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Modelo de Pickman

" El modelo de Pickman " es un cuento de HP Lovecraft , escrito en septiembre de 1926 y publicado por primera vez en la edición de octubre de 1927 de Weird Tales .

Ha sido adaptada para una serie de antología televisiva dos veces: en un episodio de 1971 de Night Gallery , protagonizado por Bradford Dillman , y en un episodio de 2022 de Guillermo del Toro's Cabinet of Curiosities , protagonizado por Crispin Glover y Ben Barnes .

Trama

Ilustración de Lovecraft, 1934

La historia gira en torno a un pintor bostoniano llamado Richard Upton Pickman, que crea imágenes horrorosas. Sus obras están ejecutadas de manera brillante, pero son tan gráficas que dan como resultado la revocación de su membresía en el Boston Art Club y su exclusión de la comunidad artística de la ciudad. El narrador es un amigo de Pickman, quien, después de la misteriosa desaparición del artista, le cuenta a otro conocido cómo lo llevaron a visitar la galería personal de Pickman, escondida en un barrio marginal destartalado. A medida que los dos profundizaban en la mente y el arte de Pickman, las habitaciones parecían volverse cada vez más malvadas y las pinturas cada vez más horrorosas, terminando con una enorme pintura final de un humanoide sobrenatural, de ojos rojos y vagamente canino, que mastica siniestramente a una víctima humana.

Un ruido hizo que Pickman saliera corriendo de la habitación con una pistola, mientras el narrador extendía la mano para desplegar lo que parecía un pequeño trozo de papel enrollado pegado a la monstruosa pintura. El narrador escuchó algunos disparos y Pickman volvió a entrar con la pistola humeante, contando una historia de cómo había disparado a unas ratas, y los dos hombres se marcharon. Después, el narrador se dio cuenta de que había agarrado nerviosamente el papel enrollado y se lo había metido en el bolsillo cuando se oyeron los disparos. Lo desenrolló y reveló que no era una fotografía del fondo de la pintura, sino del sujeto. Pickman no se inspiró en una imaginación enferma, sino en monstruos que eran muy reales.

Personajes

El estudioso de Lovecraft Robert M. Price escribe: " El Pickman de La búsqueda onírica de la desconocida Kadath seguramente guarda poca relación con el personaje del mismo nombre que conocimos en 'El modelo de Pickman', aunque aparentemente es la misma persona". Sugiere que la representación de Pickman en La búsqueda onírica está influenciada por el personaje de Tars Tarkas en Una princesa de Marte de Edgar Rice Burroughs . [3]
Dada esta descripción, An HP Lovecraft Encyclopedia considera que el horror de Thurber ante las pinturas de Pickman es "inverosímil... forzado e histérico". [4] Thurber es uno de los varios personajes de Lovecraft que desarrollan una fobia como resultado de sus horribles experiencias; [2] su miedo a los subterráneos y otros espacios subterráneos se asemeja al del narrador de " The Lurking Fear ", que "no puede ver un pozo o una entrada de metro sin estremecerse".

Configuración

Al igual que el barrio de Brooklyn retratado en El horror de Red Hook de Lovecraft , el North End de Boston se describe como una zona deprimida habitada por inmigrantes y llena de pasadizos subterráneos. Pickman declara:

¿Qué dicen realmente los mapas, los registros y las guías sobre el North End? ¡Bah! Te garantizo que te llevaré a treinta o cuarenta callejones y redes de callejones al norte de Prince Street que ni diez seres vivos, aparte de los extranjeros que pululan por ellos, sospechan.

Prince Street, al igual que Henchman Street, Charter Street y Greenough Lane, son calles reales del North End. Aunque la historia es vaga en cuanto a la ubicación precisa del estudio de Pickman, aparentemente se inspiró en un edificio real del North End. Lovecraft escribió que cuando visitó el barrio con Donald Wandrei, encontró "el callejón y la casa reales del cuento completamente destruidos, una hilera completa de edificios torcidos que habían sido derribados". [5]

Inspiración

Un gran ghoul, parecido a un león humanoide con pezuñas, sosteniendo a un hombre muerto en su puño.
Ilustración de Hannes Bok para la impresión de la historia en la edición de diciembre de 1951 de Famous Fantastic Mysteries.

Los principios estéticos del horror de Pickman se asemejan a los del ensayo de Lovecraft " El horror sobrenatural en la literatura " (1925-1927), en el que estaba trabajando en el momento en que se compuso el cuento. [4] Cuando Thurber, el narrador de la historia, señala que "solo el verdadero artista conoce la anatomía real de lo terrible o la fisiología del miedo: el tipo exacto de líneas y proporciones que se conectan con los instintos latentes o los recuerdos hereditarios del miedo, y los contrastes de color y los efectos de iluminación adecuados para despertar la sensación latente de extrañeza", se está haciendo eco de Lovecraft, el crítico literario sobre Poe , que "entendía tan perfectamente la mecánica y la fisiología del miedo y la extrañeza". [6]

La descripción que Thurber hace de Pickman como un " realista minucioso, minucioso y casi científico " recuerda el enfoque de Lovecraft sobre el terror en su fase post- Dunsaniana . [4]

La historia compara el trabajo de Pickman con el de varios artistas reales, entre ellos Henry Fuseli (1741-1825), Gustave Doré (1832-1883), Sidney Sime (1867-1941), Anthony Angarola (1893-1929), Francisco Goya (1746-1828) y Clark Ashton Smith (1893-1961).

Técnica

La técnica de la historia es inusual en Lovecraft. La narración en primera persona toma la forma de un monólogo dirigido al lector en su calidad de oyente ficticio, cuyas presuntas interjecciones están implícitas en las respuestas del narrador a ellas. Los comentarios tangenciales revelan que la conversación tiene lugar en el salón del narrador en Boston por la noche, a donde los dos acaban de llegar en taxi. La narración dentro de la narración de Pickman es también un monólogo, dirigido a su vez al narrador externo en su calidad de oyente. Ambas narraciones son coloquiales, informales y emocionalmente expresivas, lo cual es atípico en los protagonistas y el estilo de Lovecraft.

Conexiones

Reacción crítica

Fritz Leiber , en su ensayo "Un Copérnico literario", elogió la historia por la "suprema frialdad" de su línea final. [8] Peter Cannon llama al cuento "un ejemplo casi perfecto del principio de unidad de efecto de Poe ", aunque cita como su "única debilidad" el "final artificial". [9] Una enciclopedia de HP Lovecraft descarta la historia como "relativamente convencional". [4]

Adaptaciones

Otros medios

Véase también

Referencias

  1. ^ "Publicación: Weird Tales, octubre de 1927". ISFDB . Consultado el 19 de marzo de 2021 .
  2. ^ ab Joshi y Cannon, pág. 219.
  3. ^ Robert M. Price, "Randolph Carter, señor de la guerra de Marte", Black Forbidden Things , págs. 66-67.
  4. ^ abcd Joshi, ST; Schultz, David E. (2004). Una enciclopedia de HP Lovecraft . Hippocampus Press. pág. 205. ISBN 978-0974878911.
  5. ^ HP Lovecraft, carta a Lillian D. Clark, 17 de julio de 1927; citada en Joshi y Schultz, pág. 205. Véase también HP Lovecraft, Selected Letters Vol. IV, págs. 385-386, citada en Joshi y Cannon, pág. 218.
  6. ^ HP Lovecraft, "El terror sobrenatural en la literatura".
  7. ^ Joshi y Cannon, pág. 237.
  8. ^ Lovecraft Remembered , pág. 461; citado en Joshi y Cannon, pág. 239.
  9. ^ Joshi y Cannon, pág. 8.
  10. ^ "Las escalofriantes aventuras de Sabrina" Capítulo quince: La casa del terror del doctor Cerberus (episodio de televisión de 2019) – IMDb , consultado el 23 de enero de 2022
  11. ^ Rice, Lynette (15 de agosto de 2022). «'Guillermo Del Toro's Cabinet of Curiosities' ya tiene tráiler y fecha de estreno en Netflix». Deadline Hollywood . Consultado el 15 de agosto de 2022 .

Fuentes

Enlaces externos