The Snorkel es una película de suspenso británica de 1958 dirigida por Guy Green y protagonizada por Peter van Eyck , Betta St. John y Mandy Miller . [2] Fue una producción de Hammer Films y el último papel cinematográfico de Miller.
Paul Decker mata a su esposa, Madge, drogándola y luego gaseándola en una habitación de su villa italiana, sellando todas las ventanas y puertas, pero ocultándose debajo del piso de la habitación, cubierto por una alfombra y usando un snorkel conectado a tuberías de aire. Respirar estando escondido. Los sirvientes de la casa descubren su cuerpo por la mañana y como la habitación ha sido cerrada y sellada por dentro, al inspector de la policía local italiana y al consulado británico, Sr. Wilson, le parece que se trata de un caso de suicidio, aunque no se ha encontrado ninguna nota de suicidio.
Candy, la hija adolescente de Madge, llega de Inglaterra con su perro Toto y su compañero de viaje Jean Edwards, e inmediatamente acusa a su padrastro, Decker, de matar a su madre, basándose en el hecho de que ella cree -correctamente- que él también mató a su padre años antes y le hizo parece un accidente. Toto siente la presencia de Decker debajo del piso, pero no se da cuenta. Se sugiere que Candy y Jean vayan a Estados Unidos, donde Decker se unirá a ellos más tarde, pero Candy está decidida a investigar más a fondo; va a la habitación de Decker a buscar pruebas, pero es Toto quien encuentra el snorkel pero nuevamente Candy no reconoce su importancia y lo vuelve a guardar en un armario. Cuando Decker encuentra a Candy en la habitación, ella se va poco después, pero Toto vuelve a encontrar el snorkel y Decker se da cuenta de que el perro está resultando un problema y lo envenena; Candy vuelve a sentir la verdad y acusa a Decker de matar a su perro, lo que él niega.
Decker, Jean y Candy van de picnic a la playa, y Candy, al ver a un hombre nadando con un snorkel, comienza a darse cuenta de cómo se llevó a cabo el asesinato de su madre; Cuando ella nada demasiado lejos, Decker nada hacia ella, pretendiendo salvarla pero en realidad espera ahogarla y hacer que parezca un accidente, pero antes de que pueda hacerlo, Jean también nada y abandona la idea. , aunque nuevamente Candy sabe lo que intentaba hacer.
Decker decide que tendrá que matar a Candy y, estableciendo una coartada como antes, la atrae a la villa diciéndole que encontró la nota de suicidio de su esposa y le pidió al inspector de policía que viniera también. Él "lee" la nota de suicidio de Madge a Candy y la anima a beber un vaso de leche drogada; cuando se da cuenta de que él ha inventado la historia, tiene demasiado sueño y Decker continúa llevando a cabo su plan, escondiéndose debajo de las tablas del piso y la alfombra como antes. Esta vez, sin embargo, Wilson y Jean llegan a tiempo y rescatan a Candy, aunque se niegan a creer su historia de que Decker estaba tratando de matarla, creyendo que estaba desequilibrada tras la muerte de su madre. Ella insiste en que registren minuciosamente la habitación, incluido el traslado de un gabinete pesado de la pared, pero finalmente accede a irse con ellos. Cuando salen, Decker intenta salir de su escondite, pero el gabinete ahora está sobre la alfombra y no puede salir. Candy decide regresar una vez más a la habitación, donde escucha a Decker pidiendo ayuda y se da cuenta de lo que sucedió. Ella lo deja allí y al principio se va con Wilson y Jean, dejando que Decker se asfixie lentamente, pero cambia de opinión y le dice al inspector de policía que suba a la habitación para resolver el caso.
En el libro Hammer Films: An Exhaustive Filmography , el director Green recordó haber trabajado en The Snorkel con el productor Michael Carreras , a quien llamó "...muy cooperativo, además de una persona encantadora con quien estar, y muy responsable de hacer la película". Fue una experiencia muy agradable. Él y yo nos lo pasamos genial interpretando los papeles más pequeños".
La película fue el primer vehículo protagónico de la actriz Mandy Miller; Green la describió como "... un talento natural y una chica muy profesional, pero demasiado madura para el papel, y todos nuestros esfuerzos no lograron disfrazar esto". De la estrella Peter van Eyck, Green dijo que "tuvo que nadar muy difícilmente y, un día después de pasar la mayor parte de la mañana manteniéndose valerosamente a la altura de una lancha desde la que lo fotografiaban, Peter dijo: 'Nunca me preguntaste si supiera nadar antes de darme el papel. Era verdad. No lo hice." [1]
El presupuesto de The Snorkel fue aproximadamente un 20 por ciento superior al rodaje promedio de Hammer Films, debido a la extensa fotografía de locaciones (la villa italiana utilizada en la película fue Villa della Pergola, ubicada en Alassio , la riviera de Liguria). [ cita necesaria ]
Según los informes, la película se produjo sin un acuerdo de distribución vigente. Hammer Films: An Exhaustive Filmography afirma que un acuerdo con Warner Bros. había fracasado y que el ejecutivo de Hammer, James Carreras (padre del productor Michael), llegó a un acuerdo con Columbia Pictures tanto para The Snorkel como para su co-estelar en un programa doble. , El Campamento en la Isla Sangrienta . [1]
La historia de la película, acreditada a "Anthony Dawson", se ha atribuido en ocasiones al director de terror italiano Antonio Margheriti , quien a menudo utilizaba el seudónimo en inglés "Anthony Dawson". En 2010, sin embargo, el hijo de Margheriti negó que su padre estuviera involucrado en la producción, afirmando que no comenzó a usar el nombre "Anthony Dawson" hasta 1960. Parece probable que el verdadero autor de la historia de The Snorkel fuera el actor Anthony Dawson . quien también apareció en Hammer's Curse of the Werewolf . [3]
La película tuvo su estreno a bordo del crucero de lujo Queen Elizabeth , durante una travesía del Atlántico en mayo de 1958. [4]
El director Guy Green la calificó como "una historia interesante". [5]
El Monthly Film Bulletin escribió: "La larga escena inicial de esta película, a pesar de su obvia deuda con Rififi [1955], constituye un preludio intrigante. Pero el resto de la historia está muy por debajo de este nivel y las actuaciones son irritantes o ineficaces. Grégoire Aslan está desperdiciado en un papel pequeño que no le da ninguna oportunidad. Las escenas iniciales y finales (que no gustarán a nadie que padezca claustrofobia) son sin duda las mejores; el asunto intercalado entre ellas no es más que un thriller mediocre. " [6]
En The New York Times , el crítico Richard W. Nason escribió: "Hammer Films aparentemente se ha vuelto competente en la fabricación de películas que no se distinguen mucho pero que, sin embargo, logran ser más absorbentes que las habituales películas de programa de bajo presupuesto... gracias a la competencia de la dirección, la interpretación y, sobre todo, el montaje, el público se mantiene despierto durante toda la duración del proyecto doble. Esto no es un logro menor, si se tiene en cuenta la cantidad de melodramas aburridos que surgen de las fábricas cinematográficas del mundo. cada año... Cualquiera que se pregunte cómo se puede utilizar un simple tubo de buceo de esta manera tendrá que ver la película... Y, una vez que lo piensas, es una forma muy tonta de acabar con alguien. Esta película y su programa doble, The Camp on Blood Island ] son para aquellos que buscan matar el tiempo". [7]
En British Sound Films: The Studio Years 1928-1959, David Quinlan calificó la película como "promedio" y escribió: "Drama de suspenso intrigante pero lento". [8]
Leslie Halliwell dijo: "Suspense tenue que dura más que su bienvenida". [9]
Glenn Erickson de DVDTalk calificó el personaje de van Eyck como "subdesarrollado pero amenazante" y señaló que "la simpática heroína adolescente de Mandy Miller es una mezcla dudosa de emociones inmaduras y determinación férrea, como se muestra en una escena mal manejada cuando Candy reacciona de manera insuficiente ante la muerte de su amado perro." Sin embargo, continúa escribiendo: "La buena reputación de la película proviene de los fans que admiran el elaborado plan de asesinato técnicamente elaborado del asesino y el impresionante trabajo de cámara del as de la Hammer, Jack Asher. Una sorpresa final sacada de El tercer hombre [1949] podría haber proporcionado una perfecta final impactante, pero la película dura un poco más, claramente para atar algunos cabos morales sueltos para los censores." [3]
John M. Miller, escribió para Turner Classic Movies : " The Snorkel comienza con una de las secuencias previas a los créditos más memorables que se pueden encontrar en un thriller... Si bien no es un clásico, este thriller inteligente y retorcido, al igual que Peter van La escalofriante actuación de Eyck ya debería recibir una mayor exposición."