Voice of America es un álbum colaborativo en vivo de 1982 de música experimental improvisada de Fred Frith , Bob Ostertag y Phil Minton . Fue grabado en vivo en PASS (Public Access Synthesizer Studio), Nueva York, en enero de 1981, y en el Actual Festival en el ICA (Institute of Contemporary Arts), Londres, en agosto de 1981. El álbum fue lanzado en LP por Rift Records en 1982. RecRec Music reeditó el álbum en CD en 1994. [1]
El concierto PASS contó con Frith y Ostertag, mientras que el concierto ICA contó con Frith, Ostertag y Minton. En ambas actuaciones se reprodujeron grabaciones realizadas por Ostertag en Nicaragua en 1980; También se utilizaron otras grabaciones de programas de radio y televisión. El lanzamiento del LP incluía un encarte con transcripciones y letras de canciones, en español e inglés, de las grabaciones utilizadas. [2]
En 1980, Ostertag pasó un tiempo en Nicaragua grabando canciones y recaudando dinero para las guerrillas de El Salvador que luchaban contra el Frente Sandinista de Liberación Nacional , que había tomado el poder el año anterior. [3] [4] Usó estas cintas, además de grabaciones adicionales de programas de radio y televisión, en ambos conciertos de Voice of America . El equipo de Ostertag era un sintetizador Serge modular sin teclado, bucles de casete para contestador automático telefónico y reproductores de casetes, modificados para funcionar mal de manera impredecible. [3] [5] Ninguno de los músicos sabía qué cinta se reproduciría a continuación. [6]
En el concierto de ICA, el vocalista Minton fue reclutado entre el público para reemplazar el sintetizador de Ostertag, que había sido "destruido en un percance técnico". [5] Minton cantó, Ostertag usó sus reproductores de casetes rotos y un micrófono de contacto, y Frith tocó una "guitarra" que había hecho con "un trozo de madera con algunas cuerdas de guitarra estiradas sobre una pastilla". [5] Más tarde, Ostertag se refirió al evento como "mágico". [5]
Un crítico de Music and Sound Output describió Voice of America como "la 'música' más extraña que he escuchado jamás": no tiene melodía, armonía o ritmo tradicionales, sino que es más bien "ruido compuesto... el sonido de vidas vividas, y vidas perdidas". [9] El crítico dijo que si bien es ambiental , "seguro que no es relajante" como Music for Airports de Eno . [9]
Howard Mandel escribió en una reseña en DownBeat que la "electrónica metálica" del álbum pinta un panorama alarmante de los acontecimientos en América del Sur. [8] Dijo que, en contraste, las cintas del Super Bowl y Let's Make a Deal descartan sin rodeos la cultura norteamericana. Mandel concluyó que " la Voz de América [p] rogramática, quizás dogmática, parecería demasiado obvia para un comentario crítico, si los nuevos amantes de la música estuvieran más comprometidos con el estudio político de lo que parecen". [8]
En una reseña en Babyblaue Seiten, Ralf J. Günther escribió que para apreciar Voice of America , el oyente necesita comprender el clima político en Estados Unidos y Nicaragua a principios de los años 1980. Describió el álbum como "sin música en el sentido convencional", sino más bien un collage de cintas reproducidas al azar, acompañadas de ruido e instrumentación libre. [6] Günther dijo que el uso de cintas preparadas contrasta y complementa las improvisaciones. Añadió que el uso de radios por parte de Frith y Ostertag le recordaba la forma en que Holger Czukay usaba la radio como instrumento musical. [6]
Fuentes: notas , [2] Discogs . [1]
Fuentes: notas , [2] Discogs . [1]
Fuentes: notas , [2] Discogs . [1]
Fuentes: notas . [2]