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Concierto triple, BWV 1044

El Triple Concierto , BWV 1044, es un concierto en La menor para traverso , violín , clavecín y orquesta de cuerdas de Johann Sebastian Bach . Basó la composición en su Preludio y fuga BWV 894 para clavecín y en el movimiento medio de su Sonata para órgano BWV 527 , o en modelos perdidos anteriores para estas composiciones.

Historia

Bach basó el Triple Concierto en dos composiciones anteriores. Los movimientos exteriores del BWV 1044 se basan en un modelo perdido que también sirvió de modelo para el Preludio y Fuga en La menor para clavecín solo, BWV 894 . [1] Sin embargo, BWV 894 figura como modelo para los movimientos externos de BWV 1044. [2] [3] El movimiento medio de BWV 1044 se basa en el movimiento medio de la Sonata en trío para órgano en re menor , BWV 527 , [3] [4] [5] [6] o en un modelo anterior para los movimientos medios del concierto y la sonata para órgano. [7]

En cuanto al origen de los modelos del BWV 1044, el BWV 894 fue copiado por Johann Bernhard Bach el Joven entre 1707 y 1715 y por Johann Tobias Krebs entre 1710 y 1717. [8] Aunque sus copias de la composición sobreviven, tampoco se conoce su versión más antigua. versión; se encuentra una lectura anterior de BWV 894 en copias de Johann Peter Kellner (1725) y Johann Nikolaus Mempell (mediados del siglo XVIII). [1] [9] En 1970, Hans Eppstein argumentó que el modelo perdido del BWV 894 podría haber sido un concierto para teclado, pero esto no se puede demostrar de manera concluyente. [1] El movimiento medio de la Tercera Sonata (BWV 527/2) se basó en un modelo anterior que antecedió a la primera versión del primer movimiento de la sonata, probablemente compuesta durante la década de 1720. [7] Dietrich Kilian , editor del volumen New Bach Edition que contiene el Triple Concierto , supone que Bach compuso el concierto después de 1726 (probablemente en sus últimos años). [10] [11]

Movimientos y puntuación.

Bach compuso el concierto para los mismos instrumentos que su quinto Concierto de Brandeburgo , BWV 1050 , con la adición de una segunda parte de violín di ripieno . [1] El concierto tiene tres partes de concertato (clavecín obligado , flauta y violín) y cuatro partes de ripieno (primer y segundo violines, viola y continuo ). [12] [13] A lo largo del concierto, el clavecín tiene la parte solista predominante. [14] El movimiento medio lo realiza el concertino sin los instrumentos ripieno. [15]

El concierto tiene tres movimientos: [11] [6]

  1. (Sin indicación de tempo, generalmente interpretado como Allegro ) – basado en BWV 894/1
  2. Adagio ma non tanto e dolce , en do mayor – basado en BWV 527/2 (allí en fa mayor ) [6]
  3. Tempo di Allabreve – basado en BWV 894/2 (allí en12
    16    ) [dieciséis]

Los movimientos exteriores se desarrollaron a partir de la pieza de clavecín con secciones de tutti añadidas. [17] El movimiento medio se amplió desde la pieza de órgano a cuatro voces. [6] [15]

Recepción

Schott publicó el concierto en 1848. [18] [19] [20] La Bach Gesellschaft publicó el concierto en 1869 como n.º 8, "Concierto en A moll für Flöte, Violine und Clavier mit Begleitung von Zwei Violinen, Viola und Continuo" (Concierto en la menor para flauta, violín y teclado con acompañamiento de dos violines, viola y continuo), págs. 221-272 en el volumen 17 de su edición completa (Bach-Gesellschaft Ausgabe, BGA). Los otros siete conciertos de ese volumen, que era el segundo volumen de música de cámara de la BGA , fueron los Conciertos para clavecín BWV 1052-1058. Los incipits de los movimientos del Triple Concierto se representan en la p. 217 del catálogo temático de la BGA (Volumen 46, publicado en 1899): [13] [2] [21] [22]

Philipp Spitta describe el concierto como un arreglo "de una calidad artística y un esplendor realmente deslumbrantes" [2] y considera la transformación del solo de teclado BWV 894 en el Triple Concierto más notable que la transformación del solo de violín BWV 1006/1 en el Sinfonía de apertura de la cantata Wir danken dir, Gott, wir danken dir , BWV 29 . [23]

Referencias

  1. ^ abcd Schulenberg 2006, págs. 145-146
  2. ^ abc Spitta 1899 vol. 1, pág. 420
  3. ^ ab BDW 01226
  4. ^ Spitta 1899 vol. 3, págs. 142-146
  5. ^ BWV 2a (1998) , págs. 311–312
  6. ^ abcd Óxido 1869, pag. XXI (Prefacio)
  7. ^ ab Dirksen 2010, pág. 22 (Introducción)
  8. ^ D-LEb Peters Sra. R 9 (Depositum im Bach-Archiv) y DB Mus. EM. Bach P 801, fascículo 4 en el sitio web de Bach Digital
  9. ^ DB Mus. EM. Bach P 804, fascículo 29 y DB Mus. EM. Bach P 1084 en el sitio web de Bach Digital
  10. ^ Kilian 1986, pag. 105 y siguientes; Kilian 1989, pág. 43 y sigs.
  11. ^ ab BWV 2a (1998) p. 425
  12. ^ (manuscrito) Mus.ms. Calle Bach 134
  13. ^ ab (edición de partitura) Rust 1869
  14. ^ Douglas 1997, pág. 1
  15. ^ ab Douglas 1997, págs. 2-10
  16. ^ Abravaya 2006, pag. 61–64
  17. ^ Douglas 1997, págs. 4-28
  18. ^ (edición de partitura) Bach 1848
  19. ^ Hofmeister 1848, pag. 151
  20. ^ Schneider 1907, pag. 106
  21. ^ Kretzschmar 1899
  22. ^ Terry 1920, pág.233
  23. ^ Spitta 1899 vol. 2, pág. 450

Fuentes

Manuscritos

Ediciones de partituras

Otro

enlaces externos

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