Shéhérazade es un álbum de estudio de 40 minutos de canciones de arte de Maurice Ravel interpretadas por Frederica von Stade . En las Chansons madécasses , está acompañada por el flautista Doriot Anthony Dwyer , el violonchelista Jules Eskin y el pianista Martin Katz . En dos de las Cinq mélodies populaires grecques , las Deux mélodies hébraïques y la propia Shéhérazade , está acompañada por la Orquesta Sinfónica de Boston bajo la dirección de Seiji Ozawa . El álbum fue lanzado en 1981. [1]
El álbum fue grabado digitalmente en el Symphony Hall de Boston el 8 de octubre de 1979 (pistas 1-3) y el 8 de abril de 1980 (pistas 4-7), y en el CBS 30th Street Studio de la ciudad de Nueva York el 10 de noviembre de 1979 (pistas 8-10). [1] Fue grabado y editado con un sistema Sony, y masterizado con el sistema DisComputer de CBS. [1] La grabación de Shéhérazade siguió a las actuaciones en vivo del ciclo que von Stade, la Orquesta Sinfónica de Boston y Ozawa dieron en el Symphony Hall los días 4, 5 y 6 de octubre de 1979. [2]
La portada del álbum fue diseñada por Christopher Austopchuk bajo la dirección artística de Henrietta Condak, y presenta una fotografía de von Stade tomada por Valerie Clement. [1]
Alan Blyth reseñó el álbum en LP en Gramophone en julio de 1981, comparando la interpretación de von Stade de Chansons madécasses con una versión cantada por Janet Baker , [3] y comparando su interpretación de Shéhérazade con versiones cantadas por Baker, [4] Régine Crespin [5] y Jessye Norman . [6] [7]
Según escribió, Shéhérazade solía ser cantada por una soprano , pero, al igual que Baker antes que ella, Frederica von Stade había demostrado que el ciclo también podía ser interpretado con éxito por una mezzosoprano . El único punto en el que la tesitura de la obra la había desafiado fue el clímax de "Asie", donde su tono palideció ante el exigente si bemol agudo de Ravel. [7]
En el plano técnico, su lectura se destacaba por su prodigioso control de la respiración, que le permitía evitar las interrupciones de frase perpetradas por algunos de sus predecesores. Además, su dicción era ahora mejor que en algunas de sus grabaciones anteriores. En el plano interpretativo, su interpretación "capta a la perfección el sentimiento lánguido y sensual" tanto de la música de Ravel como de la poesía de Tristan Klingsor. [7]
Al dirigir, Seiji Ozawa fue sabio en su elección de tempos, evitando el ritmo "pesado" que hasta cierto punto había comprometido la interpretación de Norman del ciclo bajo la dirección de Sir Colin Davis .
De hecho, en "L'indifférent", Ozawa superó no sólo a Davis sino también a Ernest Ansermet de Crespin , pero sin restarle valor a la "seducción perezosa de esta gloriosa canción". El LP de Crespin había estado en la cima de la discografía de Shéhérazade durante muchos años, pero el de von Stade estuvo cerca de suplantarlo. [7]
Los discos de Baker, Crespin y Norman del ciclo lo habían combinado con Les nuits d'été de Hector Berlioz . Von Stade había seguido un camino posiblemente más inteligente y había programado otra música de Ravel en su lugar. Cantó sus melodías populares griegas con una despreocupación feliz y sus canciones hebreas con una intensidad enfocada apropiada, pero sus interpretaciones más destacadas en sus temas de relleno fueron en las Chansons madécasses , "que todavía tienen el poder de impactar incluso cincuenta y cinco años después de haber sido escritas". Sus lecturas fueron notables por su "logro en la pintura de estados de ánimo y la definición de palabras". Baker había cantado estas evocaciones de Madagascar sensualmente, pero von Stade la había superado marginalmente, con "un timbre apenas un poco más adecuado a su voluptuosidad terrenal". [7]
La interpretación de la Orquesta Sinfónica de Boston fue de primera clase. "En conjunto, se trata de un disco digital bien compilado y ejecutado con imaginación que contiene música que debería estar en cualquier colección respetable". [7]
George Jellinek reseñó el álbum en formato LP en Stereo Review en septiembre de 1981. Escribió que ofrecía más canciones de Ravel de las que se encuentran comúnmente en un solo disco, y había mucho en él que me gustó. Sus componentes estaban meticulosamente equilibrados, los colegas de Frederica von Stade tocaban bien sus instrumentos y sus propias interpretaciones se caracterizaban por "su musicalidad, pureza tonal y manejo idiomático de los textos". [8]
Dicho esto, sus interpretaciones tuvieron sus decepciones. El timbre de su voz y el volumen y sentimiento de su canto no eran lo suficientemente variados. Su lectura de las canciones hebreas carecía de "terrenalidad", y aunque transmitió algunos de los "elementos primitivos" de las Chansons madécasses , no logró "insinuar la fiereza de una canción como 'Aoua!'". [8]
Es cierto que gran parte de su canto era tan hermoso que rayaba en lo hipnótico ("Las exquisitas sonoridades de Ravel tienden a adormecer los sentidos"), pero debería haber ofrecido "más angularidad o, tal vez, más espontaneidad". La calidad de audio de Columbia era maravillosa. [8]
JB Steane reseñó el álbum en Gramophone en enero de 1982. En Shéhérazade , escribió, la interpretación de Jessye Norman [6] tenía "un lujo más sensual de tono magnífico", la de von Stade "más picante, más apetito, más vivacidad". La interpretación de von Stade de las Chansons madécasses también fue hermosamente expresiva, "con la quietud y relajación vespertinas de la última canción maravillosamente bien captadas". [9]
Steane volvió al álbum en Gramophone en enero de 1998, reseñando un CD recopilatorio [10] que combinaba Shéhérazade de von Stade con sus grabaciones posteriores de Les nuits d'été de Berlioz y La damoiselle élue de Claude Debussy . Se había encariñado con la forma de cantar de von Stade, escribió, porque "aportaba a todo, pero especialmente al repertorio francés, un toque personal que era en parte una cuestión de timbre, en parte de estilo, en parte una fusión de ambos, evocando una especie de tristeza afectuosa, exactamente el estado de ánimo de 'L'indifférent'". No se podía negar que cuando cantaba un pasaje que era particularmente agudo o particularmente fuerte, su voz ya no sonaba tan fresca como en su juventud. Pero en general, su Shéhérazade estuvo bien, ejemplificada en "L'indifférent" por "la caricia (un portamento exquisitamente suave) en el 'séduisante' y la invitación tristemente melancólica 'Entre'". [11]
Patrick O'Connor reseñó el álbum en Gramophone en junio de 2004 en un estudio de la discografía de Shéhérazade . "Von Stade", escribió, "suena casi demasiado agradable y amigable, como Cherubino embarcándose en una broma" [12].
David Shengold mencionó el álbum en Opera News en diciembre de 2016 al reseñar una caja con las grabaciones de von Stade para Columbia [1] en la que se había incluido. "La competente grabación íntegramente de Ravel", escribió, "... genéricamente liderada por Ozawa, ofrece un magnífico 'Kaddisch'". [13]
El álbum fue nominado a un premio Grammy por la mejor interpretación vocal solista clásica de 1981. [14]
Maurice Ravel (1875-1937)
Shéhérazade (1903), con textos deTristan Klingsor(1874-1966)
Cinq mélodies populaires grecques (1904-1906), con textos tradicionales traducidos por Michel-Dimitri Calvocoressi (1877-1944)
Deux mélodies hébraïques (1914), con textos tradicionales
Chansons madécasses (1925-1926), con textos deÉvariste Desiré de Forges, vizconde de Parny(1753-1814)
En febrero de 1981, Columbia lanzó el álbum en LP (números de catálogo M-36665 en Gran Bretaña, IM-36665 en los EE. UU.), con notas de portada de Arbie Orenstein, Alain Feron (en francés) y Uwe Kraemer (en alemán), y un inserto con textos y traducciones. [1] [7] [8] El álbum también fue publicado en casete (números de catálogo 40-36665 en Gran Bretaña, HMT-36665 en los EE. UU.). [7] [8]
Aunque algunos extractos del álbum estuvieron disponibles en CD recopilatorios, no se lanzó en su totalidad en CD hasta 2016, cuando apareció (en una réplica en miniatura de su funda de LP original) con un folleto de 52 páginas en la colección de 18 CD de Sony Frederica von Stade: The Complete Columbia Recital Albums (número de catálogo 88875183412). [1]
El álbum fue seguido por un segundo álbum de canciones de arte francesas interpretadas por von Stade, la Orquesta Sinfónica de Boston y Seiji Ozawa: Nuits d'été & La damoiselle élue , un lanzamiento de 1984 que presenta obras de Hector Berlioz y Claude Debussy . [15]