Diseñador tipográfico, calígrafo y diseñador de libros estadounidense (1880-1956)
William Addison Dwiggins (19 de junio de 1880 - 25 de diciembre de 1956) fue un diseñador tipográfico , calígrafo y diseñador de libros estadounidense. Alcanzó prominencia como ilustrador y artista comercial, y aportó al diseño de tipos y libros parte de la audacia que mostró en su trabajo publicitario. [1] [2] [3] Su trabajo puede describirse como ornamentado y geométrico, similar a los estilos Art Moderne y Art Deco de la época, utilizando influencias orientales y rompiendo con los estilos más anticuarios de sus colegas y mentores Updike , Cleland y Goudy . [4] [5]
Carrera
Dwiggins comenzó su carrera en Chicago, trabajando en publicidad y rotulación. Con su colega Frederic Goudy , se trasladó al este, a Hingham, Massachusetts , donde pasó el resto de su vida. Obtuvo reconocimiento como artista de rotulación y escribió mucho sobre las artes gráficas, en particular ensayos recopilados en MSS por WAD (1949), y su Layout in Advertising (1928; ed. rev. 1949) sigue siendo un estándar. Durante la primera mitad del siglo XX también creó panfletos utilizando el seudónimo "Dr. Hermann Puterschein". [6]
Su mordaz ataque a los diseñadores de libros contemporáneos en An Investigation into the Physical Properties of Books (1919) lo llevó a trabajar con el editor Alfred A. Knopf . A continuación, Alblabooks, una serie de libros comerciales finamente concebidos y ejecutados, contribuyó en gran medida a aumentar el interés público por el formato libro. Aburrido del trabajo publicitario, Dwiggins fue quizás más responsable que cualquier otro diseñador de la notable mejora del diseño de libros en las décadas de 1920 y 1930. Un factor adicional en su transición al diseño de libros fue un diagnóstico de diabetes en 1922, que en aquella época era a menudo fatal. Comentó: "ha revolucionado todo mi enfoque. Le doy la espalda al tipo de publicidad más banal... Produciré arte en papel y madera según mi propio corazón sin tener en cuenta ningún mercado". [7]
En 1926, la editorial Chicago Lakeside Press contrató a Dwiggins para diseñar un libro para la Campaña de los Cuatro Libros Americanos . Dijo que le agradó la oportunidad de "hacer algo más que cosas que se tiran a la basura" y que "se tirarían rápidamente a la basura" y eligió los Cuentos de Edgar Allan Poe . La editorial consideró que sus honorarios de 2000 dólares eran bajos para un ilustrador de su poder comercial. [8] Muchos de los diseños de Dwiggins usaban plantillas de celuloide para crear unidades repetidas de decoración. [9]
Él y su esposa Mabel Hoyle Dwiggins (27 de febrero de 1881 - 28 de septiembre de 1958) están enterrados en el cementerio de Hingham Center, Hingham Center, Massachusetts, cerca de su casa en 30 Leavitt Street y del estudio de Dwiggins en 45 Irving Street. Después de la muerte de la esposa de Dwiggins, muchas de las obras y bienes de Dwiggins pasaron a su asistente Dorothy Abbe. [10]
En 2018, el museo Letterform Archive de San Francisco publicó una biografía completa de Dwiggins escrita por Bruce Kennett, que se cree que es la primera . [11] [12] [13]
Tipos de letra
El interés de Dwiggins por las letras llevó a la Mergenthaler Linotype Company , que percibió su talento y conocimiento y lo contrató en marzo de 1929 como consultor para crear una tipografía sin serifa, que se convirtió en Metro , en respuesta a tipos similares que se vendían en fundiciones europeas como Erbar , Futura y Gill Sans , que Dwiggins sentía que fallaban en las minúsculas. [14] [15] Dwiggins continuó teniendo una exitosa relación de trabajo con Chauncey H. Griffith , Director de Desarrollo Tipográfico de Linotype, y todas sus tipografías fueron creadas para ellos. [16] Sus tipografías de libros más utilizadas, Electra y Caledonia , fueron diseñadas específicamente para la composición de Linotype y tienen una sobriedad limpia.
Se cree que la siguiente lista de sus tipos de letra es completa. [17] Dwiggins tuvo la desgracia de entrar en el campo del diseño tipográfico durante un período que abarcó, sucesivamente, la Gran Depresión y la Segunda Guerra Mundial , y como resultado, muchos de sus diseños no progresaron más allá de las fundiciones experimentales. [18] [19] Varios de sus tipos de letra vieron un lanzamiento comercial solo después de su muerte o, aunque no se lanzaron ellos mismos, se han utilizado como inspiración para otros diseñadores.
La serie Metro fue rediseñada al entrar en producción, con varios personajes cambiados para imitar mejor al popular Futura en ese momento . Esto formó la serie Metro No. 2. Algunas reposiciones regresan a las opciones de diseño originales de Dwiggins o las ofrecen como alternativas. [21]
Arcadia (diseñada entre 1943 y 1947, utilizada únicamente para el Typophile's Chapbook XXII , nunca publicada, Linotype )
Tippecanoe + Italic (diseñada entre 1944 y 1946, utilizada solo para The Creaking Stair de Elizabeth Coatsworth , nunca publicada, Linotype ), la versión de Dwiggins de Bodoni
Winchester Roman + Italic + Winchester Uncials + Italic (1944–48, fabricada a mano por Dwiggins, no publicada por Linotype; la Romana fue digitalizada posteriormente como ITC New Winchester ) [29]
Stuyvesant + Italic (c.1949, utilizada solo para unos pocos libros, Linotype , nunca publicada), basada en el tipo cortado por Jacques-François Rosart en Holanda c.1750.
Eldorado + Italic (1950, Linotype ; recuperado por Font Bureau en los años 1990 en tres tamaños ópticos ), basado en tipos tallados por Jacques de Sanlecque el Viejo utilizados por Antonio de Sancha [30]
Falcon + Italic (desarrollada en 1944 / lanzada en 1961, Linotype ), una tipografía serif para libros de "estilo antiguo y acabado nítido"
Experimental 63 (c. 1929–32, nunca publicada), una sans-serif modulada humanista que prefiguró a Optima por 25 años, desconocida para Zapf antes de 1969 [31]
Tipografía experimental 267D (no publicada), pensada como respuesta al Times New Roman de Monotype , pero finalmente abandonada en favor de la licencia del propio Times.
Después de su muerte se crearon otras fuentes inspiradas en sus diversos proyectos de letras, aunque Dwiggins no las autorizó durante su vida:
Dossier (2020, de Toshi Omagari para su Tabular Type Foundry; basado en varios diseños de fuentes de máquina de escribir inacabados para Underwood , Remington e IBM ) [33]
Dwiggins Deco (2009, de Matt Desmond para MadType; basado en un alfabeto modular de formas geométricas creado por Dwiggins en 1930 para American Alphabets de Paul Hollister) [34]
P22 Dwiggins Uncial (2001, de Richard Kegler para International House of Fonts; basado en la caligrafía uncial de Dwiggins para un cuento de 1935) [35]
P22 Dwiggins Extras (2001, por Richard Kegler para International House of Fonts; un conjunto de decoraciones basadas en diseños de plantillas y bloques de madera utilizados por Dwiggins)
Dwiggins 48 (un conjunto digitalizado de mayúsculas iniciales creadas originalmente por Dwiggins en tamaño de 48 puntos para Plimpton Press) [36]
Mon Nicolette (2020, de Cristóbal Henestrosa y Oscar Yáñez para Sudtipos; una recuperación significativamente ampliada de Charter en dos tamaños ópticos, completa con mayúsculas cursivas basadas en bocetos de Dwiggins y una fuente de iniciales “toscanas” como las que acompañan a Charter en las pruebas impresas) [37]
Marionette (2021, de Nick Sherman para HEX; basado en bocetos de 1937 que ilustran la “Fórmula M” de Dwiggins) [38]
Un truco utilizado por Dwiggins para crear formas de letras de aspecto dinámico era diseñar letras de modo que las curvas del interior de la letra no coincidieran con las del exterior, creando cambios abruptos en las curvas. Esta irregularidad intencionada se inspiró en la dificultad de tallar marionetas para su teatro de marionetas. Desde entonces, otros diseñadores de fuentes serif, como Martin Majoor y Cyrus Highsmith , la han utilizado . Jonathan Hoefler comenta sobre Hingham que contiene "muchas cosas inusuales": "esa 'o' minúscula que es más pesada en la esquina superior izquierda es simplemente desconcertante, o la 'e' minúscula que es más delgada en la esquina inferior izquierda". [39]
Además del diseño tipográfico de Dwiggins, muchos diseñadores de fuentes han utilizado como texto de relleno un texto escrito por Dwiggins en Layout in Advertising sobre la elección de una fuente, que comienza con «¿Por qué los que marcan el paso en el arte de la impresión se entusiasman con una tipografía específica? ¿Qué ven en ella?», de forma similar a Quousque tandem o lorem ipsum . [40]
Marionetas
El amor de Dwiggins por la talla de madera lo llevó a crear un teatro de marionetas en un garaje en el 5 de Irving Street, que estaba detrás de su casa en el 30 de Leavitt Street en Hingham, Massachusetts. También creó un grupo de marionetas llamado Püterschein Authority. En 1933 realizó su primer espectáculo allí, "El misterio del mendigo ciego". Dwiggins construyó su segundo teatro debajo de su estudio en el 45 de Irving Street. Otras producciones de Püterschein Authority incluyeron "Preludio al Edén", "Hermano Jeromy", "Millennium 1" y "La princesa Primrose de Shahaban en Persia". La mayoría de sus marionetas medían treinta centímetros de alto. [41] Las marionetas fueron donadas a la Colección Dwiggins de tres salas en la Biblioteca Pública de Boston en 1967. [42]
Legado
En 1957, un año después de su muerte, Bookbuilders of Boston, una organización de profesionales de la publicación de libros que Dwiggins ayudó a establecer, rebautizó su premio más importante como Premio WA Dwiggins.
A veces se le atribuye a Dwiggins la introducción del término "diseño gráfico" en un artículo de 1922, [45] pero el término ya se utilizaba antes de esto. [46]
Bibliografía
La última movilización (1915). Relato en El fabulista y en Los mejores cuentos de 1915.
Una investigación sobre las propiedades físicas de los libros (1919)
El diseño en la publicidad (1928)
Hacia una reforma del papel moneda, particularmente en lo que se refiere a su diseño (The Limited Editions Club, 1932)
Cartas modelo: del ilustrador al autor (William Edwin Rudge, 1930)
El poder de la imprenta y de los hombres (1936), con Thomas Dreier
Marioneta en movimiento; sistema Püterschein diagramado y descrito (1939)
WAD a RR: Una carta sobre el diseño de tipos (1940) [47]
Milenio 1 (Alfred A. Knopf, 1945)
Libros ilustrados o diseñados
El lobo brujo: una historia del tío Remus , de Joel Chandler Harris (Bacon & Brown, 1921)
Historia de la literatura rusa, desde los primeros tiempos hasta la muerte de Dostoyevsky , Príncipe DS Mirsky (Alfred A. Knopf, 1927)
El pescador completo , Izaak Walton (Merrymount Press, 1928)
Paráfrasis de Hermann Püterschein (Alfred A. Knopf para la Sociedad de Calígrafos, 1928)
Beau Brummell , Virginia Woolf (Rimington & Hooper, 1930)
La máquina del tiempo: una invención , HG Wells (Random House, 1931)
El delantero solitario , de Robert Frost (Alfred A. Knopf, 1933)
Hingham, antiguo y nuevo (Comité del Tricentenario de Hingham, 1935)
(Una primavera más), Robert Nathan, The Overbrook Press, 1935)
Thomas Mann: Historias de tres décadas (Alfred A. Knopf, 1936)
El poder de la imprenta y de los hombres , de Thomas Dreier (Mergenthaler Linotype Co., 1936)
Tema y variaciones , autobiografía de Bruno Walter (Alfred A. Knopf, 1947)
Conrad Richter: Los árboles, Borzoi Books, de Alfred A. Knopf, 1940
Referencias
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Lectura adicional
W. Tracy, Cartas de crédito: una visión del diseño tipográfico (1986), págs. 174-194
Los diseños tipográficos de William Addison Dwiggins, Vincent Connare, 22 de mayo de 2000
S. Heller, 'WA Dwiggins, Maestro del Libro'
Bruce Kennett, WA Dwiggins: Una vida en el diseño . San Francisco: Letterform Archive, 2018.
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B. Kennett, 'WA Dwiggins The Private Press Work, Part 2 The Society of Calligraphers 1922-9', en Parenthesis ; 22 (primavera de 2012), págs. 34-39
B. Kennett, 'El trabajo de prensa privada de WA Dwiggins, Parte 3 Puterschein-Hingham y proyectos relacionados, 1930-1956', en Parenthesis ; 23 (otoño de 2012), págs. 17-20
P. Shaw , 'El Dwiggins definitivo' (serie de artículos en línea)
Abbe, Fili & Heller, 'Tesoros tipográficos: la obra de WA Dwiggins' (catálogo de la exposición)
Enlaces externos
Obras de William Addison Dwiggins o sobre él en Internet Archive
Obras de William Addison Dwiggins en LibriVox (audiolibros de dominio público)
Dwiggins en Typecon (antología de obras de arte para la charla de Rob Saunders)
William Addison Dwiggins: Black & White Smith (charla de Saunders en la Biblioteca Pública de San Francisco)
Colección Dwiggins de la Biblioteca Pública de Boston: catálogo
Indexgrafik - amplia gama de imágenes
Guía de los documentos de Chauncey Hawley Griffith, que se encuentran en el Centro de Investigación de Colecciones Especiales de las Bibliotecas de la Universidad de Kentucky
Guía de las fotografías de Chauncey Hawley Griffith, albergadas en el Centro de Investigación de Colecciones Especiales de las Bibliotecas de la Universidad de Kentucky