La Trienal Internacional de Arte de Setouchi es un festival de arte contemporáneo que se celebra cada tres años en varias islas del mar interior de Seto en Japón y en las ciudades costeras de Takamatsu y Tamano . El festival se inauguró en 2010 con el objetivo de revitalizar la zona del mar interior de Seto, que ha sufrido despoblación en los últimos años, así como una degradación ambiental de larga data debido a las prácticas ilegales de vertido de residuos industriales que se llevaron a cabo durante la década de 1970 tras la rápida industrialización de la zona. [1] [2] : 218
Iniciado como una asociación público-privada entre los gobiernos municipales y de la prefectura local y la editorial educativa Benesse , el festival se centra en iniciativas artísticas que resaltan las comunidades locales y las condiciones ambientales, así como en instalaciones específicas del sitio que hacen uso de espacios existentes y características ecológicas. El festival ha desempeñado un papel importante en el crecimiento y la renovación de la región, y es un ejemplo destacado de los potenciales de reinversión en comunidades periféricas en decadencia después del crecimiento explosivo de las principales ciudades de Japón durante la segunda mitad del siglo XX.
La Trienal dura ocho meses con tres sesiones principales: la sesión de primavera va de marzo a mediados de abril, la sesión de verano va de mediados de julio a principios de septiembre y la sesión de otoño va de octubre a principios de noviembre. [3] [4] Si bien varios de los museos e instalaciones son exposiciones permanentes, muchas de las islas más pequeñas ofrecen exposiciones temporales limitadas a una sola sesión. Las instalaciones permanentes notables incluyen una serie de museos de hormigón en Naoshima diseñados por el arquitecto Tadao Ando , así como el Museo de Arte de Teshima (2010), diseñado por Ryue Nishizawa que presenta Matrix de Rei Naito , y el Proyecto Art House (1998-presente) en Naoshima, una serie de encargos que involucran a arquitectos y artistas que restauran casas abandonadas y otros edificios y reinventan los espacios a través de la intervención artística.
Las islas y ciudades que conforman la trienal se encuentran dentro de la parte oriental del mar interior de Seto y el Parque Nacional Setonaikai , que se estableció como el primer parque nacional de Japón en 1934. [2] : 218 El área fue el sitio de un importante desarrollo industrial durante el auge económico del país en la década de 1960, y aproximadamente un tercio de las principales fábricas construidas en Japón durante este período se ubicaron en la región de Setonaikai. A medida que el desarrollo económico descontrolado continuó acelerándose en el área, las islas en el mar se convirtieron en sitios de vertido ilegal de desechos industriales durante las décadas de 1970 y 1980, llegando a un punto crítico en una controversia nacional a gran escala en 1990 cuando se descubrió que 710.000 toneladas de desechos industriales de automóviles desguazados habían sido incinerados ilegalmente y enterrados en la isla de Teshima . [5] : 326 [6]
En respuesta a estas condiciones ambientales, junto con los desafíos del envejecimiento y la disminución de las poblaciones en las islas, Tetsuhiro Fukutake, fundador de Fukutake Publishing Co. con sede en Okayama (más tarde Benesse ), se reunió con Chikatsugu Miyake, entonces alcalde de Naoshima en 1985 para discutir un plan para reurbanizar la parte sur de la isla como una instalación cultural y educativa para niños. [7] Aunque Tetsuhiro falleció pocos meses después de la reunión, su hijo Soichiro se hizo cargo del proyecto, lo que resultó en la construcción del Campamento Internacional de Naoshima en 1989. Diseñado por el arquitecto Tadao Ando , quien dirigió los diseños de los principales espacios de exhibición en las islas, el campamento formaría la base del Benesse Art Site, el título colectivo para los proyectos de arte iniciados por Benesse en Naoshima, Teshima e Inujima. [8] Frog and Cat, una escultura pública a gran escala de Karel Appel, fue la primera obra de arte que se instaló en la isla como parte del proyecto Benesse Art Site en 1989. [9]
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Bajo su visión de que "la economía está subordinada a la cultura", Fukutake continuó encargando obras a artistas, curadores y arquitectos e invirtiendo en proyectos culturales durante las décadas siguientes. El Museo de Arte Contemporáneo de Naoshima (ahora Benesse House), se estableció en 1992 para exhibir obras de la colección de Fukutake, seguido por el Museo Chichu en 2004, que presenta instalaciones específicas de Walter de Maria y James Turrell, así como cuatro obras de la serie Nenúfares de Claude Monet . [10] : 15 Ambos museos fueron diseñados por Tadao Ando, y presentan su material característico de hormigón al tiempo que exhiben una gran atención hacia el contexto ambiental, el contenido artístico y los potenciales afectivos del espacio.
Fuera de Naoshima, tanto la fundación privada de Fukutake como la empresa Benesse han construido otras instituciones como el Museo de Arte Inujima Seirensho, construido sobre los restos de una antigua refinería de carbón en 2008, y el Museo de Arte Teshima , diseñado por Ryue Nishizawa en 2010 para albergar Matrix de Rei Naito , la única obra expuesta en el sitio. [10] : 84
A partir de la creación del Trienal de Arte Echigo-Tsumari en 2000, comenzaron a surgir festivales de arte regionales recurrentes y a gran escala en todo Japón como parte de un esfuerzo por revitalizar las áreas rurales y despobladas, al tiempo que se expandía la presencia e influencia de proyectos artísticos y culturales a áreas más allá de los centros urbanos. [11] : 2374 Las conversaciones para organizar un festival de arte en la región de Setouchi comenzaron en 2004, cuando el gobierno de la prefectura de Kagawa se acercó al gobernador Takeki Manabe con la idea de establecer un programa que se basara en los vínculos artísticos y arquitectónicos de la prefectura con figuras como el escultor Isamu Noguchi , el pintor Gen'ichiro Inokuma y el arquitecto Kenzo Tange. [12] : 465 [13] El desarrollo de infraestructura en la zona durante finales de los años 1980 y 1990, en particular la construcción del Gran Puente de Seto y el Aeropuerto Internacional de Kansai, respaldaron aún más la propuesta de invertir en el festival como un motor clave del turismo en la zona. [2] : 222
Los gobiernos locales, junto con Fukutake y la corporación Benesse, solicitaron la ayuda de Fram Kitagawa, fundador y director de la Trienal de Arte Echigo-Tsumari, para producir un festival en la región de Setouchi utilizando el conocimiento y las estrategias adquiridas de su colaboración con los gobiernos locales de Niigata. [10] : 92 La edición inaugural tuvo lugar en 2010, coincidiendo con la apertura del Museo Lee Ufan, el Museo de Arte de Teshima y el Proyecto de Casa de Arte de Inujima. [10] : 92 Aunque el comité ejecutivo estimó inicialmente una asistencia de 300.000 personas durante los tres meses del festival, el recuento final de visitantes a las exposiciones y eventos organizados por los visitantes llegó a 938.246, y la sucursal de Takamatsu del Banco de Japón declaró que el evento había aportado beneficios económicos de más de 11.100 millones de yenes. [10] : 93 El festival sigue recibiendo apoyo a través de una combinación de fondos de la Fundación Fukutake, las inversiones de la propia familia Fukutake (estimadas en alrededor de 250 millones de yenes), la corporación Benesse y el apoyo gubernamental. Soichiro Fukutake también continúa liderando el festival, junto con su hijo, Hideaki . [6]
En las últimas ediciones, el festival se ha ampliado para abarcar un período de tiempo mayor al dividirse en sesiones de primavera, verano y otoño, y el número de lugares participantes ha aumentado de ocho a catorce. Desde 2009, una organización voluntaria sin fines de lucro llamada Koebi-tai (Little Shrimp Squad) ha colaborado con las operaciones diarias, la experiencia de los visitantes y también ha servido como enlace entre los residentes locales y el festival. [12] : 465
La familia Fukutake ha declarado que los planes para la iteración de 2025 incluyen un nuevo museo de tres pisos, parcialmente subterráneo, en Naoshima centrado en artistas asiáticos, así como la renovación de una antigua escuela secundaria en Teshima para convertirla en un espacio de galería. [6]
A diferencia de otros festivales de arte a gran escala basados en pabellones nacionales y temas críticos, la Trienal de Setouchi tiende a centrarse en el compromiso local, la relación del arte con las comunidades, los paisajes y las tradiciones, y los encuentros inmersivos con los visitantes que enfatizan la armonía entre las personas, el arte y el medio ambiente. [2] : 221 Como declaró Hideaki Fukutake, "la filosofía subyacente a Naoshima es el 'bienestar'. Nuestro objetivo es introducir un estilo de vida rico y satisfactorio que aparentemente ha sido olvidado por la sociedad urbana moderna". [12] : 467 Estas ideas a menudo sustentan el trabajo de los artistas encargados de producir obras de arte socialmente comprometidas y específicas del sitio. Por ejemplo, Motoyuki Shitamichi, cuya práctica implica la inmersión en la comunidad y sus asuntos locales, se muda a Naoshima con su familia para distanciarse del bullicio de las grandes ciudades y emprender un proyecto a largo plazo sobre la historia industrial de la isla. [14] : 52–53
Si bien el festival y las intervenciones artísticas intersticiales que lo acompañan, las ferias de artesanía y comida y las actuaciones que tienen lugar dentro y fuera del festival "oficial" organizado bajo los auspicios de la Trienal de Setouchi han generado una cantidad sustancial de aumento de ganancias, turismo y, en algunos casos, crecimiento de la población, no todas las comunidades incluidas en el evento se han beneficiado por igual de estas intervenciones. [15] : 37 Shiu Hong Simon Tu señala el efecto limitado sobre la población y el desarrollo que el festival ha tenido en Inujima, que es geográficamente más remota y tiene regulaciones más estrictas sobre nuevas construcciones bajo la Ley de Planificación Urbana de la Ciudad de Okayama, en comparación con otras islas como Teshima y Ogijima, las cuales han informado de un aumento de la población de recién llegados que participan activamente en la supervivencia continua de las comunidades. [15] : 35 Las comunidades más pequeñas como Megijima e Inujima tienden a tener un mayor porcentaje de residentes mayores y jubilados, mientras que las islas más grandes como Naoshima, Teshima y Shodoshima tienden a ser más ricas en recursos y albergan escuelas. [11] : 2379
Los residentes locales varían en su receptividad hacia el festival, y la presencia dispersa de museos y otros destinos artísticos en las islas ha dado como resultado que ciertas comunidades, en particular Naoshima y Teshima, cuenten con sustancialmente más resultados de desarrollo relacionados con el festival que las islas con menos instalaciones y de menor perfil, como Shodoshima y Megijima. [12] : 2380–2381 La naturaleza estacional del evento y los fuertes aumentos y descensos en los clientes también plantean desafíos para la construcción de nuevos negocios y el apoyo continuo de los existentes. [11] : 2380
El enfoque del festival en el arte específico del sitio también plantea desafíos con respecto a la fugacidad de estos compromisos y las disparidades en el valor intelectual y cultural que brindan a los turistas y las partes interesadas locales, y los proyectos artísticos varían ampliamente en su participación con los residentes locales y sus intereses. [14] : 58 Algunos críticos también han llamado la atención sobre la incongruencia entre Kitagawa y la insistencia de los organizadores en alejarse de la cultura del "mundo del arte" metropolitano y la inclusión de obras de figuras reconocidas internacionalmente como Yayoi Kusama , Marina Abramović y Olafur Eliasson . [16] : 147 Como tal, es difícil generalizar los efectos y el papel del festival en la región general de Setouchi, ya que las experiencias de los residentes y los turistas, los enfoques artísticos y los contextos sociales varían ampliamente en las comunidades de la isla y la ciudad portuaria.
Las siguientes 12 islas y dos ciudades costeras participan en la Trienal.
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