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Stanislaw Wyspiański

Stanisław Mateusz Ignacy Wyspiański ( pronunciado ['staˈɲiswaf vɨˈspjaɲskʲi] ; 15 de enero de 1869 - 28 de noviembre de 1907) fue un dramaturgo , pintor y poeta polaco , además de diseñador de interiores y muebles. Escritor patriótico, creó una serie de dramas simbólicos y nacionales dentro de la filosofía artística del Movimiento de la Joven Polonia .

Wyspiański fue uno de los artistas más destacados y polifacéticos de su tiempo en Polonia durante las particiones extranjeras . [1] Unió con éxito las tendencias del modernismo con temas de la tradición popular polaca y la historia romántica . Extraoficialmente, llegó a ser conocido como el Cuarto Bardo Polaco (además de los Tres Bardos anteriores : Adam Mickiewicz , Juliusz Słowacki y Zygmunt Krasiński ). [2] [3] : 147  [4] : 184 

Biografía

Stanisław Wyspiański nació de Franciszek Wyspiański y Maria Rogowska. Su padre, escultor, poseía un taller al pie de la colina de Wawel , en la Casa Długosz . Su madre murió de tuberculosis en 1876 cuando Stanisław tenía siete años. Debido a problemas con el alcohol, el padre de Stanisław no pudo cumplir con sus responsabilidades paternales. Stanisław fue adoptado por su tía Joanna Stankiewiczowa y su esposo Kazimierz. La familia Stankiewicz pertenecía a la clase intelectual burguesa. En su casa, Wyspiański conoció al pintor Jan Matejko , que era un visitante frecuente. Matejko pronto reconoció que el niño tenía talento artístico y le dio su primera orientación artística. Wyspiański asistió a la escuela secundaria de Santa Ana . La escuela era única por varias razones. En primer lugar, aunque el idioma polaco estaba prohibido en las instituciones educativas bajo el dominio extranjero, las clases en Santa Ana se impartían en polaco. En segundo lugar, el objetivo del profesor era dotar a los estudiantes de un conocimiento profundo de la historia y la literatura polacas . En tercer lugar, los graduados de la escuela, entre ellos Lucjan Rydel , Stanisław Estreicher y Henryk Opieński , eran considerados figuras destacadas de la vida cultural de Cracovia . Como estudiante, Wyspiański mostró un interés especial por el arte y la literatura. Según Joanna Stankiewiczowa, el joven Stanisław retrató pequeñas cabañas, animales, plantas, armaduras y decoraciones. Wyspiański también creó una interpretación dramática del cuadro de Matejko Stefan Batory pod Pskowem (Bathory en Pskov ) .

En 1887 Wyspiański se matriculó en la Facultad de Filosofía de la Universidad Jagellónica y en la Escuela de Bellas Artes de Cracovia . Mientras estudiaba en la universidad , asistió a clases de arte, historia y literatura. Jan Matejko, el decano de la Escuela de Bellas Artes, pronto reconoció el talento de Wyspiański y le pidió que participara en la creación de una policromía en el interior de la iglesia de Mariacki . [5]

Parque Planty al amanecer , 1894, Museo Nacional de Cracovia

Los años 1890-1895 fueron dedicados a viajar. Wyspiański visitó Italia, Suiza , Alemania, Praga y Francia. Su estancia en Francia se considera un momento importante en su vida artística. Estudió en la Académie Colarossi , una escuela privada . Como la matrícula era muy alta, Wyspiański solicitó una beca. Durante su estancia en Francia conoció a Paul Gauguin . Juntos visitaron museos de arte, donde Wyspiański quedó hechizado por la belleza de las pinturas de Pierre Puvis de Chavannes . También asistió a representaciones teatrales basadas en Shakespeare y obras de la época clásica. Sus futuros dramas Daniel i Meleager (Daniel y Meleagra) y Powrót Odysa (El regreso de Odiseo) se basaron en la tradición antigua. Mientras tanto, trabajó en varios dramas, Królowa Polskiej Korony (La reina de la corona polaca), Warszawianka (Himno de Varsovia) y la primera versión de Legenda (Leyenda) . La obra Legenda (Leyenda) estaba basada en la famosa leyenda polaca de Wars y Sawa. En agosto de 1894 regresó a Cracovia , donde se involucró en el movimiento modernista . Fue entonces cuando diseñó y realizó parcialmente una policromía para la Iglesia de los Franciscanos que estaba compuesta por motivos florales, geométricos y heráldicos. Además, el prior de la iglesia animó a Wyspiański a diseñar varias vidrieras , como la Beata Salomea, los Estigmas de San Francisco y Dios Padre . Wyspiański recibió un premio de la Academia Polaca de Aprendizaje por el paisaje del Kopiec Kościuszki ( Montículo Kościuszko ) . Como pintor, diseñador de interiores y poeta colaboró ​​con el Teatro Municipal de Cracovia. Primero diseñó muebles y escenografías para representaciones teatrales, luego puso en escena diversos dramas en el escenario del teatro.

Retrato de Wanda Siemaszkowa como la novia en La boda , 1901, Museo Nacional de Cracovia.

Colaboró ​​con la Sociedad de Amigos de las Bellas Artes de Cracovia y a mediados de 1898 fue nombrado director artístico del semanario Życie (Vida) . Desafortunadamente, sus primeros dramas publicados, Legenda ( 1897) y Daniel i Meleager (1898), no recibieron el reconocimiento de la crítica. Fue el Warszawianka (Himno de Varsovia) el que trajo el reconocimiento instantáneo a su autor. El estreno del drama marcó su debut como dramaturgo de dramas nacionales. El estreno teatral del drama el 2 de julio de 1901 fue protagonizado por Helena Modrzejewska en el papel de María. Los años 1899-1900 marcaron la publicación de Protesilas i Laodamia (Protesilas y Laodamia), Lelewel (Lelevel) y Legion . Este drama se considera una polémica del autor que muestra una visión romántica de la historia. En 1900, Wyspiański se casó con la madre de sus cuatro hijos, Teodora Pytko. En noviembre de ese mismo año participó en la boda de su amigo Lucjan Rydel en Bronowice , un pueblo cerca de Cracovia. La fiesta de bodas fue la inspiración para su obra de teatro ampliamente aclamada Wesele (La boda) . Es una exposición profundamente crítica pero sarcástica de la sociedad polaca del siglo XIX. " Wesele " transformó a Wyspianski de un artista visual y verbal moderadamente exitoso asociado con el movimiento de la Joven Polonia en un dramaturgo-visionario nacional cuya importancia en Polonia es comparable a la de Yeats en Irlanda, O'Neill en Estados Unidos o Maeterlinck en Bélgica. [6] El drama hizo referencias a la situación contemporánea en Polonia y describió una sociedad sin poder. Aunque la censura prohibió la venta de copias de Wesele (La boda) , la obra se representó en el teatro. [5]

Tras el éxito de Wesele (La boda), se publicaron cuatro nuevas obras basadas en la historia de Polonia : Wyzwolenie (Liberación), Aquiles, Bolesław Śmiały (Boleslao el valiente) y Legenda II (Leyenda 2) . Los años siguientes se dedicaron a la publicación de Skałka y Powrót Odysa (El regreso de Odiseo) ; mientras tanto, Wyspiański tradujo Cyd (El Cid) de Corneillea y Zaire de Voltaire .

En 1906 Wyspiański se convirtió en profesor de la Academia de Bellas Artes de Cracovia . También fue miembro del consejo municipal. En sus últimos años, la salud de Wyspianski se deterioró. Como resultado, se sometió a tratamientos médicos en Rymanów y Bad Hall y luego se instaló en su pequeña casa de campo en el pueblo de Węgrzce. Murió de sífilis , que era incurable en ese momento. Su funeral tuvo lugar en Cracovia y se convirtió en un día de luto nacional. Wyspiański fue enterrado en la Cripta de los Ilustres en la Iglesia de Skałka . [7]

Producción creativa

Silla diseñada por Stanisław Wyspiański entre 1904 y 1905, Museo Nacional de Cracovia

La producción artística de Wyspiański es muy ecléctica. Entre los dramas y la poesía, se encuentran vistas de Cracovia (dibujos, cuadernos de bocetos, pinturas al óleo , dibujos al pastel), retratos y autorretratos , diseños de vidrieras y pinturas, ilustraciones , arte gráfico , diseños de muebles e interiores y el desarrollo de Wawel .

Entre las obras más conocidas de Wyspiański se encuentran dibujos, como su autorretrato de 1890 , y borradores de sus viajes por Europa y Polonia . Más tarde creó un herbario dibujando plantas. Sin embargo, utilizó con más frecuencia técnicas de pastel suave ; sus primeros dibujos al pastel fueron producidos entre 1890 y 1894. Principalmente representan a la familia del artista, amigos y otros artistas. Wyspiański dibujó con entusiasmo a sus niños en situaciones cotidianas, como durmiendo o alimentándose, incluyendo Helenka (1900), dibujo al pastel, propiedad del Museo Nacional de Cracovia ; Śpiący Staś (Staś durmiendo) (1902), dibujo al pastel, Museo de Silesia en Katowice; Śpiący Mietek (Mietek durmiendo) (1904), dibujo al pastel, Museo de Arte de Łódź ; Macierzyństwo (Maternidad) (1905), dibujo al pastel, Museo Nacional de Cracovia ; y Żona artysty z synkiem Stasiem (La esposa del artista con su hijo Staś) (1904), dibujo al pastel, ahora en el Museo de Alta Silesia en Bytom .

Vidriera diseñada por Stanisław Wyspiański, Basílica de San Francisco de Asís en Cracovia

Con esta técnica pintó a muchos de sus conocidos y artistas, entre ellos Kazimierz Lewandowski, Jacek Malczewski , Eliza Pareńska, la familia Kryształowicz, Ludwik Solski , Irena Solska y Jan Stanisławski . Pintó paisajes de Cracovia  : el parque Planty de Cracovia con desmanes (también pintados al óleo), el río Vístula Rudawa, las cabañas de Grębowo y, al final de su vida, vistas desde su estudio hacia el montículo Kościuszko . También creó un cartel para Wnętrze (Interior) de Maeterlinck .

Parte de su producción está formada por diversos diseños, principalmente vidrieras , policromías e interiores. Stanisław Wyspiański y Józef Mehoffer diseñaron juntos 36 vidrieras para la iglesia de Mariacki en Cracovia, para ayudar a Matejko en la restauración de la iglesia, en la que estaba involucrado desde 1889. Durante su estancia en París, ambos realizaron dos cajas para el concurso de diseño de la decoración de la sala del Rudolfinum en Praga y diseños de cortinas para el teatro Juliusz Słowacki en Cracovia . Sin embargo, el propio Wyspiański diseñó vidrieras y policromías para la iglesia franciscana de Cracovia (con la famosa vidriera Stań się ), vidrieras que representan a San Estanislao, Casimiro el Grande y Henryk Pobożny para la catedral de Wawel (no ejecutadas hasta 2005-2007 en el pabellón Wyspiański 2000), el diseño de una sala de exposiciones de la Sociedad de Bellas Artes (1904) y la decoración de escaleras y vestíbulos para la Sociedad Médica. En 1905 Wyspiański y Władysław Ekielski diseñaron un plan para la reurbanización de la colina de Wawel (la llamada Acrópolis ). [8]

Dirigir obras de teatro

Obras seleccionadas

Pinturas y dibujos

Diseños en vidrieras y policromías

Retratos

Autorretratos

Paisajes

Museo Wyspiański y monumentos en su honor

Museo Stanisław Wyspiański en Cracovia
1996 placa en memoria de Stanisław Wyspiański en el Austria Classic Hotel Wien , en Viena

En sus inicios, el Museo Stanisław Wyspiański de Cracovia estaba ubicado en la casa de vecinos Szołayski, construida en el siglo XVII. [9] Desde 2021, el Antiguo Granero alberga el Museo Stanisław Wyspiański. Se trata de una nueva división del Museo Nacional de Cracovia , a veces denominado NMK Wyspiański. El museo alberga la mayor colección de obras de Stanisław Wyspiański en Polonia, que incluye 1100 objetos. [10]

En la Plaza de Todos los Santos, el pabellón de la exposición informativa Wyspiański 2000 es un raro ejemplo de arquitectura contemporánea en el casco antiguo, que muestra tres vidrieras de Wyspiański .

En 1996 se inauguró una placa en honor a Stanisław Wyspiański en el Hotel Nordbahn (desde 2008 Austria Classic Hotel Wien ) en Praterstraße 72 en Leopoldstadt de Viena , en conmemoración del 50 aniversario de la Österreichisch-Polnische Gesellschaft ( Sociedad Austro-Polaca ) y de las frecuentes estancias de Wyspiański en el hotel, donde, entre otras cosas, escribió su fragmento dramático alemán "Weimar 1829" en el verano de 1904.

Delante del nuevo edificio del Museo Nacional de Cracovia, en la calle Maja 3-go, se encuentra el monumento a Stanisław Wyspiański. El año 2007 fue declarado por el Sejm polaco "Año de Stanisław Wyspiański" .


Calles de Cracovia relacionadas con Wyspiański

79 Krowoderska Street, Cracovia, Polonia

Véase también

Notas al pie

  1. ^ M. Kantor. Traducido por Maya Boncza (invierno de 2008). «Año de Stanislaw Wyspianski» (descarga directa en PDF, 2,67 MB) . Cracovia: Alma Mater. Miesiecznik Uniwersytetu Jagiellonskiego. págs. 6–7 . Consultado el 1 de noviembre de 2012 .
  2. ^ Morawinska, Agnieszka (1 de enero de 1987). "Una vista desde la ventana". Estudios eslavos canadienses-estadounidenses . 21 (2): 57–78. doi :10.1163/221023987X00178. ISSN  2210-2396.
  3. ^ Cavanaugh, Jan (2000). Out Looking in: Early Modern Polish Art, 1890-1918 [Mirando hacia fuera: arte polaco moderno temprano, 1890-1918]. University of California Press. ISBN 978-0-520-21190-2.
  4. ^ Stephan, Halina (1984). Trascendiendo lo absurdo: drama y prosa de Sławomir Mrożek. Rodopí. ISBN 978-90-420-0113-8.
  5. ^ ab "Stanisław Wyspiański" . Consultado el 17 de abril de 2020 .
  6. ^ Ann Komaromi, "Wesele de Wyspianski: en la frontera", Theatre Journal – Volumen 54, Número 2, mayo de 2002, The Johns Hopkins University Press Theatre Journal 54.2 (2002) pp. 187–202, JHU.edu
  7. ↑ «Stanisław Wyspiański (1869-1907)» . Consultado el 17 de abril de 2020 .
  8. ^ "Stanisław Wyspiański" . Consultado el 17 de abril de 2020 .
  9. ^ "Muzeum Stanisława Wyspiańskiego w Kamienicy Szołayskich (Cracovia)". Muzea w Polsce. museo.pl . Consultado el 2 de noviembre de 2012 .
  10. ^ "MNK The Wyspiański - Acerca de la sucursal". mnk.pl . Consultado el 31 de agosto de 2024 .

Bibliografía

Literatura inglesa

Literatura polaca

Literatura alemana

Enlaces externos

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