Tales of the Jazz Age (1922) es una colección de 11 relatos breves del escritor estadounidense F. Scott Fitzgerald . Dividida en tres partes independientes, incluye uno de sus relatos más conocidos, " El curioso caso de Benjamin Button ". Todos los relatos habían aparecido por primera vez, de forma independiente, en Metropolitan Magazine , The Saturday Evening Post , Smart Set , Collier's , Chicago Sunday Tribune o Vanity Fair .
Debido a su temática para adultos, Fitzgerald no consideró que el cuento "May Day" fuera adecuado para el público familiar que favorecía el Saturday Evening Post . Ofreció esta "obra maestra" a HL Mencken y George Jean Nathan , editores de The Smart Set , donde apareció en la edición de julio de 1920. [1] Fitzgerald denominó el cuento "este cuento un tanto desagradable". [2] [3]
Fitzgerald proporcionó su propio índice anotado para la colección, brindando comentarios sobre cada historia. Las obras se presentan en tres categorías: My Last Flappers , Fantasies y Unclassified Masterpieces . [4] [5] La publicación periódica original y la fecha se indican a continuación. [6] [7]
Mis últimas flappers
Fantasías
Obras maestras sin clasificar
La crítica Hildegarde Hawthorne , en The New York Times del 29 de octubre de 1922, comentó sobre la identificación contemporánea de Fitzgerald como escritor para revistas de moda , en particular The Saturday Evening Post . [12] Hawthorne escribió que las historias "dan demasiado efecto de muestrario... El libro se parece más a una revista que a una colección de historias de un hombre, ordenadas por un editor para satisfacer todos los gustos y destinadas a ser desechadas después de leerlas". [13]
Hawthorne concluye con una evaluación optimista del potencial de Fitzgerald como escritor de ficción: "Se anuncia que estas historias comienzan en la segunda manera del escritor. Sin duda muestran un desarrollo en su arte, un nuevo giro... esta 'segunda manera' es sin duda el afloramiento de una rica veta que puede contener mucha riqueza". [13]
"Los cuentos de F. Scott Fitzgerald siguen siendo un aspecto incomprendido y subestimado de su carrera. Se los ha desestimado como obras de pacotilla y se los ha condenado por obstaculizar su trabajo serio. Es cierto que son desiguales, pero los mejores cuentos de Fitzgerald se encuentran entre los mejores de la literatura estadounidense".
—El biógrafo Matthew J. Bruccoli en The Short Stories of F. Scott Fitzgerald (1989) [14]
El biógrafo Kenneth Elbe clasifica tres historias —"El niño rico", "Sueños de invierno" y "Absolución"— como "entre las mejores de toda su ficción corta". Las otras selecciones recuerdan a la "ficción de revista artificial" de Fitzgerald. [15]
Según Elbe, Fitzgerald caracterizó algunos de los cuentos cortos como "baratos y sin la espontaneidad de mi primer trabajo". [15] Elbe añade que " Tales of the Jazz Age sufre mucho por la inclusión de algunos escritos tempranos que podrían haber permanecido mejor en The Nassau Literary Review , donde apareció por primera vez". [16] [17]
Varias historias de Tales of the Jazz Age se destacan por su "autoconciencia autoral", que se refleja en los comentarios editoriales de Fitzgerald dirigidos al lector. El crítico literario John Kuehl escribe:
La voz del autor tiende a entrometerse y dominar las historias, ya estén narradas en tercera persona o en la no menos omnisciente primera persona . Los personajes no cuentan sus propias historias ni las de otros; con pocas excepciones, son objetos vistos a través de los ojos del autor en lugar de filtros a través de los cuales se desarrolla la acción. [18]
Kuehl sostiene que esta "posición egoísta en primer plano" tiende a desperdiciar los talentos literarios de Fitzgerald en favor de un enfoque intrusivo que no logra dramatizar adecuadamente su narrativa. [18]
Las historias que componen la primera ficción profesional de Fitzgerald se centraban principalmente en la riqueza heredada y los "ricos indolentes". [19] Sin embargo, estas preocupaciones se transformaron en narrativas que involucraban a un espectro más amplio de clases sociales, incluidos "hombres de negocios, escritores, artistas, sacerdotes y trabajadores de cuello blanco". El crítico John Kuehl informa que este enfoque emergente en preocupaciones esencialmente democráticas "alcanza su apoteosis en ' May Day ', donde se encuentran varias clases socioeconómicas". [19]
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