Warren Donald Leight ( nacido el 17 de enero de 1957) es un dramaturgo, guionista, director de cine y productor de televisión estadounidense. Es más conocido por su trabajo en Law & Order : Criminal Intent y Lights Out y como showrunner de In Treatment y Law & Order: Special Victims Unit . Su obra Side Man fue finalista del Premio Pulitzer de Drama de 1999 .
Warren Leight es hijo del trompetista de jazz Don Leight (1923-2004), [2] [3] y su esposa, Timmy, el segundo de dos hijos. Tanto Warren como su hermana mayor, Jody (n. 1955), crecieron con problemas económicos y rodeados de clubes. [4]
En la década de 1950, su padre tocó con músicos de jazz como Claude Thornhill , Woody Herman y Buddy Rich . El tío de Leight, Larry, y su bisabuelo paterno, Harry Gurovitch, también eran trompetistas de ascendencia rusa. Su abuela, Sarah Gurowitsch , era violonchelista. Se crió en la sección Sunnyside del distrito de Queens y en el Upper West Side de Manhattan. [5]
Leight recibió una licenciatura en comunicación de la Universidad de Stanford en 1977, planeando una carrera como periodista. [6] [7] Leight comenzó su carrera como escritor con la película de terror de 1980 Mother's Day , [8] seguida por el documental Before the Nickelodeon: The Cinema of Edwin S. Porter (1982) (como la voz de "Terrible Teddy"), [9] la película independiente Stuck on You! (1983), [10] y la película de Miramax The Night We Never Met (1993), que también dirigió, protagonizada por Matthew Broderick , [11] y que le valió una nominación en el Festival de Cine de Deauville . Escribió el guion de la comedia de Greg Kinnear de 1996 Dear God . [12]
En la década de 1980, fue director creativo y escritor de un cuarteto de comediantes femeninas "ingeniosas" conocidas como "High Heeled Women", que incluía a la actriz Arleen Sorkin , que actuaba en cabarets de la ciudad de Nueva York. [13]
Está casado con Karen Hauser, quien creó la base de datos de Internet Broadway (IBDB.com) y se desempeña como directora de investigación de la Liga de Broadway. Viven en la ciudad de Nueva York con sus dos hijas.
Para su primer proyecto teatral, Leight se asoció con el compositor y letrista Charles Strouse para el musical Mayor , inspirado en Ed Koch y sus tratos con Leona Helmsley y Bess Myerson . Se representó durante 185 funciones en el Top of the Gate en Greenwich Village a partir del 13 de mayo de 1985. [14] [15] El musical se trasladó a la zona alta del Barrio Latino el 23 de octubre de 1985, y se prolongó hasta el 5 de enero de 1986, donde se representaron otras 70 funciones. Recibió una nominación al premio Drama Desk Award en 1986 como mejor libro. [16]
Stray Cats es una "colección de monólogos con influencia musical" sobre hombres, llamados "gatos". [17] Stray Cats fue presentada por All Season Theatre Group (Nueva York) el 14 de mayo de 1998, dirigida por Kevin Confoy. [18] La primera producción fue en Naked Angels (Nueva York) con la colaboración de Jo Bonney y otros. [19]
La obra de Leight Side Man de 1998 le valió el premio Tony a la mejor obra en 1999 y nominaciones tanto para el premio Drama Desk de 1998 a la obra destacada como para el premio Pulitzer de drama. [20] [21] Fue protagonizada por Edie Falco y Frank Wood.
En 2001, su obra Glimmer, Glimmer & Shine fue producida por el Mark Taper Forum de Los Ángeles. Fue producida Off-Broadway por el Manhattan Theatre Club del 24 de mayo de 2001 al 8 de julio de 2001. [22] John Spencer apareció en ambas producciones, dirigidas por Evan Yionoulis. [23] [24]
Contribuyó con obras a The 24 Hour Plays, un evento teatral único en el que se escriben, ensayan, dirigen y representan varias obras cortas en 24 horas, en 2003, 2004, 2005, 2007 y 2009 ( Daily Bread protagonizada por Billy Crudup , Rosie Perez y Rachel Dratch ). [25] [26]
No Foreigners Beyond This Point tuvo su estreno mundial en el Center Stage en Baltimore, Maryland en noviembre de 2002, dirigida por Tim Vasen. [27] La obra se estrenó en Off-Broadway, producida por la Ma-Yi Theater Company en The Culture Project 45 Bleecker Theatre, el 17 de septiembre de 1995, en preestrenos. Dirigida por Loy Arcenas, el elenco incluía a Laura Kai Chen, Ron Domingo, Wai Ching Ho , Francis Jue, Karen Tsen Lee, Abby Royle, Ean Sheehy y Henry Yuk. La obra se inspiró en las experiencias de Leight enseñando inglés en Guangdong (Cantón), China. [28] Recibió una nominación para el Drama Desk Award 2006, Play, por la producción Off-Broadway. [29]
Su obra James and Annie se estrenó en el Ensemble Theatre de Cincinnati en marzo de 2003. La obra trata de una "historia de amor interracial". [30]
Leight se aventuró en la televisión como escritor independiente para 100 Centre Street en 2002. Por sugerencia de la dramaturga Theresa Rebeck , el productor ejecutivo de Law & Order: Criminal Intent, René Balcer, contrató a Leight para unirse al personal de la serie en su segunda temporada como escritor/productor. Sus colegas incluyeron una referencia a la obra de Leight Side Man ; en un episodio de la tercera temporada, " Shrink-Wrapped ", una pareja discute sobre las motivaciones del matrimonio en la obra. Por recomendación de Balcer, Leight fue nombrado productor ejecutivo y escritor principal del programa en 2006 cuando Balcer dejó el programa al final de la quinta temporada.
En 2008, dejó Criminal Intent después de su séptima temporada para ser el showrunner de la serie de HBO In Treatment , un año después de que CI se mudara al cable. [31] En julio de 2009, se anunció que Leight se había unido al nuevo drama de FX Lights Out . [32]
El 11 de abril de 2011, Variety informó que Leight se desempeñaría como showrunner de Law & Order: Special Victims Unit a partir de la decimotercera temporada . [33] Antes de que Leight se uniera a SVU , escribió uno de los episodios finales de Law & Order: Criminal Intent , el episodio de la décima temporada " Trophy Wine ", que fue el único episodio de la temporada que no se inspiró en un evento real. Antes de la producción de la decimotercera temporada de Law & Order: SVU , el presidente de NBC , Bob Greenblatt, le pidió a Leight que "restableciera el tono" del programa de sus temporadas anteriores, mientras que las historias "siguieran siendo convincentes pero un poco más fundamentadas". [34]
Greenblatt y Leight, junto con otros miembros del elenco y el equipo de SVU , comenzaron a llamar a la serie "renovada" " SVU 2.0 ". Mariska Hargitay se hizo cargo de la serie como líder, debido a la abrupta salida de Christopher Meloni . En una entrevista con TV Guide, Leight señaló: "Soy consciente de lo exitoso y querido que es este programa. Solo estoy tratando de descubrir cómo rejuvenecerlo después de 12 años". Leight se unió a SVU por elegir lanzar un nuevo programa. Con respecto a la salida del personaje de Meloni, señaló que "el personaje más afectado por su partida es Olivia. Creo que en los viejos tiempos de La Ley y el Orden , arrancabas una extremidad, colocabas una nueva extremidad y volvías y lanzabas. Frotabas un poco de tierra en la herida y salías. Estamos tratando de hacer eso un poco. En mi opinión y en la de Mariska, [la salida de Stabler] se desarrollará a lo largo de varios episodios, a veces de manera sutil, a veces de manera abierta". [35]
Cuando le preguntaron a Leight cómo se sentía al dirigir la que entonces era la última serie de La Ley y el Orden que quedaba , respondió: "Es una franquicia histórica y no quiero hundirme con el último barco. Preferiría que este fuera el punto de inflexión o una regeneración de la franquicia. Me dejaron claro que, y esto fue antes de que Chris se fuera, si el programa seguía como estaba, como máximo le quedaban dos años. Probablemente solo uno. Si sigues haciendo todo lo que has estado haciendo, te irás. Ese es un mensaje interesante que recibes cuando aceptas un nuevo trabajo. Tengo que esperar que... los cambios que se están haciendo este año conduzcan a otros cinco años para este programa. Y claramente, este verano demostró por qué este programa necesita estar en antena. Parecía que cada semana había una historia sobre hombres poderosos que se comportaban mal o sucesos extraños. En Nueva York, el número de asesinatos ha bajado un 75 por ciento desde su pico, pero ese no es el caso con este tipo de crimen en absoluto. Tenemos una pared en la sala de guionistas "El programa tiene 50 titulares del New York Post del verano. No es que la idea original del programa ya no tenga sentido". [35]
Leight señaló que su mayor objetivo para la temporada 13 es "En primer lugar, sobrevivir. Sobrevivir a la transición y presentar argumentos convincentes de por qué la gente debería seguir viendo el programa y volver a verlo. Eso es a nivel comercial. A nivel temático, queremos explorar los matices de todo esto. Y explorar un poco más la psique de las víctimas y los perpetradores y el efecto que este trabajo tiene en las personas que lo hacen. Cuando un policía me cuenta sobre un interrogatorio real que hizo, estoy al borde de mi silla. Ahí es donde queremos estar". [35]
Antes de que SVU fuera renovada para una temporada 14 , Leight le dijo a TV Guide : "No quiero que sea una vuelta de la victoria, quiero que hayan pasado 14 años y que queden siete, en lugar de 14 años y que haya sido una buena racha". Los índices de audiencia fueron una "montaña rusa" en la temporada 13, desde su preestreno en ese momento, Rock Center con Brian Williams, hasta la competencia de CSI: Crime Scene Investigation en CBS y Revenge en ABC. "Me canso tanto de que la gente diga que el programa está por debajo de Meloni", dice Leight. "Desde el punto de vista de los programas de una hora con guión, estamos teniendo un desempeño muy sólido para NBC. ¿Tendríamos un desempeño diferente para una cadena diferente? Probablemente. ¿O con un preestreno diferente? Probablemente". [36]
En octubre de 2012, Leight dijo sobre el futuro de la franquicia La Ley y el Orden , que actualmente consistía solo en La Ley y el Orden: Unidad de Víctimas Especiales : "( Dick Wolf y yo) a veces hablamos en términos generales sobre hacia dónde podría ir (la franquicia). Tengo curiosidad por ver si hay otra iteración en algún momento en el futuro", dice. "Nos esforzamos por mantener un cierto nivel de calidad, que creo que es la razón por la que los programas se mantuvieron tan bien en las repeticiones. Y me gustaría creer que hay lugar para otra generación de alguna manera". [37] En 2015, firmó un acuerdo general con Sony Pictures TV. [38]
En mayo de 2016, Leight dejó el puesto de showrunner de SVU para desarrollar nuevas ideas televisivas para Sony. En abril de 2019, Leight anunció que regresaría a SVU como productor ejecutivo/showrunner. [39] Su segundo mandato se extendería desde las temporadas 21 a 23, y se retiró para tomarse un descanso, después de haber dirigido el programa durante la pandemia de COVID-19 . [40]