Tilman Riemenschneider ( c. 1460 - 7 de julio de 1531) fue un escultor y tallador de madera alemán activo en Würzburg desde 1483. Fue uno de los escultores más prolíficos y versátiles del período de transición entre el gótico tardío , al que esencialmente pertenecía, y el norte. Arte renacentista , maestro en piedra y tilo . También fue político local en el consejo de Würzburg.
La mayoría de sus temas son religiosos, incluidos varios retablos de madera tallada de gran tamaño y espectaculares , así como tumbas en piedra y estatuas. Fue olvidado en gran medida poco después de su muerte, pero los historiadores del arte lo redescubrieron en el siglo XIX.
Tilman Riemenschneider nació alrededor del año 1460 en Heiligenstadt im Eichsfeld, en la actual Turingia . [1] : 2
Cuando Riemenschneider tenía unos cinco años, su padre se vio involucrado en un violento conflicto político, el Mainzer Stiftsfehde , por lo que la familia tuvo que abandonar Heiligenstadt y todas sus posesiones. Se reasentaron en Osterode , donde su padre se convirtió en maestro de la casa de la moneda (un buen puesto en ese momento) y donde Riemenschneider pasó su infancia.
Riemenschneider probablemente llegó por primera vez a Würzburg en 1478/79 cuando tenía 18 años. [1] : 2 Su tío sirvió allí como notario y asesor financiero del obispo, pero no permaneció mucho tiempo. Hacia 1473, Riemenschneider aprendió el oficio de esculpir y tallar madera, probablemente en Suabia o en el Alto Rin, posiblemente en Estrasburgo y/o Ulm . En aquella época, los estatutos del gremio de escultores exigían que un aprendiz viajara a muchos talleres diferentes para adquirir experiencia. Se sabe muy poco sobre este período de su vida, pero probablemente entró en contacto con la obra de Martin Schongauer , cuyos grabados en cobre le sirvieron más tarde como ejemplo.
En 1483 se instaló en Würzburg. [1] : 2 El 7 de diciembre de 1483 se incorporó al gremio de pintores, escultores y vidrieros de San Lucas como ayudante de pintor. El 28 de febrero de 1485 se casó con Anna Schmidt (nacida Uchenhofer), viuda de un maestro orfebre y con tres hijos. Este matrimonio no sólo le proporcionó propiedades, sino que también le permitió finalizar su aprendizaje y convertirse en un maestro artesano.
También en 1485, Riemenschneider se convirtió en ciudadano de Würzburg, lo que le permitió alcanzar el estatus de maestro artesano, y abrió un taller en Franziskanergasse, en casa de su esposa. [1] : 2
Su primer trabajo confirmado es la lápida de Eberhard von Grumbach en la Pfarrkirche en Rimpar . Este puede ser el tipo de trabajo con el que comenzó antes de obtener grandes encargos de la iglesia. Empezó a recibir numerosos encargos de los ayuntamientos de Würzburg y de las ciudades vecinas. La primera obra importante que se le atribuye es Franziskusaltar en la St Jakobskirche en Rothenburg ob der Tauber , que se describe en la guía de la iglesia como "alrededor de 1490", pero su estilo en comparación con otras obras de esa fecha es bastante primitivo, lo que sugiere que puede ser una obra anterior, a veces fechada en 1485. [2] En 1490, el ayuntamiento de Münnerstadt encargó un retablo para el altar de Santa María Magdalena , la iglesia parroquial, que incluía una talla de María Magdalena con seis ángeles. Fue fundada en 1492. En 1491, el ayuntamiento de Würzburg encargó dos figuras de piedra de tamaño natural de Adán y Eva para el portal sur de la iglesia del ayuntamiento, la Marienkapelle (erigida en 1493). [1] : 2
En 1494 murió la primera esposa de Riemenschneider, dejándolo con tres hijastros y una hija. De acuerdo con la época y su estatus, se volvió a casar con Anna Rappolt en 1497. [1] : 2 Tuvieron dos hijas y tres hijos, todos los cuales parecen haber heredado el talento artístico de su padre. En 1495 creó la estatua de María con el niño ( Pfarrkirche St Bernard en Würzburg).
Siguieron trabajos más destacados: en 1496, Riemenschneider recibió el encargo de tallar la tumba del príncipe obispo Rudolf von Scherenberg en la catedral de Würzburg . Fue entregado en 1499, el mismo año en que llegó un pedido para la tumba imperial en la catedral de Bamberg (entregado en 1513). [1] : 2
En 1500, había desarrollado una excelente reputación como artista y se había convertido en un rico ciudadano de Würzburg. No sólo era propietario de varias casas, sino que también era propietario de tierras con sus propios viñedos. Su floreciente taller proporcionó trabajo a hasta 40 aprendices que se dedicaban a tallar madera, esculpir y pintar.
En noviembre de 1504, Riemenschneider se convirtió en miembro del Unterrat (concejal) de la ciudad de Würzburg, cargo que ocupó hasta 1525. [1] : 3 Este cargo no sólo le proporcionó estatus social, sino que también le ayudó a obtener muchos beneficios importantes y pedidos rentables.
En 1508, Riemenschneider se casó con Margaretha Wurzbach. Desde 1509 hasta 1522 fue miembro del Oberrat cuatro veces. Se volvió a casar, en 1520, con una mujer de la que sólo se conoce el nombre de pila, Margarethe. En 1520/1, Riemenschneider era alcalde de Würzburg (en la Edad Media siempre había dos personas que ocupaban este cargo al mismo tiempo). [1] : 3 [3] : 28
Su creciente participación en la política local en una época de gran volumen de pedidos significó que sus aprendices asumieran un papel más destacado en la creación de la producción del taller. Los historiadores del arte han podido identificar figuras específicas como obra de trabajadores individuales. [1] : 11-12
Durante la Guerra de los Campesinos Alemanes , Riemenschneider fue uno de los concejales que se negó a obedecer una orden de Konrad von Thüngen , el Príncipe-Obispo de Würzburg, de luchar contra los campesinos rebeldes. [1] : 23 El 4 de junio de 1525, el ejército campesino fue destruido, con 8.000 muertos, en las afueras de Würzburg por las tropas de Georg, mayordomo de Waldburg-Zeil, y el obispo. Después de la rendición de la ciudad, todo el ayuntamiento, incluido Riemenschneider, fue encarcelado y torturado en la fortaleza de Marienberg. La afirmación de que le rompieron ambas manos durante la tortura que puso fin a su carrera artística se considera hoy una leyenda sin fundamento. [1] : 24 Probablemente sólo se originó en el siglo XIX después de su "redescubrimiento". [3] : 24 Junto con el resto del consejo, Tilman fue puesto en libertad después de dos meses, con la pérdida de la mayor parte de sus bienes. La única orden que recibió después de esto fue la de trabajar en 1527 para un convento benedictino en Kitzingen. [1] : 4, 23 Hasta su muerte el 7 de julio de 1531 en Würzburg, llevó una vida retirada con su cuarta esposa. Su hijo Jörg, de su segundo matrimonio, continuó con el taller después de su muerte.
Debido a su pérdida de estatus, Riemenschneider pronto fue olvidado como artista, salvo por las dos lápidas de los obispos Rudolf von Scherenberg y Lorenz von Bibra, una al lado de la otra, en la catedral de Würzburg . Sólo cuando se descubrió su lápida en 1822 entre la catedral de Würzburg y Neumünster, su destacada posición en la escultura gótica fue reconocida por un público más amplio. A diferencia de Alberto Durero o Veit Stoss , Riemenschneider adquirió verdadera fama sólo de forma póstuma. [3] : 28
Las esculturas y tallas en madera de Tilman Riemenschneider son de estilo gótico tardío , aunque sus obras posteriores muestran características manieristas . En particular, la tumba de Lorenz von Bibra (ver más abajo) se considera una de las piezas que marcan la transición del arte gótico al renacentista. Su obra se caracteriza por la expresividad de los rostros de las figurillas (a menudo mostradas con una mirada interior, como en el "autorretrato") y por sus vestimentas detalladas y ricamente dobladas. El énfasis en la expresión de las emociones internas distingue el trabajo de Riemenschneider del de sus predecesores inmediatos.
El éxito inicial de Riemenschneider como escultor se debió a la plasticidad de sus obras, poniendo gran cuidado en modelar los pliegues de las prendas. Esta forma de esculpir las prendas, así como los típicos rostros ovalados y ojos almendrados, se inspiraron en el arte de la región del Alto Rin de la década de 1470, lo que implica que Riemenschneider pudo haber aprendido su oficio allí o en Ulm. Las obras posteriores perdieron parte del volumen de las primeras esculturas, lo que permitió una producción más eficiente. [1] : 7–8
Riemenschneider es considerado hoy como uno de los primeros escultores del siglo XV que no hizo pintar todas sus figuras. Antes de la década de 1490, casi todas las esculturas habían sido pintadas en varias capas por un artista diferente, que a menudo atraía más admiración que el escultor. Los historiadores del arte todavía debaten las razones para cambiar a un nuevo tipo de arte, donde la madera era visible. [1] : 15
Riemenschneider trabajó tanto en madera como en piedra. Se supone que primero aprendió a tallar piedra y sólo más tarde se dedicó a tallar madera. Algunas figuras de madera, aunque inequívocamente obra suya, muestran algunos signos de una elección de madera o manipulación no perfecta. [1] : 17-18
Souren Melikian sitúa las mejores obras de Riemenschneider, como La Virgen escuchando la Anunciación , en la misma categoría que los óleos de Alberto Durero . El historiador de arte Kenneth Clark considera que las figuras de Riemenschneider muestran la seria piedad personal en Alemania a finales del siglo XV y son presagios de la Reforma venidera . Entre sus sucesores y/o alumnos se encontraban Peter Breuer y Philipp Koch.
La colección más grande de su obra, 81 piezas, se puede encontrar en el Museo Mainfränkisches en la Fortaleza Marienberg de Würzburg.
El personaje Goldmund en el libro Narcissus and Goldmund de Hermann Hesse de 1930 sirve como aprendiz de un maestro escultor que es socialmente prominente en la ciudad donde trabajó y cuyo personaje parece estar basado libremente en el de Riemenschneider. Sirve a la vez como inspiración artística para Goldmundo y como contraste para el temperamento menos comedido de Goldmundo.
Hesse describe la estatua de María con el niño de Riemenschneider que se encuentra en la Pfarrkirche St Burkard en Würzburg como:
"Mira soñadoramente desde su vitrina, lejos de nuestro mundo... en su gracia y distinción es refinada a un grado de perfección muy superior al de la humanidad actual".
La trama de la primera novela de misterio de Vicky Bliss de Elizabeth Peters , "El prestatario de la noche" (1973), se centra en la búsqueda de una escultura desaparecida de Riemenschneider. La mayor parte de la acción tiene lugar en Rothenburg ob der Tauber .
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