El código SPARS es un sistema de clasificación alfabética de tres posiciones desarrollado a principios de la década de 1980 por la Sociedad de Servicios Profesionales de Grabación de Audio (SPARS) para lanzamientos comerciales de discos compactos para indicar aspectos del proceso de grabación y reproducción de sonido , distinguiendo entre el uso de equipos analógicos. y equipos digitales . Las tres posiciones del código se refieren a grabación, mezcla y masterización respectivamente. Las dos primeras posiciones pueden codificarse como "A" para analógico o "D" para digital; la tercera posición (masterización) es siempre "D" en los CD digitales. Originalmente, el esquema no estaba destinado a limitarse al uso en medios empaquetados digitales: también estaba disponible para su uso junto con lanzamientos analógicos como vinilo o casete (donde el carácter final siempre sería "A"), pero esto rara vez se hizo. en la práctica.
El sistema se implementó por primera vez en 1984. Debido a la creciente complejidad de los procesos de grabación y mezcla desarrollados durante la primera década de uso del código, SPARS decidió retirar la aprobación del código en 1991 porque sentían que el código era demasiado simplista y no reflejaba con precisión el complejidad de los procesos típicos de grabación y mezcla que se utilizaban en ese momento. Sin embargo, muchos sellos discográficos continuaron usando el código y SPARS decidió volver a respaldarlo en 1995.
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Las tres letras del código tienen los siguientes significados:
Existen ocho posibles variantes del código:
Dado que el CD es un medio digital, debe producirse a partir de un master digital; por lo tanto, la última letra del código siempre será D. Los LP más nuevos almacenaban la música en formato analógico, aunque a menudo se etiquetaban como DDD, ya que la grabación y la mezcla /edición fueron ambos digitales.
Como las grabadoras de cinta digitales recién estuvieron ampliamente disponibles a fines de la década de 1970, casi todas las grabaciones anteriores a esta fecha que aparecen en CD serán AAD o ADD, habiendo sido remasterizadas digitalmente. Esto significa que la cinta maestra analógica original se ha convertido (transcrita) a digital. No siempre implica que haya habido alguna edición o mezcla adicional, aunque esto pudo haber tenido lugar.
En la práctica, DAD era muy raro, ya que muchas empresas (especialmente los conocidos sellos de música clásica) utilizaban grabadoras de cinta digitales (que no eran prohibitivamente más caras que las grabadoras de cinta analógicas) durante la etapa de edición o mezcla.
El folleto del joyero y/o la incrustación de los primeros discos compactos incluían el código SPARS, normalmente DDD, ADD o AAD. El CD tipográfico Combi Symbols incluye las dos formas comunes en que se escribió el código en las grabaciones.
Chris Stone y otros miembros de la Sociedad de Servicios Profesionales de Grabación de Audio (SPARS) propusieron el código con un conjunto de pautas para que los fabricantes de CD marquen sus productos con una indicación de exactamente qué partes del proceso de grabación eran analógicas y cuáles digitales. [3]
El código SPARS fue introducido por primera vez en lanzamientos comerciales de CD por PolyGram en 1984. [4]
SPARS retiró la aprobación del código en 1991 debido a la confusión sobre las interfaces y las conversiones analógicas y digitales; muchos sintieron que el código SPARS estaba demasiado simplificado y carecía de sentido. [3] Sin embargo, muchas discográficas continuaron utilizándolo y, en 1995, la organización volvió a respaldar el código. [3]
La principal limitación del código es que sólo cubre el tipo de grabadora utilizada, sin tener en cuenta otros equipos utilizados en la producción de la grabación. Por ejemplo, durante la etapa de mezcla (la letra del medio en el código), muchas grabaciones DDD pueden haber sido convertidas de digital a analógica, mezcladas en una mesa de mezclas analógica, pero convertidas de nuevo a digital y grabadas digitalmente, lo que les valió una D en la parte relevante del código. Además de esto, muchas grabaciones tienen efectos o partes de diferentes grabaciones agregadas, lo que crea más confusión en el código.
Independientemente de la calidad de la grabación, muchos discos compactos de música clásica DDD normalmente se vendían por mucho más que sus homólogos ADD del mismo trabajo, debido a la llamada prima asociada a la incipiente tecnología de grabación digital. Por ejemplo, la interpretación de Herbert von Karajan y la Filarmónica de Berlín de la Sinfonía n.° 3 de Beethoven , una grabación analógica de 1977 que ganó el Grand Prix du Disque , se vendió por mucho menos que su grabación digital de 1984 de la misma pieza, aunque la La grabación más reciente no fue particularmente aclamada por la crítica.
Estos álbumes con códigos SPARS comunes (AAD, ADD, DDD) están ordenados por año de lanzamiento en CD, cuando se conozca:
Muchas grabaciones antiguas publicadas anteriormente en vinilo se reeditaron en CD, comenzando con la introducción comercial del formato a finales de 1982 (consulte Grabación digital para ver una línea de tiempo). Los CD reeditados a menudo solo tienen las fechas de copyright del LP original, por lo que no es obvio cuándo se hicieron realmente los CD. Sin embargo, si llevan un código SPARS, la fecha de fabricación no fue anterior a 1984. La mayoría de estas grabaciones más antiguas eran analógicas, por lo que no es inusual ver códigos AAD y ADD, pero aparecen ejemplos ocasionales de códigos de grabación digital en ediciones de CD posteriores. , como estos: