La Stała matka bolejąca (Stabat mater dolorosa) , Op . 53, de Karol Szymanowski fue compuesta en 1925 y 1926. Escrita para solistas de soprano , alto y barítono , coro SATB y orquesta , presenta la traducción polaca de Jozef Janowski del himno mariano en seis movimientos . Su primera composición para un texto litúrgico, es característica de su último período al estar basada en parte en melodías y ritmos polacos; una estancia en las montañas Tatras, en Zakopane , en 1922 le había llevado a describir la música folclórica polaca como "vivificante [en] su proximidad a la naturaleza, [en] su fuerza, [en] su franqueza de sentimiento, [en] su pureza racial imperturbable". [1] De hecho, el uso que hace Szymanowski de elementos musicales polacos junto con la traducción polaca aquí es único.
En 1924 la princesa Edmond de Polignac solicitó "una pieza para solistas, coro, orquesta (quizás con texto polaco): una especie de Réquiem polaco ". [2] Teresa Chylińska indica las intenciones de Szymanowski para la pieza en respuesta a la solicitud: "un tipo de Réquiem campesino, algo campesino y eclesiástico , ingenuamente devocional, una especie de oración por las almas, una mezcla de religión simple, paganismo y un cierto realismo campesino austero". [3] Pero Szymanowski y la princesa perdieron el contacto.
Sin embargo, a finales de ese mismo año, la idea de una composición de este tipo se reavivó cuando el industrial de Varsovia Bronisław Krystall le pidió a Szymanowski una obra en memoria de su difunta esposa. Las circunstancias de la propia vida del compositor también sirvieron como catalizador. [4] Tras la muerte de su sobrina, Alusia Bartoszewiczówna, en enero de 1925, el compositor pasó tiempo consolando a su hermana y, posteriormente, decidió poner música al texto del Stabat Mater , ya que reflejaba a la "madre afligida". [4] Los factores externos también sirvieron como motivación, incluida la necesidad financiera, aunque no hay evidencia de que el compositor recibiera una compensación por este trabajo. [5]
El Stabat Mater se estrenó el 11 de enero de 1929 en Varsovia , bajo la dirección de Grzegorz Fitelberg . Su estreno estadounidense se produjo dos años después en el Carnegie Hall , interpretado por Berthe Erza , Hugh Ross , Nelson Eddy y otros. [6] La partitura fue publicada por Universal Edition en Viena.
Solistas de soprano , alto y barítono ; coro SATB ; y orquesta compuesta por 2 flautas , 2 oboes (2º doblando corno inglés ), 2 clarinetes en la, dos fagotes (2º doblando contrafagot ), 4 trompas , 2 trompetas , timbales , bombo , triángulo , platillo suspendido , tam-tam , campanas tubulares , arpa , órgano (ad lib) y cuerdas compuesta por 8 primeros violines , 8 segundos violines, 6 violas , 6 violonchelos y 4 contrabajos .
Szymanowski eligió como música la traducción al polaco de Jozef Janowski (1865-1935) del texto latino del Stabat mater . Aunque el texto del siglo XIII ya es intrínsecamente dramático, esta traducción es especialmente cruda; Kornel Michałowski sugiere que la atracción del compositor por ella se debió a su "simplicidad y su ingenuidad inusualmente primitivas, casi 'folclóricas'". [7]
La partitura incluye el original en latín sólo como referencia y advierte que la obra siempre debe cantarse en polaco cuando se interprete en Polonia. Se ofrece una traducción al inglés y un comentario sobre la traducción al polaco en: Belland, Douglas Keith. Un examen de las configuraciones del Stabat Mater de Persichetti, Poulenc y Szymanowski con información pertinente sobre el texto . Tesis: Universidad de Cincinnati, 1992.
Coincidiendo con la puesta en escena del Stabat Mater , Szymanowski realizó un estudio de la música antigua, que abarca los períodos prepalestino y palestino , así como la antigua música religiosa polaca. [8] Los recursos de la música antigua utilizados en la partitura que indican este estudio incluyen: movimiento paralelo entre voces; organización modal del tono; y ritmos fuertemente pautados como los ostinati . También se incorporaron al Stabat Mater elementos melódicos de dos himnos polacos: Święty Boże [Dios Santo] y Gorzkie żale [1] Archivado el 21 de febrero de 2001 en archive.today [Dolores amargos]". [9]
Influenciado por compositores como Stravinsky y Bartók , Szymanowski comenzó a incorporar música folclórica en la obra de su último período (después de 1922). En los años anteriores a su versión del Stabat mater , mantuvo un cuaderno de melodías de los montañeses o recursos que encontró en sus visitas a las montañas Tatra y que luego incorporó a sus composiciones. Por ejemplo, su uso del modo podhaleano , un antiguo modo folclórico polaco caracterizado por su cuarto grado elevado ( lidio ), se puede escuchar en el Stabat mater . [10]
