WEPN-FM (98,7 MHz ), con la marca ESPN New York , es una estación de radio deportiva con licencia para Nueva York, Nueva York . La estación es propiedad de Emmis Communications y sus operaciones están controladas por Good Karma Brands , en virtud de un acuerdo de marketing local . El transmisor de la estación está ubicado en el Empire State Building .
WEPN-FM transmite una combinación de programación nacional local y de ESPN Radio.
Los presentadores locales de la estación incluyen a Michael Kay , quien ha estado en la estación desde sus inicios y actualmente presenta The Michael Kay Show en el recorrido de la tarde. Don La Greca , coanfitrión de Kay desde el principio, reemplaza a Kay durante la mayoría de las vacaciones y cuando Kay transmite juegos de los Yankees de Nueva York en YES Network . LaGreca también aparece en la cobertura de la estación de los New York Jets de la NFL y los New York Rangers de la NHL . Peter Rosenberg , una personalidad veterana asociada con la radio Hip-Hop (y copresentador del programa matutino en WQHT ) se unió al programa vespertino como copresentador en el verano de 2015. Otras personalidades locales en WEPN-FM incluyen a Rick DiPietro , Dave Rothenberg , Chris Carlin, Larry Hardesty, Gordon Damer, Anita Marks, Mike Quick, Matt Simms , Mike Tannenbaum y Mathias Kiwanuka .
La programación de la cadena que se escucha en la estación incluye Keyshawn, JWill & Max , #GREENY , Bart and Hahn y SportsCenter AllNight . WEPN tampoco ha transmitido ninguna programación regular entre semana de ESPN Radio, y en su lugar ha optado por presentar juegos de los Rangers y los New York Knicks de la NBA durante sus respectivas temporadas, programación local presentada en el pasado por Stephen A. Smith y Bill Daughtry (Dave Rothenberg a partir de septiembre de 2012), y varios otros juegos que ESPN Radio podría no haber transmitido necesariamente, incluida la cobertura de juegos de baloncesto universitario proporcionados por Learfield y Westwood One y juegos de fútbol universitario proporcionados por Compass Media Networks . Desde 2006, WEPN había sido el hogar en Nueva York de la cobertura del Campeonato de baloncesto masculino de la División I de la NCAA de Westwood One ; aunque la estación aún compartía la cobertura de algunos juegos con la WFAN insignia de Westwood One, WEPN fue el hogar de la mayor parte de la acción del torneo, incluida la Final Four y el Campeonato Nacional. WEPN-FM también transmite los New York Red Bulls de la Major League Soccer .
WEPN-FM ha tenido acuerdos adicionales con WNYM y WWRL , el primero transmite juegos de los Knicks o Rangers que se superponen entre sí o con los Jets y el segundo se transmite cuando hay dos juegos superpuestos. WNYM también ha transmitido transmisiones nacionales de juegos de ESPN de las Grandes Ligas de Béisbol y la NFL cuando surgieron conflictos con WEPN-FM. WBLS se agregó como una estación de deportes adicionales en noviembre de 2012 cuando comenzó a transmitir juegos de los Knicks que entraban en conflicto con los juegos de los Jets los domingos por la tarde.
Se esperaba que WEPN-FM ofertara por los derechos de radio de los Yankees de Nueva York o los Mets de Nueva York , los cuales expiraron al final de la temporada 2013. Se informó que WEPN (AM) había estado buscando pasar a una frecuencia más fuerte para poder tener un equipo de Grandes Ligas de Béisbol a tiempo completo. [2] ESPN Radio New York esperaba que sus posibilidades hubieran mejorado al adquirir la frecuencia 98.7 FM y trasladar allí el formato deportivo en inglés.
WEPN-FM no pudo asegurar a ninguno de los equipos; los Yankees firmaron con WFAN mientras que los Mets firmaron con WOR .
A finales de la década de 1930 , WOR (710 a. M.), entonces con licencia para Newark, Nueva Jersey y propiedad de Bamberger Broadcasting Service, Inc., una división de RH Macy and Company , se interesó en la tecnología recientemente desarrollada de la radio FM. En el verano de 1939, los ingenieros de WOR, en colaboración con los ingenieros de Bell Telephone, instalaron un transmisor experimental de 1.000 vatios en Carteret, Nueva Jersey, con el distintivo de llamada W2XWI. En junio de 1940, las operaciones experimentales se trasladaron al 444 de Madison Avenue en la ciudad de Nueva York, y ahora operan bajo el distintivo de llamada W2XOR. [3]
La Comisión Federal de Comunicaciones (FCC) comenzó a permitir operaciones comerciales para estaciones de FM en 1941, y la estación de Bamberger en Nueva York se incluyó entre las primeras autorizaciones otorgadas para la banda de FM original. [4] La estación recibió el distintivo de llamada W71NY, que reflejaba su funcionamiento a 47,1 MHz.
A partir del 1 de noviembre de 1943, la FCC actualizó su política de cartas de identificación para permitir que las estaciones de FM tengan distintivos de llamada similares a los utilizados en la banda AM. La estación inicialmente eligió WOR-FM, pero seis semanas después la cambió el 14 de diciembre a WBAM. [5] En 1945, la banda FM se trasladó a frecuencias más altas y WBAM se reasignó inicialmente a 96,5 MHz, antes de pasar a 98,7 MHz en octubre de 1947. [6]
WBAM cambió sus letras de identificación a WOR-FM el 13 de junio de 1948. [7] Como la mayoría de las primeras estaciones de FM, la estación inicialmente transmitía simultáneamente la estación hermana de AM WOR . Macy's/Bamberger vendió las estaciones WOR (que lanzó una estación de televisión en octubre de 1949) a General Tire and Rubber Company en 1952. General Tire reorganizó su división de transmisión en RKO General en 1957. WOR-FM transmitió simultáneamente el servicio completo Talk de su estación hermana AM. /MOR formato.
En 1965, la Comisión Federal de Comunicaciones ordenó a las estaciones de AM en los grandes mercados que pusieran fin a la transmisión simultánea continua en frecuencias de FM de copropiedad, una medida adoptada para impulsar el desarrollo de las estaciones de FM como entidades individuales. El 30 de julio de 1966, WOR-FM comenzó a ejecutar un formato de rock progresivo basado en forma libre durante la mayor parte de su día de transmisión, aunque la estación continuó transmitiendo simultáneamente el programa matutino de radio WOR Rambling with Gambling durante un tiempo después. Bajo el liderazgo del legendario disc jockey Murray "the K" Kaufman , y con la participación de otros disc jockeys notables como Scott Muni y Rosko , el formato de forma libre fue el primero de su tipo en la radio de la ciudad de Nueva York. Más tarde, Muni y Rosko partieron hacia WNEW-FM , donde el mismo formato progresivo se convertiría en un gran éxito.
Inicialmente, WOR-FM con formato Top 40, consultado por Drake-Chenault, reproducía nuevas canciones, pero con menos rotación que WABC , que entonces era la gran estación Top 40 de Nueva York. Algunas de las primeras personalidades notables incluyeron a Bill Brown (que era un vestigio del formato de rock y se iría a la entonces estación de rock WCBS-FM en 1969); Joe McCoy (quien más tarde se convertiría en director general de WCBS-FM); Johnny Donovan (quien iría a WABC en 1972 y permanecería allí hasta su retiro en 2015); Tommy Edwards (locutor) , más tarde la personalidad del mediodía en el gigante WLS (AM) del Top 40 de Chicago ; y Al Brady (quien programaría WABC en 1979), entre otros.
El 23 de octubre de 1972, RKO General cambió las letras de identificación de la estación a WXLO y, a partir de abril de 1974, pasó a ser conocida como 99X , una referencia a la proximidad de la frecuencia WXLO en el dial de FM a 99 MHz. Esta era una versión de lo que se conocía como formato "Q", llamado así porque siguió el modelo de la estación KCBQ en San Diego. El formato presentaba entre 15 y 20 programas actuales, con un gran énfasis en concursos y promociones constantes.
En 1976, WXLO organizó un concurso en el que los oyentes tenían que adivinar la identidad de seis canciones de los Beatles mezcladas en un montaje sonoro. El montaje de los Beatles duró unos tres segundos y contenía una o dos notas de cada una de las canciones. Eran "Hola Jude", " Tengo que meterte en mi vida ", "Excursionista", "Venid juntos", " Quieres saber un secreto " y "Boleto para viajar". La estación anunció que el ganador del concurso era de Tappan, Nueva York . El premio fue una máquina de discos Rock-Ola equipada con discos Beatles 45. La estación también celebró una vez un fin de semana exclusivamente de Elton John . Los oyentes tenían que contar cuántas canciones de Elton se tocaron y ganar su Greatest Hits Vol. 1 álbum. Otro fin de semana celebraron un fin de semana "No Bee Gees", donde pidieron a sus oyentes que solicitaran canciones de Bee Gee que no querían que se reprodujeran. "Me aseguraré de no transmitirte eso", dijo un DJ ese fin de semana.
WXLO evolucionó a un formato Top 40 más joven y sesgado y el apodo "99X" permaneció hasta finales de 1979, cuando se convirtió en "FM 99 WXLO". Esta versión tuvo calificaciones decentes durante un tiempo, pero en la primavera de 1980, las calificaciones cayeron dramáticamente. RKO General eliminó gradualmente el formato Top 40 y contrató al nuevo director del programa Don Kelly de la exitosa hermana suave contemporánea para adultos WFYR en Chicago en un intento de duplicar el éxito de ese formato en WXLO. Al principio, la estación intentó cambiar la letra de identificación a WOR-FM, pero un desafío de la FCC por parte de la competencia WRFM (ahora WWPR-FM ) impidió que se produjera el cambio de letra de identificación. Aún así, Kelly intentó hacer de la estación el mismo formato contemporáneo para adultos que tenía en Chicago. Estos cambios no ganaron nuevos oyentes para WXLO y los índices de audiencia cayeron aún más. Más tarde, Kelly ajustó la música y muy lenta y gradualmente comenzó a mezclar más disco y soul en el formato. En el otoño de 1980, Kelly, en consulta con RKO General, decidió ir tras la audiencia urbana de WBLS-FM y la audiencia rítmica de WKTU incorporando al nuevo director musical Barry Mayo . Mayo, poco antes de su llegada, sugirió un nuevo formato para la estación a Kelly y al entonces gerente general Lee S. Simonson después de recibir una sorprendente crítica de su ídolo, el director del programa WBLS, Frankie Crocker (quien más tarde se convertiría en su rival). Más tarde, Mayo se convertiría en director de programas de WXLO cuando Kelly se fue para iniciar su propia consultoría.
En diciembre de 1980, la estación se inclinaba hacia la música disco y R&B . La estación abandonó el Top 40 estadounidense en enero de 1981. La evolución fue gradual y, en mayo de 1981, WXLO era casi exclusivamente rítmica y reproducía casi exclusivamente música disco, soul y pop rítmico. Casi todos los crossovers de rock y AC habían desaparecido. Según los estándares actuales, esta estación se llamaría " Rhythmic CHR ", pero ese término no existía allá por 1981. Por lo tanto, la estación fue clasificada como " Urban Contemporary " (lo que hoy en día se consideraría como un formato estrictamente de tipo R&B ya sea Rap o Alma ).
En junio de 1981, la estación era conocida en el aire como "FM 99 WXLO y pasó a 98,7". A mediados de julio, la estación había cambiado sus letras de identificación a WRKS-FM (cuyo significado originalmente se refería a ser una estación RKO) y adoptó la marca en el aire 98.7 Kiss FM , como la transición de la estación a esta nueva estación urbana . El formato contemporáneo se completó en agosto de ese año. La primera canción de "Kiss FM" fue Make That Move de Shalamar . [8] Al principio, WRKS tocaba una gran cantidad de R&B y música dance , y se convirtió en un éxito casi instantáneo entre los oyentes, ya que sus índices de audiencia se dispararon del puesto 22 al tercero. Los notables Mixmasters de Kiss FM en ese momento, Shep Pettibone y, más tarde, Tony Humphries , recibieron el encargo de crear versiones más largas de canciones populares actuales. WBLS , líder urbano contemporáneo desde hace mucho tiempo , fue tomado por sorpresa por el repentino surgimiento de la nueva estación, que representó su primera competencia directa en ese formato.
A mediados de 1983, la estación se acercó a Afrika Bambaataa para proponerle un espectáculo de música underground de hip hop . Le gustó la idea y nombró al DJ Jazzy Jay , miembro de Zulu Nation . Luego le pasó el trabajo a su primo, DJ Red Alert . En el otoño de 1983, WRKS se convirtió en la primera estación en los Estados Unidos en reproducir música rap en rotación regular. También ese año, la música disco y de baile que no fuera R&B se eliminó gradualmente, ya que la estación reproducía estrictamente música dirigida principalmente a una audiencia afroamericana. WBLS respondió contratando al Sr. Magic para conducir un programa de rap de fin de semana, lo que ayudó a WBLS a alcanzar el número tres en los ratings ese año, superando a WRKS. Sin embargo, la estación había logrado tales avances en sus primeros dos años y medio que resultaron en el ascenso de Barry Mayo como gerente general, el primer afroamericano en ocupar ese puesto en la cadena de radio RKO.
WRKS incorporó artistas como Kurtis Blow , Whodini , Run DMC , Fat Boys , LL Cool J y Public Enemy en la misma rotación que artistas establecidos como Ashford & Simpson , Kool and the Gang y Gladys Knight . En 1986, Emmis Communications , con sede en Indianápolis , lanzó WQHT (entonces en 103.5 FM), que tenía un énfasis inicial en la música dance, lo que obligó a WRKS y WBLS a agregar más música dance a sus listas de reproducción nuevamente. En 1988, Mayo se fue para organizar una nueva empresa de radiodifusión con Lee S. Simonson y Bill Pearson, y RKO nombró a Charles Warfield (ex director general de WBLS) como nuevo director general de WRKS. Con Vinny Brown como director de programación de la estación, WRKS se convirtió en la estación de radio número uno en el mercado de medios más grande del mundo durante seis años hasta mediados de la década de 1990.
Sin embargo, a finales de la década de 1980, RKO General se vio obligada a abandonar el negocio de la radiodifusión cuando la FCC comenzó a revocar sus licencias a sus estaciones de radio y televisión en Nueva York, Boston y Los Ángeles debido a faltas graves de conducta y falta de franqueza por parte de sus empleados. matriz corporativa, General Tire and Rubber Company. [9] Después de haber sido despojada en 1982 de su licencia para WNAC-TV en Boston, a RKO no le quedó más remedio que dividir su unidad de radiodifusión. [10] En la ciudad de Nueva York, las tres estaciones de RKO se vendieron a diferentes compañías durante un período de dos años que comenzó en 1987. Dos años después de que WOR-TV pasó a MCA (y pasó a llamarse WWOR-TV ), el 26 de junio de 1989, RKO vendió WRKS al Summit Communications Group de Atlanta . [11] Casi al mismo tiempo, la radio WOR se vendió a Buckley Broadcasting .
Ese mismo año, WBLS atrajo a la personalidad del aire Mike Love (anteriormente miembro del Kiss Wake-Up Club original ) a su programa matutino. WRKS inmediatamente formuló un nuevo programa matutino con Ken "Spider" Webb y Jeff Foxx junto con la entonces desconocida Wendy Williams . (Foxx y Webb continuarían durante los siguientes años, mientras que Williams ocupaba varios turnos en la estación).
Durante muchos años, WRKS fue el número uno en las clasificaciones de Arbitron debido a su formato influenciado por el hip hop . WRKS también fue la primera estación de radio en los Estados Unidos en adoptar la música dancehall y reggae al incorporar a Dahved Levy para hacer un programa de reggae los domingos por la noche con Sting International. La batalla entre WRKS y WBLS continuó en la década de 1990, pero un punto de inflexión importante se produjo en la primavera de 1994, cuando WQHT cambió los formatos de música dance a principalmente hip-hop al alejar a "Funk Master Flex" de WRKS, quien, al principio En ese momento, fue DJ suplente de "DJ Red Alert" cuando Red Alert estaba de gira o haciendo apariciones, compitiendo así directamente con WRKS. WRKS respondió agregando "The Bomb Squad Mix Show", presentado por "The NO" (también conocido como "The Native One") con "DJ Enuff", "DJ Ace" y "Supernatural the Freestyle Fanatic". The Bomb Squad comenzó a "romper" nuevos artistas de hip-hop y marcó el comienzo de la "Era Dorada del Hip Hop". The Bomb Squad fue el primer programa de mezcla de hip-hop en el país que reprodujo los discos de The Notorious BIG , Wu Tang Clan y Mobb Deep . The Bomb Squad introdujo su característico efecto de sonido de silbido de "caída de bombas" mientras tocaban nueva música hip-hop exclusiva y producían nuevos remixes que no se escuchaban en otras estaciones urbanas de todo el país. Inclinándose hacia un grupo demográfico más joven, la estación formuló un nuevo programa matutino con Wendy Williams, quien fue reemplazada por "The Native One" durante su antiguo turno de noche de 6 p.m. a 10 p.m.
Debido al éxito de WRKS, varias estaciones de radio en otros mercados comenzaron a utilizar el apodo " Kiss FM " para denominar la estación misma o su formato. En el caso de WRKS, la marca quedó protegida incluso cuando Clear Channel Communications registró la marca "Kiss FM" para su uso en sus 40 principales estaciones pop a fines de la década de 1990, basadas en gran medida en KIIS-FM en Los Ángeles, cuyo nombre "KIIS". fue registrada por el propietario anterior, Gannett Company , en 1986. [12]
En diciembre de 1994, la empresa matriz de WQHT, Emmis Communications, aprovechó las recientemente relajadas regulaciones de propiedad de la FCC y acordó comprar WRKS a Summit, formando el primer duopolio de FM del mercado . Posteriormente, WRKS dejó de tocar hip-hop y se centró en un formato urbano adulto contemporáneo utilizando el lema "Smooth R&B and Classic Soul ". El cambio de formato resultó en que personalidades notables asociadas con el formato anterior, como Wendy Williams y Red Alert, pasaran de WRKS a WQHT. El nuevo sonido de WRKS fue presentado por la estación durante su promoción anual "Twelve Days of Kiss-mas" durante las vacaciones de Navidad y se implementó por completo en enero de 1995. La leyenda de la música soul Barry White se convirtió en la voz visual y la cara promocional de la estación, y Permanecería en este cargo hasta su muerte en 2003.
En septiembre de 1995, WRKS contrató a otro bajista de voz profunda , Isaac Hayes , como su nuevo presentador del programa matutino, y luego agregó a Ashford & Simpson para dirigir su programa de conducción vespertino. El músico de funk Roger Troutman (de la banda Zapp ) y el ex disc jockey convertido en orador motivacional Les Brown también presentaron programas en WRKS en esta época.
La lista de reproducción de WRKS durante su primer año consistió casi exclusivamente en canciones de las décadas de 1960 y 1970; Después de 1996, la estación comenzó a reintroducir el R&B actual en rotación. Pero en 1999, WRKS pasó de un formato clásico de Urban AC basado en soul a un formato de R&B mayoritariamente actual. Ese mismo año, Frankie Crocker fue contratado como locutor y DJ de fin de semana. La estación comenzó lentamente a reintroducir el rap en 2000. Cuando se lanzó WWPR-FM en marzo de 2002, la estación volvió al soul clásico. En 2003, Barry Mayo regresó brevemente como director general de WRKS, WQHT y WQCD con formato de jazz (ahora WFAN-FM ), y WRKS volvió a su formato Urban AC completo.
En abril de 2001, WRKS se convirtió en el hogar en Nueva York del programa matutino Tom Joyner Morning Show , distribuido a nivel nacional , ya que Isaac Hayes decidió no renovar su contrato con la estación; permaneció unos meses para conducir los segmentos locales dentro del programa (conocido en la emisora como The Tom Joyner Morning Show with Isaac Hayes ). La primera etapa de Joyner en WRKS duró sólo dos años; la estación retomó su programa nuevamente en la primavera de 2011. En 2003, el autor y "experto en relaciones" Michael Baisden se convirtió en presentador del programa de la tarde, que luego se distribuyó a nivel nacional en enero de 2005. [13]
A principios de septiembre de 2010, el lema de la estación, "Old School & Today's R&B", cambió a "80s, 90s & Today's R&B", que incluía eliminar la mayoría de los títulos anteriores a 1979. Esto luego cambiaría a "Classic Soul & Today's R&B", que duraría hasta la desaparición de la estación en 2012.
Personalidades de radio de estaciones notables durante los años de KISS-FM incluyeron:
Si bien WRKS tenía un repertorio de larga data entre los oyentes de la comunidad afroamericana junto con WBLS, sufrió un revés en los ingresos por publicidad en años posteriores. Esto se debió en parte a que Arbitron cambió al sistema de medidor de personas portátil para monitorear las calificaciones alrededor de 2010, lo que causó controversia entre los anunciantes de radio urbana en los principales mercados. Además, un factor importante fue la creciente carga de deuda a nivel corporativo de Emmis, que obligó a la empresa a vender el 80 por ciento de WRXP a Merlin Media en 2011.
El 26 de abril de 2012, Walt Disney Company y Emmis Communications acordaron un arrendamiento por 12 años de la frecuencia 98.7 FM por un precio no revelado. YMF Media (que adquirió la empresa matriz de WBLS, Inner City Broadcasting Corporation ), adquirió la propiedad intelectual y las marcas comerciales de WRKS, principalmente los derechos del mercado de la ciudad de Nueva York de "Kiss-FM". Como resultado, Kiss firmó el día 30 con un espectáculo de despedida con todo el personal aéreo restante, y salió del aire a medianoche, con "Brother's Gonna Work It Out" de Willie Hutch como la última canción de Kiss. Inmediatamente después, ESPN Radio comenzó a transmitir en 98.7 FM bajo un acuerdo de marketing local con Walt Disney Company. Inner City/YMF también trasladó WBLS y su estación hermana AM WLIB al antiguo espacio de oficina/estudio de WRKS en las instalaciones de transmisión de Emmis en Nueva York.
La frecuencia 98.7 transmite simultáneamente WEPN , la estación AM propiedad y operada por ESPN hasta el 7 de septiembre de 2012, cuando la estación AM cambió a ESPN Deportes Radio de tiempo completo. [14] [15] Las transmisiones simultáneas de los juegos de los New York Red Bulls en MSG Network se cambiaron a WEPN-FM en ese momento.
El distintivo de llamada de la estación cambió a WEPN-FM el 14 de mayo de 2012 para coincidir con las letras de identificación AM. Luego, YMF Media transfirió las letras de identificación de WRKS a la filial de ESPN Radio en el área de Jackson, Mississippi .
En diciembre de 2021, Good Karma Brands , con sede en Beaver Dam, Wisconsin, anunció que adquiriría el control operativo de WEPN-FM de Disney/ESPN, y Good Karma asumiría el resto del contrato de arrendamiento de Disney con Emmis Communications; Emmis mantiene la propiedad de la licencia de la estación. En la misma transacción, Good Karma compró a Disney la propiedad total de las estaciones propiedad de WEPN (AM) y ESPN Radio en Chicago y Los Ángeles . [dieciséis]
El 19 de septiembre de 2023, Andrew Marchand del New York Post informó que Good Karma Brands planeaba renunciar a la frecuencia 98.7 FM el 31 de agosto de 2024, después de lo cual WEPN se centraría en su señal de 1050 AM y distribución digital. [17]