La Metamorfosis ( alemán : Die Verwandlung ) es una novela corta de Franz Kafka publicada en 1915 . Su título también ha sido traducido como La Transformación . [1] Una de las obras más conocidas de Kafka, La Metamorfosis, cuenta la historia del vendedor Gregor Samsa, quien se despierta una mañana y se encuentra inexplicablemente transformado en un enorme insecto ( alemán : ungeheueres Ungeziefer , literalmente " alimañas monstruosas") y lucha por ajustarse a esta condición. La novela corta ha sido ampliamente discutida entre los críticos literarios, quienes han ofrecido variadas interpretaciones. En la cultura popular y en las adaptaciones de la novela corta , el insecto se representa comúnmente como una cucaracha .
Con una extensión de aproximadamente 70 páginas impresas en tres capítulos, es la historia más larga de las que Kafka consideró completa y publicó durante su vida. El texto se publicó por primera vez en 1915 en la edición de octubre de la revista Die weißen Blätter bajo la dirección de René Schickele . La primera edición en forma de libro apareció en diciembre de 1915 en la serie Der jüngste Tag , editada por Kurt Wolff . [2]
Gregor Samsa se despierta una mañana y se encuentra transformado en una " alimaña monstruosa ". Inicialmente considera que la transformación es temporal y poco a poco reflexiona sobre las consecuencias de su metamorfosis . Atrapado boca arriba e incapaz de levantarse y levantarse de la cama, Gregor reflexiona sobre su trabajo como viajante y comerciante de telas, que caracteriza como lleno de "relaciones humanas temporales y en constante cambio, que nunca nacen del corazón". Considera a su empleador un déspota y rápidamente renunciaría a su trabajo si no fuera el único sostén de su familia y saldara las deudas de su padre en quiebra . Mientras intenta moverse, Gregor descubre que su jefe de oficina, el jefe administrativo, ha aparecido para ver cómo está, indignado por la ausencia injustificada de Gregor. Gregor intenta comunicarse tanto con el gerente como con su familia, pero lo único que escuchan detrás de la puerta son vocalizaciones incomprensibles. Gregor se arrastra laboriosamente por el suelo y abre la puerta. El empleado, al ver a Gregor transformado, huye del apartamento. La familia de Gregor está horrorizada y su padre lo lleva de regreso a su habitación. Gregor resulta herido cuando intenta pasar por la puerta (que es demasiado estrecha para él), pero se despega cuando su padre lo empuja.
Con la inesperada transformación de Gregor, su familia se ve privada de estabilidad financiera. Mantienen a Gregor encerrado en su habitación y este comienza a aceptar su nueva identidad y adaptarse a su nuevo cuerpo. Su hermana Grete es la única que está dispuesta a llevarle comida, pero a Gregorio sólo le gusta si está podrida. Pasa gran parte de su tiempo arrastrándose por el suelo, las paredes y el techo. Al descubrir el nuevo pasatiempo de Gregor, Grete decide quitarle los muebles para darle más espacio. Ella y su madre comienzan a vaciar la habitación de todo, excepto del sofá debajo del cual Gregor se esconde cada vez que entra alguien. Él encuentra sus acciones profundamente angustiosas, temiendo olvidar su pasado como humano, y trata desesperadamente de salvar a un ser particularmente amado. retrato en la pared de una mujer vestida de piel. Su madre pierde el conocimiento al verlo aferrarse a la imagen para protegerla. Cuando Grete sale corriendo de la habitación para buscar algunos licores aromáticos, Gregor la sigue y se lastima levemente cuando a ella se le cae un frasco de medicina y se rompe. El padre regresa a casa y, enojado, le arroja manzanas a Gregor, una de las cuales se aloja en un punto sensible de su espalda y lo hiere gravemente.
Gregor sufre las heridas y come muy poco. Su padre, su madre y su hermana consiguen trabajo y comienzan a descuidarlo cada vez más, y su habitación comienza a usarse como almacén. Durante un tiempo, su familia deja la puerta de Gregor abierta por las noches para que pueda escucharlos hablar entre ellos, pero esto sucede con menos frecuencia una vez que alquilan una habitación en el apartamento a tres inquilinos varones, ya que no les hablan de Gregor. Un día, la asistenta , que cada día visita brevemente a Gregor cuando llega y antes de irse, se olvida de cerrar la puerta del todo. Atraído por el violín de Grete en el salón, Gregor sale gateando y es descubierto por los desprevenidos inquilinos, que se quejan de las condiciones antihigiénicas del apartamento y dicen que se van, que no pagarán nada por el tiempo que ya han estado allí y que pueden tomar accion legal. Grete, que está cansada de cuidar de Gregor y se da cuenta de la carga que su existencia supone para cada miembro de la familia, les dice a sus padres que deben deshacerse de "eso" o todos se arruinarán. Gregor, comprendiendo que ya no lo quieren, regresa laboriosamente a su habitación y muere de hambre antes del amanecer. Su cuerpo es descubierto por la asistenta, quien alerta a su familia y luego se deshace del cadáver. El padre, la madre y la hermana, aliviados y optimistas, se toman el día libre en el trabajo. Viajan en tranvía al campo y hacen planes para mudarse a un apartamento más pequeño para ahorrar dinero. Durante el corto viaje, el señor y la señora Samsa se dan cuenta de que, a pesar de las dificultades que le han hecho palidecer un poco, Grete se ha convertido en una joven bonita y de buena figura y piensan en buscarle un marido.
Gregor es el personaje principal de la historia. Trabaja como vendedor ambulante para poder proporcionar dinero a su hermana y a sus padres. Una mañana se despierta y se encuentra transformado en un insecto. Después de la metamorfosis, Gregor deja de poder trabajar y queda confinado en su habitación durante la mayor parte del resto de la historia. Esto impulsa a su familia a empezar a trabajar nuevamente. Gregor es representado como aislado de la sociedad y, a menudo, malinterpreta las verdaderas intenciones de los demás y es incomprendido.
El nombre "Gregor Samsa" parece derivar en parte de obras literarias que había leído Kafka. Un personaje de La historia de la joven Renate Fuchs , del novelista alemán Jakob Wassermann (1873-1934), se llama Gregor Samassa. [3] El autor vienés Leopold von Sacher-Masoch , cuya imaginación sexual dio lugar a la idea del masoquismo , también fue una influencia. Sacher-Masoch escribió Venus en pieles (1870), una novela cuyo héroe asume en un momento el nombre de Gregor. En La metamorfosis aparece una "Venus vestida de pieles" en el cuadro que Gregor Samsa ha colgado en la pared de su dormitorio, aunque Kafka no se refiere a "Venus". [4]
Grete es la hermana menor de Gregor y se convierte en su cuidadora después de su metamorfosis. Inicialmente tienen una relación cercana, pero esto se desvanece rápidamente. Al principio, ella se ofrece voluntaria para alimentarlo y limpiar su habitación, pero se impacienta cada vez más con la carga y comienza a salir de su habitación en desorden por despecho. Su decisión inicial de cuidar de Gregor puede haber surgido del deseo de contribuir y ser útil a la familia, ya que se enfada y se molesta cuando la madre limpia su habitación. Se deja claro que Grete está disgustada con Gregor, ya que siempre abre la ventana al entrar a su habitación para no sentir náuseas y se va sin hacer nada si Gregor está a la vista. Toca el violín y sueña con ir al conservatorio a estudiar, un sueño que Gregor había querido hacer realidad; Había planeado hacer el anuncio el día de Navidad. Para ayudar a proporcionar ingresos a la familia después de la transformación de Gregor, ella comienza a trabajar como vendedora. Grete también es la primera en sugerir deshacerse de Gregor, lo que hace que Gregor planee su propia muerte. Al final de la historia, los padres de Grete se dan cuenta de que ella se ha vuelto hermosa y de figura completa y deciden considerar la posibilidad de buscarle un marido. [5]
El señor Samsa es el padre de Gregor. Tras la metamorfosis, se ve obligado a volver a trabajar para mantener económicamente a la familia. Su actitud hacia su hijo es dura. Mira al Gregor transformado con disgusto y posiblemente incluso con miedo y ataca a Gregor en varias ocasiones. Incluso cuando Gregor era humano, el señor Samsa lo consideraba principalmente como una fuente de ingresos para la familia. La relación de Gregor con su padre sigue el modelo de la relación del propio Kafka con su padre. El tema de la alienación se vuelve aquí bastante evidente. [6]
La señora Samsa es la madre de Gregor. Se la retrata como una esposa sumisa. Sufre asma, lo que es una preocupación constante para Gregor. Inicialmente se sorprende por la transformación de Gregor, pero todavía quiere entrar a su habitación. Sin embargo, esto resulta demasiado para ella y da lugar a un conflicto entre su impulso y simpatía maternal y su miedo y repulsión ante la nueva forma de Gregor. [7]
La asistenta es una anciana viuda que trabaja para la familia Samsa después de que su anterior criada suplicara que la despidieran debido al miedo que experimenta debido a la nueva forma de Gregor. Le pagan por hacerse cargo de las tareas del hogar. Además de Grete y su padre, la asistenta es la única persona que está en estrecho contacto con Gregor y no tiene miedo en sus relaciones con Gregor. Ella no cuestiona su cambio de estado; ella aparentemente lo acepta como una parte normal de su existencia. Ella es quien se da cuenta de la muerte de Gregor y se deshace de su cuerpo.
Como la mayoría de las obras de Kafka, a Metamorfosis se tiende a darle una interpretación religiosa ( Max Brod ) o psicológica. Ha sido particularmente común leer la historia como una expresión del complejo paternal de Kafka , como lo hizo por primera vez Charles Neider en su El mar helado: un estudio de Franz Kafka (1948). Además del enfoque psicológico , también han ganado muchos seguidores las interpretaciones centradas en aspectos sociológicos , que ven a la familia Samsa como un retrato de las circunstancias sociales generales. [8]
Vladimir Nabokov rechazó tales interpretaciones, señalando que no están a la altura del arte de Kafka. En cambio, eligió una interpretación guiada por el detalle artístico, pero excluyó cualquier significado simbólico o alegórico . Argumentando en contra de la popular teoría del complejo paterno, observó que es la hermana más que el padre quien debería ser considerada la persona más cruel de la historia, ya que ella es la que apuñala por la espalda a Gregor. En opinión de Nabokov, el tema narrativo central es la lucha del artista por la existencia en una sociedad repleta de filisteos que lo destruyen paso a paso. Al comentar sobre el estilo de Kafka, escribe: "La transparencia de su estilo subraya la oscura riqueza de su mundo de fantasía. El contraste y la uniformidad, el estilo y lo representado, el retrato y la fábula están perfectamente entrelazados". [9]
En 1989, Nina Pelikan Straus escribió una interpretación feminista de Metamorfosis , señalando que la historia no trata sólo de la metamorfosis de Gregor sino también de la metamorfosis de su familia y, en particular, de su hermana menor Grete. Straus sugirió que las resonancias sociales y psicoanalíticas del texto dependen del papel de Grete como mujer, hija y hermana, y que las interpretaciones anteriores no reconocieron la centralidad de Grete en la historia. [10]
En 1999, Gerhard Rieck señaló que Gregor y su hermana Grete forman una pareja típica de muchos textos de Kafka: una persona pasiva, más bien austera, y otra activa, más libidinal. La aparición de figuras con personalidades tan casi irreconciliables que forman parejas en las obras de Kafka es evidente desde que escribió su cuento " Descripción de una lucha " (por ejemplo, el narrador/joven y su "conocido"). También aparecen en " El juicio " (Georg y su amigo en Rusia), en sus tres novelas (por ejemplo, Robinson y Delamarche en América ), así como en sus cuentos " Un médico rural " (el médico rural y el novio). ) y " A Hunger Artist " (el artista del hambre y la pantera). Rieck considera estas parejas como partes de una sola persona (de ahí la similitud entre los nombres Gregor y Grete) y, en última instancia, como los dos componentes determinantes de la personalidad del autor. No sólo en la vida de Kafka, sino también en su obra, Rieck ve la descripción de una lucha entre estas dos partes. [11]
Reiner Stach argumentó en 2004 que no se necesitaban comentarios esclarecedores para ilustrar la historia y que era convincente por sí sola, autónoma e incluso absoluta. Cree que no hay duda de que la historia habría sido admitida en el canon de la literatura mundial incluso si no hubiéramos sabido nada sobre su autor. [12]
Según Peter-André Alt (2005), la figura del insecto se convierte en una expresión drástica de la existencia privada de Gregor Samsa. Reducido a cumplir sus responsabilidades profesionales, ansioso por garantizar su avance y atormentado por el miedo a cometer errores comerciales, es el producto de una vida profesional funcionalista. [13]
Ralf Sudau consideró en 2007 que se debía prestar especial atención a los motivos de abnegación y desprecio de la realidad. El comportamiento anterior de Gregor se caracterizó por la abnegación y el orgullo de poder proporcionar una existencia segura y tranquila a su familia. Cuando se encuentra en una situación en la que él mismo necesita atención y asistencia y corre el riesgo de convertirse en un parásito, no quiere admitir este nuevo papel y sentirse decepcionado por el trato que recibe de su familia, que Se está volviendo cada vez más descuidado e incluso hostil con el tiempo. Según Sudau, Gregor esconde con abnegación su aspecto nauseabundo debajo del sofá y poco a poco pasa hambre, cumpliendo así prácticamente el deseo más o menos flagrante de su familia. Su gradual demacración y "auto-reducción" muestra signos de una huelga de hambre fatal (que por parte de Gregor es inconsciente y sin éxito, por parte de su familia no es comprendida ni ignorada). Sudau también enumera los nombres de intérpretes seleccionados de La metamorfosis (p. ej. Beicken, Sokel, Sautermeister y Schwarz). [14] Según ellos, la narración es una metáfora del sufrimiento resultante de la lepra , una fuga hacia la enfermedad o la aparición de un síntoma, una imagen de una existencia desfigurada por la carrera, o una puesta en escena reveladora que resquebraja el barniz y superficialidad de las circunstancias cotidianas y expone su esencia cruel. Señala además que el estilo representacional de Kafka se caracteriza, por un lado, por una interpenetración idiosincrásica de realismo y fantasía, una mente mundana, racionalidad y claridad de observación y, por otro lado, por la locura, la extravagancia y la falacia. También señala los elementos grotescos y tragicómicos propios del cine mudo. [15]
Fernando Bermejo-Rubio (2012) argumentó que a menudo se considera injustamente que la historia no es concluyente. Su enfoque interpretativo deriva del hecho de que las descripciones de Gregor y su entorno familiar en La metamorfosis se contradicen entre sí. Existen versiones diametralmente opuestas sobre la espalda de Gregorio, sobre su voz, sobre si está enfermo o ya en la metamorfosis, si está soñando o no, qué tratamiento merece, sobre su punto de vista moral (falsas acusaciones de Grete) y sobre si su familia es inocente o no. Bermejo-Rubio destaca que Kafka ordenó en 1915 que no hubiera ninguna ilustración de Gregor. Sostiene que es exactamente esta ausencia de un narrador visual lo que es esencial para el proyecto de Kafka, ya que quien represente a Gregor se estilizaría a sí mismo como un narrador omnisciente . Otra razón por la que Kafka se opuso a tal ilustración es que el lector no debe estar parcializado de ninguna manera antes de leer. El hecho de que las descripciones no sean compatibles entre sí es indicativo del hecho de que no se puede confiar en la declaración inicial . Si el lector no se deja engañar por la primera frase y sigue pensando en Gregor como un ser humano, verá la historia como concluyente y se dará cuenta de que Gregor es víctima de su propia degeneración. [dieciséis]
Volker Drüke (2013) cree que la metamorfosis crucial de la historia es la de Grete. Ella es el personaje al que va dirigido el título. A la metamorfosis de Gregor le sigue la languidez y finalmente la muerte. Grete, en cambio, ha madurado gracias a las nuevas circunstancias familiares y ha asumido responsabilidades. Al final, tras la muerte del hermano, los padres también se dan cuenta de que su hija, "cada vez más animada, [...] se ha convertido recientemente en una niña bonita y bien formada", y quieren buscarle un compañero para ella. Desde este punto de vista, la transición de Grete, su metamorfosis de niña a mujer, es el tema subtextual de la historia. [17]
La Metamorfosis ha sido traducida al inglés más de veinte veces. En el original de Kafka, la frase inicial es " Als Gregor Samsa eines Morgens aus unruhigen Träumen erwachte, fand er sich in seinem Bett zu einem ungeheuren Ungeziefer verwandelt ". En su traducción de la historia en 1933, la primera al inglés, Willa Muir y Edwin Muir la expresaron así: "Cuando Gregor Samsa se despertó una mañana de un sueño intranquilo, se encontró transformado en su cama en un insecto gigantesco".
La frase "ungeheuren Ungeziefer", que describe la criatura en la que se metamorfosea Gregorio Samsa, ha sido traducida al menos de dieciséis maneras diferentes. [18] [19] Estos incluyen lo siguiente:
En alto alemán medio , Ungeziefer significa literalmente "animal impuro no apto para sacrificio" [22] y a veces se usa coloquialmente para significar "bicho", con la connotación de "bicho sucio y desagradable". También se puede traducir como " alimañas ". [19] [23] Los traductores ingleses de La Metamorfosis a menudo lo han traducido como "insecto".
Qué tipo de bicho o bicho imaginó Kafka sigue siendo un misterio debatido. [18] [24] [25] Kafka no tenía intención de etiquetar a Gregor como algo específico, sino que intentaba transmitir el disgusto de Gregor por su transformación. En su carta a su editor del 25 de octubre de 1915, en la que expresa su preocupación por la ilustración de la portada de la primera edición, Kafka utiliza el término Insekt , diciendo: "El insecto en sí no debe ser dibujado. Ni siquiera es ser visto desde lejos." [26]
Vladimir Nabokov , que era lepidopterista además de escritor y crítico literario, concluyó a partir de los detalles del texto que Gregor no era una cucaracha , sino un escarabajo con alas bajo su caparazón y capaz de volar. Nabokov dejó un boceto anotado "poco más de un metro de largo" en la primera página de su copia para la enseñanza de inglés. En las notas de clase que lo acompañan, analiza el tipo de insecto en el que se ha transformado Gregor. Observando que la señora de la limpieza se dirigió a Gregorio como " escarabajo pelotero ", por ejemplo: '¡Ven aquí un rato, viejo escarabajo pelotero!' o '¡Oye, mira el viejo escarabajo pelotero!'", Nabokov comenta que ésta era simplemente su forma amistosa de dirigirse a él, y que Gregor "no es, técnicamente, un escarabajo pelotero. Él es simplemente un gran escarabajo." [27]
{{cite web}}: Mantenimiento CS1: varios nombres: lista de autores ( enlace )
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