temprano estuvo marcado por enfrentamientos entre fuerzas samuráis en disputa con diferentes puntos de vista sobre cómo poner fin al aislamiento autoimpuesto de Japón y sobre la relación cambiante entre la corte imperial y el shogunato Tokugawa. [10] Creó una variedad de impresiones y escenas de la rebelión de Satsuma y Saigō Takamori . [11] Algunos de estos grabados ilustraron el período de malestar interno y otros temas de interés actual, incluidos grabados como la imagen de 1882 del Incidente de Imo , también conocido como el Incidente Jingo (壬午事変, jingo jihen ) a la derecha.

La mayor cantidad de grabados de guerra de Chikanobu (戦争絵, sensō-e ) aparecieron en formato tríptico. Estas obras documentaron la Primera Guerra Sino-Japonesa de 1894-1895. Por ejemplo, "Victoria en Asan" [12] se publicó con un relato contemporáneo de la batalla del 29 de julio de 1894.

Entre los influenciados por Chikanobu estaban Nobukazu (楊斎延一, Yōsai Nobukazu ) y Gyokuei (楊堂玉英, Yōdō Gyokuei ) . [1]

Géneros

Escenas de batalla

Ejemplos de escenas de batalla (戦争絵, sensō-e ) incluyen:

Ejemplos de escenas de esta guerra incluyen:

Ejemplos de escenas de esta guerra incluyen:

Ejemplos de escenas de esta guerra incluyen:

Ejemplos de escenas de esta guerra incluyen:

Estampados de guerreros

Ejemplos de huellas de guerreros (武者絵, Musha-e ) incluyen:

Fotos de belleza

Ejemplos de "imágenes de belleza" (美人画, Bijin-ga ) incluyen:

Fotos historicas

Ejemplos de escenas históricas (史教画, Reshiki-ga ) incluyen: Historia reciente (era Meiji)

Historia antigua

Lugares famosos

Ejemplos de lugares escénicos (名所絵, Meisho-e ) incluyen:

Retratos

Ejemplos de retratos (肖像画, Shōzō-ga ) incluyen:

Imágenes de la iluminación

Ejemplos de "imágenes de la iluminación" (文明開化絵, Bunmei kaika-e ) incluyen:

escenas de teatro

Ejemplos de "escenas kabuki/retratos de actores" (役者絵, Yakusha-e ) incluyen:

Otros:

Impresiones conmemorativas

Ejemplos de "impresiones conmemorativas" (死絵, Shini-e ) incluyen:

pasatiempos de las mujeres

Ejemplos de "etiqueta y modales para las mujeres" (女禮式, joreishiki ) incluyen:

　

Imágenes del emperador Meiji

Ejemplos de relajación del Emperador Meiji incluyen:

Imágenes de contraste

Ejemplos de "impresiones de contraste" (見立絵, Mitate-e ) incluyen:

Glorificación de la Geisha

Ejemplos de este género incluyen:

Formatos

Como la mayoría de sus contemporáneos, trabajó principalmente en el formato ōban tate-e [14] . Hay bastantes series de un solo panel, así como muchas otras impresiones en este formato que no forman parte de ninguna serie.

Produjo varias series en formato ōban yoko-e [15] , que luego generalmente se doblaban en forma transversal para producir un álbum.

Aunque quizás sea más conocido por sus trípticos, temas individuales y series, también se conocen dos series de dípticos. Se conocen, al menos, tres grabados en políptico [16] . [17]

Su firma también se puede encontrar en los dibujos e ilustraciones de varios ehon (絵本), que en su mayoría eran de naturaleza histórica. Además, hay impresiones de fans uchiwa-e (団扇絵), así como varias hojas de sugoroku (すごろく) con su firma que aún existen y al menos tres impresiones en formato kakemono-e [18] fueron producidas en su últimos años.

Trabajos seleccionados

En una descripción estadística derivada de escritos de y sobre Hashimoto Toyohara, OCLC / WorldCat abarca aproximadamente más de 300 trabajos en más de 300 publicaciones en 2 idiomas y más de 700 fondos bibliotecarios [19]

Ver también

Notas

Una mujer sentada con un candelabro lacado (c. 1875) de Chikanobu. Impresión en madera, 36,2 × 23,8 cm (14,25 × 9,37 pulgadas). Colección del Museo de Brooklyn.
  1. ^ abcdefgh Véase "Yōshū Chikanobu [obituario]", Miyako Shimbun , núm. 8847 (2 de octubre de 1912). pag. 195:
    "Yōshū Chikanobu, que representaba en nishiki-e el Gran Interior del Castillo Chiyoda y era famoso como maestro de bijin-ga , se había retirado a Shimo-Ōsaki al pie de Goten-yama hace cinco años y encabezó una elegante vida lejos del mundo, pero sufrió de cáncer de estómago desde junio pasado, y finalmente murió la noche del 28 de septiembre a la edad de setenta y cinco años.
    Su verdadero nombre era Hashimoto Naoyoshi, era un sirviente del clan Sakakibara de Takada. Dominio en la provincia de Echigo Después del colapso del Shogunato Tokugawa , se unió al Shōgitai y luchó en la Batalla de Ueno . Después de la derrota en Ueno, huyó a Hakodate, Hokkaidō , luchó en la Batalla de Hakodate en el fuerte estelar de Goryōkaku . el liderazgo de Enomoto Takeaki y Ōtori Keisuke logrando fama por su valentía pero tras la rendición del Shōgitai, fue entregado a las autoridades en el dominio Takada, con la intención de ganarse la vida de la manera que. le gustaba, se fue a la capital y vivió en la ciudad de Yushima-Tenjin. Se convirtió en artista del Kaishin Shimbun y, además, produjo muchas piezas de nishiki-e. En cuanto a su formación artística: cuando era más joven estudió la escuela de pintura Kanō, pero luego pasó al ukiyo-e y estudió con un discípulo de Keisai Eisen ; y luego ingresa en la escuela de Utagawa Kuniyoshi , se hace llamar Yoshitsuru. Después de la muerte de Kuniyoshi, estudió con Kunisada. Posteriormente estudió nigao-e con Toyohara Kunichika , y se llamó a sí mismo Isshunsai Chikanobu. También se refirió a sí mismo como Yōshū. Entre sus discípulos se encontraban Nobukazu (楊斎延一, Yōsai Nobukazu ) y Gyokuei (楊堂玉英, Yōdō Gyokuei ) como pintor de imágenes en abanicos ( uchiwa-e ), y varios otros. Gyokuei produjo a Kajita Hanko . Dado que ahora sólo Nobukazu goza de buena salud, no hay nadie que suceda en el bijin-ga de Chikanobu y, por lo tanto, Edo-e , después de la muerte de Kunichika, ha perecido con Chikanobu. Es muy lamentable." - traducción de
    Kyoko Iriye Selden (2 de octubre de 1936, Tokio-20 de enero de 2013, Ithaca), profesora titular, Departamento de Estudios Asiáticos, Universidad de Cornell, jubilada.
  2. ^ Museo Británico, [1] grabado en madera. Retrato del Emperador Meiji
  3. ^ Biblioteca del Congreso
  4. ^ 改進新聞 (かいしんしんぶん)
  5. ^ "Tenmei, 1781-1789 :: Grabados en madera de Chikanobu y Yoshitoshi". Ccdl.libraries.claremont.edu . Consultado el 8 de octubre de 2012 .
  6. ^ "Keio, 1865-1867 :: Grabados en madera de Chikanobu y Yoshitoshi". Ccdl.libraries.claremont.edu . Consultado el 8 de octubre de 2012 .
  7. ^ Miner, Odagiri y Morrell en Princeton Companion to Classical Japanese Literature, págs.9, 27.
  8. ^ Gobrich, Marius. "Edo to Meiji: el artista de Ukiyo-e Yoshu Chikanobu siguió la transformación de la cultura japonesa", Japan Times. 6 de marzo de 2009; extracto, " Creemos que las características del artista comienzan a mostrarse alrededor de finales de la década de 1880... Antes de esto, en sus primeras obras, tiende a imitar a su maestro, Toyohara Kunichika. "
  9. ^ Gobrich, "Edo a Meiji", Japan Times. 6 de marzo de 2009; extracto: " Una imagen muestra a personas escapando de una casa que se derrumba durante el terremoto de Ansei Edo de 1855, que supuestamente mató a más de 6.000 personas y destruyó gran parte de la ciudad. Lo que le da a esta imagen una sensación particularmente atemporal es el hecho de que la noble dama del casa, de acuerdo con las reglas de etiqueta y decoro social, se ha tomado la molestia de subir primero a su palanquín antes de ser sacada de la casa que se derrumba.. "
  10. ^ "Yōshū Chikanobu [obituario]", Miyako Shimbun , núm. 8847 (2 de octubre de 1912). pag. 195; Gobrich, "Edo a Meiji", Japan Times. 6 de marzo de 2009; extracto, " [Chikanobu] fue originalmente un vasallo samurái del shogunato Tokugawa que participó en la Guerra Boshin (1868-69), que puso fin al sistema feudal del país " .
  11. ^ Museo Británico, Meiji shoshi nenkai kiji, 1877; grabado en madera, tríptico. Saigo Takamori y sus seguidores en la rebelión de Satsuma
  12. ^ "Victoria en Asan, Corea; guerra chino-japonesa :: Grabados en madera de Chikanobu y Yoshitoshi". Ccdl.libraries.claremont.edu. 2001-02-26 . Consultado el 8 de octubre de 2012 .
  13. ^ Cavaye, Ronald y col. (2004).Una guía del escenario japonés: de lo tradicional a lo vanguardista, págs. 138-139., pág. 138, en libros de Google
  14. ^ El formato ōban tate-e (大判竪絵) mide ~35 x 24,5 cm o aproximadamente 14 "x 9,75" y está orientado verticalmente. Para obtener más información sobre los formatos de bloques de madera, consulte Impresión en madera en Japón.
  15. ^ El formato ōban yoko-e (大判竪絵) mide ~24,5 x ~35 cm o aproximadamente 9,75 "x 14" y está colocado horizontalmente. Para obtener más información sobre los formatos de bloques de madera, consulte Impresión en madera en Japón.
  16. ^ refiriéndose en este caso a más de tres paneles
  17. ^ uno de los cuales es una impresión de cinco paneles de la serie "The Imperial Ladies' Quarters at Chiyoda Palace" titulada konrei (こんれい) The Marriage Ceremony y hay un tetrapíptico de cuatro paneles que muestra la Montaña del Dragón Dorado en el Parque Asakusa. El otro es un muy conocido grabado de nueve paneles titulado Meiji Sanjū-Ichi-Nen Shi-Gatsu Tōka: Tento Sanjū-Nen Shukugakai Yokyō Gyōretsu no Zu (明治31年4月10日: 奠都30年祝賀會餘興行列の図), La Procesión en Conmemoración del Trigésimo Aniversario del Traslado de la Capital .
  18. ^ El formato kakemono-e (掛物絵) mide ~71,8 x ~24,4 cm o aproximadamente 28,3 "x 9,6" y consta de dos impresiones de oban tate-e colocadas verticalmente unidas por el lado más corto. Para obtener más información sobre los formatos de bloques de madera, consulte Impresión en madera en Japón.
  19. ^ "鳥追阿松海上新話. 初編". Worldcat.org . Consultado el 8 de octubre de 2012 .

Otras lecturas

enlaces externos

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