El cuarto de dólar Standing Liberty es una moneda de 25 centavos que fue acuñada por la Casa de la Moneda de los Estados Unidos entre 1916 y 1930. Sucedió al cuarto de dólar Barber , que había sido acuñado desde 1892. Con la diosa de la Libertad en un lado y un águila en vuelo en el otro, la moneda fue diseñada por el escultor estadounidense Hermon Atkins MacNeil .
En 1915, el director de la Casa de la Moneda, Robert W. Woolley , comenzó a tomar medidas para reemplazar las monedas de diez, veinticinco y cincuenta centavos de Barber, ya que creía erróneamente que la ley exigía nuevos diseños. MacNeil presentó un diseño militarista que mostraba a la Libertad en guardia contra los ataques. La Casa de la Moneda exigió modificaciones al diseño inicial y la versión revisada de MacNeil incluyó delfines para representar los océanos. A fines de 1916, los funcionarios de la Casa de la Moneda realizaron cambios importantes en el diseño sin consultar a MacNeil. El escultor se quejó de los cambios después de recibir la nueva emisión en enero de 1917. La Casa de la Moneda obtuvo una legislación especial para permitir a MacNeil rediseñar la moneda como quisiera. Uno de los cambios realizados por el escultor fue la adición de un chaleco de malla que cubría el pecho, anteriormente desnudo, de la Libertad.
En circulación, la fecha de la moneda se desgastó rápidamente y los grabadores de la Casa de la Moneda modificaron el diseño en 1925 para abordar la cuestión. La moneda de veinticinco centavos Standing Liberty se discontinuó en 1931, un año en el que no se acuñó ninguna moneda de veinticinco centavos. Por ley del Congreso, la moneda de veinticinco centavos de Washington , que presenta el perfil del primer presidente , se introdujo en 1932 para celebrar el bicentenario de su nacimiento.
El 26 de septiembre de 1890, el Congreso de los Estados Unidos aprobó una ley que disponía:
El Director de la Casa de la Moneda tendrá la facultad, con la aprobación del Secretario del Tesoro, de hacer que se preparen y adopten nuevos diseños... Pero no se realizará ningún cambio en el diseño o troquel de ninguna moneda con una frecuencia mayor que una vez cada veinticinco años a partir del año de la primera adopción del diseño inclusive... Pero el Director de la Casa de la Moneda tendrá, no obstante, la facultad, con la aprobación del Secretario del Tesoro, de contratar temporalmente los servicios de uno o más artistas, distinguidos en sus respectivos departamentos de arte, a quienes se les pagará por dicho servicio con la asignación contingente para la Casa de la Moneda en Filadelfia. [1]
La acuñación de monedas Barber se había introducido en 1892; monedas de diez centavos , cuartos de dólar y medios dólares con diseños similares por el grabador jefe de la Casa de la Moneda, Charles E. Barber . [2] La acuñación de monedas Barber, después de su lanzamiento, [3] atrajo una considerable insatisfacción pública. [4] A partir de 1905, las sucesivas administraciones presidenciales habían intentado traer diseños modernos y hermosos a las monedas de los Estados Unidos. [5] Después del rediseño del águila doble , el águila , el medio águila y el cuarto de águila en 1907 y 1908, así como los rediseños de centavos y níquel de 1909 y 1913 respectivamente, los defensores de reemplazar las monedas Barber comenzaron a presionar por el cambio cuando el plazo mínimo de las monedas expiró en 1916. Ya en 1914, Victor David Brenner , diseñador del centavo de Lincoln , presentó diseños no solicitados para las monedas de plata. Se le respondió que el Secretario del Tesoro, William G. McAdoo, estaba completamente ocupado con otros asuntos. [6]
El 2 de enero de 1915, apareció en el Michigan Manufacturer and Financial Record una entrevista con el superintendente de la Casa de la Moneda de Filadelfia, Adam M. Joyce :
Hasta donde yo sé... no se ha pensado en emitir nuevas monedas de 50, 25 y 10 centavos. Sin embargo, si se hace un cambio, todos esperamos que se produzcan monedas más útiles y satisfactorias que las recientes águilas dobles y águilas de Saint-Gaudens y las medias y cuartos de águilas de Pratt . La moneda de níquel Buffalo y el centavo de Lincoln también son defectuosos desde un punto de vista práctico. Todos fueron el resultado del deseo del gobierno de acuñar monedas para satisfacción de los artistas y no de los acuñadores prácticos. [7]
En enero de 1915, el subsecretario del Tesoro, William P. Malburn, envió a McAdoo un memorando sobre la acuñación subsidiaria de plata, señalando que "las monedas de medio dólar, cuarto de dólar y diez centavos de plata actuales se cambiaron en 1892, y, por lo tanto, se puede adoptar un nuevo diseño en 1916. Esto se puede hacer en cualquier momento del año". [8] En respuesta, McAdoo escribió "[d]ejemos que la Casa de la Moneda presente diseños antes de que probemos con cualquier otro". [9]
En abril de 1915, Robert W. Woolley asumió el cargo de director de la Casa de la Moneda. El 14 de abril, le pidió al superintendente Joyce que solicitara al grabador jefe Barber, que entonces cumplía 36 años en el cargo, que preparara nuevos diseños. El mismo día, Malburn solicitó la opinión del Procurador del Departamento del Tesoro sobre la opinión de la Casa de la Moneda de que podría acuñar nuevos diseños para las tres denominaciones en 1916. El 17 de abril, la Oficina del Procurador respondió que la Casa de la Moneda podía cambiar los diseños. [10] En ese momento, la Casa de la Moneda estaba intensamente ocupada produciendo la emisión de monedas conmemorativas Panamá-Pacífico , y no se tomó ninguna medida inmediata. [9] En octubre, Barber fue convocado a Washington para discutir los diseños de las monedas con Woolley, aunque no se sabe con certeza si ya había preparado o no bocetos para la nueva acuñación. [10]
El 3 de diciembre, Woolley se reunió con la Comisión de Bellas Artes . Woolley pidió a la Comisión que examinara los bocetos producidos por el departamento de grabado de la Casa de la Moneda. Barber estuvo presente para explicar el proceso de acuñación de monedas a los miembros de la Comisión. Woolley sugirió a los miembros que si no les gustaba el trabajo de la Casa de la Moneda, debían seleccionar escultores para que presentaran diseños para las nuevas piezas. La intención de Woolley era tener diseños distintos para las monedas de diez centavos, veinticinco centavos y medio dólar; anteriormente, las tres piezas habían sido casi idénticas. [11] El director informó a la Comisión que, como la moneda existente había estado en uso durante 25 años, tendría que cambiarse, algo que el historiador numismático David Lange llama una "mala interpretación de las leyes de acuñación de monedas". [12]
A la Comisión no le gustaron los bocetos de la Casa de la Moneda (presentados por Barber) [13] y seleccionó a los escultores Adolph Weinman , Hermon MacNeil y Albin Polasek para que presentaran propuestas para las nuevas monedas. Los escultores podían presentar múltiples bocetos. Aunque la Casa de la Moneda podía decidir utilizar un diseño en una denominación no prevista por su escultor, los diseños no eran completamente intercambiables: por estatuto, un águila tenía que aparecer en el reverso de la moneda de veinticinco y medio dólar, pero no podía aparecer en la de diez centavos. Woolley esperaba que cada escultor tuviera éxito con una pieza. [14]
Los tres escultores presentaron bocetos de diseño a mediados de febrero y el 23 de febrero se reunieron con Woolley en Nueva York para que los artistas pudieran presentarle la obra y responder a sus preguntas. Después de las conversaciones entre Woolley y McAdoo, el 28 de febrero se notificó a Weinman que se habían seleccionado cinco de sus bocetos: para la moneda de diez centavos y de medio dólar, y para el reverso de la moneda de veinticinco centavos. El mismo día, Woolley escribió a MacNeil para decirle que esculpiría el anverso de la moneda de veinticinco centavos, y a Polasek para informarle de su falta de éxito. [15] Los miembros de la Comisión persuadieron a Woolley de que no se debía confiar tanto a un solo artista, y se le permitió a MacNeil diseñar ambos lados de la moneda de veinticinco centavos, siempre que el escultor produjera un diseño satisfactorio para Woolley. [16]
El 3 de marzo, las nuevas monedas se anunciaron públicamente, y el Tesoro señaló que "los diseños de estas monedas deben cambiarse por ley cada 25 años y el período actual de 25 años termina en 1916". [17] El comunicado de prensa indicó que el Tesoro esperaba que la producción de las nuevas monedas comenzara en aproximadamente dos meses, una vez que se finalizaran los diseños. El mismo día, Woolley escribió al grabador de la Casa de la Moneda Barber, diciéndole que sus bocetos fueron rechazados y que los modelos de Weinman y MacNeil llegarían a la Casa de la Moneda de Filadelfia a más tardar el 1 de mayo. [17] Según el historiador numismático Walter Breen , Barber se volvió "hosco y totalmente poco cooperativo". [18] Lange señala que "se encontraron numerosos retrasos mientras los artistas afinaban sus modelos y al mismo tiempo evitaban los obstáculos que Barber les ponía en el camino. Si bien sus observaciones sobre muchos aspectos de la acuñación práctica eran bastante precisas, claramente podrían haberse presentado de una manera más constructiva". [19] En su libro sobre las monedas de diez centavos de Mercury, Lange señala que Barber, que ya tenía 75 años, se había visto "obligado durante los últimos diez años a participar en la destrucción sistemática de los logros de toda una vida"; tuvo que participar en el proceso que dio lugar a que las monedas diseñadas por otros reemplazaran a las diseñadas por él. [20]
Con las nuevas piezas, todas las monedas estadounidenses habrían tenido un cambio reciente de diseño (el dólar Morgan no se estaba acuñando en ese momento). [21] Según una columna en la revista The Art World más tarde en 1916,
Desde entonces [el siglo XIX] se han producido muchos avances artísticos en nuestra acuñación de monedas. Se han empleado escultores de renombre con resultados admirables... Y ahora vamos a tener una nueva moneda de medio dólar y una nueva moneda de diez centavos de Weinman y una nueva moneda de veinticinco centavos de McNeill [ sic ]. En conjunto, en retrospectiva, parece un logro increíble. [22]
La identidad de la modelo del anverso de la moneda es incierta. Ya en mayo de 1917 se informó de que la modelo para la representación de la Libertad era Doris Doscher , que más tarde se convertiría en actriz de cine mudo bajo el nombre de Doris Doree. Esto se aceptó durante muchos años. Doscher se hizo conocida como "la chica de la moneda"; murió en 1970 a los 88 años. En 1972, un cuarto de siglo después de la muerte de MacNeil, los periódicos informaron de que la modelo real era la actriz de Broadway Irene MacDowell, que entonces tenía 92 años (murió al año siguiente) cuyo nombre se decía que se había ocultado porque su marido (uno de los compañeros de tenis de MacNeil) lo desaprobaba. En un artículo de la edición de diciembre de 2003 de The Numismatist , Timothy B. Benford Jr., sugiere que el supuesto engaño era para engañar a la esposa de MacNeil, que veía a MacDowell como una potencial rival romántica. En 1982, el viudo de Doscher declaró que, a pesar de la afirmación de MacDowell, su esposa había posado para el cuarto de dólar. [23] [24]
MacNeil presentó dos diseños para el anverso, uno que tuvo éxito y otro, que mostraba a la Libertad de pie mirando hacia la derecha, que luego volvería a presentar en forma modificada en el concurso de diseño del dólar de la Paz de 1921, nuevamente sin éxito. En el diseño rechazado, la Libertad de MacNeil se inclina hacia adelante, con una rama de olivo extendida en su mano izquierda, pero con su mano derecha sosteniendo la empuñadura de una espada ancha. Según Burdette, el diseño tenía la intención de enviar un mensaje a los beligerantes en la Primera Guerra Mundial de que Estados Unidos quería la paz, pero estaba listo para luchar. [25]
El anverso aceptado por MacNeil es sólo ligeramente menos militarista; su Libertad mira hacia la derecha del espectador (este heráldico) en la dirección de la guerra europea, y su escudo mira en esa dirección también. Ella sostiene una rama de olivo mientras camina a través de una puerta en una pared que tiene inscrito, " En Dios confiamos ", con la "U" en "Confianza" en forma de V. [26] MacNeil afirmó que el anverso mostraba a la Libertad "dando un paso adelante en ... la defensa de la paz como su objetivo final". [27] Según el historiador de arte Cornelius Vermeule , "La Libertad se presenta como la Atenea de los frontones del Partenón , una mujer poderosa que avanza a grandes zancadas" [21] y afirma que, excepto por las estrellas y rayas en su escudo, "todo lo demás sobre esta amazona recuerda a la escultura griega del período entre Fidias y Praxíteles , 450 a 350 a. C. " [28] La Libertad de MacNeil fue utilizada como el primer logotipo de Columbia Pictures Corporation , desde 1924 hasta 1927, aunque se le aplicó un cabello más largo. [29]
Vermeule sugirió que el águila en vuelo en el reverso es simplemente la del dólar Gobrecht de 1836 , que se ve volando de izquierda a derecha en lugar de al revés, como en la pieza anterior. Aplaudió el cambio de 1917 al reverso, sintiendo que lo hizo menos recargado. Vermeule señaló que el reverso marcó el comienzo del fin (al menos para esa era) de las representaciones naturalistas de águilas en las monedas estadounidenses, afirmando en 1970 que las posteriores a 1921 tendían a presentar una apariencia heráldica en su lugar. [30]
En una carta a Woolley, MacNeil había prometido "intentar producir algo que le sea de utilidad". [27] El escultor había recibido el reverso de la moneda de veinticinco centavos solo de manera provisional, y preparó una serie de estudios para el reverso para mostrárselo a Woolley cuando visitara su estudio en College Point , Nueva York. En ese momento, Woolley seleccionó un reverso similar al que finalmente se acuñó, que mostraba un águila en vuelo, con las alas extendidas y mostradas casi en su totalidad. Otros diseños que se le mostraron a Woolley incluían diseños de águilas similares, pero desde diferentes ángulos. [31]
El programa original de la Casa de la Moneda exigía que los diseñadores de las tres nuevas monedas completaran sus modelos antes del 15 de abril de 1916. Esto permitiría que la producción de las nuevas piezas comenzara alrededor del 1 de julio. Sin embargo, la Casa de la Moneda modificó rápidamente la fecha límite de presentación al 1 de mayo; esto resultó optimista ya que MacNeil no presentó sus modelos, en forma de moldes de bronce, hasta el 18 de mayo. Aun así, fue más rápido que Weinman, quien no envió el último de sus moldes a la Casa de la Moneda hasta el 6 de junio. [32] Woolley aprobó formalmente los diseños para el cuarto de dólar mediante una carta fechada el 23 de mayo de 1916. [33] A pesar de los retrasos, la Casa de la Moneda intentó cumplir con la fecha de inicio del 1 de julio. [32]
El 21 de junio, Woolley le escribió al superintendente Joyce:
El modelo del anverso de la moneda de medio dólar tendrá que ser rediseñado y el señor Weinman me informa que ya está trabajando en ello. Lo mismo sucede con el cuarto de dólar. El reverso tanto del cuarto de dólar como del medio dólar, tal como se muestra en las monedas acuñadas con los troqueles pulidos, es satisfactorio... Todos a quienes se les han mostrado las monedas aquí piensan que son hermosas. [34]
No se conocen registros de las objeciones de Woolley al anverso de la moneda, pero el autor numismático Roger Burdette sugiere que su principal preocupación era que cuando se acuñaron monedas con un patrón experimental en junio, el anverso no se distinguía, haciendo que incluso las monedas nuevas parecieran gastadas. A finales de junio, Woolley le dio permiso a MacNeil para seguir trabajando en su diseño y, a mediados de agosto, entregó un anverso revisado que se diferenciaba en detalles del original. "In God We Trust" (En Dios confiamos) se mostraba en la banda que sostiene Liberty, un motivo complejo de cadenas rodeaba el diseño y dos delfines, emblemáticos de los océanos Atlántico y Pacífico, yacían a los pies de Liberty. El escudo de Liberty tenía un águila, en lugar de las barras y estrellas. El secretario del Tesoro McAdoo aprobó de inmediato los cambios de diseño, actuando el 19 de agosto. [35]
El 18 de julio, Woolley escribió a un investigador numismático que los nuevos cuartos de dólar comenzarían a acuñarse alrededor del 1 de septiembre. [32] En el momento de esa carta, había renunciado como director de la Casa de la Moneda para convertirse en jefe de publicidad de la campaña de reelección del presidente Wilson ; Fred H. Chaffin se convirtió en director interino. El 18 de agosto, Wilson nominó al sucesor de Woolley, Friedrich Johannes Hugo von Engelken , quien fue confirmado rápidamente por el Senado . Se suponía que von Engelken prestaría juramento el día 21; su juramento se retrasó hasta el 1 de septiembre porque el presidente Wilson no firmó su comisión. Uno de los primeros actos de von Engelken como director de la Casa de la Moneda fue informar a MacNeil de la aceptación de McAdoo de los cambios de diseño, diciéndole que podía colocar su monograma (una "M" minúscula) en la moneda; aparece en la pared, a la derecha de los dos escalones bajos por los que desciende Liberty. [35] Los moldes de bronce fueron realizados por la Medallic Art Company ; el 6 de septiembre, MacNeil escribió a von Engelken que en breve serían enviados a la Casa de la Moneda de Filadelfia. [35]
En ese momento, la Casa de la Moneda había experimentado considerables dificultades para iniciar la producción tanto de la moneda de diez centavos como de la de medio dólar. Con la esperanza de evitar problemas similares con la moneda de veinticinco centavos, los funcionarios de la Casa de la Moneda decidieron reexaminar los diseños de MacNeil y, posteriormente, ajustarlos. Se acuñaron varias monedas con patrones y von Engelken decidió abandonar la versión con delfines. A mediados de octubre, se estaban acuñando patrones con una versión modificada del anverso original de MacNeil. En el reverso, el águila se bajó de su posición y un par de ramas de olivo que la enmarcaban se reemplazaron por estrellas. [36] Según Burdette, al realizar cambios importantes en el diseño sin consultar al diseñador, los funcionarios de la Casa de la Moneda habían "duplicado versiones de diseño ya rechazadas por MacNeil, habían desperdiciado el tiempo del gobierno, habían alejado a uno de los mejores escultores del país y habían bastardeado flagrantemente la creatividad artística". [37]
MacNeil, que no tenía ni idea de que la Casa de la Moneda estaba cambiando sus diseños, pidió permiso para visitar la Casa de la Moneda el 24 de octubre para hablar sobre la conversión de sus modelos aprobados en monedas reales. Chaffin (de nuevo director interino durante un breve período en ausencia de von Engelken) se negó a pagar su viaje y MacNeil no acudió. Según Burdette, "la medida le ahorró al gobierno menos de 20 dólares en octubre, pero puede haber costado muchas veces esa cantidad antes de que se aceptara el diseño revisado de los cuartos de dólar al año siguiente". [38] Von Engelken vio monedas de muestra en esa época. Se opuso a las dos hojas de la rama de olivo en el anverso que se encontraban dentro del ángulo de la "L" de "Libertad" y pidió que se eliminaran; así se hizo. El director de la Casa de la Moneda se reunió entonces con el secretario McAdoo para ver las monedas acuñadas con los troqueles modificados. McAdoo consideró que la figura de la Libertad no estaba clara, pero von Engelken lo convenció de que no se podía cambiar sin una demora considerable. Decidieron que la Casa de la Moneda podía hacer que el escudo fuera más claro y aprobaron el diseño con esa instrucción. Al considerar que era imposible hacer el cambio a tiempo para acuñar monedas en 1916, von Engelken le indicó a Joyce que, a partir de 1917, se debía afilar la figura de la Libertad. Cuando finalmente se fabricaron los troqueles, el año 1916 estaba casi terminado y solo se acuñaron 52.000 monedas de veinticinco centavos. Esto se hizo como prueba de que el diseño de Barber había sido reemplazado en el año 25, como creían los funcionarios de la Casa de la Moneda que era necesario. [39]
A finales de 1916, la Casa de la Moneda estuvo intensamente ocupada, primero afinando el diseño que se usaría en 1917, y luego en la preparación a gran escala de matrices para comenzar a acuñar los nuevos cuartos de dólar a gran escala una vez que comenzara el nuevo año. [37] El cambio pequeño tenía una gran demanda: los funcionarios de la Casa de la Moneda esperaban no acuñar ninguna pieza de Barber en 1916, pero finalmente tuvieron que hacerlo en grandes cantidades para satisfacer la necesidad. [40] Una vez que se acuñaron los nuevos cuartos de dólar, temiendo que las nuevas piezas se acapararan (especialmente la moneda de baja acuñación de 1916), von Engelken ordenó que no se lanzara ninguna pieza sin su pedido. Sin embargo, pequeñas cantidades de los nuevos cuartos de dólar estaban disponibles para los funcionarios y para los numismáticos prominentes. MacNeil, que no había tenido noticias de la Casa de la Moneda sobre sus monedas desde la aceptación formal de su diseño del delfín, leyó en el periódico a principios de enero que la Casa de la Moneda estaba comenzando a acuñar sus cuartos de dólar. El 6 de enero escribió a von Engelken adjuntando un giro postal de 5 dólares y recibió 20 de las nuevas piezas. Después de ver lo que la Casa de la Moneda había hecho con sus diseños, MacNeil le escribió de nuevo a von Engelken, criticando la naturaleza artística de los cambios en términos tan fuertes que el Director de la Casa de la Moneda continuó con su embargo sobre la emisión de las monedas. El escultor señaló, por ejemplo, que la posición más baja del águila hacía que pareciera que estaba a punto de aterrizar, con sus garras en una posición que solo se asume a grandes alturas. Von Engelken temía que si las objeciones del escultor se hacían públicas y no se atendían, la Casa de la Moneda quedaría expuesta al ridículo. MacNeil visitó la Casa de la Moneda de Filadelfia y su departamento de grabado el 10 de enero. No existen registros de su visita, pero von Engelken telefoneó desde Washington a Filadelfia el mismo día para asegurarse de que las nuevas monedas no salieran de la Casa de la Moneda. [37]
Después de recibir la carta de MacNeil, von Engelken se reunió con el escultor y miembro de la Comisión de Bellas Artes Herbert Adams y con el presidente de la Comisión Charles Moore. Von Engelken estuvo de acuerdo en que el diseño del cuarto de dólar podía modificarse para cumplir con los deseos de MacNeil. Aunque no se sabe que exista correspondencia, parece que el director de la Casa de la Moneda y el escultor hablaron por teléfono durante los siguientes días, ya que el 17 de enero, von Engelken envió una carta al secretario McAdoo pidiendo discreción para permitir que MacNeil modificara el diseño. McAdoo convocó a MacNeil a Washington para una reunión y luego ordenó a von Engelken que le proporcionara a MacNeil todas las instalaciones y la ayuda que necesitara en la Casa de la Moneda de Filadelfia; von Engelken tenía la intención de que el rediseño se llevara a cabo a expensas del escultor. [41] El 17 de enero, la Casa de la Moneda puso en circulación los primeros cuartos de dólar Standing Liberty, fechados tanto en 1916 como en 1917. [42] El 30 de enero de 1917, von Engelken le ordenó a Joyce que le diera a MacNeil todas las facilidades y le dijo al Superintendente de la Casa de la Moneda: "Asegúrate de que el Sr. Barber se guarde sus objeciones para sí mismo mientras el Sr. MacNeil esté allí". [41] George T. Morgan , que había trabajado con Barber durante los 37 años de mandato del grabador, fue asignado para ayudar a MacNeil. [41]
MacNeil esperaba tomar lo que consideraba los mejores elementos de las dos versiones del anverso que habían sido aceptadas por la Casa de la Moneda el año anterior. La figura de la Libertad se tomaría de la segunda versión; todos los demás elementos vendrían de la primera. No se haría ningún cambio en el pecho derecho desnudo de la Libertad, pero los delfines no recuperarían su lugar. Sin embargo, Morgan se mostró incapaz, dada la tecnología de grabado de la época, de combinar los dos anversos, lo que significa que la moneda tendría que ser completamente rehecha por MacNeil. Su nueva versión, completada a mediados de febrero, cubrió por primera vez el pecho de la Libertad, dándole una cota de malla. Burdette sugiere que este cambio no era inusual para MacNeil, quien vestía cada vez más figuras femeninas con prendas que cubrían sus pechos, como con su estatua Intellectual Development , esculpida en esa época, y también reflejaba el deterioro de la situación internacional en febrero de 1917, cuando Estados Unidos se encaminaba hacia la guerra con Alemania. [43] El reverso vio modificaciones en el águila, que se elevó en su posición en la moneda; Tres de las trece estrellas del reverso se colocaron entre el pájaro y las palabras "Quarter Dollar". [44] También se eliminó un punto entre las palabras "QUARTER DOLLAR" y entre las palabras "UNITED STATES".
El rediseño del anverso ha dado lugar a un mito duradero de que el pecho se cubrió por pudor o en respuesta a la protesta pública. Breen afirmó que "a través de su Sociedad para la Supresión del Vicio, los guardianes de la mojigatería comenzaron de inmediato a ejercer presión política sobre el Departamento del Tesoro para que revocara la autorización de estas monedas 'inmorales'". [45] Ron Guth y Jeff Garrett, en su libro sobre monedas estadounidenses por tipo, afirman que el cubrimiento de la Libertad fue "un cambio que nunca autorizó MacNeil". [46] El historiador numismático David Lange admite que no hay evidencia de protestas del público, pero sugiere que la decisión de cambiar la moneda fue "más probablemente motivada por objeciones del Departamento del Tesoro". [47] El numismático Ray Young, en su artículo de 1979 en la revista Coins sobre el cuarto de dólar, sugirió que el rediseño "se debía al simbolismo. Si la Libertad iba a enfrentarse a sus enemigos, debía hacerlo completamente protegida, no 'desnuda ante sus enemigos'. Por lo tanto, la guerra probablemente tuvo mucho más que ver con el cambio que cualquier supuesta 'indignación pública'". [48]
Von Engelken había querido ser presidente del Banco Federal de Tierras para el Tercer Distrito. Fue designado para ese puesto el 8 de febrero de 1917, pero permaneció como director de la Casa de la Moneda hasta el 20 de febrero; su sucesor, Raymond T. Baker , fue nominado el 10 de febrero. El trabajo en el nuevo cuarto de dólar se vio interrumpido brevemente por la muerte del grabador jefe Barber a la edad de 77 años el 18 de febrero. Uno de los últimos actos de von Engelken en el cargo fue recomendar el nombramiento del sucesor de Barber, Morgan, quien posteriormente fue nominado por Wilson y confirmado por el Senado. [49]
Al asumir el cargo en febrero de 1917, Baker se familiarizó con el rediseño de la moneda. Después de consultar con otros funcionarios del Tesoro, decidió que el rediseño violaría la ley de 1890 y requeriría una legislación del Congreso. McAdoo estuvo de acuerdo y escribió al representante William A. Ashbrook ( demócrata por Ohio) el 16 de abril de 1917. Ashbrook no solo era presidente del Comité de Moneda, Pesos y Medidas de la Cámara de Representantes, sino que también era un conocido coleccionista de monedas. McAdoo explicó la necesidad del rediseño: "desde que se hicieron los troqueles originales, el artista ha descubierto que no son fieles al diseño original y que se puede lograr una gran mejora en el valor artístico y la apariencia de la moneda haciendo los pequeños cambios que contempla la ley". [50]
El 30 de abril de 1917 se debatió en el Senado la legislación para autorizar un cambio; el senador de Oklahoma Robert L. Owen afirmó que el cambio era necesario porque las monedas no se apilarían. El senador de Wyoming Francis E. Warren se quejó de que la Casa de la Moneda había necesitado legislación para ajustar los diseños de las monedas en el pasado y que sería más sencillo si los funcionarios se aseguraran de que las monedas se apilaran antes de ponerlas en circulación. Sin embargo, el proyecto de ley fue aprobado. El asunto se planteó en la Cámara de Representantes el 25 de junio, encabezado por el congresista Ashbrook, quien dijo a sus colegas que el diseño emitido no era fiel al concepto del artista y que las monedas no se apilarían bien. El debate en la Cámara se centró en el hecho de que la legislación daba a la Casa de la Moneda hasta julio de 1918 para efectuar el cambio, ya que Ashbrook había declarado que la Casa de la Moneda, habiendo preparado el nuevo diseño, solo estaba esperando a que se aprobara el proyecto de ley para comenzar la producción. Un congresista propuso una enmienda para cambiar la fecha a 1917, y otros se manifestaron a favor de ello, pero desistieron cuando se dieron cuenta de que hacer un cambio requeriría que el Senado actuara nuevamente. El proyecto de ley fue aprobado por la Cámara y se convirtió en ley el 9 de julio de 1917. [51] En agosto, MacNeil le escribió a Joyce solicitando muestras de la moneda revisada y expresando su satisfacción por que se acuñara según su diseño. [52]
El cuarto de dólar Standing Liberty se acuñó en la Casa de la Moneda de Filadelfia desde 1916 hasta 1930, con la única excepción de 1922, cuando no se acuñó ningún cuarto de dólar en ninguna Casa de la Moneda. Se produjo con menos regularidad en Denver y San Francisco a partir de 1917. La marca de ceca "D" para Denver o "S" para San Francisco se puede encontrar en la base de la pared, justo a la izquierda del pie visible de Liberty. La fecha clave de la serie es 1916, con una acuñación de 52.000. Se cataloga por $3.250 incluso en estado Good-4 desgastado . [53] La emisión de 1921 de Filadelfia y la de 1923 de San Francisco (1923-S) también son caras, con costos de cientos de dólares incluso para monedas calificadas como "Good-4" y "Very Good-8". El cuarto de dólar Standing Liberty es la única moneda estadounidense de emisión regular del siglo XX para la que no se acuñaron monedas de prueba . Sin embargo, existen unos pocos ejemplares de la emisión Tipo 1 de 1917 (es decir, las monedas acuñadas a principios de 1917 antes de que MacNeil revisara el diseño). [54] Breen informó que se conocen seis, todos con detalles centrales excepcionalmente nítidos. [55]
Durante mucho tiempo, la Casa de la Moneda había practicado el troquelado de las estampaciones no utilizadas al final del año para mostrar la fecha del año siguiente. Durante los siglos XVIII y XIX, el troquelado era difícil y costoso. A medida que la fabricación de estampillas se volvió más barata y sencilla, la práctica prácticamente desapareció a principios del siglo XX. Sin embargo, una estampilla Tipo 2 de 1917-S, que no había sido utilizada por la Casa de la Moneda de San Francisco, fue troquelada de nuevo y utilizada para acuñar varios miles de monedas de veinticinco centavos de 1918-S. [56] Se conocen pocas, y las monedas alcanzan precios de unos pocos miles incluso en condiciones de buena circulación. [57]
A finales de 1924, los funcionarios de la Casa de la Moneda se dieron cuenta de que había un problema con los cuartos de dólar en circulación. Los cuartos de dólar regresaban a la Casa de la Moneda con la fecha completamente borrada. No dispuestos a buscar otra ley del Congreso, los funcionarios de la Casa de la Moneda tomaron la medida en la que la fecha aparece empotrada en el diseño, en lugar de estar elevada. Este cambio resolvió el problema; [58] los cuartos de dólar de 1925 en adelante son más comunes y más baratos en grados inferiores, ya que han sobrevivido con sus fechas intactas. [57] Esta acción fue una de las últimas leyes del Departamento de Grabadores bajo Morgan, quien murió el 4 de enero de 1925 y fue sucedido por John R. Sinnock . [58] [59] [60] La modificación significó que la 1927-S, con una acuñación de 396.000, es mucho más barata en grados circulados que la 1923-S, con una acuñación de 1.360.000, aunque la 1927-S es más cara en grados no circulados. [57]
En 1931 no se acuñaron monedas de 25 centavos, ya que no había demanda de ellas en el comercio debido a la Depresión . [61] Desde 1930, quienes organizaban la conmemoración del bicentenario del nacimiento de George Washington en 1732 habían hecho un esfuerzo para buscar una moneda de medio dólar de Washington, que se acuñaría como la moneda regular para 1932. Cuando se presentó un proyecto de ley para una moneda conmemorativa de Washington al Congreso en febrero de 1931, se cambió el cuarto de dólar en lugar del medio dólar. Si bien no se registraron los motivos del cambio, el Comité de Moneda de la Cámara emitió un memorando en el que se afirmaba que "el nuevo diseño reemplazaría al tipo actual de cuarto de dólar", era "una denominación popular" y "reemplazaría un diseño insatisfactorio que se estaba emitiendo actualmente". [62] El Congreso aprobó la ley el 4 de marzo de 1931, [62] y el nuevo cuarto de dólar de Washington comenzó a acuñarse en 1932, poniendo fin a la serie Standing Liberty. [63] Sin embargo, muchos cuartos de dólar Standing Liberty permanecieron en circulación hasta que el público comenzó a acumular monedas de plata en 1964, lo que impulsó el cambio a piezas de metal base. [64]
En 2015, la Casa de la Moneda de los Estados Unidos anunció sus planes de volver a acuñar para coleccionistas, en oro, las tres monedas de plata emitidas por primera vez en 1916. El peso y la finura de cada moneda estarían inscritos en el anverso y, por lo tanto, técnicamente sería una moneda de inversión . La moneda sería la original de 1916, con el pecho descubierto. [65] No se acuñaron más de 100 000 en la Casa de la Moneda de West Point (la marca de ceca "W" está en la misma ubicación que todas las demás monedas de este tipo). [66]
Otras fuentes
