Viktor Petrovich Burenin ( ruso : Виктор Петрович Буренин , 6 de marzo [22 de febrero de 1841 en Moscú , Imperio ruso – 15 de agosto de 1926 en Leningrado , Unión Soviética ) fue un crítico literario y teatral , publicista , novelista y dramaturgo ruso . Traductor y poeta satírico conocido por sus artículos de confrontación y poemas satíricos, principalmente dirigidos a escritores de izquierda. Fue autor de varias obras de teatro populares (algunas en coautoría con Alexey Suvorin ), novelas y libretos de ópera ( Mazepa de Tchaikovsky ; Angelo de Cui ). [1] [2]
Viktor Burenin nació en Moscú, el duodécimo hijo de la familia del arquitecto Pyotr Petrovich Burenin. [3] Como estudiante de la Escuela de Arquitectura de Moscú (1852-1859), trabó amistad con algunos decembristas amnistiados ( Iván Pushchin , Ivan Yakushkin , Gavriil Batenkov entre otros) que introdujeron al joven en los círculos literarios rusos. Una fuerte influencia resultó ser el petrashevets Sergey Durov, quien le aconsejó traducir Iambes et poetes de Barbier para la revista La palabra del metro, con sede en Ginebra . En 1861 Burenin pasó varios meses en Alemania , Suiza y Francia ; desde entonces sus visitas a Europa Occidental se hicieron anuales. [3]
A principios de la década de 1860, Burenin se acercó a la sociedad literaria centrada en Russky Vestnik ; Asistió a las "Reuniones" de Alexey Pleshcheev (fue allí donde conoció por primera vez a Suvorin, Lev Tolstoi , Mikhail Saltykov-Shchedrin ) y también a los "Viernes" de Ivan Aksakov , el lugar de reunión de los eslavófilos de Moscú . [3] Burenin ayudó a Nikolai Nekrasov a recopilar datos históricos sobre la revuelta decembrista para el poema de este último Mujeres rusas . A los 20 años debutó con un artículo en Kolokol de Alexander Hertzen , [4] en 1862 comenzó a colaborar con poemas satíricos en las revistas Iskra y Zritel , escribiendo bajo el seudónimo de Vladimir Monumentov.
En 1863 Nekrasov, Burenin se mudó a San Petersburgo y un año después se convirtió en autor profesional. [1] Su poema de 1864 "13 de julio de 1864" sobre el juicio de Chernyshevsky circuló en versiones escritas a mano y sólo pudo publicarse en la Rusia soviética ( Vestnik Literatury , 1920, No. 6). [5] Los tres objetivos favoritos del ingenio de Burenin en la década de 1860 fueron el militarismo prusiano , la educación médica para las mujeres y la corrupta defensa rusa . [3]
Después del atentado de Dmitry Karakozov contra la vida del zar Alejandro II en 1866, la policía registró el apartamento de Burenin y se detuvo la publicación de sus muy populares feuilletons en Vedomosti de San Petersburgo. Nekrasov lo invitó a Otechestvennye Zapiski, donde comenzó a publicar poemas, varios de los cuales (incluida la épica "Trece generales") fueron prohibidos por la censura. La prolongada disputa con Nikolai Mikhaylovsky llevó a su salida de Otechestvennye Zapiski en 1872. [3]
En 1876 Burenin se unió a Novoye Vremya , liderado por Alexey Suvorin (con él permaneció hasta el cierre del periódico en 1918) y dio un giro político. [6] En los años siguientes, Ivan Goncharov y Nikolai Leskov se refirieron a él como un "cínico sin escrúpulos". [7] Escritores como Maxim Gorky , Anton Chekhov , Alexander Blok , Vladimir Korolenko , Leonid Andreev e Ivan Bunin presentaron demandas contra él y se quejaron de las duras palabras del crítico sobre sus oponentes. Aún así, sus sátiras fueron inmensamente populares: Blok admitió haberse conocido de memoria las parodias de sus poemas por parte de Burenin y a menudo entretenía a sus amigos recitándolas. [5]
La tragedia personal, la muerte en 1884 de su hijo Konstantin, de 20 años (un talentoso poeta y traductor, conocido como K.Renin), dejó a Burenin totalmente alienado del mundo exterior. La oficina de Novoye Vremya (que vivía cerca) durante años se convirtió en su verdadero hogar. Muy perjudicial para su reputación fue la disputa con el moribundo Semyon Nadson . Habiendo interpretado la crítica de este último hacia sí mismo como una "ingratitud" (Burenin ayudó a la primera publicación de Nadson; este último se sintió incómodo con el hecho), publicó fragmentos de la correspondencia personal de Nadson, luego acusó al poeta de simular su enfermedad para recibir apoyo financiero de amigos. Según el mito popular, el shock que recibió Nadson fue fatal y a los pocos días murió. "Desde entonces, Burenin ha sido tratado [por la élite literaria] mucho más cruelmente de lo que había tratado a Nadson y a su fan Eleonora Obmokni", según el crítico de teatro Alexander Kugel . La prensa liberal y de izquierda fue tan insistente en su obstrucción que el nombre de Burenin se convirtió en un nombre simbólico: Vladimir Lenin lo mencionó regularmente como símbolo de los métodos "sucios" al dirigir la polémica. [3]
Los "Bocetos críticos" de Burenin en Novoye Vremya tuvieron un inmenso éxito: a los lectores en general les encantó su manera irreverente de ridiculizar tanto a los autores como a sus obras. Paradójicamente, los Bocetos contribuyeron en gran medida a informar a los lectores sobre los nuevos acontecimientos literarios. "Violando todas las normas de modales y comportamiento en sus ataques a Merezhkovsky , Volynsky, Gippius ... Burenin ha hecho más que nadie para popularizar las nuevas tendencias que criticaba cada viernes con su brillante bufonada ", argumentó el crítico Pyotr Pertsov . [8] "Mientras que en los círculos liberales leer Novoye Vremya se consideraba de malva, los feullietons de Berenin eran leídos por todo el mundo, clandestinamente", escribió el autor y editor Boris Glinsky . [9]
Las novelas y cuentos de Burenin tuvieron un éxito comercial considerable (principalmente debido a su naturaleza sensacionalista: los personajes eran personas reales fácilmente reconocibles) pero, según el biógrafo Lepyokhin, tienen poco mérito artístico. Más sustanciales fueron las obras de Burenin, basadas en argumentos antiguos y de la Edad Media ( Medea , con Suvorin como coautor, 1883; Mesalina , 1885; La muerte de Agrippina , 1887; La comedia de la princesa Zabava Putyatishna y la dama boyar Vasilisa Mikulishna , 1889 ), todos representados en los teatros Maly y Alexandrinsky . Burenin tradujo varias obras de William Shakespeare , Niccolò Maquiavelo , Alejandro Dumas , Karl Gutzkow , Gerhart Hauptmann , entre otros. Durante muchos años, Burenin participó activamente en la vida del Teatro Maly antes de fundar (nuevamente con Suvorin) el Teatro de la Sociedad de Artes y Literatura. [3]
Después de la Revolución de 1917, Burenin permaneció en la Rusia soviética y le fue relativamente bien a pesar del falso obituario publicado en 1921 por Novoye Vremya , con sede en Belgrado , renovado por el hijo de Suvorin. Maxim Gorky lo ayudó mucho, a quien afortunadamente satirizó en el siglo XX. [2]
Viktor Burenin fue uno de los autores rusos más controvertidos de principios del siglo XX. La naturaleza de su reputación estaba bien descrita en el epigrama de Dmitry Minayev : "Un perro corre por la calle / Seguido por Burenin, con aspecto tranquilo y agradable / Pero cuidado, policías / ¡Para que no muerda al perro! " [10] [11] Según la edición de 1911 del Diccionario enciclopédico Brockhaus y Efron , "el carácter literario de Burenin se define... por los métodos peculiares que este crítico utilizó para sus invectivas, métodos que no pueden caracterizarse en términos académicos". [1]
Muchas de las parodias de Burenin llegaron a las antologías de poesía satírica soviética. Criticando los métodos de Burenin ("lo que hace es buscar todas las formas posibles de ofender a su oponente, atribuyéndole algún tipo de obscenidad"), [12] Leskov todavía le atribuye "gran erudición, ingenio e inteligencia". [13] "Objetivamente hablando, fue uno de los autores más talentosos de la derecha literaria", escribió Korney Chukovsky . [ cita necesaria ]
Sin embargo, según el biógrafo MPLepyokhin, Burenin no era un simpatizante de derecha y sus sátiras a menudo chocaban con la línea general del periódico dictada por Suvorin. Nunca motivado por intereses corporativos o ideológicos, confiaba totalmente en sus propias ideas y conceptos, uno de los cuales era que todos los escritores rusos (y la nueva generación de ellos, en particular) eran charlatanes que tendían a engañar a sus lectores con tonterías que no tenían nada de que ver con la realidad. Burenin "despreciaba la literatura [rusa] y la satirizaba", sostuvo Alexey Suvorin. [3] [14]
Suvorin consideraba a Burenin víctima de la censura que le impedía realizar su verdadero potencial. "Si tuviéramos libertad de prensa, él se habría convertido en el único panfletista que habría usado su ingenio para exponer a ministros corruptos y gente así. Lo que hace ahora es desperdiciar su don en pequeñas disputas", escribió. [15] "Un crítico de considerable talento, un panfletista incomparable y un dramaturgo totalmente inútil", fue el veredicto más general de Suvorin sobre su aliado y amigo. [16] Sin embargo, el autor y crítico Nikolai Snessarev pensaba que Suvorin (que revisaba sus obras regularmente y siempre negativamente) podría haber estado celoso de Burenin, un dramaturgo muy popular [17] .
Como crítico literario, Lev Tolstoi , Nikolai Nekrasov y Nikolai Leskov atribuyeron a Burenin su originalidad e ingenio . Fyodor Dostoyevsky incluso argumentó que Burenin "lo entendió mejor que cualquier otro hombre" que escribiera sobre él. [18] Según el biógrafo M. Lepyokhin, Burenin lanzó "una reforma del género" que cambió radicalmente la cara y la naturaleza del feuilleton ruso. "Con su llegada por primera vez [a Rusia], una sátira muy detallada y aguda dirigida a objetivos concretos reemplazó a cierta moralización abstracta", argumentó el crítico. [3]