El templo de San Francisco es un lugar de culto católico de Gaeta , situado en el centro histórico de la ciudad, dentro del territorio de la parroquia que se encuentra sobre la catedral de los Santos Erasmo y Marciano y Santa María de la Asunción . [1] Los frescos del Templo de San Francisco fueron realizados por Vincenzo Petrocelli y Domenico Morelli .
La iglesia fue construida a partir de 1283, gracias a donaciones de Carlos II de Anjou , como lugar de culto adjunto a un convento fundado por Francisco de Asís en 1222; [2] en la segunda mitad de la década de 1850 fue restaurada radicalmente en estilo neogótico según un diseño de Giacomo Guarinelli, con la participación del Papa Pío IX y la financiación de Fernando II de las Dos Sicilias . [3]
El edificio está situado en la ladera del Monte Orlando frente al Golfo de Gaeta , en una posición dominante sobre el centro histórico de la ciudad; a veces se lo denomina erróneamente la catedral de la ciudad debido a su ubicación pintoresca y su elaborada arquitectura. [4] [5]
En 1222, Francisco de Asís , viajando por el sur de Italia , predicó en la ciudad de Gaeta , donde permaneció unos días por invitación de los habitantes de la ciudad y realizó numerosos milagros. Allí fundó un pequeño convento con una capilla anexa, situado fuera de las murallas de la ciudad (cuyo circuito había sido ampliado el mismo año por orden de Federico II hasta la actual Piazza Conca); [6] durante la construcción del cual murió un carpintero, aplastado por una viga. El santo, informado del incidente, dibujó una señal de la cruz sobre el muerto, y este, llamado por su nombre, resucitó. [7] Según otra fuente, el muerto resucitado era un albañil aplastado por una roca. [8] El complejo, una vez terminado, estaba formado por la pequeña iglesia, desprovista de cualquier decoración particular, y las pocas celdas de los frailes, incluida aquella en la que había dormido el fundador; [9] La iglesia fue consagrada a la Virgen de la Asunción en 1255; toda la estructura sufrió una restauración inicial en 1275 a instancias de Carlos I de Anjou . [10]
Con el creciente número de vocaciones y debido a la notable devoción demostrada por el pueblo de Gaeta, al mismo tiempo que la expansión del convento, se inició la construcción de una nueva y más grande iglesia en 1285, dedicada a Francisco de Asís , que había sido canonizado en 1228 por el Papa Gregorio IX ; [11] el edificio fue financiado por Carlos II de Anjou y su hijo Luis , franciscano y obispo de Toulouse , que visitó el lugar en 1295. [9]
La iglesia fue terminada a principios del siglo XIV: de estilo gótico , era de grandes dimensiones, con una vasta nave única de cinco tramos cubiertos con bóvedas de crucería extradosadas, a lo largo de las cuales se disponían asimétricamente ocho capillas laterales, terminando con un ábside cuadrangular flanqueado, a la derecha, por una capilla adicional y el campanario coronado con una pequeña cúpula; [12] su aspecto exterior es claramente visible en el cuadro de Frans Vervloet Vista de Gaeta con motivo de la bendición dada por Pío IX el 8 de diciembre de 1848 (1850). [13] A lo largo de los siglos, se enriqueció con las familias nobles más importantes de Gaeta , que tenían su propia capilla aristocrática en su interior (entre ellas la familia Gattola, que tuvo seis enterramientos allí, la familia Guastaferri y la familia Gaetani ). [14] Entre los numerosos monumentos funerarios se encontraba el del cardenal Bartolomeo Uliari, de Padua , legado papal en Gaeta de Ladislao I de Nápoles de 1393 a 1396, con un sarcófago sostenido por dos leones de mármol, utilizados posteriormente como base de la fuente en el centro del claustro del convento. [15] La iglesia albergó hasta 1806 el Real Monte de la Piedad de San Giacomo degli Spagnoli, cuya existencia está atestiguada desde 1697 y que contaba con dos capellanías en San Francesco. [16] En 1742 el convento contaba con 35 frailes, de los cuales 20 eran profesos y 15 hermanos laicos . [17]
En 1809, con la supresión de las órdenes religiosas ordenada por Joaquín Murat , rey de Nápoles , [18] también el convento de San Francisco en Gaeta fue confiscado y utilizado como hospital militar, y el complejo cayó en el abandono, que continuó después de la restauración. [19] La iglesia, en particular, que ya había sido dañada por un terremoto en 1764 que provocó el derrumbe del campanario, [20] estaba en un estado de decadencia; esto fue advertido incluso por el Papa Pío IX , en exilio voluntario en Gaeta desde noviembre de 1848 hasta septiembre del año siguiente, quien pidió una restauración de la antigua estructura. En esto instó a Fernando II de las Dos Sicilias , quien implementó y financió la reconstrucción de la iglesia. [21]
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El proyecto fue confiado a Giacomo Guarinelli, mayor y comandante del Cuerpo de Ingenieros, además de arquitecto. [20] No demolió la antigua iglesia, sino que conservó su estructura gótica ampliándola y revistiéndola, tanto interna como externamente, con un rico esquema decorativo neogótico , y realizando algunos cambios en los espacios respecto a su estado original (por ejemplo, transformando las capillas en naves laterales). [4] Las obras duraron desde abril de 1850 hasta 1858; se interrumpieron en el momento del asedio de la ciudad (1860), para luego ser terminadas bajo la dirección de Francesco Del Vecchio (que reemplazó a Guarinelli en 1870 y se mantuvo fiel al proyecto de su predecesor) en 1874 a expensas del gobierno italiano, que ya había financiado una restauración en 1864 después de los pequeños daños causados durante el asedio. [20] Sin embargo, la estructura quedó inacabada en el campanario: estaba previsto que se construyera en el lado derecho de la iglesia, se dividiera en cuatro órdenes (la construcción se detuvo en el primero) y terminara con una alta aguja, cuya parte superior se habría colocado a unos 62 metros de la base. [22] La dedicación, prevista para el 4 de octubre de 1885, [23] no tuvo lugar hasta el 9 de octubre de 1927. [24]
La iglesia fue restaurada nuevamente en 1927 (en esa ocasión la parte superior de la fachada fue privada de la densa decoración en relieve formada por una serie de cuadrifolios) [25] y confiada a los Salesianos de Don Bosco ; en 1929 los Salesianos fundaron, en el antiguo convento, el "Oratorio de Don Bosco" [26] y permanecieron allí hasta 1992. Durante la Segunda Guerra Mundial , el 8 de septiembre de 1943, una bomba alcanzó el coro derecho de la iglesia (pero no dañó el resto del edificio), y en los años 1951-1952 fueron necesarias obras de restauración, a las que siguió la reapertura del templo. [4]
En los últimos años del siglo XX, la estructura fue sometida a varios derrumbes, debido a la infiltración de agua y al mantenimiento insuficiente; por lo tanto, fue cerrada en 1998 después de que se cayera parte de la cruz colocada en la parte superior de la fachada. [27] Los trabajos de restauración comenzaron en 2004 (la obra se inauguró el 3 de febrero de ese año en presencia del entonces arzobispo de Gaeta Pier Luigi Mazzoni) y la iglesia fue reabierta el 4 de octubre de 2008 con una celebración eucarística presidida por el arzobispo Fabio Bernardo D'Onorio. [28]
En octubre-noviembre de 2018, en la iglesia y el antiguo convento se filmaron [29] escenas de la película Brave ragazze (2019) de Michela Andreozzi. [30]
[31]
El exterior, al igual que el interior, se caracteriza por la rica decoración plástica decimonónica de estilo neogótico, diseñada por Giacomo Guarinelli, que recubre la antigua estructura gótica de los siglos XIII-XIV. [4]
La fachada sur está precedida por una escalera monumental que conduce al cementerio. En la parte central, está dividida en dos tramos simétricos, cada uno de los cuales sigue un recorrido semicircular, formando un claro en el centro donde, sobre un alto pedestal, se encuentra una estatua de la Religión de Luigi Persico (1853), representada como una mujer de pie que sostiene una gran cruz. [32]
El alzado es prominente y traza la estructura interna de tres naves con otros tantos tramos separados por contrafuertes rectangulares , cada uno de los cuales termina con una cúpula de base octogonal. La parte inferior de la fachada (correspondiente a la distancia interna entre el piso y la clave de las bóvedas de las naves laterales) es de travertino con decoración en arcos ciegos apuntados; la parte superior, en cambio, tiene una superficie de pared lisa en yeso de color claro, que data de la restauración de 1927 (de hecho, anteriormente estaba formada por una densa red de cuatrifolios en relieve en estuco ). [4] [25] Justo encima de la cornisa que separa los dos órdenes, cerca de cada contrafuerte, en un nicho (y los dos centrales también están cubiertos por un alto baldaquino), se encuentran cuatro estatuas de mármol de diferentes autores; Desde la izquierda, representan a San Bernardo (de Tomaso d'Arnaud), San Ambrosio (de Tito Angelini ), San Agustín y Santo Tomás de Aquino (ambos de Tommaso Solari ). [33]
En la parte inferior, mientras que cada una de las dos naves laterales presenta una esbelta ventana ojival de una sola lanceta con wimperg , la nave central tiene un portal , también en travertino , con una profunda enjuta ricamente decorada en bajorrelieve con motivos florales. [34] Está coronado por un alto wimperg decorado con un alto relieve de Salvatore Irdi que representa la alegoría de la Restauración del Papado y rematado por una estatua de Gennaro Calì que representa a San Francisco de Asís. A ambos lados de la puerta, bajo un baldaquino, hay estatuas de mármol de Carlos II de Anjou (izquierda) y Fernando II de las Dos Sicilias, ambas de Gennaro De Crescenzo. Cada una de ellas descansa sobre una alta base poligonal con una inscripción en latín que recuerda el compromiso del gobernante con la Iglesia gaetiana: [35]
Neapolis rex
templum
cuius divus ipsa
Franciscus ab Assisiis
heic fundamenta iederat
absolvendum duravit
Seraphicum Patrem admiratus
qui apud Caietam
praeter cetera miracula
fabrum lignarium
decidua trabe extintum
e sandapila
qua efferebatur
in vitam signo crucis
populum catervatim plaudente
revocavit.
—Inscripción bajo la estatua de Carlos II de Anjou.
Regni Utriusque Siciliae rex
hanc sacram aedem
a Karolo II nuncupatam
divo Francisco ab Assisiis
ex incoato restituit
coelesti patrono
eo magis devinctissimus
quod triunfata
nefariorum hominum fraude
afirmativo maiestatis iuribus
Pium IX pontificem
ubique terrarum celebrandum
Caietae infausto aevo
hospitio exceptum
cristiano orbi
invictum incolumemque rojo diderit.
—Inscripción bajo la estatua de Fernando II de las Dos Sicilias.
En el eje del portal, detrás de la estatua de San Francisco, se encuentra un rosetón circular de unos 5,8 metros de diámetro, cerrado por una vidriera policromada de tema anicónico. En lo alto de la fachada, sobre un pináculo de base octogonal, se encuentra una cruz de hierro. [33]
A lo largo del lado derecho de la iglesia, dominando la calle Angevin, se encuentra, al final de la nave lateral, el campanario achaparrado de base cuadrada y paramento de ladrillo; alberga tres campanas, cada una de ellas dentro de una ventana ojival de una sola lanceta, rematada por un rosetón ciego de mármol. La construcción actual es la primera de los cuatro órdenes que formarían la torre diseñada por Giacomo Guarinelli, que debía terminar con una alta aguja. [22]
En el interior, el templo de San Francisco presenta una estructura de tres naves sin crucero ; están cubiertas con bóvedas de crucería y separadas entre sí por dos filas de seis arcos apuntados , que descansan sobre pilares polistilos. Las paredes, al igual que el techo, están decoradas con un denso aparato plástico de estuco de estilo neogótico, que data de la restauración del siglo XIX (de la iglesia gótica sólo queda la estructura, que no es visible). [4]
La sala se presenta notablemente luminosa debido al color claro de la cara de la pared ( color crema , con elementos decorativos y estructurales de color ámbar claro ) y a las numerosas ventanas: éstas están cerradas con vidrieras geométricas polícromas y son, con la excepción de los cuatro rosetones, todas ventanas ojivales de una sola luz, siendo las que forman el triforio de la nave anchas y poco esbeltas, mientras que las de las naves menores son estrechas y altas. El suelo bicromático, realizado en mármol del Monte Orlando, [23] está decorado a lo largo de la nave con varios rosetones con incrustaciones que recuerdan las decoraciones neogóticas de las paredes. [34]
Junto a los pilares que dividen los tres arcos se encuentran doce estatuas de travertino que representan a los Apóstoles. Cada una descansa sobre una plataforma de mármol ricamente decorada y está coronada por un baldaquino colgante adornado con pequeñas agujas. Las esculturas fueron realizadas por los hermanos Giuseppe y Antonio d'Annibale. [38]
En la parte superior del muro de la contrafachada, debajo del rosetón y en eje con éste y el portal, se encuentra el lienzo que representa a San Francisco mostrando los estigmas: se trata de una copia realizada por Giuseppe Sabbione en 1887 de un cuadro de Michele De Napoli de 1851, que había sido pensado para ser colocado sobre el altar mayor de la iglesia, pero como el diseño del retablo de éste había sido modificado, no pudo ser colocado en el edificio. [39]
Cada una de las dos naves laterales termina en un muro detrás del cual se encuentra un altar de mármol policromado, con decoración neogótica de pequeños arcos, ventanas geminadas y rosetones, así como un sagrario cuya cubierta está formada por una alta aguja octogonal. Originalmente, los dos altares estaban coronados por otros tantos retablos, que fueron retirados cuando se cerró la iglesia en 1998: en el altar del Santísimo Sacramento está Jesús en la cruz (obra de Gennaro Ruo ); en el altar de los Santísimos Dolores está la Virgen de los Dolores (obra de Angelo Scetta). [40] El altar de la derecha fue dedicado posteriormente a San Juan Bosco y adornado con un retablo que representa al consagrado. [41]
La nave principal, en comparación con las dos más pequeñas, además del sexto tramo (que, en comparación con los anteriores, es menos profundo ya que corresponde al antiguo ábside de la iglesia del siglo XIII) tiene otro, antiguamente utilizado como presbiterio , cuyo piso está colocado a un nivel más alto que el salón y está conectado a él por una serie de escalones. La sala, cubierta con bóveda de crucería decorada con los escudos de la familia real , está iluminada no por dos ventanas monolancetas, sino por dos rosetones, debajo de los cuales se abren, con tres arcos apuntados , dos galerías femeninas: la de la izquierda, con acceso independiente desde el exterior, fue utilizada como palco real, mientras que la de la derecha (destruida por una bomba durante la Segunda Guerra Mundial, el 8 de septiembre de 1943, y reconstruida posteriormente sin restaurar, no obstante, sus decoraciones) como presbiterio. [42]
El presbiterio se cierra con el ábside del siglo XIX , cuya planta consta de cinco lados de un octógono, [43] fuera del cual hay un corredor abovedado de dos pisos. Sus cuatro paredes laterales estaban adornadas originalmente con otros tantos lienzos barrocos , ahora en parte en el Museo Diocesano, en parte en la Catedral de Gaeta : la Virgen de la Asunción de Girolamo Imparato (siglo XVI), el Descanso en la Huida a Egipto de Francesco Solimena (siglo XVIII), [44] la Circuncisión de Jesús y la Adoración de los Magos (ambas de la escuela napolitana, siglo XVII). En el central hay un nicho, con una estatua de travertino de Cristo Redentor entronizado , de los hermanos d'Annibale, rematado por un suntuoso copón neogótico . [42] Sobre él hay un pequeño rosetón circular cerrado por una vidriera policromada. [45]
Bajo el arco absidal se encuentra el altar mayor, en estuco finamente tallado con rica decoración arquitectónica neogótica en relieve. Sobre la mensa, en el centro, se encuentra el tabernáculo , rematado por un baldaquino de cúspide alta con base octogonal. En el plan original, sobre este altar debía estar un lienzo de Michele De Napoli , del cual se encuentra una copia en la contrafachada. [39]
En la iglesia no hay órgano de tubos . Hasta la Segunda Guerra Mundial , en la galería derecha de mujeres del presbiterio, utilizada como coro, había un pequeño instrumento de finales del siglo XIX, que fue destruido junto con la sala por el bombardeo del 8 de septiembre de 1943. [42]
El diseño original de Guarinelli también incluía un "órgano grande", para el cual el gobierno había proporcionado 7.000 ducados , según el contrato con el constructor; el instrumento habría sido grande y probablemente habría tenido más de 2.000 tubos . [46] Fernando II de las Dos Sicilias habría deseado dotar a la iglesia con un órgano de tres teclados similar al de la basílica de San Francesco di Paola en Nápoles ; este último había sido construido recientemente por el organero Quirico Gènnari (originalmente de Rovigo ) y tenía alrededor de 4.000 tubos (fue destruido entre 1944 y 1945 y no fue reconstruido posteriormente). [47]
Guarinelli, en el proyecto para la iglesia de San Francesco, diseñó también el estuche que debía encerrar el instrumento: habría estado situado en la galería femenina derecha (que en realidad fue posteriormente utilizada como coro), y habría sido construido en estilo neogótico, un diseño sin precedentes en la historia del órgano italiano. [46]
El órgano debía estar listo para la inauguración de la iglesia, prevista para julio de 1860. Sin embargo, tras la muerte de Fernando II (22 de mayo de 1859) y los acontecimientos del Risorgimento , las obras de restauración del edificio se detuvieron y el instrumento nunca se construyó o, aunque se construyó al menos en parte, [46] nunca se instaló en la iglesia. [47]
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Adosado al templo se encuentra el antiguo convento, retranqueado respecto a la iglesia; la fachada principal, a lo largo de la Via De Lieto, es perpendicular a la entrada externa de la galería femenina izquierda y está desprovista de elementos decorativos particulares, salvo los marcos de mampostería del portal (rematado por la inscripción "Oratorio Don Bosco") y algunas de las ventanas rectangulares. El edificio se articula en torno al claustro cuadrangular de origen del siglo XIV, cuyo nivel del suelo está considerablemente elevado respecto al de la nave y la galería femenina del templo a causa de la pronunciada pendiente sobre la que se levanta el complejo; muy modificado y alterado a lo largo de los siglos como todo el edificio conventual, actualmente presenta sólo dos de las cuatro galerías originales, cubiertas con bóvedas de crucería ojivales y con arcos de medio punto que se apoyan sobre columnas desnudas (muchas de ellas sin capiteles) hacia el espacio abierto, estos últimos incorporados dentro de otros arcos debido a la ampliación de los pisos superiores; En el centro del patio se encuentra el pozo de piedra , de planta cuadrada y flanqueado por dos columnas, mientras que a lo largo de los muros se encuentran tapiados algunos fragmentos de piedra de diversas épocas. [42]
Del refectorio del convento procede un fresco actualmente desprendido y expuesto junto con su sinopia en el Museo Diocesano y de la Religiosidad del Parque de los Montes Aurunci de Gaeta , el único trozo superviviente de una decoración mural más grande de la sala y datable hacia 1470; es obra de Giovanni di Gaeta y presenta fuertes similitudes con otras dos pinturas sobre tabla del pintor local, la coetánea Piedad entre ángeles de la iglesia de Santa Maria en Piazza in Fondi y el Crucifijo en forma de la antigua iglesia de Santa Lucía en Gaeta, que datan de la década de 1460. El fresco adornaba originalmente un nicho ojival y presenta a Cristo en Piedad entre la Virgen y San Juan Evangelista en la pared, mientras que de las dos figuras del intradós solo permanece la de la izquierda con San Juan Bautista. [48]
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