Tarzán y su compañero es una película de acción y aventuras estadounidense anterior al Código de 1934 basada en elpersonaje de Tarzán creado por Edgar Rice Burroughs . Dirigida por Cedric Gibbons , fue la segunda de la serie de películas de Tarzán y estuvo protagonizada por Johnny Weissmuller y Maureen O'Sullivan . [2]
En 2003, la Biblioteca del Congreso de los Estados Unidos consideró la película "cultural, histórica o estéticamente significativa" y la seleccionó para su conservación en el Registro Nacional de Cine .
Tarzán y Jane viven en la jungla, junto con su chimpancé Cheeta . Harry Holt y su socio comercial Martin Arlington, al frente de un gran grupo de lugareños, se encuentran con ellos cuando van a sacar marfil de un cementerio de elefantes. Holt había visitado el cementerio con Tarzán en un viaje anterior, durante el cual también conoció a Jane. Holt había buscado a Tarzán, ya que era el único que conocía el camino al cementerio. En este viaje, Holt intenta convencer a Jane de que regrese con él a la civilización llevándole regalos como ropa y aparatos modernos. Jane le dice que preferiría quedarse con Tarzán. Ella acepta convencer a Tarzán para que actúe como su guía.
Cuando Tarzán llama a un elefante, Arlington tiene la idea de que pueden utilizar elefantes como animales de carga, lo que les permitirá transportar mucho más marfil. Cuando Jane intenta convencer a Tarzán de que llame a más elefantes, le explica cómo llevarse el marfil. Tarzán, pensando que tomar el marfil es profanar el cementerio, se niega. Además, se niega incluso a llevarlos al cementerio, ahora que conoce sus intenciones. Arlington y Holt tienen todo lo que poseen involucrado en esta empresa y están desesperados por continuar. Arlington le pregunta a Holt cómo encontraron el cementerio la primera vez, y Holt le explica que habían seguido a un elefante moribundo. Aprovechando esa idea, Arlington dispara a un elefante, hiriéndolo mortalmente para que los lleve al cementerio. Sólo la intervención de Jane evita que Tarzán asesine a Arlington.
Después de ser abandonados por Tarzán y Jane, Arlington y Holt conducen a sus portadores de equipaje, liderados por Saidi, un amigo de Jane y Tarzán, al cementerio, siguiendo al elefante herido. Los elefantes, conscientes de la inminente desgracia de su tierra sagrada, aparecen por cientos y amenazan con exterminar al grupo de Holt y Arlington. Tarzán y Jane llegan a tiempo para salvarlos, tras lo cual Arlington finge arrepentimiento y promete partir al día siguiente sin el marfil. Satisfecho, Tarzán acepta guiar su partida y despide a los elefantes.
Temprano a la mañana siguiente, Arlington tiende una emboscada a Tarzán y lo tira desde un árbol. Tarzán cae al agua y Arlington cree que lo ha matado. Después de que Arlington se va, un hipopótamo rescata a Tarzán semiconsciente y lo lleva con un grupo de chimpancés, que lo atienden. Tarzán ha recibido una herida en la cabeza, pero la bala sólo le rozó, aunque le ha dejado muy débil. El chimpancé jefe aplica savia vegetal para detener la hemorragia.
Arlington regresa al grupo, afirmando que vio a Tarzán siendo asesinado por un cocodrilo . Jane, angustiada, acepta regresar a la civilización. Arlington y Holt hacen que sus transportistas de equipaje tomen cada uno un colmillo del cementerio y comiencen a regresar. Cheeta deja a Jane y busca a Tarzán. Perseguido por un león, Cheeta escapa y se encuentra con el grupo de chimpancés que cuida a Tarzán.
Mientras Tarzán se recupera, el safari avanza por la jungla. Cheeta regresa y le hace saber a Jane que Tarzán está vivo. Sin embargo, poco después del safari se enfrenta a una tribu hostil de "hombres devoradores de leones" (gomangani-popo-numa), que matan a dos de los portadores y tienen la intención de acabar con todo el safari. Al amparo de los disparos, la mayor parte del safari llega a algunas cuevas cercanas, situadas en la cara de un acantilado rocoso. El portador que llevaba la caja de municiones muere en el camino. Cuando Saidi intenta recuperar la caja, es capturado por los hombres leones. Cheeta escapa y sale corriendo para contárselo a Tarzán.
El safari observa con horror a la mañana siguiente cómo Saidi es atado a un árbol, mientras los hombres leones intentan usarlo como cebo para llamar a los leones y atacar el safari. Cuando Holt se apresura a salvarlo, es herido por una lanza arrojada. Herido, comienza a liberar a Saidi cuando los leones aparecen y lo hacen pedazos a él y a Saidi. Mientras tanto, Cheeta ha regresado con Tarzán, quien, aunque todavía débil, sale tras Cheeta.
Los leones intentan llegar al safari, pero Jane, Arlington y uno de los portadores los detienen. Cuando el portador cae a una cornisa, Arlington sale a salvarlo y es atacado por un león. Arlington muere, pero Jane mata al león que ataca. A medida que los leones se vuelven más agresivos, llegan Tarzán y los chimpancés. Los chimpancés comienzan a arrojar a los hombres león fuera de los árboles, donde los leones los atacan. Jane mata a dos leones antes de quedarse sin municiones. Cuando está a punto de ser atacada por el último león, llega Tarzán y lo mata con su cuchillo. Poco después llega una gran manada de elefantes, pisotean a los leones, matan a varios y ahuyentan al resto.
Con los hombres leones y los leones derrotados, los elefantes, junto con Tarzán, Jane y Cheeta, devuelven el marfil al cementerio.
En 1932, Tarzán, el hombre mono, de MGM , costó 652.675 dólares y recaudó 2,54 millones de dólares en taquilla. Edgar Rice Burroughs , deseoso de capitalizar el éxito de la primera película (al igual que MGM), inició negociaciones en marzo de 1932 para futuras películas de Tarzán. Las conversaciones entre el representante de Burroughs, Ralph Rothmund y los ejecutivos de MGM, Irving Thalberg y Sam Marx, habían comenzado en marzo de 1932, y en mayo de ese año se firmó un nuevo contrato para una segunda película de Tarzán, con opción a dos más. Burroughs recibió 45.000 dólares. También en mayo, Burroughs se puso en contacto con el productor Bernard H. Hyman con la sugerencia de que las películas de Tarzán se estrenaran como eventos de temporada. A mediados de junio de 1932, The Hollywood Reporter anunció que el ex productor independiente Bud Barsky escribiría la "historia original" de la secuela de Tarzán, que aún no se titulaba, y que contaría con la ayuda de RL Johnson y Arthur S. Hyman, empleados de MGM. [3]
En marzo se llevaron a cabo conferencias de historias con el autor de la obra White Cargo Leon Gordon , el productor Bernie Hyman, el director de arte supervisor Cedric Gibbons y el gerente de producción Joe Cohn. Estos primeros borradores jugaban con la idea de una pelea con un enorme cocodrilo mecánico y un espectacular incendio en la jungla. En mayo de 1933, se completó la continuidad del diálogo de Howard Emmett Rogers. Este y anteriores guiones e ideas de conferencias se convirtieron en la base de los diversos borradores del guión final atribuido a James Kevin McGuinness . [3]
Los efectos especiales serían supervisados por Cedric Gibbons y ejecutados por A. Arnold Gillespie y Warren Newcombe , James Basevi e Irving Reis de MGM . Para su época, los efectos especiales de la película eran complejos e involucraban dispositivos como pinturas mate , miniaturas , pantallas divididas y retroproyección . [3]
Una noticia del Hollywood Reporter del 29 de junio de 1933 anunció que WS Van Dyke (director de la primera Tarzán, el hombre mono ), sería el codirector de Gibbons. El 1 de julio de 1933, Van Dyke fue retirado del proyecto y Gibbons fue anunciado como el único director de la película. En septiembre de 1933, sin embargo, el Hollywood Reporter anunció que Jack Conway asumiría la dirección de una de las unidades de Gibbons. [4]
El rodaje de Tarzán y su compañera comenzó el 2 de agosto de 1933. Junto a Johnny Weissmuller para la secuela se encontraba Rod La Rocque (que acababa de aparecer en SOS Iceberg (1933), coprotagonizada por Leni Riefenstahl , una de las últimas coproducciones germano-estadounidenses. , debido al ascenso del Partido Nazi ), Murray Kinnell ( La casa de Rothschild ) y Frank Reicher (una de las 17 películas que apareció en 1934). Pronto surgieron problemas. Después de tres semanas y media de rodaje, la primera unidad fue cerrada; Gibbons había filmado mucho metraje sobrante y los costos estaban aumentando vertiginosamente. Cuando se reanudó, Gibbons ya no era el director, en su lugar estaba Jack Conway como director de diálogos y James C. McKay dirigiendo varias secuencias de animales. Una noticia del Hollywood Reporter de finales de agosto de 1933 anunció que Rod La Rocque había sido retirado del elenco y reemplazado por Paul Cavanagh en el papel de Martin Arlington, "debido a un error de elección". Los roles de Tom Pierce y Van Ness también fueron cambiados, y Frank Reicher y Murray Kinnell fueron reemplazados por Desmond Roberts y William Stack, respectivamente. [4]
Algunas fuentes informan que Jack Conway dirigió la mayor parte de la película; sin embargo , Maureen O'Sullivan ha dicho que James C. McKay en realidad dirigió la película. Su crédito oficial en la película era Director Animal. McKay (1894-1971) tenía un currículum lleno de varios créditos y saltaba de un lado a otro entre los trabajos de director y editor. McKay había recibido un crédito de asistente de producción en Trader Horn (1931) dirigida por WS Van Dyke . Inicialmente, a McKay se le asignó la silla de director de la secuela, Tarzán escapa (1936), lo que indica que MGM debe haber estado contenta con el trabajo que hizo en Tarzán y su compañera ; sin embargo, también habría muchos cambios en el elenco y el equipo de esa película (¡incluido Elmer Sheeley reemplazando a Cedric Gibbons como director de arte!).
Los planes para filmar en África fueron descartados y se utilizaron varias ubicaciones alrededor de Los Ángeles , incluidos Sherwood Forest, Lake Sherwood , Whittier, California , Big Tujunga y China Flat . [5] Bert Nelson y George Emerson, los entrenadores de animales de MGM, duplicaron a Weissmuller. Los trapecistas Alfred Codona y Flying Codonas, que habían actuado en la primera película de Tarzán, también duplicaron a Weissmuller y O'Sullivan, y actuaron como el Cheeta mayor. Vestidos con trajes de simios, los Picchiani actuaron en la película, y uno de los miembros del grupo duplicó a Weissmuller en una secuencia de salto de árbol. Nelson también duplicó para Paul Cavanagh. Al igual que Tarzán el Hombre Mono , los elefantes indios tomados del zoológico de MGM tenían accesorios fijados en sus orejas y colmillos para sugerir elefantes africanos . Durante la escena de lucha de cocodrilos, se utilizó un cocodrilo del Nilo mecánico , equipado con sacos de tinte nigrosina para simular sangre. Quizás lo más destacado de las secuencias de acción ocurre con la batalla entre elefantes y leones. Se utilizaron tomas en mate en movimiento para representar leones saltando y agarrando a elefantes, quienes luego los agarraban con sus trompas y los arrojaban al suelo o los aplastaban bajo sus pies. [4] Tarzán monta un rinoceronte negro en una escena, una novedad cinematográfica. La rinoceronte Mary fue importada del zoológico de Hagenbeck en Hamburgo , Alemania. Weissmuller hizo la escena él mismo, sufriendo sólo pequeños rasguños en lugares sensibles debido a la piel áspera de Mary. [3]
El rodaje no se completó hasta finales de marzo de 1934, debido a repeticiones y escenas aéreas adicionales que involucraban a Jane y Tarzán. Betty Roth, esposa del dueño del león Louis Roth, duplicó a O'Sullivan en algunas escenas de contacto cercano con leones cerca del final de la película. O'Sullivan estuvo ausente durante más de un mes recuperándose de una apendicectomía. MGM había gastado 1.279.142 dólares en la producción. A principios de abril de 1934, después de los avances, MGM cortó la película y editó catorce minutos y medio. [4]
La película ha adquirido un estatus de culto, en gran parte debido a que O'Sullivan usó uno de los disfraces más reveladores en la pantalla hasta ese momento: un top sin mangas y un taparrabos que dejaba sus muslos y caderas expuestos. Debido a que Jane era una dama culta de Inglaterra (no de Baltimore, como en la novela de Burroughs), con modales y aplomo, usar un atuendo tan provocativo era particularmente atrevido y simbólico de su libertad sexual. En esta película anterior al Código , Jane duerme desnuda, nada desnuda con Tarzán, Tarzán la toca constantemente, tiene una escena en la que está varada en la jungla desnuda y se la ve desnuda en silueta cuando se viste en una tienda de campaña bien iluminada. . Que Jane y Tarzán duerman juntos es aún más sorprendente para los estándares de Hollywood porque no están casados; Los créditos finales enumeran a O'Sullivan como Jane 'Parker', enfatizando que ella era soltera y vivía en pecado. [6] Sin embargo, una conversación al principio de la película sugiere que han estado casados. [7] Tarzán le lleva el desayuno a Jane en su refugio en las copas de los árboles. Cuando dice: "Nunca lo olvides, te amo". " ¿Amar a quien?" Jane le indica... "Amo a mi esposa", responde. En su reseña de 1934, Variety se refirió a la pareja como “Sr. y la señora Tarzán”. [8]
La escena que causó más conmoción, la secuencia del "ballet submarino", estaba disponible en tres versiones diferentes que fueron editadas por MGM para cumplir con los estándares de mercados particulares. [3] La esposa de Gibbons, Dolores del Río, había realizado un atrevido nado desnudo en Ave del paraíso (1932), una secuencia que se dice que inspiró la de Tarzán. Tarzán y Jane (la doble de natación de O'Sullivan, Josephine McKim , que compitió en los juegos de 1928 con Johnny Weissmuller), bailan un elegante ballet bajo el agua con Jane completamente desnuda. Cuando sale del agua, Jane (ahora Maureen O'Sullivan) muestra un pecho desnudo. En otra escena, se vislumbra brevemente el vello púbico de O'Sullivan debajo de su taparrabos. Como observa Paul Tatara de TCM, “Tal incorrección en la pantalla grande era prácticamente inaudita en ese momento, y la Oficina de Códigos de Producción tuvo un ataque”. [9] Si se veía desnudez nativa, generalmente la hacían bailarinas extras o actrices no blancas debido al doble rasero de la época (obsérvese las chicas "nativas" en topless al comienzo de la película, o las chicas "nativas" en topless " en Sanders of the River de 1935 ). La nueva Oficina del Código de Producción pensó que el escaso vestuario de O'Sullivan, junto con su carisma sexual, era demasiado. En abril, Joseph Breen , director de relaciones públicas de la MPPDA , informó a su presidente, Will Hays , de que Tarzán y su compañero habían sido rechazados a causa de unas tomas en las que "la chica aparecía completamente desnuda". [sesenta y cinco]
Cuando el jefe de producción de MGM, Irving Thalberg, protestó por la decisión del jurado afirmando que la película de 1928 White Shadows in the South Seas tenía "cincuenta mujeres desnudas", los jurados proyectaron esa película y determinaron que ninguna de las mujeres estaba desnuda. Según el historiador de cine Rudy Behlmer : "Según todas las pruebas, tres versiones de la secuencia finalmente salieron a territorios separados durante el estreno inicial de la película. Una con Jane vestida con su traje de taparrabos de la jungla, otra con ella en topless y otra con ella en el desnudo. [6] Sin embargo, el 24 de abril de 1934, se ordenó que se cambiaran todas las copias de Tarzán y su compañera en todos los territorios. Además, los censores de Nueva York hicieron una vista previa de la película e insistieron en que la escena en la que Cavanagh bajaba su cuerpo desnudo a un No fue hasta que Ted Turner compró la filmoteca de MGM anterior a 1986 que se descubrió una copia sin editar de la película original en las bóvedas de MGM y se lanzó en 1986. [6]
Aunque la película fue un éxito, no ganó tanto como la primera película de Tarzán en los Estados Unidos, lo que convirtió a Tarzán y su compañero en una decepción de taquilla para MGM. [10] A nivel internacional, fue un gran éxito, a pesar de que fue prohibido en Alemania por el Partido Nacionalsocialista con el argumento de que mostraba a un hombre nórdico en un entorno brutal. [11]
En su reseña del 21 de abril de 1934, Mordaunt Hall del New York Times elogió la película como "en todo caso, incluso más fantástica que su predecesora... Aparte de la historia salvaje, esta película es una maravilla desde el punto de vista fotográfico... ... No hace falta decir que la señorita O'Sullivan y el señor Weissmuller se comportaron de la misma manera favorable que lo hicieron en sus agitadas experiencias anteriores". [12]
Hall siguió el 29 de abril de 1934 con otro artículo del New York Times titulado “La vida en la selva: Tarzán y su compañero, una maravilla del trabajo de cámara”: “FANTÁSTICO como es el relato de Tarzán y su compañero , una secuela del muy El exitoso Tarzán, el hombre mono, ha sido producido con una inteligencia tan marcada que ofrece no poca diversión y mucha emoción... Gran parte del crédito se debe al trabajo experto de los camarógrafos. Charles Clarke y Clyde DeVinna... la forma infalible en la que abordan sus escenas es poco menos que maravillosa... así como uno podría arriesgarse a que Tarzán está luchando con un león de peluche, uno ve que el animal tiene una dentadura completa. mandíbula...” [13]
Variety observó: “los monos hacen de todo menos hornear pasteles y los muy humanos elefantes siempre parecen estar a punto de sentarse para jugar una agradable y tranquila partida de ajedrez; sin embargo, la imagen tiene un extraño tipo de poder que supera la total falta de lógica”. [8]
Dennis Schwartz de Ozus' World Movie Reviews le da a la película una calificación A-, calificándola como la mejor de la serie. En su reseña, Schwartz elogió las secuencias de acción, el ritmo "enérgico" y la cinematografía de la película. [14] Kim Newman de Empire Online califica la película con tres de cinco estrellas, calificándola de "atractiva y sorprendentemente sexy y cruda para su época con valores de producción deliciosos". [15]
Leonard Maltin otorga a la versión restaurada de la película 3,5 de 4 estrellas, elogiándola como una “entrada opulenta y llena de acción codirigida por el famoso director de arte de MGM, Gibbons, y notable por su franqueza sexual anterior al Código y una clara falta de ropa”. ." [dieciséis]
En el agregador de reseñas Rotten Tomatoes , Tarzán y su compañero tiene un índice de aprobación del 100%, basado en 14 reseñas, y una calificación promedio de 7,41/10. [17]
La película fue nominada para la lista 100 años...100 pasiones del AFI de 2002 del American Film Institute . [18]
En 2003, la Biblioteca del Congreso de los Estados Unidos consideró la película "cultural, histórica o estéticamente significativa" y la seleccionó para su conservación en el Registro Nacional de Cine .
