William Wrighton Eustace Ross (14 de junio de 1894 - 26 de agosto de 1966) fue un geofísico y poeta canadiense . Fue el primer poeta publicado en Canadá en escribir poesía imaginista y , más tarde, el primero en escribir versos surrealistas , ambos de los cuales han llevado a algunos a llamarlo "el primer poeta canadiense moderno ". [1]
Ross nació el 14 de junio de 1894 en Peterborough, Ontario , hijo de Ralph y Ella Louise Ross (née Wrighton). Creció en Pembroke, Ontario . [2] Estudió geofísica en la Universidad de Toronto , [ cita requerida ] complementando sus estudios con trabajos de verano sobre estudios geológicos en el norte de Ontario . [3]
Ross sirvió en la Fuerza Expedicionaria Canadiense en la Primera Guerra Mundial como soldado raso en el cuerpo de señales . [2] A su regreso, trabajó hasta su jubilación como geofísico en el Observatorio Magnético Dominion en Agincourt, Ontario (ahora parte de Toronto ). [2] Se casó con Mary Evelyn Lowrey el 3 de junio de 1924, quien era "la periodista conocida". [1] Tuvieron dos hijos, Mary Loretto y Nancy Helen. La familia vivía en 62 Delaware Ave. en Toronto, Ontario. Esta casa había sido el hogar familiar de Mary Lowrey antes de su matrimonio con Ross. [4] Ross viviría en esta casa por el resto de su vida. [2]
Ross comenzó a escribir poesía alrededor de 1923. Sus primeras obras "están escritas en verso libre y reflejan un conocimiento tanto del imaginismo como de la poesía japonesa ". [2] En 1925, Ross desarrolló el "lacónico" como una forma de verso distintivamente canadiense, "una que sería 'nativa' y sin embargo no ' verso libre ', una que no tendría rima y sin embargo definitivamente sería una ' forma '". [5]
Una noche de abril de 1928, después de una velada de debate sobre el nacionalismo canadiense entre amigos, Ross escribió "prácticamente la totalidad" de su obra más famosa, "North". "Nunca antes ni después había tenido tanto éxito como aquella noche de 1928", escribió más tarde. [5] "North" era una serie de poemas lacónicos basados en los recuerdos que Ross tenía de sus veranos en el norte de Ontario años antes. Ross envió algunos de sus poemas a la revista de Chicago Poetry de Harriet Monroe y a la revista de Marianne Moore The Dial , y se publicaron en ambas. [2]
En 1930, Ross publicó un libro de Laconics, de manera privada y únicamente bajo las iniciales 'ER'. (La primera sección del libro era "North"). Ross envió por correo sus propias copias para reseñas a publicaciones periódicas que respetaba. [6] Recibió "una reseña admirativa de Marianne Moore ( Poetry 35, 1931)". [ cita requerida ]
El siguiente libro de Ross, publicado en 1932, fue un volumen de Sonetos . Estaba pensado como un volumen complementario de Laconics , ya que el tema de los sonetos "reflejaba el tema y las imágenes de los poemas modernistas" del libro anterior. [3] Una vez más, el libro se publicó de forma privada y se firmó únicamente como "ER". [2] "Después de Sonetos , una obra que él consideraba un libro fallido, el desdén de Ross por la publicación aumentó". [6]
En la década de 1930, Ross tradujo obras del surrealista Max Jacob . También escribió poemas en prosa influenciados por Jacob y Franz Kafka , algunos de los cuales se publicaron en New Directions in Prose & Poetry en 1937. "Su obra en este período incorpora elementos de escritura automática, trascendentalismo, misticismo e imágenes arquetípicas". [2] Los anteriores fueron los primeros poemas en prosa publicados escritos en Canadá. [3]
Ralph Gustafson incluyó la obra de Ross en su Antología de poesía canadiense de 1942 , con lo que sus obras se presentaron por primera vez a un gran público lector en Canadá. [6] Sin embargo, para entonces, Ross había dejado de escribir poesía nueva. Durante las dos décadas siguientes, "revisó y pulió poemas que había empezado mucho antes y experimentó con algo de poesía nueva". "Confinaba sus parodias en verso, a menudo brillantes, a sus cartas y, con la excepción de Margaret Avison, en general no le gustaban los poetas más jóvenes que empezaban a publicar en los años cincuenta". [6]
En 1944, Ross escribió un artículo en el Foro Canadiense , "Sobre la poesía canadiense", como parte del debate nacionalista / cosmopolita en curso , pidiendo una poesía que esté "claramente ubicada" en un "lugar" geográfico. [2]
Ross contribuyó con poemas "esporádicamente a publicaciones periódicas y antologías literarias hasta su muerte en 1966. La mayor parte de lo que publicó después de 1930 fue solicitado por antólogos o editores de revistas. El crítico Barry Callaghan sugiere que Ross escribió 'solo cuando un antólogo o un estudiante de literatura lo instó enérgicamente'". [2] La insistencia del poeta Raymond Souster dio como resultado poesía inédita en la colección mimeografiada Experiment 1923–29 , publicada en 1956 por Souster's Contact Press, momento en el que Ross comenzó a ser reconocido como el primer poeta imaginista de Canadá. [ cita requerida ] Sin embargo, "Ross sintió que esta colección lo tergiversaba en su énfasis en su trabajo imaginista". [2] El estímulo posterior de Callaghan llevó a Ross a componer nueva poesía incluida en Shapes and Sounds (1968) , publicada póstumamente . Formas y sonidos es una selección de poemas de Ross editados por Souster y John Robert Colombo , con una memoria de Callaghan. [2]
Ross murió de cáncer en 1966. [2]
"Aunque nunca fue ampliamente leído fuera de los círculos académicos... Ross había pensado claramente sus actitudes hacia la poesía desde el principio y se apartó poco de su posición inicial". [6] "Se oponía tanto a los versos difíciles como a los ornamentados y encontraba particularmente poco atractivo el romanticismo convencional de los poetas de la Confederación de Canadá ". [2] "Se distanciaba con desaprobación de lo que estaba sucediendo en la poesía canadiense en general y le disgustaba en particular el 'bastante experto malabarismo de palabras y rimas' de Pratt ... Se sentía más entusiasmado con los poemas de Pickthall , Knister y Patrick Anderson que con Pratt, y Tom MacInnes lo 'hipnotizaba por completo'". [6] Sus principales influencias estadounidenses fueron EE Cummings y Marianne Moore . [2]
Ross desconfiaba del cosmopolitismo del Grupo de Montreal . En "Sobre la poesía australiana", escribió que "un poeta está inevitablemente asociado a un lugar y que la doctrina cosmopolita que propugnaba Smith no era sostenible. 'Tengo la horrible sospecha', dijo, 'de que la "Cosmópolis" resultará no ser una "ciudad mundial" en general, sino una como Londres , Nueva York o París '". [ cita requerida ]
Su primer libro, Laconics, "ratificó la afirmación de Ross como un artesano poético innovador al establecer una cabeza de puente estética sobre el mundo moderno y las condiciones bajo las cuales la poesía podría escribirse para reconciliarse con el mundo moderno". [6] "Recoge los poemas imaginistas por los que Ross es más conocido": "El pez", "El buceador", "El amanecer; los pájaros", "La serpiente que intenta", "Pegamento", "El arroyo", "El muro": en su mayoría, los poemas de "Norte" que había escrito esa noche de abril de 1928.
"En los poemas breves y escuetos de Ross, el espíritu inquisitivo del Nuevo Mundo busca liberarse de viejos sentimientos, costumbres y convenciones poéticas... Ross busca 'algo del sabor más intenso de Canadá' en los reflejos superficiales y las sombras oscuras de los lagos rodeados de pinos, donde la realidad se reconoce como profunda y misteriosa. El poeta moderno del Nuevo Mundo busca la iluminación objetivando las sensaciones ordinarias de la vista y el oído. Sus exploraciones de la tierra del lago y el colimbo sirven así como metáforas de la iluminación y el rejuvenecimiento". [ cita requerida ]
"En un borrador inicial de su 'Introducción' a The Penguin Book of Canadian Verse (1958), Ralph Gustafson explicó lo que estos poemas significaban para él: 'Una conciencia moderna, con su experimentación concomitante con la técnica, una reducción de Canadá, de la calidad de Canadá, estaban entrando en la poesía canadiense. Los poemas "norteño" de WWE Ross fueron escritos casi en su totalidad en una noche de abril de 1928... Capturaron con precisión, con asombro y frescura, un Canadá distinto". [7]
Se ha dicho que los poemas de "North" "presentan el paisaje del norte de Ontario de la manera cruda del Grupo de los Siete . Su obra más fuerte es, sin duda, esta poesía temprana de orientación imaginista, obra que deriva sus puntos fuertes de su personalidad contenida y escéptica, de su preferencia científica por el material objetivo y factual, y de su afecto por el paisaje salvaje canadiense". Se trata de una poesía que, como escribió en 'On National Poetry' ( Foro Canadiense , 1944), está 'claramente ubicada' en un 'lugar' geográfico. [2]
"Entusiasmado por el conocimiento de que había tenido éxito" en Laconics —"un conocimiento que le llegó por autorrealización interior más que por éxito popular"— Ross "orientó su nueva fuerza, en Sonetos , hacia las condiciones en las que se había escrito poesía en el pasado. Su propósito era... reducir la tradición a las estructuras del método que había dado buenos resultados en Laconics ". [6]
El libro "revela un lado menos conocido de Ross: el clasicista y metricista tradicional preocupado no solo por la realidad factual sino también por la verdad espiritual". [2] Sonetos estaba destinado a ser más abiertamente filosófico que Lacónicos (que Ross pensó que se adaptaría mejor a los versos más largos de la forma tradicional), pero en última instancia consideró que el libro era un experimento que fracasó:
"La naturaleza privada y algo mordaz de Ross, junto con su desconfianza hacia la publicación y la vida literaria vivida públicamente, hicieron que fuera poco conocido durante su vida, excepto para sus compañeros poetas". [2] "Nunca fue completamente aceptado en la compañía de los 'modernos' - Livesay , Smith , Gustafson y otros - porque a diferencia de ellos no estaba interesado en propagar el futuro más de lo que estaba interesado en perpetuar el pasado... Ross era un gran lector de poesía canadiense, europea y estadounidense, pero liberó su propia obra de cualquier dirección que esta lectura pudiera haber sugerido para su verso. Su poesía es única en su atemporalidad". [6]
"Los escritos de Ross adquirieron especial importancia en los años 1950 y 1960, cuando las nuevas generaciones de poetas canadienses buscaron sus precursores en los objetivos modernistas de moderación, precisión, ritmo orgánico e imagen factual". [2]
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