Marie-Jeanne "Rose" Bertin (2 de julio de 1747, Abbeville , Picardía , Francia - 22 de septiembre de 1813, Épinay-sur-Seine ) fue una comerciante de moda francesa . Fue especialmente conocida por su trabajo con la reina María Antonieta . [1] Bertin fue la primera diseñadora de moda francesa célebre y se le atribuye ampliamente el haber llevado la moda y la alta costura a la vanguardia de la cultura popular.
Marie-Jeanne Bertin era hija de Nicolas Bertin (fallecido en 1754) y Marie-Marguerite Méquignon, y pasó su infancia en Saint Gilles, en Picardía. Fue la sexta de siete hijos que tuvo el matrimonio. [2] La familia de Bertin era de escasos recursos; su madre trabajaba como enfermera, profesión que en aquella época se caracterizaba por un salario y un estatus muy bajos, y la situación económica empeoró aún más tras la muerte de su padre, que había trabajado en la policía local. [3]
La ciudad natal de Bertin, Abbeville, tenía una tradición de fabricación de textiles que se remonta a 1665, cuando el ministro de finanzas de Luis XIV, Jean-Baptiste Colbert, estableció una fábrica de telas finas al estilo español y holandés en la zona. Bertin probablemente adquirió conocimientos sobre textiles desde una edad temprana. Cuando tenía nueve años, Bertin fue aprendiz de una comerciante de moda en Abbeville, Victoire Barbier, que parece haber sido una tía lejana. [4]
A mediados de la década de 1760, Bertin se mudó a París, donde se convirtió en aprendiz de una exitosa comerciante de moda, Mademoiselle Pagelle , con clientes entre la aristocracia. [3] El éxito temprano de Bertin se puede atribuir a sus buenas relaciones con la princesa de Conti , la duquesa de Chartres y la princesa de Lamballe , quienes un día organizarían su encuentro con María Antonieta .
En 1770, Bertin abrió su propia tienda, Le Grand Mogol , en la calle Saint-Honoré con el apoyo de la duquesa de Chartres (se trasladó al número 26 de la calle Richelieu en 1789). [3] Rápidamente encontró clientes entre las damas nobles influyentes de Versalles, muchas de las cuales la siguieron desde Mademoiselle Pagelle's, incluidas muchas damas de compañía de la nueva Delfina, María Antonieta.
Antes de que María Antonieta llegara a Francia procedente de Austria , había sido instruida en los matices del francés hablado y la moda francesa. Fue presentada a Bertin en el verano de 1774. [5] María Antonieta encargó a Bertin que confeccionara sus vestiduras para la coronación de Luis XVI , que, según se dice, eran tan pesadas que tuvieron que ser transportadas a Reims desde París en una camilla. [6]
María Antonieta estaba tan enamorada de su comerciante de moda que abolió la costumbre histórica de vestirse en público en una ceremonia formal de levée , y optó en cambio por ser vestida en privado por Bertin. [7] Dos veces por semana, Bertin presentaba sus creaciones más nuevas a la reina y pasaba horas discutiéndolas. La reina adoraba su vestuario y se apasionaba por cada detalle, y Bertin, como su modisto, se convirtió en su confidente y amigo. Su posición como diseñadora de la reina también aseguró su papel como la principal diseñadora de moda de la aristocracia francesa y, como la moda francesa era líder en Europa, la figura central de la moda europea.
Bertin, a quien sus detractores llamaban «ministra de la moda», fue el cerebro detrás de casi todos los vestidos nuevos encargados por la reina. Los vestidos y el peinado se convirtieron en los vehículos personales de expresión de María Antonieta, y Bertin vistió a la reina desde 1770 hasta su deposición en 1792. [8] Bertin se convirtió en una figura poderosa en la corte, y fue testigo (y a veces efectuó) de profundos cambios en la sociedad francesa. Sus vestidos grandes y ostentosos aseguraban que su portadora ocupara al menos tres veces más espacio que su contraparte masculina, lo que hacía de la mujer una presencia más imponente. Sus creaciones también establecieron a Francia como el centro de la industria de la moda, y a partir de entonces, los vestidos hechos en París se enviaron a Londres, Venecia, Viena , San Petersburgo y Constantinopla . Esta inimitable elegancia parisina estableció la reputación mundial de la alta costura francesa .
A mediados del siglo XVIII, las mujeres francesas habían comenzado a " pouf " (levantar) su cabello con almohadillas y pomada y usaban vestidos lujosos de gran tamaño. Bertin usó y exageró las modas líderes de la época, y creó poufs para María Antonieta con alturas de hasta tres pies. La moda del pouf llegó a tales extremos que se convirtió en una marca registrada de la época, junto con la decoración del cabello con adornos y objetos que mostraban eventos actuales. [9] Trabajando con Léonard Autié , el peluquero de la reina, Bertin creó un peinado que se convirtió en furor en toda Europa: el cabello se adornaba, estilizaba, cortaba en escenas definitorias y modelaba en formas y objetos, que iban desde chismes recientes hasta nacimientos e infidelidades de maridos, pasando por buques de guerra franceses como el Belle Poule , hasta el pouf aux insurgents en honor a la Guerra de Independencia de los Estados Unidos . [10] La toca más famosa de la reina era el puf de "inoculación" que usaba para publicitar su éxito al persuadir al rey a vacunarse contra la viruela . [9]
La vestimenta había servido durante mucho tiempo en Francia como uno de los marcadores más visibles del privilegio social y el estatus aristocrático. Antoinette era conocida por usar muchas de las nuevas modas innovadoras. Bertin ideó la chemise à la Reine o robe “en Gaulle”, un vestido más fluido, que fue creado inicialmente para María Antonieta y era una de sus siluetas favoritas. El vestido provocó una minirrevolución y se hizo muy popular a partir de 1781. Era un vestido hecho para usarse en espacios privados y hecho de algodón blanco, gasa o seda. Era recto, de corte muy bajo y se abrochaba con un cinturón alrededor de la cintura, acentuando ligeramente la figura femenina. Antoinette y Bertin popularizaron la moda deportiva de inspiración inglesa, inspirada en la moda ecuestre. Todos los vestidos estaban hechos de telas caras como seda, terciopelo y muy raramente algodón. Se necesitó mucho trabajo y dedicación para crear tales obras maestras.
María Antonieta también le pidió a Bertin que vistiera muñecas a la última moda como regalo para sus hermanas y su madre, la emperatriz María Teresa de Austria . Las muñecas de moda de Bertin se llamaban "Pandores" y estaban hechas de cera sobre armaduras de madera articuladas o porcelana. Las había pequeñas del tamaño de una muñeca de juguete común, o grandes tan grandes o la mitad de grandes que una persona real, petites Pandores y grandes Pandores . Las muñecas de moda como mensajeras de moda [11] permanecieron en boga hasta la aparición de las revistas de moda .
Con el patrocinio de la reina, el nombre de Bertin se convirtió en sinónimo de la elegancia y el exceso en la vestimenta de Versalles . La estrecha relación de Bertin con la reina proporcionó una valiosa información sobre la importancia social y política de la moda en la corte francesa. Sin embargo, los frecuentes encuentros entre la reina y su modista se encontraron con la hostilidad de las clases más pobres, dados los altos precios de Bertin: sus vestidos y tocados podían costar fácilmente veinte veces lo que ganaba en un año un trabajador experto de la época. [ cita requerida ]
Durante el encarcelamiento de María Antonieta, Bertin siguió recibiendo encargos de su antigua y apreciada clienta, para cintas mucho más pequeñas, casi insignificantes, y arreglos sencillos. Debía proporcionar el traje de luto de la ex reina después de la ejecución de Luis XVI, recordando un sueño que María Antonieta había tenido años antes en el que su modista favorita le entregaba cintas que se volvían negras.
La Revolución Francesa no disminuyó inmediatamente su negocio a pesar de la emigración de muchos de sus clientes al extranjero, y ella continuó estando a favor de la reina, aunque las facturas eran significativamente más bajas.
Según Léonard Autié , él, Bertin y Henriette Campan contribuyeron colectivamente a las negociaciones secretas entre la reina y Honoré Gabriel Riqueti, conde de Mirabeau, informándole sobre chismes políticos y la opinión pública y el temor de que Mirabeau se aliara con el duque de Orleans. [3] Su información supuestamente convenció a la reina de reunirse con Auguste Marie Raymond d'Arenberg en las habitaciones de su doncella Marie-Élisabeth Thibault y pedirle que se reuniera con Mirabeau en la casa de Florimond Claude, conde de Mercy-Argenteau , lo que resultó en contacto entre la reina y Mirabeau. [3]
Bertin realizó varios viajes al extranjero durante la Revolución, lo que atrajo la atención. Hizo un viaje a Inglaterra y Alemania en 1791-92, lo que llevó a sospechas de que actuaba como agente de María Antonieta. Según estas especulaciones, visitó en secreto a Francisco II, emperador del Sacro Imperio Romano Germánico para entregar un mensaje de María Antonieta, ya que la correspondencia de esta última era examinada y un mensaje oral a través de un mensajero leal se consideraba el método más seguro para entregar un mensaje sensible a través de las fronteras. [3] Esto no está confirmado, pero no es improbable, ya que se confirma que la reina utilizó a su peluquero Léonard Autié como mensajero durante la Huida a Varennes , y se observa que Henriette Campan afirmó que la reina logró hacer llegar mensajes secretos a su sobrino el emperador durante este período. [3] Oficialmente, se trataba de viajes de negocios, y se confirma que Bertin estuvo en Alemania en julio de 1791, cuando se observa su presencia en la corte de emigrados franceses en el Castillo Schoenbornhut en Coblenza , donde se dice que contribuyó a la moda extravagante de las mujeres que asistían a la corte. [3]
Bertin estuvo ausente de Francia durante las Masacres de Septiembre , por lo que fue incluida en la lista de emigrados. Logró que la eliminaran de la lista y regresó a Francia en diciembre de 1792 para atender sus asuntos. Durante esta estancia, la leyenda popular dice que destruyó sus libros de cuentas para evitar que la reina usara sus facturas en su contra durante su juicio. [3] Sin embargo, esto no parece ser cierto: todas las facturas de la reina anteriores a agosto de 1792 ya estaban en posesión del gobierno a través de Enrique, liquidador de la herencia civil, y en ese momento aún no se había planeado un juicio contra María Antonieta. [3] Por lo tanto, habría sido inútil que Bertin destruyera sus libros de cuentas por ese motivo, y las facturas de María Antonieta de hecho fueron heredadas por sus herederos, quienes exigirían su pago hasta 1830. [3]
En febrero de 1793, Bertin abandonó Francia para trasladarse a Londres. Durante un tiempo, pudo atender a sus antiguos clientes entre los emigrados, y sus muñecas de moda siguieron circulando por las capitales europeas, hasta en lugares tan lejanos como San Petersburgo. Durante esos años, su principal fuente de ingresos fue la exigencia del pago de las facturas que le debían sus antiguos clientes extranjeros, como la reina de Suecia, Sofía Magdalena de Dinamarca . [3] Su negocio en París seguía funcionando, a pesar de su ausencia, a través de representantes que ella designaba y del dinero que le enviaba desde Londres, y seguía entregando pedidos a María Antonieta.
En enero de 1795, Bertin consiguió que su nombre fuera borrado de la lista de emigrados gracias a su abogado, que afirmó que había estado ausente legalmente desde que abandonó el país por motivos de negocios con un pasaporte legal desde julio de 1792 (omitiendo su estancia en Francia entre diciembre de 1792 y febrero de 1793), y que, por tanto, era libre de regresar y reanudar su negocio. Se alega que actuó como mensajera secreta de los emigrados durante este viaje y se sabe que les proporcionó fondos, pero esto podría haber sido simplemente una señal de su conocida generosidad. [3]
Su negocio nunca se recuperó del todo, pero continuó a menor escala. Esto se debió en parte a la inflación y en parte a que las modas cambiaron después del fin de la Revolución Francesa. Josefina de Beauharnais estaba entre sus clientes, y tenía clientes extranjeros como María Teresa de Nápoles y Sicilia (1799) y María Luisa de Parma (1808). [3] Finalmente, fue reemplazada como diseñadora de moda líder por Louis Hippolyte Leroy .
A principios del siglo XIX, Bertin cedió su negocio a sus sobrinos y se retiró a su finca de Épinay. Murió en 1813 en Épinay-sur-Seine.
Como ha señalado la historiadora Michelle Sapori, Bertin no era conocida como "Rose" durante su vida. [2] El apodo Rose pasó a asociarse con las comerciantes de moda en general después de la publicación de la novela de Pierre-Jean-Baptiste Nougaret de 1769 Ainsi va le monde , que presentaba un personaje de comerciante de moda muy romantizado llamado Rose. Después de la muerte de Bertin, se publicó una autobiografía que supuestamente había sido escrita por Bertin, que en realidad era obra de Jacques Peuchet . [12] Peuchet se tomó varias libertades en su relato de la vida de Bertin, incluida la invención de amoríos. Usó el nombre Rose para asociar la figura real de Bertin con la imagen romantizada de los comerciantes de moda en la imaginación popular. [2]
Se dice que Bertin le comentó a María Antonieta en 1785, cuando le regaló un vestido remodelado: " Il n'y a de nouveau que ce qui est oublié " ("No hay nada nuevo excepto lo que ha sido olvidado"). [13] [14] [15]
