Power Windows es el undécimo álbum de estudio de la banda de rock canadiense Rush , lanzado el 11 de octubre de 1985 en Canadá por Anthem Records [2] y el 21 de octubre de 1985 en Estados Unidos. [3] Después de una gira de promoción de su álbum anterior, Grace Under Pressure (1984), la banda se tomó un descanso y se volvió a reunir a principios de 1985 para comenzar a trabajar en una continuación. El material continuó mostrando la exploración de la banda de la música orientada a sintetizadores, esta vez con la adición de muestreo, batería electrónica, una sección de cuerdas y coro, siendo el poder un tema lírico recurrente. Power Windows se grabó en Montserrat e Inglaterra con Peter Collins como coproductor y Andy Richards en teclados adicionales.
El álbum alcanzó el puesto número 2 en Canadá, el número 9 en el Reino Unido y el número 10 en Estados Unidos. En enero de 1986, el álbum alcanzó la certificación de platino por parte de la Recording Industry Association of America (RIAA) por un millón de copias vendidas en los Estados Unidos. Rush lanzó dos sencillos del álbum, " The Big Money " y " Mystic Rhythms ". La banda apoyó el álbum con su gira de 1985-1986.
En noviembre de 1984, la banda finalizó su gira de conciertos en promoción de su álbum anterior, Grace Under Pressure (1984). Después de un breve respiro, el grupo comenzó a trabajar para un siguiente álbum a principios de 1985. El guitarrista Alex Lifeson recordó este período y notó su esfuerzo consciente por tomar los elementos más fuertes de sus dos discos anteriores, Signals (1982) y Grace. Bajo presión y capitalizándolos para Power Windows . Para Lifeson, esto resultó en un álbum más cohesivo y satisfactorio. [4]
En febrero de 1985, Rush se mudó a Elora Sound Studios en Elora, Ontario, para escribir y ensayar nuevas canciones. El baterista Neil Peart escribiría una serie de letras desde la granja del estudio mientras Lifeson y el líder Geddy Lee trabajaban en la música para adaptarla a las palabras de Peart en el granero adyacente que albergaba un estudio de grabación de 24 pistas . Peart trabajaba en un pequeño escritorio en su habitación, "del tamaño adecuado para un niño de cinco años". [5] Durante este tiempo, Peart investigó el Proyecto Manhattan para escribir la letra de la canción del mismo título. También tuvo una ventaja, ya que escribió las letras de "The Big Money", "Mystic Rhythms" y "Marathon" antes de que comenzaran estas sesiones. [5] Lee y Lifeson clasificaron improvisaciones grabadas en pruebas de sonido durante la gira y las propias cintas de ideas de Lifeson para ensamblar la música de las tres pistas, y cada canción tomó hasta una semana. [5] Luego comenzaron con "Middletown Dreams", "Marathon" una vez más, y luego "Grand Designs". Habiendo elaborado algo de material, Rush realizó una gira de preparación de cinco días en Florida en marzo de 1985 para perfeccionar su interpretación y probar las nuevas canciones en el escenario antes de grabarlas. [5] Peart continuó trabajando en las letras en su habitación de hotel en Miami. [5]
Después de sus conciertos de preparación, la banda regresó a Elora y continuó trabajando en sus nuevas canciones, siendo su separación un impacto positivo en su trabajo al regresar. Inicialmente, Peart había luchado por terminar "Territories" y "Manhattan Project", "pero ahora simplemente se unieron". [5] En su primer día de regreso a Elora, Peart comenzó a trabajar en la letra de "Emotion Detector", ya que el grupo había discutido la posibilidad de grabar una balada para su nuevo álbum. Al presentar sus palabras a Lee y Lifeson, su letra encajaba con la pieza musical en la que estaban trabajando sus compañeros de banda en ese momento. [5] Esto fue seguido por Rush arreglando la música para "Emotion Detector" y "Territories", después de lo cual habían reunido una cinta de demostración de siete nuevas canciones listas para presentárselas a Collins para su grabación. [5]
Más tarde, en 1985, Peart le dijo a un entrevistador que el sonido de Rush "está cambiando de haber sido progresivo a no serlo". [6] Señaló que aunque el álbum podría "parecer más simple", era igual de difícil de componer e interpretar. [6] Lifeson expresó cierta resistencia al énfasis en los teclados durante este período de su historia. Notó que la tendencia comenzó en Signals y, como resultado, dejó sus partes de guitarra demasiado en un segundo plano. Sin embargo, pensó que Rush logró un equilibrio mucho mayor entre los dos instrumentos en Power Windows , lo que pensaba que Moving Pictures (1981) había logrado con éxito. [4]
Rush grabó Power Windows de abril a agosto de 1985 en cinco estudios de grabación diferentes. El grupo grabó Power Windows con un nuevo productor, Peter Collins . [4] Durante sus conciertos de preparación en Florida, la banda conoció al ingeniero australiano James "Jimbo" Barton, a quien Collins había recomendado. Ellos aceptaron, y Peart luego elogió las contribuciones y sugerencias de Barton a la banda, considerando que sus pequeñas recomendaciones para mejorar una canción, a las que se refirió como "eventos", eran "justo lo que estábamos buscando". [5] Lifeson comparó la experiencia de grabar Power Windows como más placentera y divertida que Grace Under Pressure , lo que presentó varios problemas para la banda. Agregó que el álbum contenía elementos que Rush no había incorporado antes y rompió varios límites que habían existido en álbumes anteriores. [4] Lee apoyó este punto de vista y dijo que el grupo decidió "no retener nada" y hacer el álbum primero y centrarse luego en la presentación de la música en el escenario. [7]
La grabación comenzó en The Manor Studios en Oxfordshire, Inglaterra, donde las pistas básicas de ritmo, teclados y bajo se grabaron más rápido de lo habitual, en el lapso de cinco semanas, para capturar interpretaciones más espontáneas y listas para sobregrabaciones. [7] [5] Aquí, la música se grabó utilizando dos máquinas de cinta Studer A800 de 24 pistas con una consola SSL. [7] Fue durante las sesiones en The Manor donde Rush contrató al músico Andy Richards para tocar sintetizadores adicionales y ayudar en su programación. Su equipo constaba de un sintetizador PPG Wave 2.3 conectado a un módulo Roland Super Jupiter a través de un sistema MIDI , un secuenciador digital Yamaha QX-1 y un sintetizador Roland Jupiter-8 y Yamaha DX7 . [7] En un caso, el técnico de batería de Peart, Larry Allen, condujo con él a Londres para recoger un juego de tambores africanos e indios para usarlos en "Mystic Rhythms" y bongos para "Territories". [5]
En mayo de 1985, la banda se trasladó a AIR Studios en la isla de Montserrat en el Caribe. Habían hablado de grabar en el estudio durante varios años y reservaron las instalaciones durante tres semanas para que Lifeson grabara sobregrabaciones de guitarra. [5] Las pistas se grabaron utilizando dos grabadoras Studer con una consola Neve. Collins recordó este período de grabación como un trabajo minucioso debido a las diversas combinaciones de configuraciones de micrófono y amplificador que se experimentaron. [7] A esto le siguió un regreso a Inglaterra en junio para grabar en Londres, primero en SARM East Studios . La banda optó por vivir junta en un solo apartamento en lugar de habitaciones de hotel separadas. En SARM East, los solos de guitarra y la voz de Lee fueron eliminados. [5]
La mezcla comenzó en julio después de que la banda se tomara un descanso de una semana del material, lo que coincidió con las decisiones sobre el orden de ejecución final, el arte, los créditos y las fotografías. [5] En agosto, se grabó la sección de cuerdas que contó con una orquesta de 30 músicos en el estudio 1 de Abbey Road Studios . Rush quería que la músico y arreglista Anne Dudley completara los arreglos de cuerdas, lo cual ella aceptó, [8] y el grupo fue dirigido por Andrew Pryce Jackman . Se grabó un coro de 25 integrantes en Angel Recording Studios para el final de "Marathon". [5] [8] Una vez completado el álbum, Lee supervisó la masterización en la ciudad de Nueva York en septiembre y se aprobaron las pruebas para la portada del álbum. [5]
Las letras de Power Windows se centran principalmente en diversas manifestaciones de poder. Por ejemplo, "Territorios" comenta sobre el nacionalismo en todo el mundo. Al igual que " Subdivisions " de Signals , "Middletown Dreams" explora la monotonía suburbana y los intentos de la persona promedio de escapar temporalmente de ella. [9] "Grand Designs" fue escrito en parte para criticar la música convencional que el grupo creía que era demasiado superficial. La canción también se hace eco de temas individualistas como el inconformismo. [10]
"The Big Money" presenta el muestreo de la voz de Peart utilizando un muestreador AMS y activado a través de su batería Simmons. [8]
El "Proyecto Manhattan" explora el desarrollo y la explosión de la primera arma nuclear en el Proyecto Manhattan . La canción fue difícil de armar para la banda, en parte debido a la dificultad de Peart para escribir letras desde un punto de vista objetivo, más que como un observador del evento. Lifeson recordó que Peart había investigado "a fondo" el tema de antemano. [4]
"Territories" fue otra pista difícil de completar para Rush. Después de que Peart hubo escrito algunas ideas líricas, las analizó con Lee, quien notó que estaba contando una historia y le resultó difícil cantarlas una vez que él y Lifeson desarrollaron la música para ellos. Luego, Peart los reescribió de una manera más directa que se adaptaba mejor a Lee. [4] Incluye la letra "Better beer", que es una broma interna. Peart tocó su batería sin caja , y la sección central presenta una muestra de la voz de Lee diciendo la frase "Round and round". [8]
"Middletown Dreams" implicó varias reescrituras antes de que la banda llegara a un acuerdo de trabajo. Una vez completado el álbum, Lifeson expresó cierta insatisfacción con las partes de guitarra, pero creció hasta convertirse en una pista "muy satisfactoria" para él. [4]
Lifeson anticipó que "Marathon" sería difícil de arreglar y grabar, pero resultó ser una de las canciones más fáciles de completar del álbum. [4] Contiene varias muestras, la menor cantidad de sobregrabaciones registradas e incorpora la sección de cuerdas y el coro grabados en Londres. Collins tuvo la idea de utilizar un coro y la banda, al presenciar la grabación, vio el sentido del humor en que "mujeres embarazadas y ancianos cantaran nuestra canción". [8] Lifeson consideró que la canción era cercana a Peart, ya que había comenzado a andar en bicicleta durante los días libres en la gira Grace Under Pressure , recorriendo 100 millas cada vez. [4]
Inicialmente se anticipó que "Detector de emociones" sería fácil de completar, pero en realidad fue difícil. [4] Es la única pista del álbum que la banda nunca interpretó en vivo.
"Mystic Rhythms", como lo describe Lee, es "la pista más sintética del disco" y cada instrumento se alimenta a través de "un algo sintetizado". [8] Presenta a Lifeson tocando una guitarra acústica Ovation que generó un sonido similar a un sintetizador una vez alimentado a través de la amplificación. [8]
Las imágenes de la portada y la contraportada fueron pintadas por Hugh Syme, a partir de fotografías de referencia tomadas por el fotógrafo Dimo Safari, y el modelo es Neill Cunningham de Toronto. [11] [12]
Power Windows ha recibido críticas en su mayoría positivas por parte de críticos musicales. Eduardo Rivadavia, de AllMusic , describió retrospectivamente el álbum como el álbum más frío de Rush, citando la escasa forma de tocar la guitarra con forma de trompeta de Lifeson, el destacado sintetizador de la percusión clínica y nítida de Lee y Peart y los temas líricos austeros. Sin embargo, también describió el álbum como uno que recompensa la paciencia y las escuchas repetidas. [19] La revista Rolling Stone , en una reseña positiva del álbum, destacó una serie de bandas que aparentemente influyeron en Power Windows , como The Police , U2 , Genesis y Siouxsie and the Banshees . La revisión concluye que Power Windows puede ser el eslabón perdido entre Yes y los Sex Pistols . [17] En 2005, el álbum ocupó el puesto 382 en el libro de la revista Rock Hard The 500 Greatest Rock & Metal Albums of All Time . [20] También estuvo entre los diez primeros de una encuesta de lectores del sitio web de Rolling Stone de 2014 sobre los mejores álbumes de Rush. [21]
Power Windows introdujo más sintetizadores en el sonido de la banda. Durante el período en que se produjo el álbum, la banda se estaba expandiendo hacia nuevas direcciones desde su base de rock progresivo, [22] habiendo "reforzado sus suites laterales y sus abstracciones rítmicas hasta convertirlas en puños de canciones cerrados, explosiones art-pop de ángulos y cortes". guitarra, teclados espaciales e hiperpercusión, todo resuelto con franco sentido melódico". [23]
Aunque la grabación original tenía un código SPARS de DDD y se consideraba de buena calidad, en 1997 se publicó una edición remasterizada. La edición remasterizada sigue la tendencia más reciente de la industria de la guerra del volumen , ya que es considerablemente más ruidosa. [24]
Power Windows fue remasterizado nuevamente en 2011 por Andy VanDette para las cajas "Sector", que relanzaron todos los álbumes de Rush de la era Mercury. Power Windows está incluido en el conjunto Sector 3 . [25]
Power Windows fue remasterizado para vinilo en 2015 como parte de la promoción oficial "12 Months of Rush". [26]
Todas las letras están escritas por Neil Peart ; toda la música está compuesta por Alex Lifeson y Geddy Lee
Correr
Personal adicional
Producción
El tan esperado LP de Rush, Power Windows, está programado para su lanzamiento el 11 de octubre.