Las nuevas aventuras de Tarzán es un serial cinematográfico estadounidense de 1935en 12 capítulos protagonizado por Herman Brix . El serial presenta una versión más auténtica del personaje que la mayoría de las otras adaptaciones cinematográficas, con Tarzán como el caballero culto y bien educado de las novelas originales de Edgar Rice Burroughs . Se filmó durante el mismo período que las películas de Tarzán de Johnny Weissmuller / Metro-Goldwyn-Mayer . Los exhibidores de películas tenían la opción de reservar el serial en 12 episodios, el largometraje (también llamado Las nuevas aventuras de Tarzán ) o el largometraje seguido de 11 episodios del serial.
La serie fue filmada parcialmente en Guatemala y Tarzán fue interpretado por Herman Brix (conocido después de la guerra como Bruce Bennett). El guion final fue acreditado a Charles F. Royal y, a partir del episodio 6 en adelante, también a Basil Dickey . Fue producida por Ashton Dearholt , Bennett Cohen y George W. Stout bajo el nombre corporativo de "Burroughs-Tarzan Enterprises, Inc." (que también distribuyó ) y fue dirigida por Edward Kull y Wilbur F. McGaugh.
La versión original de la trama proponía la participación de traficantes de municiones y agentes del gobierno, centrándose más en la fórmula superexplosiva oculta en el ídolo. Esto fue reescrito durante la producción, pero algunos elementos permanecen, como el nombre del capítulo final, por lo demás sin sentido, "Operador Nº 17", y el uso periódico e inexplicable de disfraces por parte de Ula Vale en los primeros capítulos. (Ula Vale fue escrita originalmente como una agente del gobierno que usaba "Operador Nº 17" como su nombre clave ; este elemento de la trama fue eliminado del guion revisado, pero solo después de que se hubieran filmado algunas escenas del guion de rodaje anterior, junto con los títulos principales). [1]
Varios elementos de la trama unen a los personajes en la búsqueda (y persecución) del ídolo guatemalteco conocido como La Diosa Verde: el amigo de Tarzán, D'Arnot, ha tenido un aterrizaje forzoso en la región y está en manos de una tribu perdida de nativos de la jungla; el Mayor Martling está liderando una expedición para encontrar el legendario artefacto en busca de una poderosa fórmula explosiva oculta en su interior; el prometido de Ula Vale murió en una expedición anterior para rescatar el artefacto para su beneficio arqueológico, por lo que ella inicia una propia en su honor; y Raglan ha sido enviado por Hiram Powers, el abogado de Ula, para robar el valioso ídolo para sí mismo. Además de contener la fórmula explosiva, el ídolo también contiene una fortuna en joyas.
Tarzán, Ula y el Mayor Martling localizan la ciudad perdida que contiene el ídolo y rescatan a D'Arnot de los nativos que lo adoran en el primer episodio de 70 minutos de duración. Sin embargo, Raglan escapa con la Diosa Verde y se dirige a través de la jungla hacia la costa. Tarzán y los demás lo persiguen a través de la jungla, encontrando muchos peligros, incluida la recaptura por parte de los nativos a quienes pertenecía el ídolo. Las aventuras terminan en el mar, donde, durante un huracán, pueden asegurar permanentemente el ídolo mientras que Raglan es asesinado por otro de los agentes de Powers debido a sus fracasos. El asesino perece cuando el barco se hunde.
Al regresar a Greystoke Manor en Inglaterra con Tarzán, Ula arroja la fórmula explosiva al fuego en el episodio final, donde ella y Tarzán también cuentan varias aventuras de la primera parte de la serie a un grupo de amigos y colegas.
En 1929, un aspirante a empresario cinematográfico, Ashton Dearholt , organizó una presentación con Edgar Rice Burroughs, aprovechando la amistad de su esposa con la hija de Burroughs. Dearholt había tenido varios trabajos dentro de la industria cinematográfica durante la década de 1920 e incluso había producido, dirigido y protagonizado una breve serie de películas del oeste. En 1929, estaba familiarizado con el trabajo de Burroughs y quería obtener los derechos de una de las varias novelas de Burroughs y filmarla en conjunto con RKO-Pathé. Burroughs, insatisfecho durante mucho tiempo con el tratamiento de Hollywood a su personaje de Tarzán, se negó, pero le tomó simpatía personalmente a Dearholt y se hicieron amigos. [5]
El contrato de MGM con Burroughs era solo por dos películas y este se había agotado con Tarzán y su compañera . [2] En el verano de 1934, Dearholt y dos socios comerciales, George W. Stout y Bennett Cohen , se acercaron a Burroughs para formar una compañía independiente, Burroughs-Tarzan Enterprises, a través de la cual Dearholt y sus socios harían películas de las obras de Burroughs tal como habían sido escritas, mientras que Burroughs podría usar el negocio para coordinar sus numerosos otros productos, organizaciones y franquicias relacionadas con Tarzán. Burroughs aceptó, ya que creía que recibiría una cantidad de dinero mucho mayor que en sus contratos anteriores con ( MGM , que había ganado varios millones con sus dos películas de Tarzán a pesar de solo pagarle a Burroughs alrededor de $ 75,000). [5] Dearholt rápidamente esbozó una historia, a la que llamó Tarzán y la Diosa Verde , en base a la cual Charles F. Royal y Edwin Blum luego escribieron el tratamiento cinematográfico, rebautizándola como Tarzán en Guatemala , [2] [3] ya que Guatemala había sido elegida por Dearholt como la ubicación de la película. Había visitado ese país en 1933 como solucionador de problemas para RKO Pictures y sintió que sabía lo suficiente sobre el país, tenía los contactos allí, incluso dentro del gobierno, y podía hacer la película de manera mucho más económica que en Hollywood. Por lo tanto, a fines de 1934, Dearholt "lideró una expedición" de 29 actores y equipo, con varias toneladas de carga, a bordo del transatlántico Seattle para comenzar a filmar en ruinas de las tierras altas de Guatemala. Sin embargo, la expedición casi nunca comenzó, ya que el crédito personal de Dearholt no respaldaría el préstamo que estimó que necesitaba para hacer la película. Burroughs tuvo que involucrarse a regañadientes como cosignatario, y el préstamo fue aprobado el día antes de que el grupo zarpara. [5]
Lejos de ser la experiencia cinematográfica de bajo costo, exótica y aventurera que Dearholt esperaba, esta decisión causó problemas de producción inusuales. Cuando el elenco y el equipo llegaron a Guatemala, no había puerto, por lo que tuvieron que ser transportados a tierra en botes a través de tres millas de mar durante una tormenta. Una vez allí, fueron retenidos por los oficiales de aduanas y seguridad del presidente Jorge Ubico , con cuya ayuda Dearholt había contado e incluso había incluido en el episodio final de la serie como un personaje (no se sabe si tenía la intención de pedirle al presidente que se interpretara a sí mismo). Una vez en tierra, el grupo se alojó en un hotel sin plomería en las habitaciones, teniendo que usar letrinas "apiladas" a lo largo de cada piso de la estructura. [5] [6] [9]
Luego se necesitaron 18 horas para viajar las 100 millas hasta Chichicastenango , en una meseta a 6.447 pies sobre el nivel del mar. Luego, la producción se trasladó al lago Atitlán , Tikal y a la ciudad de Guatemala . [9] Guatemala no tenía una industria cinematográfica propia, por lo que a dondequiera que iban, la compañía tenía que llevar toneladas de equipo traído consigo desde los Estados Unidos, incluido un enorme camión de sonido que no estaba diseñado para las sinuosas y sucias carreteras de montaña que constituían la mayor parte de la infraestructura de tránsito del país. [5] [6] Abundaban las enfermedades tropicales y, aparentemente, todos los miembros del elenco se vieron afectados al menos una vez y estuvieron en cama, sin poder trabajar, durante semanas. [5] [6] La vida silvestre local también era un problema. Según una entrevista con Herman Brix en el Christian Science Monitor (1999), "solo había un solo tirador en los árboles para mantener al cocodrilo alejado de mí". [4] El clima local se convirtió en otro problema cuando la producción se vio afectada por tormentas tropicales y algunas películas fueron dañadas por el ambiente húmedo de la selva muy real. [5]
El préstamo obtenido en California se agotó mucho antes de que la película estuviera terminada, y la expedición evidentemente tuvo que perder tiempo adicional escondiéndose de los acreedores locales y de la policía en las selvas antes de regresar a California, donde se terminó la película. [6] Sin embargo, la película se terminó en cuatro meses, y el título cambió nuevamente a Las nuevas aventuras de Tarzán .
A pesar de las dificultades que se enfrentaron durante el rodaje en las selvas, la mayoría de los lugares visitados por el equipo de filmación y los actores fueron atendidos por la compañía estadounidense International Railways of Central America (IRCA). En 1935, el servicio ferroviario en Guatemala estaba en su apogeo, controlado por la estadounidense IRCA, [10] y tenía estaciones principales en Puerto San José , Ciudad de Guatemala y Puerto Barrios , lo que permitió al equipo transportar su equipo fácilmente a estos lugares. [11] Los únicos lugares difíciles de alcanzar fueron Chichicastenango y Tikal , ya que no había servicios de IRCA disponibles para esos lugares, aunque había servicio de aerolíneas disponible a Petén.
Los lugares donde se realizó el rodaje fueron:
También se filmaron escenas en Jungleland USA en Thousand Oaks, California . [13]
Mientras estaba en Guatemala en 1933 solucionando problemas para la RKO, Ashton Dearholt conoció y se enamoró de una joven nadadora a quien contrató como actriz principal de la serie. Se llamaba Florence Watson, pero la rebautizó como Ula Holt. La trajo de regreso a Los Ángeles con él y la instaló en la casa de los Dearholt. La esposa de Dearholt, Florence Gilbert , se fue con sus dos hijos y finalmente solicitó el divorcio poco antes de la partida de la expedición. Mientras filmaba, Edgar Rice Burroughs se divorció de su esposa Emma Hubert y se casó con Florence Gilbert, 30 años menor que él, el 4 de abril de 1935, después de lo cual escaparon a Hawái para su luna de miel . Escribiría en su diario personal que se había enamorado de Florence cuando ella acompañó a Dearholt a su primer encuentro con Burroughs en 1929. [5] [14]
Burroughs decidió que necesitaba dinero de inmediato y que Burroughs-Tarzan Enterprises no iba a conseguirlo después de todo. Renovó el contrato de MGM para una tercera película de Weissmuller y aprobó la venta de tres de las cuatro opciones restantes de Sol Lesser a MGM, que aceptó hacer un gran "pago de autorización" a Burroughs. (Sol Lesser había adquirido opciones para cinco producciones de Tarzán de una empresa extinta, la primera de las cuales utilizó para hacer Tarzán el Intrépido en competencia directa con las películas de MGM). MGM pagó a Lesser 500.000 dólares por sus opciones y le pagó a Burroughs entre 25.000 y 50.000 dólares por película. [2]
La mayoría de las fuentes de referencia modernas alegan que MGM hizo campaña para socavar a su nuevo rival cinematográfico amenazando con que a los cines que proyectaran la serie Dearholt no se les permitiría mostrar la tercera película de MGM cuando se estrenara. [2] Sin embargo, no se puede encontrar ninguna referencia a tal campaña en ninguna fuente contemporánea primaria, incluyendo Variety , The Film Daily , The Motion Picture Exhibitor o incluso el New York Times , todos los cuales revisaron la película y cubrieron su progreso de filmación; y las fuentes modernas, que se han basado en gran medida en el material del libro de prensa y en suposiciones de rango de los demás para otros aspectos de la "historia" de la serie, no proporcionan ninguna fuente de referencia para esta acusación.
Burroughs-Tarzan Enterprises intentó hacer que su serial fuera más lucrativo al lanzarlo en dos formatos diferentes. El primero consistía en tener el primer episodio con una duración de 65 minutos y alentar a los propietarios de cines a reservarlo como la película "de fondo" en un programa con el último episodio de un serial anterior, al que le seguirían los once episodios restantes; y el segundo consistía en crear un largometraje de 70 minutos a partir del primer episodio y su resolución en suspenso en el segundo capítulo, más una breve secuencia que mostraba la captura de Raglan, que podía reservarse también como un primer episodio más largo (al que seguirían los once restantes) o como un largometraje independiente. No se pueden verificar los informes sobre el uso de otro primer episodio cortado y reproducido junto a siete episodios posteriores. En cualquier caso, este plan no tuvo éxito en los EE. UU. Las nuevas aventuras de Tarzán fue el último serial de Tarzán que se produjo. [3] Sin embargo, la serie tuvo mucho más éxito en el extranjero, especialmente en Inglaterra, donde se relanzó después de la Segunda Guerra Mundial con su primer episodio acortado a 45 minutos y sus dos versiones de largometraje también editadas, todo a manos de New Realm Pictures, Ltd. de EJ Fancey. Estas versiones truncadas luego se convirtieron en elementos básicos de la televisión estadounidense e incluso en impresiones posteriores en cintas de video y DVA, hasta el punto de que las ediciones originales pueden considerarse perdidas, al menos para el público en general: incluso la versión "restaurada" emitida en 2019 en DVD por The Roan Group solo tiene el primer episodio abreviado. Solo se sabe que una cinta de video Beta de la serie, comercializada en la década de 1980 por Nostalgia Family Merchant, incluyó el primer episodio completo.
Fancey también dobló o redobló la primera versión, cuya mala calidad justificó añadiendo una "disculpa" a los créditos en la que afirmaba que el problema se debía a "condiciones atmosféricas variables" en Guatemala que habían afectado a la grabación original. De hecho, el material de la edición original no contiene tal disculpa, y las copias realizadas a partir del material original tienen una banda sonora adecuada.
Esta serie presenta una versión alternativa del famoso grito de Tarzán . Esta versión se describe de diversas formas como un sonido ascendente "Man-gan-i" o "Tar-man-gan-i". La versión "Tar-man-gan-i" proviene originalmente de la serie de radio Tarzán de 1932 protagonizada por James Pierce . [15] En el lenguaje de los simios utilizado en las novelas de Tarzán de Burroughs, "Tarmangani" significa "Gran Simio Blanco". Las películas de Johnny Weissmuller de MGM , que presentan el grito ahora estándar, habían estado en producción durante algún tiempo cuando se creó esta serie, comenzando con Tarzán el hombre mono (1932). La versión original de la trama involucraba a traficantes de municiones y agentes del gobierno, centrándose más en la fórmula superexplosiva oculta en el ídolo. Esto fue reescrito durante la producción, pero algunos elementos permanecen, como el nombre del capítulo final, que de otro modo no tendría sentido, "Operador No. 17" (Ula Vale fue escrita originalmente como un agente del gobierno que usaba "Operador No. 17" como su nombre clave , pero toda esta línea argumental fue eliminada del guión final). [1]
Brix realizó sus propias acrobacias en la serie, incluso balanceándose desde lianas reales de la jungla, pero esto presentó más problemas. A pesar de probar una liana para ver si era segura de antemano con un peso de 200 libras, cuando Brix lo intentó, al correr, se pasó del charco de agua en el que debía caer. "Todavía tengo las cicatrices de esa caída", le dijo al Monitor. [4] La escena en la que Brix rompe las cuerdas que lo atan es real. [3]
Las críticas en Estados Unidos fueron malas. Puede que se sospechara que esto se debía a la influencia de MGM sobre los medios especializados, pero con el bajo presupuesto, las grandes dificultades financieras y los problemas con el gobierno guatemalteco durante la filmación, puede que haya sido su destino como película independiente. Variety , por ejemplo, dijo que "la dirección nítida la hace estar muy por debajo incluso de las limitadas posibilidades de una producción independiente". The Motion Picture Herald , sin embargo, la describió como "espectacular y auténtica". [2] La película tuvo más éxito fuera de Estados Unidos, posiblemente debido a la falta de control de MGM en esos mercados. Según Gabe Essoe, "con la fuerza de una sola película, Brix se convirtió en el vigésimo en popularidad en Francia y Gran Bretaña". [2]
A pesar de sus problemas, la película tuvo tanto éxito que se estrenó un segundo largometraje, Tarzán y la diosa verde , en 1938. Se basó en imágenes de los últimos diez capítulos de la serie, con algunas adiciones menores, y sigue en gran medida la misma trama. [2] William C. Cline cree que Las nuevas aventuras de Tarzán es la mejor de las series de Tarzán. [16]
Fuente: [17]
La mayoría de estas referencias provienen de las comunidades de fanáticos de las películas y series de Tarzán y se basan principalmente en material de prensa, entre sí y, con menor frecuencia, en visualizaciones de una o ambas versiones de la serie editadas por Fancey, sin ver también la serie en sí, y deben tomarse como de confiabilidad cuestionable en relación con este título.
Considerada por muchos como la mejor de todas las películas de capítulos de Tarzán.
