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Stanley Morrison

Stanley Arthur Morison [1] (6 de mayo de 1889 – 11 de octubre de 1967) fue un tipógrafo, ejecutivo de imprenta e historiador de la imprenta británico. [2] [3] [4] En gran medida autodidacta, promovió estándares más altos en la impresión y un conocimiento de las mejores impresiones y tipos de letra del pasado. [5] [6] [7]

A partir de la década de 1920, Morison se convirtió en un influyente asesor de la British Monotype Corporation , a la que asesoraba sobre diseño tipográfico. Su fuerte sentido estético era una fuerza dentro de la empresa, que poco antes de su incorporación se hizo cada vez más conocida por encargar diseños populares, con influencia histórica, que revivieron algunos de los mejores tipos de letra del pasado, con especial atención al período medio de la imprenta desde el Renacimiento hasta finales del siglo XVIII, y por crear y licenciar varios diseños tipográficos nuevos que se volverían populares. [8] [9] [10] [11] Los tipos de letra originales encargados bajo la participación de Morison incluyeron Times New Roman , Gill Sans y Perpetua , mientras que los resurgimientos de diseños más antiguos incluyeron Bembo , Ehrhardt y Bell . [12] Times New Roman, cuyo desarrollo Morison llevó al punto en que sintió que podía considerarlo su propio diseño, se ha convertido en uno de los tipos de letra más utilizados de todos los tiempos. Al vincularse estrechamente con el periódico The Times como asesor de impresión, se convirtió en parte de su administración y en editor del Times Literary Supplement después de la guerra, y más tarde en su vida se unió al consejo editorial de la Encyclopædia Britannica . [13]

Vida temprana y carrera

Stanley Morison nació el 6 de mayo de 1889 en Wanstead , Essex , pero pasó la mayor parte de su infancia y sus primeros años de edad adulta (1896-1912) en Londres, en la casa familiar en Fairfax Road, Harringay . [14] Fue autodidacta y dejó la escuela después de que su padre abandonara a su familia. [15]

En 1913, Morison se convirtió en asistente editorial de la revista The Imprint .

Morison fue uno de los fundadores de El Gremio de la Paz del Papa , una organización creada para promover los llamados a la paz del Papa Benedicto XV frente a la Primera Guerra Mundial . [16]

Cuando se impuso el servicio militar obligatorio en 1916 durante la Primera Guerra Mundial , se convirtió al catolicismo y fue encarcelado . [nota 1] Al igual que su amigo Eric Gill , Morison se convirtió al catolicismo, lo que lo distanció de muchos de sus colegas posteriores. [18] [19] Morison se casó con Mabel Williamson, una maestra, en 1916; el matrimonio fue infeliz y Morison se separó rápidamente de su esposa.

En 1918 se convirtió en supervisor de diseño en la Pelican Press, que publicó material crítico de la guerra. Pasó a un puesto similar en la Cloister Press. [20] En 1922, fue miembro fundador de la Fleuron Society dedicada a temas tipográficos (un fleuron es una flor o adorno tipográfico). Editó la revista de la sociedad, The Fleuron , de 1925 a 1930. La calidad de las ilustraciones y la impresión de la publicación se consideraba excepcional. De 1923 a 1925, también fue editor y escritor del Penrose Annual , una revista de artes gráficas. [20]

Con la Corporación Monotype

De 1923 a 1967, Morison fue consultor tipográfico para la Monotype Corporation . En las décadas de 1920 y 1930, su trabajo en Monotype incluyó la investigación y adaptación de tipos de letra históricos, incluido el resurgimiento de los tipos Bembo y Bell . Fue pionero en la gran expansión de la gama de tipos de letra de la empresa e influyó enormemente en el campo de la tipografía hasta la actualidad. [20] [21] En Monotype, Morison obtuvo los derechos de los tipos de letra de los principales artistas de la época, incluidos Bruce Rogers , Jan van Krimpen y Berthold Wolpe . [22] Estéticamente, a Morison le disgustaba la historicidad excesiva de la impresión fina romántica victoriana, con su interés en revivir la letra gótica y la apariencia de los manuscritos medievales, pero prefería un estilo de impresión más sobrio que, no obstante, también rechazaba la apariencia duramente industrial de las "baterías de letras audaces y malas" del siglo XIX. [23] [4]

En 1927, la British Monotype Corporation contrató a Beatrice Warde (nombrada rápidamente directora de publicidad de la empresa) y se le atribuye la difusión de las influencias tipográficas de Morison a través de sus propios escritos. [24] Morison y Warde ayudaron a editar el boletín de Monotype, el Monotype Recorder , que promocionaba los equipos de Monotype y proporcionaba consejos para los usuarios, mostraba ejemplos de impresión de alta calidad e incluía artículos sobre la historia de la impresión, varios de ellos del colaborador de Morison, Alfred F. Johnson , curador del Museo Británico . [25] A través de Daniel Berkeley Updike , la figura principal de la impresión estadounidense de la época con quien mantuvo una extensa correspondencia, se enteró de un tipo oscuro de finales del siglo XVIII conocido como Bell en los archivos de la fundición tipográfica de Sheffield Stephenson Blake , y dispuso que Monotype lo licenciara y lo recreara. [26] [27] [28] [29] Si bien no todos sus proyectos en Monotype tuvieron éxito y su posición era insegura al comienzo de su mandato, su encargo de Gill Sans y, más aún, de Times New Roman resultaron extremadamente exitosos financieramente para Monotype. [30] Ambos siguen estando entre los tipos de letra más utilizados de todos los tiempos.

Morison se hizo amigo de Brooke Crutchley, impresor de la Universidad de Cambridge , uno de los mejores clientes de Monotype, y sus archivos fueron a Cambridge después de su muerte. [31] Más tarde en su vida, para Crutchley escribió el libro A Tally of Types , una evaluación de los tipos de letra creados por Monotype que se usaron en Cambridge. [32] A pesar de su alcance limitado y algunos descuidos, se considera uno de los libros de referencia sobre la impresión del siglo XX. [30]

Como escritor para Fleuron, era conocido por promover la idea radical de que las cursivas en la impresión de libros perturbaban demasiado el flujo del texto y debían eliminarse gradualmente. [33] [34] Si bien esto influyó en algunos diseñadores tipográficos contemporáneos como van Krimpen y Dwiggins en Linotype, Morison rápidamente llegó a admitir que la idea era errónea y, más tarde en su vida, comentó que Times New Roman incluía una cursiva que "debía más a Didot que al dogma". [35] [36]

Morison escribió prolíficamente sobre la historia de la imprenta. Sin embargo, Philip Gaskell advirtió que "sus libros y artículos siempre fueron estimulantes y con frecuencia acertados en sus conclusiones generales, pero al mismo tiempo eran imprecisos". [37]

Times New Roman

Morison también fue consultor tipográfico del periódico The Times de 1929 a 1960; y en 1931, tras criticar al periódico por la mala calidad de su impresión, el periódico le encargó que produjera un nuevo tipo de letra fácil de leer para la publicación. [38] [39] [40] Times New Roman , el tipo de letra que Morison desarrolló con el artista gráfico Victor Lardent , fue utilizado por primera vez por el periódico en 1932 y fue lanzado comercialmente por Monotype en 1933. [41] [23]

Ocupó el puesto de lector de bibliografía de Sandars en Cambridge en 1931 y dio una conferencia sobre "El periódico inglés: algunos relatos del desarrollo físico de las revistas impresas en Londres desde 1622 hasta la actualidad". [42]

Morison editó la Historia del Times de 1935 a 1952, y fue editor de The Times Literary Supplement entre 1945 y 1948.

Carrera posterior

Morison fue profesor Lyell de Bibliografía en la Universidad de Oxford entre 1956 y 1957 y dio una conferencia sobre "Aspectos de autoridad y libertad en relación con la escritura, la inscripción y la tipografía grecolatinas". [43]

En 1960, Morison fue elegido Diseñador Real para la Industria . Fue miembro del consejo editorial de la Encyclopædia Britannica desde 1961 hasta su muerte en 1967. Se le ofreció el título de caballero en 1953 y el de Comandante de la Orden del Imperio Británico en 1962, pero rechazó ambos. [ cita requerida ]

Desempeñó un papel decisivo en el desarrollo de la exposición sobre la contribución de la imprenta a la ampliación del conocimiento humano: La impresión y la mente del hombre . [44] Coincidió con la Exposición Internacional de Maquinaria de Impresión y Oficios Afines (IPEX) de 1963.

Morison murió en Londres el 11 de octubre de 1967. [2]

Publicaciones seleccionadas

Véase también

Notas y referencias

Notas

Notas explicativas

  1. ^ Algunos miembros de la industria gráfica siguieron considerando deshonrosa la decisión de Morison de evitar servir durante muchos años. El impresor Christopher Sandford escribió al grabador de madera John O'Connor, que entonces servía en la RAF, en 1946: " Llevo uniforme en la cena del Double Crown Club [en memoria de Eric Ravilious , que había muerto durante la guerra]; me gusta demostrar que mis colaboradores han estado sirviendo a su país. Francis Meynell y Stanley Morison fueron objetores de conciencia en la guerra de 1914-18 cuando estaban en edad militar y nunca se lo perdonaré". [17]

Notas al pie de cita

  1. ^ "Stanley Arthur Morison". Hombres que dijeron no . Consultado el 12 de julio de 2021 .
  2. ^ ab Lawson, Alexander S. "Stanley Morison: Historiador significativo (obituario)". Archivo Alexander S. Lawson . Archivado desde el original el 27 de mayo de 2016. Consultado el 14 de mayo de 2016. Durante el siglo XX , dos historiadores tipográficos alcanzaron una estatura notable y serán recordados durante mucho tiempo. El primero de ellos, Daniel Berkeley Updike de Boston, murió en 1940. El segundo, Stanley Morison, murió en su casa de Londres el 11 de octubre de 1967. Tenía 78 años de edad... Durante la década de 1920, cuando hubo un ligero interés en la producción de nuevos tipos "de libro", la firma Monotype, con la guía de Morison, se embarcó en un programa de resurgimiento de tipos clásicos que resultó en el corte de fuentes como Garamond, Bembo, Poliphilus, Baskerville, Bell y Fournier. Estos tipos siguen siendo demandados y se encuentran entre los mejores de los resurgimientos históricos.
  3. ^ Morison, Stanley (1937). «Diseños tipográficos del pasado y del presente, parte 3». PM : 17–81. Archivado desde el original el 4 de septiembre de 2017 . Consultado el 4 de junio de 2017 .
  4. ^ ab Morison, Stanley (1937). "Diseños tipográficos del pasado y del presente, parte 4". PM : 61–81. Archivado desde el original el 24 de julio de 2021 . Consultado el 4 de junio de 2017 .
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Referencias generales

Lectura adicional

Enlaces externos

  1. ^ Ovink, GW (1 de enero de 1973). "Dos libros sobre Stanley Morison". Quaerendo . 3 (3): 226–242. doi :10.1163/157006973X00237.