La moneda Barber consta de una moneda de diez centavos , una de veinticinco centavos y una de medio dólar diseñadas por el grabador jefe de la Casa de la Moneda de los Estados Unidos, Charles E. Barber . Se acuñaron entre 1892 y 1916, aunque no se acuñaron monedas de medio dólar en el último año de la serie.
A finales de la década de 1880, hubo cada vez más peticiones de que se sustituyera el diseño de la Libertad Sentada , utilizado desde la década de 1830 en la mayoría de las denominaciones de monedas de plata. En 1891, el director de la Casa de la Moneda, Edward O. Leech , tras haber sido autorizado por el Congreso para aprobar rediseños de monedas, ordenó un concurso en busca de un nuevo aspecto para las monedas de plata. Como solo el ganador recibiría un premio en efectivo, los artistas invitados se negaron a participar y ninguna propuesta del público resultó adecuada. Leech encargó a Barber que preparara nuevos diseños para las monedas de diez centavos, veinticinco centavos y medio dólar, y después de que el grabador jefe hiciera cambios para asegurar el respaldo de Leech, fueron aprobados por el presidente Benjamin Harrison en noviembre de 1891. La acuñación de las nuevas monedas comenzó el siguiente enero.
La opinión pública y artística sobre las nuevas piezas fue, y sigue siendo, mixta. En 1915, los funcionarios de la Casa de la Moneda comenzaron a planificar su reemplazo una vez que expirara el plazo mínimo del diseño en 1916. La Casa de la Moneda emitió monedas de diez y veinticinco centavos Barber en 1916 para satisfacer la demanda comercial, pero antes de fin de año, la moneda de diez centavos Mercury , la moneda de veinticinco centavos Standing Liberty y la moneda de medio dólar Walking Liberty habían comenzado a producirse. La mayoría de las fechas de la serie de monedas Barber no son difíciles de obtener, pero la moneda de diez centavos de 1894 acuñada en la Casa de la Moneda de San Francisco ( 1894-S ), con una tirada de 24, es una gran rareza.
Charles E. Barber nació en Londres en 1840. Su abuelo, John Barber, llevó a la familia a Estados Unidos a principios de la década de 1850. Tanto John como su hijo William eran grabadores y Charles siguió sus pasos. La familia Barber vivió inicialmente en Boston a su llegada a los Estados Unidos, aunque más tarde se mudaron a Providence para permitir que William trabajara para la Gorham Manufacturing Company . Las habilidades de William Barber llamaron la atención del grabador jefe de la Casa de la Moneda, James B. Longacre , quien lo contrató como grabador asistente en 1865; cuando Longacre murió en 1869, William Barber se convirtió en grabador jefe y Charles fue contratado como grabador asistente. [1] [2]
William Barber murió el 31 de agosto de 1879, de una enfermedad contraída después de nadar en Atlantic City, Nueva Jersey . Su hijo solicitó el puesto de grabador jefe, al igual que George T. Morgan , otro grabador nacido en Gran Bretaña contratado por la Casa de la Moneda. A principios de diciembre de 1879, el secretario del Tesoro , John Sherman , el director de la Casa de la Moneda, Horatio Burchard , y el superintendente de la Casa de la Moneda de Filadelfia, A. Loudon Snowden, se reunieron para resolver el asunto. Decidieron recomendar el nombramiento de Barber, quien posteriormente fue nominado por el presidente Rutherford B. Hayes y en febrero de 1880 fue confirmado por el Senado. Barber serviría a nueve presidentes en el puesto, permaneciendo hasta su muerte en 1917, cuando Morgan lo sucedería. [3]
Durante los primeros años de Barber como grabador jefe se estaba considerando la posibilidad de rediseñar la acuñación de monedas. El superintendente Snowden creía que las monedas de metal base que se acuñaban entonces (las de uno, tres y cinco centavos) debían tener diseños uniformes, al igual que muchas de las piezas de plata y también algunas monedas de oro. Hizo que Barber creara monedas de patrón experimental . A pesar de los deseos de Snowden, el único diseño modificado fue el de la moneda de cinco centavos, o nickel ; el diseño de Barber, conocido como el nickel de la cabeza de la libertad , entró en producción en 1883. La nueva moneda tenía su denominación designada por un número romano "V" en el reverso; la moneda de tres centavos siempre había tenido un "III" para designar su denominación. Los estafadores emprendedores pronto se dieron cuenta de que la moneda de níquel y la de media águila (o la moneda de oro de cinco dólares) eran similares en tamaño, y chaparon las monedas de metal base para que pasaran a los incautos. En medio del ridículo público hacia la Casa de la Moneda, la producción se detuvo hasta que Barber rápidamente agregó la palabra "centavos" al reverso de su diseño. [4] [5] [6]
Durante gran parte de la segunda mitad del siglo XIX, la mayoría de las monedas de plata estadounidenses tenían un diseño de una Libertad sentada . Este diseño había sido creado por Christian Gobrecht , un grabador de la Casa de la Moneda de los Estados Unidos en Filadelfia, a partir de un boceto del artista Thomas Sully , e introducido en las monedas estadounidenses a fines de la década de 1830. El diseño reflejaba una influencia inglesa y, a medida que los gustos artísticos cambiaban con el tiempo, fue cada vez menos del agrado de los Estados Unidos. [7] En 1876, la revista The Galaxy dijo sobre las monedas de plata vigentes en ese momento:
¿Por qué tenemos el dinero más feo de todas las naciones civilizadas? El diseño es pobre, común, de mal gusto, sin personalidad, y la ejecución es similar. Tienen más bien la apariencia de fichas o medallas de mala calidad. Una razón para esto es que el diseño es tan poco artístico e insignificante. Esa joven sentada sobre nada en particular, sin nada digno de mención, mirando por encima del hombro a nada imaginable y sosteniendo en su mano izquierda algo que parece un palo de escoba con un gorro de dormir de lana encima, ¿qué está haciendo allí? [7]
El descontento público con el nuevo dólar Morgan llevó a los grabadores de la Casa de la Moneda a presentar diseños para las monedas de plata más pequeñas en 1879. [8] [9] Entre los que pedían una nueva acuñación se encontraba el editor Richard Watson Gilder de The Century Illustrated Monthly Magazine . En algún momento a principios de la década de 1880, él, junto con uno de sus reporteros y el escultor Augustus Saint-Gaudens, visitaron al director de la Casa de la Moneda, Burchard, para abogar por la creación de nuevos diseños. Trajeron monedas clásicas griegas y romanas en un intento de persuadir a Burchard de que las monedas podían hacerse fácilmente más hermosas. Los visitantes se marcharon decepcionados, después de enterarse de que Burchard consideraba que el muy criticado dólar Morgan era tan hermoso como cualquiera de ellos. [10]
En 1885, James Kimball sucedió a Burchard como director de la Casa de la Moneda . El nuevo director se mostró más receptivo a las ideas de Gilder y en 1887 anunció un concurso para nuevos diseños de monedas que no fueran de oro. Estos planes se echaron a perder cuando el senador de Vermont Justin Morrill cuestionó la autoridad de la Casa de la Moneda para producir nuevos diseños. La Casa de la Moneda había reclamado autoridad en virtud de la Ley de Acuñación de 1873 al emitir el dólar Morgan en 1878 y la moneda de níquel Liberty Head en 1883. Morrill era partidario del rediseño de las monedas y en el pasado había presentado proyectos de ley para lograrlo; sin embargo, sentía que esto no podía hacerse sin una ley del Congreso. Kimball presentó el asunto a los abogados del gobierno; indicaron que la Casa de la Moneda carecía de la autoridad reclamada. Los tres hombres trabajaron para asegurar un proyecto de ley para autorizar nuevos diseños: Morrill presentando y presionando la legislación, Kimball presionando para la autorización en su informe anual y Gilder orquestando una cobertura favorable. Mientras los legisladores estaban ocupados con otros asuntos, no fue hasta el 26 de septiembre de 1890 que el presidente Benjamin Harrison firmó la ley que permitía que todas las denominaciones de monedas estadounidenses pudieran ser rediseñadas inmediatamente por la Casa de la Moneda una vez obtenida la aprobación del Secretario del Tesoro. A partir de entonces, cada moneda podía ser modificada a partir del vigésimo quinto año después de su primera producción; por ejemplo, una moneda acuñada por primera vez en 1892 podría ser rediseñada en 1916. [11]
Tres días antes de la firma de la ley de 1890, Barber escribió al superintendente de la Casa de la Moneda de Filadelfia , Oliver Bosbyshell , exponiendo los términos propuestos para un concurso para seleccionar nuevos diseños de monedas. Barber sugirió que los participantes debían presentar modelos, en lugar de dibujos, y que los diseños fueran en bajo relieve, que era el que se utilizaba para las monedas. Propuso que las entradas incluyeran las letras y la denominación, ya que las presentaciones sin ellas no mostrarían adecuadamente la apariencia de la moneda terminada. [12] Recibió una respuesta de que debido a otros trabajos, la Casa de la Moneda no podría abordar la cuestión hasta la primavera de 1891. [13]
El 16 de octubre de 1890, un nuevo director de la Casa de la Moneda, Edward O. Leech , asumió el cargo. Leech, de 38 años en ese momento, había pasado su carrera en la Oficina de la Casa de la Moneda y era un entusiasta partidario del rediseño. Tomó la precaución de obtener recomendaciones de Barber sobre artistas externos adecuados que pudieran participar en un concurso. Dado que la mayoría de los artistas propuestos estaban radicados en Nueva York, Andrew Mason, superintendente de la Oficina de Ensayos de Nueva York , recibió la tarea de finalizar la lista de invitados. Encabezando la lista de diez nombres de Mason estaba el de Saint-Gaudens. [14] Mason envió a Leech las recomendaciones el 3 de abril de 1891; al día siguiente, el director de la Casa de la Moneda anunció el concurso, abierto al público, pero invitó específicamente a los diez artistas nombrados por Mason a participar. Además de Saint-Gaudens, los artistas a los que se pidió que compitieran incluyeron a Daniel Chester French , Herbert Adams y Kenyon Cox . Aunque Barber había advertido al director que los artistas de renombre probablemente no participarían en un concurso en el que solo el ganador recibía una compensación, Leech ofreció un premio de $500 al ganador y ningún pago a nadie más. Buscó nuevos diseños para ambos lados del dólar y para los anversos de las monedas de medio dólar, veinticinco centavos y diez centavos; Leech se conformó con dejar que los reversos de las monedas Seated Liberty continuaran. [15] Por ley, un águila tenía que aparecer en las monedas de veinticinco centavos y de medio dólar, pero no podía aparecer en las de diez centavos. [16]
La mayoría de los artistas se reunieron en Nueva York y respondieron en una carta conjunta que estarían dispuestos a participar, pero no en los términos establecidos. Propusieron un concurso con honorarios fijos para los bocetos y diseños presentados por los artistas invitados, que serían juzgados por un jurado de sus pares, y con la Casa de la Moneda comprometida a reemplazar las monedas de la Libertad Sentada con el resultado. También insistieron en que el mismo artista creara ambos lados de una moneda dada, y que se diera más tiempo para permitir el desarrollo de los diseños. [17] Leech no pudo cumplir con estos términos, ya que solo había suficiente dinero disponible para el premio único. Además de invitar a los diez artistas, había enviado miles de solicitudes a través del país; se presentaron varios diseños en respuesta a las circulares. Para juzgar las presentaciones, nombró un jurado compuesto por Saint-Gaudens, Barber y Henry Mitchell, un grabador de sellos de Boston y miembro de la Comisión de Ensayos de 1890. El comité se reunió en junio de 1891 y rechazó rápidamente todas las propuestas. [15]
Leech fue citado en la prensa respecto al resultado del concurso:
No es probable que se vuelva a intentar otro concurso para la producción de diseños para monedas de los Estados Unidos. El que acaba de terminar fue un fracaso estrepitoso... El resultado no es muy halagador para el presumido desarrollo artístico de este país, ya que sólo dos de las trescientas sugerencias presentadas fueron lo suficientemente buenas como para recibir una mención honorífica. [18]
Años más tarde, Barber escribió sobre el concurso: "Se enviaron muchas [inscripciones], pero el Sr. St. Gaudens, [ sic ] que fue designado miembro del comité para evaluar los diseños, se opuso a todo lo presentado". [19] El historiador numismático Roger Burdette explicó las diferencias artísticas entre los dos hombres:
Es probable que estuvieran tan alejados en su comprensión artística que ninguno escuchaba lo que el otro tenía que decir... Barber provenía del enfoque de aprendices de oficios ingleses, donde el grabado y el grabado en caliente eran artesanías estrechamente relacionadas con otros trabajadores del metal, como los fabricantes de máquinas herramienta. Su padre y su abuelo eran grabadores. Saint-Gaudens era un escultor de formación clásica que comenzó su carrera como aprendiz de cortador de camafeos en Nueva York, y luego se mudó a París y Roma para recibir una formación exhaustiva mientras perfeccionaba su arte. Barber generalmente trabajaba en formatos pequeños y circulares: una medalla de tres pulgadas era un tamaño grande para sus esculturas. Saint-Gaudens se sentía incómodo con las medallas pequeñas y generalmente diseñaba figuras de tamaño natural o más grandes... la competencia de 1891 los enfrentó por el resto de sus vidas. [19]
Frustrado por el resultado del concurso, Leech encargó a Barber el 11 de junio de 1891 que preparara diseños para las monedas de medio dólar, de veinticinco centavos y de diez centavos. Como el dólar Morgan se acuñaba en masa, el director de la Casa de la Moneda decidió dejar ese diseño inalterado por el momento. Para el anverso de las nuevas monedas, Leech sugirió una representación de la Libertad similar a la de las monedas francesas de la época; estaba contento de que se mantuvieran los reversos actuales. Leech había sugerido previamente a Barber que contratara ayuda externa si el trabajo se iba a realizar en la Casa de la Moneda; el grabador jefe respondió que no conocía a nadie que pudiera ayudar en la preparación de nuevos diseños. Leech había hablado con Saint-Gaudens sobre el mismo tema; el escultor afirmó que solo cuatro hombres en el mundo eran capaces de ejecutar diseños de monedas de alta calidad; tres vivían en Francia y él era el cuarto. [20]
Leech anunció la decisión de que Barber hiciera el trabajo en julio, afirmando que había dado instrucciones al grabador para que preparara diseños para presentarlos al secretario del Tesoro, Charles Foster . En una carta publicada en el New York Tribune , Gilder expresó su decepción por el hecho de que la Casa de la Moneda estuviera planeando generar los nuevos diseños internamente, ya que sentía que la Casa de la Moneda, esencialmente una fábrica de monedas, estaba mal equipada para generar diseños artísticos de monedas. Debido a la prominencia de Gilder en el movimiento de rediseño de monedas, Leech sintió la necesidad de responder personalmente, lo que hizo a principios de agosto. Le dijo a Gilder que "los diseños artísticos para monedas, que cumplirían con las ideas de un crítico de arte como usted, y de los artistas en general, no siempre están adaptados para la acuñación práctica". [21] Le aseguró a Gilder que los diseños que Barber ya había preparado habían recibido la aprobación de Mitchell, aunque el propio Leech tenía algunas mejoras que sugerir al grabador jefe. [22]
El primer intento de Barber, basado en el medio dólar, no tuvo en cuenta las instrucciones de Leech. En lugar de un diseño basado en las monedas francesas, mostraba una figura de pie de Columbia , con un pileus (una corona hecha con una rama de olivo) sobre un mástil de la libertad; un águila extendiendo sus alas se encuentra detrás de ella. El reverso utilizó el águila heráldica del Gran Sello de los Estados Unidos , encerrada dentro de una gruesa corona de roble, con las leyendas requeridas alrededor del borde. [a] Leech rechazó el diseño y Barber presentó un anverso revisado a mediados de septiembre con una cabeza de la Libertad similar a la de la moneda adoptada. Leech recibió comentarios de amigos y del secretario Foster; el 28 de septiembre, le escribió a Barber que los labios de la Libertad eran "bastante voluptuosos" y le ordenó que preparara un reverso sin la corona. Barber así lo hizo, y se acuñaron monedas con patrón basadas en el diseño revisado. Barber se quejó, en una carta del 2 de octubre al superintendente Bosbyshell, pero destinada a Leech, de que las constantes demandas de cambios le hacían perder el tiempo. [24] [25] Leech respondió, afirmando que no le importaba cuánto esfuerzo se invirtiera para mejorar el diseño, especialmente porque, una vez emitidos, tendrían que usarse durante 25 años. La respuesta de Barber fue transmitida a Leech el 6 de octubre con una carta de presentación del superintendente interino Mark Cobb (Bosbyshell estaba de viaje) que decía que Barber "rechaza cualquier intención de ser capcioso y ciertamente no tenía la intención de cuestionar su prerrogativa como uno de los oficiales designados por ley para aprobar nuevos diseños para las monedas". [26] [27] La carta de Barber era una larga explicación técnica de varios elementos de diseño y solicitaba más consejos de Leech si tenía preferencias; el tono general era argumentativo. Leech decidió no volver a escribir; Abordó una inquietud, sobre si las ramas de olivo en el diseño estaban representadas con precisión, visitando el Jardín Botánico Nacional , obteniendo una y enviándosela a Barber. [13] [26]
La cuestión de cómo representar las estrellas (que representan los 13 estados originales) en la moneda se planteó en las letras; [28] al final, Leech optó por estrellas de seis puntas en el anverso y de cinco puntas en el reverso. Barber había preparado tres versiones del diseño, cada una con nubes sobre el águila; Leech aprobó una el 31 de octubre y ordenó que se prepararan troqueles de trabajo, pero luego comenzó a cuestionar la presencia de las nubes, y mandó hacer dos versiones más. El 6 de noviembre, el presidente Harrison y su gabinete consideraron cuál de los diseños aprobar, y eligieron uno sin las nubes; al día siguiente, Leech ordenó que se prepararan troqueles de trabajo. Barber redujo su diseño para las monedas de veinticinco y diez centavos. [29] Si bien el gabinete aprobó los diseños, los miembros solicitaron que la Casa de la Moneda pusiera en negrita las palabras "Liberty" en el anverso y "E Pluribus Unum" en el reverso, creyendo que estas leyendas se desgastarían en circulación; a pesar de los cambios resultantes, esto resultó ser exacto. [13] Para el reverso de la moneda de diez centavos, en la que, por ley, no podía aparecer un águila, se utilizó una ligera modificación del reverso de la moneda de diez centavos Seated Liberty, con una corona de follaje y productos agrícolas alrededor de las palabras "One Dime". [16] [30]
No se sabe con certeza cuándo se acuñaron las monedas de diez y veinticinco centavos, pero lo más probable es que fuera a mediados de noviembre de 1891. Se conocen una variedad de monedas de diez y veinticinco centavos, mientras que existen cinco monedas de medio dólar diferentes; todos los modelos conocidos de monedas Barber se encuentran en la Colección Numismática Nacional y ninguno está en manos privadas. El 11 de diciembre, Bosbyshell solicitó un retraso en la producción hasta mediados de enero de 1892 para permitir que los troqueles se probaran más a fondo; Leech se negó. Las primeras monedas Barber se acuñaron en la Casa de la Moneda de Filadelfia el 2 de enero de 1892, a las 9:00 a. m. Al final del día, se habían acuñado las tres denominaciones. [13] [31]
Las tres denominaciones de la moneda Barber representan una cabeza de la Libertad, mirando hacia la derecha. Lleva un pileus y una pequeña diadema con la inscripción "Libertad". En el cuarto y medio dólar, el lema "En Dios confiamos" aparece sobre su cabeza; por lo demás está rodeada de 13 estrellas de seis puntas y la fecha. En la moneda de diez centavos, su cabeza está rodeada de "Estados Unidos de América" y el año. El reverso del cuarto y medio dólar representa un águila heráldica , basada en el Gran Sello. El pájaro sostiene en su boca un pergamino con la inscripción " E Pluribus Unum " y en sus garras derechas una rama de olivo; en su izquierda sostiene 13 flechas. Sobre el águila hay 13 estrellas de cinco puntas; está rodeada por el nombre del país y por la denominación de la moneda. [32] El reverso de la moneda de diez centavos representa una corona de maíz, trigo, hojas de arce y roble que rodean las palabras "One Dime". [30] El monograma "B" de Barber está en el corte del cuello de Liberty; la marca de la ceca, en la moneda de diez centavos, está ubicada debajo de la corona en el reverso [33] y debajo del águila en las denominaciones más grandes. [34]
La cabeza de la Libertad de Barber es puramente clásica y está representada en estilo romano. La cabeza está modelada según la moneda de plata francesa " Ceres " de finales del siglo XIX, pero tiene un parecido con el diseño de Morgan para el dólar de plata. [35] Esto no se le escapó al numismático Walter Breen en su guía completa de monedas estadounidenses: "Barber debe haberse sentido inusualmente perezoso. Dejó el diseño del reverso [de la moneda de diez centavos] como había sido desde 1860, con pequeñas simplificaciones. Su anverso era una imagen especular de la cabeza del dólar Morgan, con gran parte del cabello de la espalda de Miss Anna Willess Williams cortado, el resto oculto... dentro de una gorra desproporcionadamente grande". [37] En su texto de presentación del cuarto de Barber, Breen afirma: "toda la composición es germánicamente impasible, prosaica, abarrotada (especialmente en el reverso) y sin mérito discernible aparte del técnico del bajo relieve". [38] Burdette califica los diseños de Barber como "imitaciones típicamente mediocres del estilo francés actual, apenas mejores que el arcano tipo Liberty sentado que reemplazaron". [19]
El historiador de arte Cornelius Vermeule , en su trabajo sobre las monedas estadounidenses, adoptó una visión más positiva de las monedas de Barber: "aún no se ha escrito la última palabra sobre sus méritos estéticos. Poco admiradas o coleccionadas durante más de tres generaciones después de su aparición [escribiendo en 1971], estas monedas esencialmente conservadoras pero muy dignas de repente se han vuelto extremadamente populares entre los coleccionistas". [39] Vermeule argumentó que "los diseños de las monedas de Barber estaban más en sintonía con los tiempos de lo que quizás él se dio cuenta. La gravedad regordeta y matronal de la Libertad había llegado a Estados Unidos siete años antes en la persona de la estatua gigante de Frédéric Bartholdi [la Estatua de la Libertad ] ... " [40] Sugirió que las características de la enorme estatua de Daniel Chester French Republic , creada para la Exposición Mundial Colombina , "estaban absolutamente en armonía con lo que Charles Barber había creado para la moneda en el año de la inauguración de la Feria". [40]
Leech publicó los nuevos diseños en la imprenta alrededor del 10 de noviembre de 1891. [13] Según el numismático David Lange, la nueva moneda recibió críticas mixtas: "mientras que la prensa general y el público parecían satisfechos con las nuevas monedas de diez centavos, cuarto de dólar y medio dólar, los numismáticos estaban ligeramente decepcionados con las nuevas monedas o permanecieron en silencio al respecto". [35] Moran registra una serie de críticas desfavorables, sin enumerar ninguna favorable. [29] Vermeule afirmó que "el comentario inicial sobre la nueva moneda se refería a la novedad de un concurso, su fracaso y el resultado inevitable de que la comisión iría, como siempre, al grabador jefe [Barber] y su personal". [41]
George Heath, editor de The Numismatist , habló de las nuevas piezas: "el trabajo mecánico es todo lo que se podría desear, y es probable que debido a la rutina convencional en la que nuestras autoridades de la Casa de la Moneda parecen obligadas a mantenerse, esto sea lo mejor que se podría hacer". [35] WTR Martin escribió en el American Journal of Numismatics : "El efecto general es agradable, de las tres, la moneda de diez centavos es para muchos la pieza más atractiva. La cabeza de la Libertad es digna, pero aunque se ha comenzado la tonta historia de que el perfil es el de una 'belleza reinante' de Nueva York, difícilmente se la puede llamar una belleza; hay una sugerencia... de las cabezas clásicas en algunas de las monedas romanas, y una sugerencia mucho más fuerte de la cabeza en los francos franceses de 1871 en adelante... estas monedas son un avance en lo que se ha logrado hasta ahora, pero todavía hay una gran distancia entre ellas y la moneda nacional ideal". [42]
Otras reacciones fueron desfavorables. El artista Kenyon Cox, uno de los artistas invitados al concurso de 1891, declaró: "Creo que es una vergüenza que este gran país tenga una moneda como ésta". [43] Harper's Weekly proclamó: "La montaña se había esforzado y había parido un ratón". [29] Saint-Gaudens también fue entrevistado y, como dijo el autor Moran, "despotricó imprudentemente": "Esto es inepto; parece que lo hubiera diseñado una joven de dieciséis años, una señorita que sólo había tomado unas pocas lecciones de modelado. Es indescriptible... Hay cientos de artistas en este país, cualquiera de los cuales, con la ayuda de un diseñador, podría haber hecho una moneda muy respetable, lo que no es esta". [44]
Poco después de la emisión de los nuevos cuartos, la Casa de la Moneda recibió quejas de que no se apilaban correctamente. Barber realizó ajustes en su diseño para remediar este problema. En consecuencia, hay dos versiones del cuarto de 1892, denominadas "Tipo I" y "Tipo II", tanto para la versión sin marca de ceca acuñada en Filadelfia como para las acuñadas en la Casa de la Moneda de Nueva Orleans (1892-O) y la Casa de la Moneda de San Francisco (1892-S). Se pueden distinguir por sus reversos: los cuartos de Tipo I tienen aproximadamente la mitad de la letra "E" en "UNITED" cubierta por el ala del águila; en los cuartos de Tipo II, la letra está casi completamente oculta. Los cuartos de Tipo I son más raros para cada Casa de la Moneda. [13] [45]
La moneda de diez centavos Barber de 1894-S es una de las grandes rarezas numismáticas, con una acuñación publicada de 24 piezas de prueba . Varias historias abordan la cuestión de cómo se llegaron a acuñar tan pocas. Según Nancy Oliver y Richard Kelly en su artículo de 2011 para The Numismatist , en junio de 1894 la Casa de la Moneda de San Francisco necesitaba acuñar 2,40 dólares en plata que sobraron de la fundición de monedas desgastadas, lo suficiente para acuñar 24 monedas de diez centavos. Se esperaba que se acuñaran allí más adelante en el año, pero esto no ocurrió. [46] Breen, por otro lado, contó que el superintendente de la Casa de la Moneda de San Francisco, John Daggett, hizo acuñar las monedas de diez centavos para un grupo de amigos banqueros, y les dio tres a cada uno. También le dio tres a su hija pequeña Hallie, diciéndole que las conservara hasta que tuviera la misma edad que él y pudiera venderlas a buen precio. Según la historia, gastó una en un plato de helado, pero conservó las otras dos hasta 1954. Una de las aproximadamente nueve monedas de diez centavos conocidas fue recuperada de la circulación en 1957, y Breen especuló que podría haber sido el espécimen de helado. [47] Una se vendió por $ 1,552,500 en una subasta en 2007. [33]
En 1900, Barber modificó los troqueles. Este cambio dio como resultado monedas de veinticinco centavos más delgadas, de modo que 21 de las nuevas monedas se apilarían en el espacio ocupado por 20 de las antiguas. Barber se puso a trabajar de nuevo en los troqueles. Los funcionarios de la Casa de la Moneda de San Francisco pidieron permiso para utilizar los troqueles antiguos, lo cual fue denegado, ya que se consideró que todas las casas de la moneda deberían producir monedas con las mismas especificaciones. Existen pequeñas diferencias entre los cuartos producidos en las diferentes casas de la moneda. [48]
A excepción de la moneda de diez centavos de 1894-S, no hay grandes rarezas en la serie Barber, ya que las acuñaciones fueron en general adecuadas a altas. Las fechas clave para la moneda de diez centavos incluyen 1895-O (con la acuñación más baja), 1896-S, 1897-O, 1901-S y 1903-S. Para el cuarto de dólar, las fechas clave son las emisiones de acuñación muy baja de 1896-S, 1901-S y 1913-S, siendo la 1901-S particularmente escasa. [49] El medio dólar más raro es el "Micro O" de 1892-O, en el que la marca de ceca "O" de Nueva Orleans fue impresa en el troquel de medio dólar con un punzón destinado a los cuartos de dólar; Otras fechas clave son las regulares 1892-O, 1892-S, 1893-S, 1897-O, 1897-S, 1913, 1914 y 1915. Las últimas tres fechas tienen acuñaciones muy bajas pero se conservaron en cantidades sustanciales. Como los medios dólares circularon mucho, los precios tienden a aumentar abruptamente para todas las monedas en grados superiores. Las "rarezas de condición", relativamente comunes y económicas en condición circulada pero costosas en grados altos, incluyen los medios dólares 1901-S, 1904-S y 1907-S. [50] [51] Por lo tanto, aunque la mayoría de las fechas se pueden obtener fácilmente, muchas son escasas en grados superiores y sin circular. Además, en 1909, se introdujo un nuevo centro de medio dólar, que hizo que la palabra "Liberty" de la banda de la cabeza fuera más fuerte, cambiando así el diagnóstico de calificación. [52] Las primeras monedas Barber de medio dólar se suelen clasificar por separado según las características de su anverso y reverso, ya que el reverso tendía a desgastarse más rápido. Por último, grandes cantidades de monedas Barber de menor calidad se fundieron para obtener lingotes cuando los precios de la plata aumentaron en 1979 y principios de 1980. [ 53]
En 1989, un grupo de coleccionistas fundó la Barber Coin Collectors Society, una organización sin fines de lucro "dedicada a promover el conocimiento de las monedas diseñadas" por Charles E. Barber y William Barber . La organización publica una revista trimestral y celebra una reunión anual en conjunto con la Feria Mundial del Dinero de la Asociación Numismática Estadounidense . [54]
Según Burdette, "la agitación para reemplazar la banal cabeza de la Libertad de 1892 de Barber comenzó casi antes de que las primeras monedas salieran de la imprenta". [55] En 1894, la Sociedad Numismática y Anticuaria Estadounidense , en conjunto con varios institutos artísticos y educativos, comenzó a abogar por mejores diseños para las monedas estadounidenses, pero no se produjo ningún cambio en el resto del siglo XIX. [56] [57]
En 1904, el presidente Theodore Roosevelt comenzó a impulsar mejoras en las monedas estadounidenses y dispuso que la Casa de la Moneda contratara a Saint-Gaudens para rediseñar las monedas que pudieran cambiarse según la ley de 1890. Antes de su muerte en 1907, el escultor proporcionó diseños para el águila bicéfala y el águila real , aunque el águila bicéfala requirió un ajuste por parte de Barber para bajar el relieve antes de que pudiera lanzarse como moneda circulante. [58] [59] El rediseño de las piezas de oro más pequeñas , el centavo de Lincoln y el níquel de Buffalo siguió entre 1908 y 1913. Para entonces, las monedas de diez centavos, veinticinco centavos y medio dólar eran las únicas monedas que se acuñaban [c] que no habían recibido un rediseño en el siglo XX. A medida que se acercaba la fecha de 1916 en la que las monedas de Barber podían cambiarse sin una ley del Congreso, aumentaron los pedidos de un nuevo diseño. [55]
En 1915, un nuevo director de la Casa de la Moneda, Robert W. Woolley , asumió el cargo. Woolley abogó por la sustitución de las monedas de plata cuando fuera legal hacerlo, y encargó a Barber y Morgan que prepararan nuevos diseños. Consultó con la Comisión de Bellas Artes , pidiéndoles que examinaran los diseños producidos por los grabadores de la Casa de la Moneda y, si consideraban que no eran adecuados, que recomendaran artistas para diseñar las nuevas monedas. La Comisión rechazó los diseños de Barber y Morgan y propuso a Adolph Weinman , Hermon MacNeil y Albin Polasek como diseñadores. Aunque Woolley esperaba que cada artista produjera un diseño, se aceptaron diferentes conceptos de Weinman para las monedas de diez y medio dólar , y uno de MacNeil para las de veinticinco centavos. [60]
Woolley esperaba comenzar la producción de las nuevas monedas el 1 de julio de 1916. Había una gran demanda de monedas pequeñas, [61] y como los retrasos en la producción real se extendieron hasta la segunda mitad del año, Woolley se vio obligado a pedirle a Barber que preparara troqueles para las monedas de diez y veinticinco centavos fechadas en 1916 con el diseño del grabador jefe de 1892. Según el numismático David Lange, "Barber debe haber sonreído en secreto cuando su familiar busto romano de la Libertad volvió a salir de las imprentas por miles, y luego por millones". [60] Había suficientes monedas de medio dólar de 1915 disponibles para satisfacer la demanda; no se acuñaron monedas de medio dólar de Barber en 1916. [51] [60] Las dificultades de producción finalmente se resolvieron y al menos se acuñaron cantidades simbólicas de cada una de las nuevas monedas en 1916, lo que puso fin a la serie de acuñación de monedas de Barber. [62]
Bibliografía
Otras fuentes
