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Yoko Tawada

Yōko Tawada (多和田葉子Tawada Yōko , nacida el 23 de marzo de 1960) es una escritora japonesa que actualmente vive en Berlín , Alemania. Escribe tanto en japonés como en alemán. Fue escritora residente en el MIT y la Universidad de Stanford .

Tawada ha ganado numerosos premios literarios, incluido el Premio Akutagawa , el Premio Tanizaki , el Premio Literario Noma , el Premio Izumi Kyōka de Literatura , el Premio Gunzo para Nuevos Escritores , la Medalla Goethe , el Premio Kleist y un Premio Nacional del Libro .

Vida temprana y educación

Tawada nació en Nakano, Tokio . [1] Su padre era traductor y librero . [2] Asistió a la escuela secundaria Tachikawa Metropolitan de Tokio. [3] En 1979, a la edad de 19 años, Tawada tomó el ferrocarril Transiberiano para visitar Alemania. [4] Recibió su educación universitaria en la Universidad de Waseda en 1982 con una especialización en literatura rusa, y al graduarse se mudó a Hamburgo , Alemania, donde comenzó a trabajar con uno de los socios comerciales de su padre en un negocio de distribución de libros. [5] Dejó el negocio para estudiar en la Universidad de Hamburgo , y en 1990 recibió una maestría en literatura alemana contemporánea . [6] En 2000 recibió su doctorado en literatura alemana de la Universidad de Zúrich , donde Sigrid Weigel , su asesora de tesis, había sido designada para la facultad. [7] [8] En 2006, Tawada se mudó a Berlín , donde reside actualmente. [9]

Carrera

La carrera literaria de Tawada comenzó en 1987 con la publicación de Nur da wo du bist da ist nichts—Anata no iru tokoro dake nani mo nai ( Nada, sólo donde estás ), una colección de poemas publicada en una edición bilingüe en alemán y japonés . Su primera novela, titulada Kakato o nakushite ( Tacones perdidos ), recibió el Premio Gunzo para nuevos escritores en 1991. [7]

En 1993, Tawada ganó el Premio Akutagawa por su novela corta Inu muko iri , que se publicó más tarde ese año con Kakato o nakushite y otra historia en el volumen único Inu muko iri . [10] Arufabetto no kizuguchi también apareció en forma de libro en 1993, y Tawada recibió su primer reconocimiento importante fuera de Japón al ganar la Beca del Premio Lessing. [11] Una edición en inglés de la colección de tres historias Inu muko iri , traducida por Margaret Mitsutani, se publicó en 1998, pero no tuvo éxito comercial. [5] New Directions Publishing reeditó la traducción de Mitsutani de la novela corta ganadora del Premio Akutagawa en 2012 bajo el título El novio era un perro. [12]

A continuación se publicaron varios libros más, entre ellos Seijo densetsu ( La leyenda de un santo ) en 1996 y Futakuchi otoko ( El hombre de las dos bocas ) en 1998. Margaret Mitsutani tradujo partes de estos libros al inglés y los recopiló en un libro de 2009 titulado Facing the Bridge . [13] Tawada ganó el Premio Adelbert von Chamisso en 1996 , un premio literario alemán para hablantes no nativos de alemán. [14] En 1997 fue escritora residente en Villa Aurora , y en 1999 pasó cuatro meses como escritora residente distinguida de la Fundación Max Kade en el Instituto Tecnológico de Massachusetts . [15] [16] Ganó el Premio Izumi Kyōka de Literatura por su libro de 2000 Hinagiku no ocha no baai , [17] y tanto el Premio de Literatura Sei Ito [18] como el Premio Tanizaki en 2003 por Yogisha no yako ressha ( Sospechosos en el tren nocturno ). [19] [20]

Tawada adoptó un enfoque bilingüe para su novela de 2004 Das nackte Auge , escribiendo primero en alemán, luego en japonés y finalmente produciendo manuscritos separados en alemán y japonés. [21] La novela sigue a una niña vietnamita que fue secuestrada a una edad temprana mientras estaba en Alemania para una conferencia juvenil. Una versión en inglés, traducida del manuscrito alemán por Susan Bernofsky , fue publicada por New Directions Publishing en 2009 bajo el título The Naked Eye . [22] En 2005, Tawada ganó la prestigiosa Medalla Goethe del Goethe-Institut por contribuciones meritorias a la cultura alemana por parte de un no alemán. [23] De enero a febrero de 2009, fue escritora residente en el Departamento de Literaturas, Culturas e Idiomas de la Universidad de Stanford . [24]

En 2011, inspirada por la historia del oso polar huérfano Knut , Tawada escribió tres cuentos entrelazados que exploraban la relación entre humanos y animales desde la perspectiva de tres generaciones de osos polares cautivos . Al igual que en trabajos anteriores, escribió manuscritos separados en japonés y alemán. [25] En 2011, la versión japonesa, titulada Yuki no renshūsei , se publicó en Japón. Ganó el Premio Literario Noma 2011 [26] y el Premio Yomiuri 2012. [27] En 2014, la versión alemana, titulada Etüden im Schnee , se publicó en Alemania. [ 2] Una edición en inglés de Etüden im Schnee , traducida por Susan Bernofsky , fue publicada por New Directions Publishing en 2016 bajo el título Memorias de un oso polar . [28] Ganó el Premio inaugural Warwick para Mujeres en Traducción . [29]

Tawada ganó el Premio Erlanger 2013 por su trabajo traduciendo poesía entre el japonés y el alemán. [30]

En 2014 se publicó en Japón su novela Kentoshi , una historia distópica de un futuro cercano sobre un bisabuelo que se hace más fuerte mientras su bisnieto se debilita. [31] Una versión en inglés, traducida por Margaret Mitsutani, fue publicada en los EE. UU. por New Directions Publishing en 2018 bajo el título The Emissary. [32] y como The Last Children of Tokyo por Portobello Books / Granta Books en el Reino Unido.

En 2016 recibió el Premio Kleist , [33] [34] y en 2018 se le concedió la Medalla Carl Zuckmayer por sus servicios a la lengua alemana. [35] También en 2018, recibió el Premio Nacional del Libro de Literatura Traducida (el año inaugural de ese premio) por su novela El emisario , traducida por Margaret Mitsutani. En 2022, su novela Dispersos por toda la Tierra , también traducida por Mitsutani, fue finalista del Premio Nacional del Libro de Literatura Traducida.

Estilo de escritura

Tawada escribe en japonés y alemán. Los estudiosos de su obra han adoptado su uso del término exofonía para describir la condición de escribir en una lengua no nativa. [36] [37] Al principio de su carrera, Tawada solicitó la ayuda de un traductor para producir ediciones alemanas de sus manuscritos japoneses, pero más tarde generó simultáneamente manuscritos separados en cada idioma mediante un proceso que ella llama "traducción continua". [38] Con el tiempo, su trabajo ha divergido tanto en género como en idioma: Tawada tiende a escribir obras más largas, como obras de teatro y novelas, en japonés, y obras más cortas, como cuentos y ensayos, en alemán. [39] También tiende a crear más neologismos cuando escribe en alemán que cuando escribe en japonés. [40]

Los escritos de Tawada resaltan la rareza de un idioma, o de palabras particulares en un idioma, cuando se ven desde la perspectiva de alguien que habla otro idioma. [41] [42] Su escritura utiliza palabras, alfabetos e ideogramas inesperados para llamar la atención sobre la necesidad de traducción en la vida cotidiana. [43] Ella ha dicho que el lenguaje no es natural sino más bien "artificial y mágico", [44] y ha alentado a los traductores de su obra a reemplazar el juego de palabras en sus manuscritos con nuevos juegos de palabras en sus propios idiomas. [45]

Un tema común en el trabajo de Tawada es la relación entre las palabras y la realidad, y en particular la posibilidad de que las diferencias en los idiomas puedan hacer imposible la asimilación a una cultura diferente. [46] Por ejemplo, Tawada ha sugerido que un hablante nativo de japonés entiende diferentes palabras para "lápiz" en alemán y japonés como referencias a dos objetos diferentes, con la palabra japonesa refiriéndose a un lápiz familiar y la palabra alemana refiriéndose a un lápiz que es extranjero y "otro". [47] Sin embargo, su trabajo también cuestiona la conexión entre el idioma nacional y el nacionalismo , particularmente la relación kokugo / kokutai en la cultura japonesa . [48]

Las historias de Tawada a menudo implican viajes a través de fronteras. [49] Su escritura se basa en las propias experiencias de Tawada de viajar entre países y culturas, [50] pero también explora límites más abstractos, como el límite entre la vida de vigilia y los sueños, [51] entre pensamientos y emociones, [52] o entre los tiempos antes y después de un desastre. [43] Por ejemplo, el personaje principal de su cuento "Bioskoop der Nacht" sueña en un idioma que no habla, y debe viajar a otro país para aprender el idioma y comprender sus propios sueños. [51] El trabajo de Tawada también emplea elementos de realismo mágico , como el antropomorfismo animal y vegetal en Memorias de un oso polar , para desafiar límites que de otro modo serían familiares, como la distinción entre humano y animal. [53] [40] El desafío de los límites se explora más a fondo en Los últimos niños de Tokio , en la que la catástrofe en la que se sitúa la novela "reconecta a los humanos con agencias no humanas, cuestionando el significado mismo del concepto exclusivo de "humano". Al imaginar a los niños como si regresaran a una etapa anterior en lugar de mejorar alguna vez -un meandro que se refleja en la narración asociativa y no lineal de la novela- Tawada termina sus vínculos con el futuro y, con él, el mito capitalista del progreso continuo". [54]

Tawada ha citado a Paul Celan y Franz Kafka como influencias literarias importantes. [55] [56]

Bibliografía

Originalmente en japonés

Originalmente en alemán

Obras extensas traducidas al inglés

Obras breves seleccionadas traducidas al inglés

Reconocimiento

Lectura adicional

Referencias

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Enlaces externos

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