Santa Inés en Agonía (también llamada Santa Inés en Piazza Navona ) es una iglesia barroca del siglo XVII en Roma , Italia. Da a la Piazza Navona , uno de los principales espacios urbanos del centro histórico de la ciudad y el lugar donde la santa Inés paleocristiana fue martirizada en el antiguo Estadio de Domiciano . La construcción comenzó en 1652 bajo la dirección de los arquitectos Girolamo Rainaldi y su hijo Carlo Rainaldi . Después de numerosas disputas, el otro arquitecto principal involucrado fue Francesco Borromini . [1]
La iglesia es una diaconía titular , siendo Gerhard Ludwig Müller el actual cardenal-diácono . Además de los servicios religiosos, la iglesia acoge regularmente conciertos clásicos en la sacristía Borromini, desde obras sacras barrocas hasta música de cámara y óperas.
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La construcción de la iglesia se inició en 1652 por iniciativa del Papa Inocencio X , cuyo palacio familiar, el Palazzo Pamphili , se encuentra adyacente a esta iglesia. La iglesia debía ser, en efecto, una capilla familiar anexa a su residencia (por ejemplo, se formó una abertura en el tambor de la cúpula para que la familia pudiera participar en los servicios religiosos desde su palacio). [2]
Los primeros diseños para una iglesia de cruz griega centralizada fueron preparados por el arquitecto de la familia Pamphili, Girolamo Rainaldi, y su hijo Carlo Rainaldi en 1652. Reorientaron la entrada principal a la iglesia desde la Via Santa Maria dell'Anima , una calle ubicada a una cuadra urbana de la plaza, a la Piazza Navona, un gran espacio urbano que Inocencio estaba transformando en un escaparate asociado con su familia. Había sido la intención construir la nueva iglesia sobre la antigua iglesia que se convertiría en la cripta; esto significaba que la nueva iglesia debía elevarse muy por encima del nivel de la plaza, pero esta idea fue abandonada una vez que comenzó la construcción. Los dibujos originales se perdieron, pero se cree que el diseño de la fachada de la Piazza Navona incluía un nártex entre dos torres y amplias escaleras que descendían a la plaza. [3]
El diseño recibió duras críticas, incluidas las escaleras que bajaban a la plaza, que se consideraban excesivamente salientes, por lo que Carlo Rainaldi eliminó la idea del nártex y la sustituyó por una fachada cóncava para que las escaleras no fueran tan intrusivas. [4] La idea de las torres gemelas enmarcando una cúpula central puede estar en deuda con los campanarios de Bernini en la fachada de la Basílica de San Pedro . No obstante, el diseño de Rainaldi de una fachada cóncava y una cúpula central enmarcada por torres gemelas influyó en el diseño de iglesias posteriores en el norte de Europa. [5] En 1653, los Rainaldi fueron reemplazados por Borromini.
Borromini tuvo que trabajar con la planta de Rainaldi, pero realizó ajustes; en el interior, por ejemplo, colocó columnas hacia los bordes de los pilares de la cúpula, lo que tuvo el efecto de crear una base ancha para las pechinas de la cúpula en lugar de la base puntiaguda que era la solución romana habitual. [6] Sus dibujos muestran que en la fachada de la Piazza Navona, diseñó escalones curvos que descendían a la plaza, cuya curvatura convexa juega con la curvatura cóncava de la fachada para formar un rellano ovalado frente a la entrada principal. Su fachada debía tener ocho columnas y un frontón roto sobre la entrada. Diseñó las torres flanqueantes como de una sola planta, sobre la cual debía haber una disposición compleja de columnas y tramos convexos con balaustradas.
Cuando Inocencio murió en 1655, la fachada había alcanzado la cima del orden inferior. El sobrino de Inocencio, Camillo Pamphili , no se interesó por la iglesia y Borromini se desanimó, lo que finalmente llevó a su renuncia en 1657.
Carlo Rainaldi fue reelegido y realizó una serie de modificaciones al diseño de Borromini, incluyendo un piso adicional a las torres laterales y simplificando sus partes superiores. A la muerte de Camillo Pamphili , su esposa Olimpia Aldobrandini , encargó a Bernini que se hiciera cargo. Fue él quien diseñó el frontón sencillo sobre la entrada principal y el enfático entablamento del interior.
En 1668, Camillo Borghese (hijo de Olimpia e hijastro de Camillo Pomphii) se hizo cargo de la iglesia. Reemplazó a Carlo Rainaldi como arquitecto y contrató a Ciro Ferri para crear frescos para el interior de la cúpula. Se añadieron más decoraciones; hubo esculturas a gran escala y efectos de mármol policromado. Es probable que ninguno de estos elementos haya sido ideado por Borromini.
La cúpula está decorada con frescos de la Apoteosis de Santa Inés , iniciados en 1670 por Ciro Ferri y terminados tras su muerte en 1689 por Sebastiano Corbellini. Las pechinas de la cúpula fueron pintadas con las Virtudes Cardinales (1662-1672) por el protegido de Bernini, Giovanni Battista Gaulli . En la sacristía hay un cuadro que representa la Gloria de Santa Inés de Paolo Gismondi .
El interior, de planta casi circular y forma de cruz griega, está rodeado por esculturas barrocas de mármol dedicadas a santos martirizados. En los pilares hay cuatro altares con relieves, inusualmente colocados en nichos semicirculares . Entre la decoración escultórica se encuentran las siguientes:
Dentro de la iglesia también hay un santuario dedicado a Santa Inés, que contiene su cráneo y un relieve de mármol de Alessandro Algardi .
El nombre de esta iglesia no tiene relación con la 'agonía' del mártir: in agone era el antiguo nombre de la Piazza Navona ( piazza in agone ), y significaba, en cambio, del griego, 'en el lugar de las competiciones', porque la Piazza Navona se construyó en el lugar de un antiguo estadio romano de modelo griego, con un extremo plano, y se usaba para carreras pedestres (del latín agōn , 'competición'). De 'in agone', el uso popular y la pronunciación cambiaron el nombre a 'Navona', pero otras calles de la zona mantuvieron el nombre original. [9]
La Fuente de los Cuatro Ríos de Bernini está situada frente a la iglesia. Se dice a menudo que Bernini esculpió la figura del "Nilo" cubriéndose los ojos como si pensara que la fachada diseñada por su rival Borromini podría derrumbarse sobre él. Esta historia, como muchas leyendas urbanas, persiste porque tiene un toque de autenticidad, a pesar de que la fuente de Bernini es anterior a la fachada en algunos años.
Borromini y Bernini se convirtieron en rivales, y más aún, en encargos arquitectónicos. El caso más destacado fue el de una comisión oficial creada durante el papado de Pamphili para estudiar los defectos que habían surgido en los cimientos de los campanarios (construidos bajo la dirección de Bernini) de la fachada de la Basílica de San Pedro. En su testimonio ante la comisión, Borromini fue uno de los muchos críticos duros que atacaron la ingeniería del proyecto. Finalmente, en un duro golpe al prestigio de Bernini como arquitecto, los campanarios de la fachada fueron derribados y nunca reconstruidos.
Guía de viaje de Sant'Agnese in Agone de Wikivoyage
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