Joseph Haydn escribió su Sinfonía n.º 8 en sol mayor bajo la dirección del príncipe Pablo II Anton Esterházy en la primavera de 1761, en plena transición entre el barroco y el clasicismo . Se trata de la tercera parte de una serie de tres sinfonías que el príncipe Anton le había encargado escribir: Le matin (La mañana, n.º 6), Le midi (Mediodía, n.º 7) y Le soir (La tarde, n.º 8). Para ello se había inspirado en los tres momentos del día.
La orquestación utilizada en la Sinfonía n.º 8 es muy similar al estilo del concerto grosso del período barroco, donde un pequeño grupo de instrumentos solistas se enfrentaba a un conjunto más grande. En la Sinfonía n.º 8, el pequeño grupo consta de dos violines solistas , un violonchelo solista y un violón solista , y el conjunto grande contiene una flauta , dos oboes , un fagot , dos trompas , cuerdas y clavecín . El uso que hace Haydn del fagot y el clavecín recuerda al bajo continuo, que se utilizó ampliamente durante todo el período barroco; sin embargo, no es tan constante.
Esta sinfonía tiene el número habitual de cuatro movimientos para una sinfonía clásica (en sol mayor tónica a menos que se especifique lo contrario):
El primer movimiento es una giga en forma de sonata y cita una melodía de una canción de la ópera Le diable à quatre de Christoph Willibald Gluck llamada "Je n'aimais pas le tabac beaucoup" ("No me gustaba mucho el tabaco"). [1] [2] El movimiento final, también en forma de sonata, subtitulado La tempesta , pretendía evocar la sensación de una tormenta eléctrica.
En el primer movimiento, las cuerdas comienzan con la melodía principal de ocho compases, un tema que se mantiene a lo largo de todo el movimiento. Haydn hace uso del formato de concerto grosso en el segundo movimiento, con la melodía en el concertino - dos violines solistas y violonchelo solista. La melodía del minueto es bastante convencional, con el fagot, el violón y las cuerdas retomando el tema en el trío. En el movimiento final, La tempesta (la tormenta), las cuerdas tienen una serie de figuras descendentes que sugieren la caída de lluvia, y se utilizan saltos de octava en el violín solista para crear tensión. Una anécdota interesante sobre el tema de la flauta en este movimiento: cuando Haydn describe una tormenta en su último oratorio Las estaciones , utiliza el mismo tema que en este movimiento, con la misma orquestación - pasaje en la flauta de acorde roto descendente.
