David Harald Vilgot Sjöman (2 de diciembre de 1924 - 9 de abril de 2006) fue un escritor y director de cine sueco. Sus películas tratan temas controvertidos de clase social, moralidad y tabúes sexuales , combinando los personajes emocionalmente torturados de Ingmar Bergman con el estilo vanguardista de la Nouvelle Vague francesa . [1] Es más conocido como el director de las películas 491 (1964), Soy curioso (amarillo) (en sueco , "Jag är nyfiken – gul") (1967), y Soy curioso (azul) ("Jag är nyfiken – blå") (1968), que ampliaron los límites de aceptabilidad de lo que entonces podía mostrarse en el cine, tratando deliberadamente a sus sujetos de una manera provocativa y explícita. [2]
Sjöman nació en Estocolmo , en el seno de una familia de clase trabajadora . Su padre, Anders W. Sjöman, era constructor y su madre, Mandis Pettersson. Sjöman se convirtió en empleado de una empresa de cereales a los 15 años, pero aprobó su studentexamen en 1945 y estudió en la que más tarde sería la Universidad de Estocolmo . [3] Después trabajó en una prisión mientras escribía obras de teatro (ninguna de las cuales llegó a ser representada). [3] Una obra de teatro se convirtió en su primera novela, The Teacher ("Lektorn") (1955), que fue llevada al cine en 1952 por Gustaf Molander como Defiance ("Trots").
Tras obtener una beca para estudiar cine en la UCLA en 1956, Sjöman trabajó con George Seaton en The Proud and Profane . Regresó a Suecia y escribió un estudio sobre Hollywood, In Hollywood ("I Hollywood") en 1961. Sjöman dirigió su primera película en 1962, The Mistress ("Älskarinnan"), con un reparto que incluía a actores habituales de Ingmar Bergman como Bibi Andersson y Max von Sydow , mostrando a una joven enamorada de dos hombres, uno mayor y otro más joven. Por su papel, Andersson ganó el Oso de Plata a la mejor actriz en el 13.º Festival Internacional de Cine de Berlín . [4] Ayudó a Ingmar Bergman con su película de 1963, Winter Light ("Nattvardsgästerna").
La segunda película de Sjöman, 491 , de 1964, está basada en una novela de Lars Görling y trata los temas de la homosexualidad y la delincuencia juvenil ; incluye una escena en la que una niña es violada, fuera de la pantalla, por un perro. Su cuarta película, My Sister My Love ( Syskonbädd 1782 ), de 1966, volvió a estar protagonizada por Bibi Andersson y está basada en 'Tis Pity She's a Whore , una obra del siglo XVII de John Ford sobre el incesto entre gemelos, un hermano y una hermana.
Su película más conocida, Soy curiosa (Amarillo) , fue una película política que examinó la sociedad sueca desde un punto de vista crítico e izquierdista, retratando a una joven estudiante de sociología de clase trabajadora, interpretada por Lena Nyman , entrevistando a personas sobre las clases sociales en Suecia. Filmada en un estilo de cine vérité , pregunta: "¿Tenemos un sistema de clases en Suecia?" y recibe la respuesta: "Depende de la gente. Desnúdalos y son todos iguales; vístelos y tienes un sistema de clases". [5] La película también muestra el romance de la protagonista con un joven, interpretado por Börje Ahlstedt , y desató controversia tanto en Suecia como en el extranjero debido a su desnudez y escenas realistas de relaciones sexuales entre los dos amantes. Rex Reed dijo que la película era "vil y repugnante" y Sjöman era "un sueco muy enfermo con un ego abrumador y una afición por fotografiar el vello púbico", pero Norman Mailer la describió como "una de las películas más importantes que he visto en mi vida". [6]
La censura británica cortó una sección de 11 minutos y las copias de la película fueron confiscadas por la aduana estadounidense en enero de 1968 por obscenas y prohibidas por pornografía en la mayor parte de los Estados Unidos. Después de que la Corte Suprema de los Estados Unidos revocara la prohibición antiobscenidad por motivos de la Primera Enmienda , [6] la película se proyectó a partir de marzo de 1969 en salas estadounidenses: una en la ciudad de Nueva York y otra en Nueva Jersey . También se proyectó en Oklahoma City, Oklahoma, en marzo de 1969. Sin embargo, la controversia que rodeó a la película le garantizó una gran audiencia y se convirtió y siguió siendo la película extranjera más exitosa en los EE. UU. durante los siguientes 23 años. Su título, y el de la secuela de 1968, I Am Curious (Blue) , hace referencia a los colores amarillo y azul de la bandera de Suecia . Marcó un punto de inflexión en las actitudes hacia la censura de la desnudez en pantalla y fue seguida por películas como Midnight Cowboy y Last Tango in Paris .
Sjöman volvió a temas similares en películas posteriores. Dirigió Till Sex Do Us Part en 1971, una farsa sobre una pareja de jóvenes casados que creen que morirán si tienen relaciones sexuales, pero la mayoría de sus películas posteriores tuvieron menos éxito. Su película de 1974 A Handful of Love ganó los premios a Mejor Película y Mejor Director en la décima edición de los Premios Guldbagge . [7]
Dirigió su última película en 1995, una biografía de Alfred Nobel , inventor, industrial y fundador de los Premios Nobel, titulada Alfred .
Murió a los 81 años de una hemorragia cerebral en St. Görans Sjukhus en Estocolmo, [1] dejando atrás a su esposa de 37 años y tres hijos.
Poco después de su muerte, un tribunal de apelación sueco confirmó un fallo que establecía que la cadena de televisión sueca TV4 había dañado su "integridad artística" y la de su colega director Claes Eriksson al insertar cortes comerciales en las transmisiones de sus películas sin su consentimiento. [8] Había sido galardonado con el Premio Ingmar Bergman en 2003 por seguir adelante con este caso judicial.
Norman Mailer anunció que era "una de las películas más importantes que he visto en mi vida"; pero el crítico de cine Rex Reed la calificó de "vil y repugnante" y describió a Sjöman como "un sueco muy enfermo con un ego abrumador y una afición por fotografiar el vello púbico"... Cuando el Tribunal Supremo finalmente permitió que se estrenara la película, se benefició considerablemente de la publicidad. Pero los cinéfilos que buscaban excitación en general se sintieron decepcionados. Las escenas de sexo fueron más sorprendentes que eróticas y estuvieron dominadas por la narrativa bastante vaga en la que los actores (Lena Nyman, Borje Ahlstedt y el propio Sjöman) interpretaron todos personajes con sus propios nombres. Pero marcó un punto de inflexión para la censura, y en la década de 1970 una mujer desnuda o un trasero masculino desnudo en una película convencional apenas levantaba una ceja.
