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William Addison Dwiggins

William Addison Dwiggins (19 de junio de 1880 - 25 de diciembre de 1956) fue un diseñador tipográfico , calígrafo y diseñador de libros estadounidense. Alcanzó prominencia como ilustrador y artista comercial, y aportó al diseño de tipos y libros parte de la audacia que mostró en su trabajo publicitario. [1] [2] [3] Su trabajo puede describirse como ornamentado y geométrico, similar a los estilos Art Moderne y Art Deco de la época, utilizando influencias orientales y rompiendo con los estilos más anticuarios de sus colegas y mentores Updike , Cleland y Goudy . [4] [5]

Carrera

Publicado en 1919, Dwiggins utilizó este gráfico de parodia para expresar su opinión sobre los estándares de la imprenta.

Dwiggins comenzó su carrera en Chicago, trabajando en publicidad y rotulación. Con su colega Frederic Goudy , se trasladó al este, a Hingham, Massachusetts , donde pasó el resto de su vida. Obtuvo reconocimiento como artista de rotulación y escribió mucho sobre las artes gráficas, en particular ensayos recopilados en MSS por WAD (1949), y su Layout in Advertising (1928; ed. rev. 1949) sigue siendo un estándar. Durante la primera mitad del siglo XX también creó panfletos utilizando el seudónimo "Dr. Hermann Puterschein". [6]

Su mordaz ataque a los diseñadores de libros contemporáneos en An Investigation into the Physical Properties of Books (1919) lo llevó a trabajar con el editor Alfred A. Knopf . A continuación, Alblabooks, una serie de libros comerciales finamente concebidos y ejecutados, contribuyó en gran medida a aumentar el interés público por el formato libro. Aburrido del trabajo publicitario, Dwiggins fue quizás más responsable que cualquier otro diseñador de la notable mejora del diseño de libros en las décadas de 1920 y 1930. Un factor adicional en su transición al diseño de libros fue un diagnóstico de diabetes en 1922, que en aquella época era a menudo fatal. Comentó: "ha revolucionado todo mi enfoque. Le doy la espalda al tipo de publicidad más banal... Produciré arte en papel y madera según mi propio corazón sin tener en cuenta ningún mercado". [7]

En 1926, la editorial Chicago Lakeside Press contrató a Dwiggins para diseñar un libro para la Campaña de los Cuatro Libros Americanos . Dijo que le agradó la oportunidad de "hacer algo más que cosas que se tiran a la basura" y que "se tirarían rápidamente a la basura" y eligió los Cuentos de Edgar Allan Poe . La editorial consideró que sus honorarios de 2000 dólares eran bajos para un ilustrador de su poder comercial. [8] Muchos de los diseños de Dwiggins usaban plantillas de celuloide para crear unidades repetidas de decoración. [9]

Él y su esposa Mabel Hoyle Dwiggins (27 de febrero de 1881 - 28 de septiembre de 1958) están enterrados en el cementerio de Hingham Center, Hingham Center, Massachusetts, cerca de su casa en 30 Leavitt Street y del estudio de Dwiggins en 45 Irving Street. Después de la muerte de la esposa de Dwiggins, muchas de las obras y bienes de Dwiggins pasaron a su asistente Dorothy Abbe. [10]

En 2018, el museo Letterform Archive de San Francisco publicó una biografía completa de Dwiggins escrita por Bruce Kennett, que se cree que es la primera . [11] [12] [13]

Tipos de letra

El interés de Dwiggins por las letras llevó a la Mergenthaler Linotype Company , que percibió su talento y conocimiento y lo contrató en marzo de 1929 como consultor para crear una tipografía sin serifa, que se convirtió en Metro , en respuesta a tipos similares que se vendían en fundiciones europeas como Erbar , Futura y Gill Sans , que Dwiggins sentía que fallaban en las minúsculas. [14] [15] Dwiggins continuó teniendo una exitosa relación de trabajo con Chauncey H. Griffith , Director de Desarrollo Tipográfico de Linotype, y todas sus tipografías fueron creadas para ellos. [16] Sus tipografías de libros más utilizadas, Electra y Caledonia , fueron diseñadas específicamente para la composición de Linotype y tienen una sobriedad limpia.

Se cree que la siguiente lista de sus tipos de letra es completa. [17] Dwiggins tuvo la desgracia de entrar en el campo del diseño tipográfico durante un período que abarcó, sucesivamente, la Gran Depresión y la Segunda Guerra Mundial , y como resultado, muchos de sus diseños no progresaron más allá de las fundiciones experimentales. [18] [19] Varios de sus tipos de letra vieron un lanzamiento comercial solo después de su muerte o, aunque no se lanzaron ellos mismos, se han utilizado como inspiración para otros diseñadores.

La serie Metro fue rediseñada al entrar en producción, con varios personajes cambiados para imitar mejor al popular Futura en ese momento . Esto formó la serie Metro No. 2. Algunas reposiciones regresan a las opciones de diseño originales de Dwiggins o las ofrecen como alternativas. [21]

Eldorado digital de Font Bureau , creado a principios de los años 1990 después de que la tipografía cayera en el olvido sin una publicación en fototipia . FB Eldorado fue una de las primeras fuentes digitales comerciales en incorporar tamaños ópticos (se muestra el corte Text).
Un conjunto de iniciales diseñadas por Dwiggins para Plimpton Press. [32]

Después de su muerte se crearon otras fuentes inspiradas en sus diversos proyectos de letras, aunque Dwiggins no las autorizó durante su vida:

Un truco utilizado por Dwiggins para crear formas de letras de aspecto dinámico era diseñar letras de modo que las curvas del interior de la letra no coincidieran con las del exterior, creando cambios abruptos en las curvas. Esta irregularidad intencionada se inspiró en la dificultad de tallar marionetas para su teatro de marionetas. Desde entonces, otros diseñadores de fuentes serif, como Martin Majoor y Cyrus Highsmith , la han utilizado . Jonathan Hoefler comenta sobre Hingham que contiene "muchas cosas inusuales": "esa 'o' minúscula que es más pesada en la esquina superior izquierda es simplemente desconcertante, o la 'e' minúscula que es más delgada en la esquina inferior izquierda". [39]

El texto de Dwiggins "¿Cómo se debe evaluar?" utilizado en un ejemplar de Linotype de Caslon .

Además del diseño tipográfico de Dwiggins, muchos diseñadores de fuentes han utilizado como texto de relleno un texto escrito por Dwiggins en Layout in Advertising sobre la elección de una fuente, que comienza con «¿Por qué los que marcan el paso en el arte de la impresión se entusiasman con una tipografía específica? ¿Qué ven en ella?», de forma similar a Quousque tandem o lorem ipsum . [40]

Marionetas

El amor de Dwiggins por la talla de madera lo llevó a crear un teatro de marionetas en un garaje en el 5 de Irving Street, que estaba detrás de su casa en el 30 de Leavitt Street en Hingham, Massachusetts. También creó un grupo de marionetas llamado Püterschein Authority. En 1933 realizó su primer espectáculo allí, "El misterio del mendigo ciego". Dwiggins construyó su segundo teatro debajo de su estudio en el 45 de Irving Street. Otras producciones de Püterschein Authority incluyeron "Preludio al Edén", "Hermano Jeromy", "Millennium 1" y "La princesa Primrose de Shahaban en Persia". La mayoría de sus marionetas medían treinta centímetros de alto. [41] Las marionetas fueron donadas a la Colección Dwiggins de tres salas en la Biblioteca Pública de Boston en 1967. [42]

Legado

Una decoración de página creada por Dwiggins en 1914.
Una imagen de muestra de FontShop de la tipografía Quiosco de Cyrus Highsmith . Se inspiró en la práctica de la "fórmula M" de Dwiggins al diseñar tipografías de tamaño pequeño, que consiste en crear una diferencia obvia entre las formas curvas del exterior y del interior de las letras. [43] [44]

En 1957, un año después de su muerte, Bookbuilders of Boston, una organización de profesionales de la publicación de libros que Dwiggins ayudó a establecer, rebautizó su premio más importante como Premio WA Dwiggins.

A veces se le atribuye a Dwiggins la introducción del término "diseño gráfico" en un artículo de 1922, [45] pero el término ya se utilizaba antes de esto. [46]

Bibliografía

Libros ilustrados o diseñados

Conrad Richter: Los árboles, Borzoi Books, de Alfred A. Knopf, 1940

Referencias

  1. ^ Shaw, Paul. "Características de las fuentes: William Addison Dwiggins". Linotype . Consultado el 20 de marzo de 2017 .
  2. ^ "WA Dwiggins". Salón de la fama de los ADC . ADC . Consultado el 20 de marzo de 2017 .
  3. ^ Shaw, Paul. "William Addison Dwiggins: aprendiz de todo, maestro de más de uno". Linotype . Consultado el 26 de diciembre de 2015 .
  4. ^ Dennis P. Doordan (1995). Historia del diseño: una antología . Prensa del MIT. págs. 28–42. ISBN 978-0-262-54076-6.
  5. ^ Abbe, Dorothy (6 de octubre de 2015). William Addison Dwiggins: Ornamento y ilustración con esténcil . Chronicle Books. ISBN 9781616894634.
  6. ^ Gonzales Crisp, Denise (2009). "Discourse This! Diseñadores y escritura crítica alternativa". Diseño y cultura . 1 (1).
  7. ^ Heller, Stephen. Alfabetización en diseño . págs. 207–210.
  8. ^ Benton, Megan (2000). La belleza y el libro: ediciones finas y distinción cultural en Estados Unidos. Yale University Press. págs. 130-131. ISBN 9780300082135.
  9. ^ Tracy, Walter. Cartas de crédito . págs. 173–193.
  10. ^ Heller, Stephen (26 de agosto de 2015). "Recordando el estudio de WA Dwiggins". Revista impresa . Consultado el 20 de marzo de 2017 .
  11. ^ "WA Dwiggins: Una vida en el diseño". Kickstarter . Archivo Letterform . Consultado el 1 de abril de 2017 .
  12. ^ Papazian, Hrant H.; Coles, Stephen (29 de marzo de 2017). "WA Dwiggins: A Life in Design". Typedrawers . Consultado el 1 de abril de 2017 .
  13. ^ Kennett, Bruce. "WA Dwiggins: A Life in Design (prospectus)" (PDF) . Archivo Letterform . Consultado el 27 de septiembre de 2017 .Archivado el 28 de septiembre de 2017 en Wayback Machine.
  14. ^ Shaw, Pablo. "La evolución de Metro y su reimaginación como Metro Nova". Tipográfica . Consultado el 21 de diciembre de 2016 .
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  16. ^ Shaw, Paul. "The Definitive Dwiggins no. 15—The Origins of Metro". Lápiz azul . Consultado el 15 de diciembre de 2016 .
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Lectura adicional

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