Live at Kelvin Hall es un álbum en vivo del grupo de rock inglés The Kinks . Fue grabado en Kelvin Hall en Glasgow , Escocia, a principios de 1967 y lanzado en agosto de 1967 en los EE. UU. (como The Live Kinks ) y en enero de 1968 en el Reino Unido. Live at Kelvin Hall recibió críticas mixtas tras su lanzamiento y se vendió mal.
El álbum fue reeditado por primera vez en CD en 1987. [6] En 1998, el álbum fue reeditado con mezclas mono y estéreo presentes. A diferencia de muchos álbumes del catálogo de Kinks que han recibido formatos de Edición Deluxe, Live at Kelvin Hall fue rechazado por Andrew Sandoval , quien, en un momento, intentó remezclar el álbum. La mezcla mono estuvo ausente en la caja de 2011 The Kinks in Mono , pero estuvo presente en la caja de 2005 The Pye Album Collection .
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Los Kinks tocaron en dos sets en el Teatro Scene '67 dentro de Kelvin Hall el 1 de abril de 1967; uno a las 6:30 y el otro a las 9:30 pm, con las bandas Sounds Incorporated y los Fortunes como teloneros. [7] Todo el concierto fue grabado en una unidad de grabación móvil Pye de 4 pistas propiedad del sello del grupo, Pye Records . El set de los Kinks fue el final de un festival de música para adolescentes de diez días de duración, patrocinado por una discoteca local y The Daily Record , un periódico de Glasgow. [7]
El 3 de abril comenzó la postproducción del álbum en vivo programado. El grupo también participó en sesiones para "mejorar" las grabaciones; el escritor Andy Miller señala que ... Kelvin Hall "quizás no esté tan en vivo como todo eso". Las sesiones se llevaron a cabo para "endulzar" las cintas originales. Una escucha atenta parece revelar que la histeria de la audiencia es un bucle de cinta extendido y repetido ". [8] También es notable que una cuarta parte entera de la mezcla de 4 pistas se dedicó a los gritos y chillidos de la multitud. Doug Hinman, en su libro de 2004 All Day and All of the Night , también afirma que "parece que se hicieron sobregrabaciones (notables... en el solo de guitarra del álbum lanzado en "Till the End of the Day", y el diferentes solos de guitarra entre las mezclas mono y estéreo de "You Really Got Me)". [7] Un comunicado de prensa siguió el mismo día, anunciando que un álbum en vivo estaba programado para su lanzamiento futuro. [7]
El álbum comienza con una audiencia enérgica y un " MC bastante distante " presentando a la banda. Dave Davies afina su guitarra y el grupo comienza a actuar. [9] Según el crítico Greg Shaw, la cara uno presenta el material más melódico del grupo, mientras que en la cara dos, la tensión aumenta con material más duro y rockero. [10] Jim Green de Trouser Press escribió sobre los conciertos "volubles" de la banda en los que "aparentemente sacan canciones de la nada" e interpretan material inesperado, describiendo esto como una característica que se remonta a los primeros días del grupo y que está representada. en vivo en Kelvin Hall . [11] Dave Davies recordó: "Sí, hicimos el tema de Batman . Fuera de lo común. Creo que por eso los road managers no quisieron trabajar con nosotros: '¡Gente extraña, cambian su actuación todas las noches!'" [ 11]
Paul Williams de Rolling Stone comentó sobre los sonidos del público: "¿Alguna vez has escuchado a The Live Kinks ? Es casi música concreta . Nunca un público ha sido parte tan inconscientemente de la experiencia. Tal vez porque nada podría surgir de un disco de Kinks que fuera". "No es parte de su sistema mundial único, o tal vez hay algún tipo de vínculo real entre los amantes de Kinks en todo el mundo". [12] Charles Shaar Murray escribió que el sonido de la banda era "curiosamente metálico y sin potencia" debajo de "la calidad directa y con mucho cuerpo de los gritos". Explicó que "hasta que no ajustes tus oídos adecuadamente, es una grabación de una audiencia bailando con el acompañamiento de The Kinks... Los gritos, por lo tanto, se convierten en un elemento de ruido constante que mentalmente filtras hacia adentro y hacia afuera según tu capricho". Comparó el efecto con escuchar discos en un ambiente ruidoso y lo describió como "una elección artística consciente" por parte del productor del álbum; "En última instancia, termina casi como un efecto Velvets , como los comentarios de ' Sister Ray '". [9] Shaw escribió que los Kinks "tocan [la] histeria como un cuarto instrumento". [10]
Live at Kelvin Hall se estrenó en Estados Unidos como The Live Kinks el 16 de agosto de 1967, donde pasó prácticamente desapercibido. Alcanzó el puesto 162 en la lista Billboard Top LP. [13] Al álbum no le fue mejor en el Reino Unido; tras su lanzamiento en enero de 1968 como Live at Kelvin Hall , recibió sólo publicidad moderada y críticas mixtas. New Musical Express : "... en Glasgow los Kinks tuvieron todos los ánimos para dar un buen espectáculo y lo que se escucha por encima del ruido del público es bueno. No sé si me gusta un acompañamiento de silbidos y gritos". [14] La crítica de Detroit Free Press, Loraine Alterman, escribió que: "Excepto por los molestos gritos destinados a demostrar que esto fue grabado en vivo, la colección de canciones del miembro de Kinks, Ray Davies, hace de este un álbum de primer nivel", y llamó la atención sobre " A Hombre bien respetado " y " Tarde soleada " por hacer " comentarios sociales perspicaces ". [15] Live at Kelvin Hall no llegó a las listas.
El escritor de la revista Fusion , Greg Shaw, lo describió en 1971 como "uno de los mejores álbumes en vivo de todos los tiempos". [10] En 1972, el escritor de Rolling Stone, Metal Mike Saunders, describió el álbum como "una evocación de todo lo que los Kinks siempre han significado en su mejor momento: decadencia (¡qué voz!) junto con estridente, sensibilidad combinada con la actitud ebria que todavía es un gran componente de las actuaciones de Kinks." [16] En 1975, Murray describió a Kelvin Hall como el único álbum de Kinks "que parece haber desaparecido en una pila de humo", y escribió que el álbum fue "aparentemente muy desagradable" cuando se lanzó en 1967 y pronto desapareció de los estantes de exhibición. [9] Al revisar el álbum para NME , lo describió como "un gran álbum en vivo", tanto por su ambiente como por su "gran interpretación", y lo contó junto con álbumes en vivo específicos de los Rolling Stones , los Doors , David Bowie y Jimi Hendrix como "un gran álbum documental, un gran álbum de información sobre lo que sucede". [9]
En 1998, el álbum fue remasterizado por Castle Music en sonido estereofónico y mono. Al revisar la reedición de Uncut , Ian MacDonald describió a Kelvin Hall como "un documento de audio frenético de la histeria beat de los años sesenta, grabado en vivo en un mar de gritos incesantes". Escribió que cuando la banda se retiró de las giras durante varios años después del lanzamiento original del álbum, el álbum de 1967 "fue, en términos de carrera, un error entrañablemente típico. [17] Jon Savage de Mojo escribió en 2004 que si bien el álbum " "era emocionante ahora", originalmente "parecía un anacronismo". [18] En una reseña mixta para AllMusic , Stephen Thomas Erlewine describió el álbum como "difícil". Escribió que si bien el álbum es valioso como documento en vivo de los Kinks , la multitud "malditamente ruidosa" hace que sea "difícil escuchar algo más que gritos". Y agregó: "La banda está enterrada bajo esta cacofonía, y aunque realizan algunas actuaciones enérgicas [...] son lo suficientemente descuidados como para ser un poco agotador cuando se combina con la multitud rugiente." [19]
Todas las pistas de Ray Davies, excepto donde se indique
Lado uno
Lado dos
Según Doug Hinman y las notas del LP : [20]
Los problemas
Producción adicional