" Resurrection " es el episodio 19 de la séptima temporada del programa de televisión de aventuras y ciencia ficción militar Stargate SG-1 y es el 151 en general. Se transmitió por primera vez el 17 de febrero de 2004 en Sky One en el Reino Unido . El episodio fue escrito por Michael Shanks y dirigido por Amanda Tapping .
En el episodio, la Mayor Samantha Carter ( Amanda Tapping ), el Dr. Daniel Jackson ( Michael Shanks ) y Teal'c ( Christopher Judge ) del SG-1 son enviados a investigar una masacre en una instalación rebelde del NID . Se encuentran con Malcolm Barrett ( Peter Flemming ), quien les dice que una mujer, Anna ( Kristen Dalton ), fue responsable de la masacre de 32 personas.
"Resurrection" es el único episodio de Stargate SG-1 escrito y dirigido por miembros del elenco principal, con Michael Shanks , quien interpreta al Dr. Daniel Jackson, escribiendo y Amanda Tapping , quien interpreta a la Mayor Samantha Carter , dirigiendo. También es el primer y único episodio del programa dirigido por una mujer.
La mayor Samantha Carter ( Amanda Tapping ), el Dr. Daniel Jackson ( Michael Shanks ) y Teal'c ( Christopher Judge ) del SG-1 han sido convocados a un almacén de Los Ángeles para reunirse con el agente Barrett ( Peter Flemming ) del NID . Barrett le dice al equipo que las instalaciones estaban siendo utilizadas por un elemento rebelde de su organización, quienes fueron masacrados por una mujer que está detenida. El equipo localiza una habitación llena de artefactos que Teal'c cree que pertenecieron al Goa'uld Sekhmet . Barrett cree que fueron recuperados originalmente por los alemanes y le dice al SG-1 que retienen a otro superviviente, el Dr. Keffler, hijo de un criminal de guerra nazi . Carter y Barrett comienzan a interrogar al Dr. Keffler ( Brad Greenquist ), quien se muestra reacio a decirles quién es Anna o para qué se utilizaban las instalaciones. Sin éxito, regresan con Daniel y Teal'c, quienes han estado estudiando los artefactos, uno de los cuales es un arca Goa'uld cerrada con llave, que no pueden abrir.
Daniel visita a Anna ( Kristen Dalton ), que está detenida en una celda de vidrio y acero cubierta de extraños e inquietantes dibujos al carboncillo . Él la interroga para tratar de determinar por qué la quería el NID. Anna insiste en que ella no mató a nadie, incluso después de que Daniel le mostró las imágenes de su cámara de seguridad de ella matando gente. Sin embargo, ella revela que el Dr. Keffler la obligó. El SG-1 y el agente Barrett intentan comprender cómo Keffler pudo haber creado a Anna cuando su edad y la de la operación no se alinean. Daniel vuelve a visitar a Anna, quien le dice que la inspiración para sus dibujos proviene de los flashes que ella ve. Le dice a Daniel que aunque los dibujos la asustan, Keffler la lastima si los baja de las paredes de su celda. Carter descubre que entre los artefactos recuperados originalmente se encontraba un frasco canópico que contenía un simbionte Goa'uld . Según los registros de investigación en las instalaciones, Keffler creó a Anna combinando ADN Goa'uld y humano para crear un híbrido .
Al analizar los dibujos de Anna, Daniel descubre cómo abrir el arca Goa'uld. Sin embargo, al abrirlo, descubren que se trata de una bomba de Naqahdah. Keffler les dice a Barrett y Carter que creó a Anna como un conducto para acceder a los recuerdos genéticos de los Goa'uld y que ella tiene dos personalidades, Anna y el Goa'uld Sekhmet. Teal'c y el Dr. Lee ( Bill Dow ) se proponen intentar desactivar la bomba, mientras Daniel intenta que Anna recuerde cómo desactivarla mediante la meditación. Esto lleva a que emerja Sekhmet, quien luego prende fuego a todos los dibujos de la celda. Anna logra escapar de su celda, al igual que Keffler cuando se entera de su fuga. Se encuentran en un pasillo y se escuchan disparos, tras lo cual Daniel los descubre a ambos muertos.
El episodio fue escrito por Michael Shanks , quien interpreta al Dr. Daniel Jackson en Stargate SG-1 . Se negoció escribir un episodio de SG-1 como parte de su contrato para la séptima temporada del programa. [1] Shanks propuso a los escritores una serie de historias diferentes, una de las cuales era una secuela del episodio de la tercera temporada " Crystal Skull ", con elementos del discurso que informaban el episodio " Evolución ". [2] Además, Shanks también consideró escribir una historia que habría explorado la época de Daniel como un ser ascendido . [3] Según Shanks, su propuesta para lo que se convirtió en "Resurrección" "comenzó como una historia de vampiros" y se convirtió en "una historia de conspiración". [2]
Al tratar de encontrar un lugar para comenzar a escribir, Shanks buscó lo que consideraba el "concepto original" de Stargate , que vinculaba mitologías y misterios del mundo real en una historia del SG-1 . Imaginó que durante la visita de Napoleón a la Gran Esfinge de Giza durante la campaña francesa en Egipto y Siria , Napoleón había descubierto un frasco canopo que contenía en su interior los restos de un Goa'uld muerto . Luego, el frasco y los restos que contenía fueron llevados a un museo, antes de ser capturados por los nazis que realizaron experimentos con los restos de Goa'uld. Estos experimentos fueron posteriormente continuados por el NID , una organización gubernamental deshonesta del universo Stargate . [4]
Antes de reunirse con los escritores de Stargate SG-1 , se le pidió a Shanks que pusiera la mayor cantidad posible de su historia "en la página". [5] Al reunirse con los escritores y show-runner Robert C. Cooper a principios de junio de 2003, Shanks describió que su idea "terminó siendo difundida por la sala", y los "detalles tuvieron que ser repetidos, rehechos o arreglados un poco". poco y ajustado", con ciertos elementos cortados y añadidos nuevos. [6] [7] Según Shanks, después de revelar la historia, el NID se había convertido en una parte mucho más importante del episodio. [8] [9]
Después de completar su guión, Shanks creía que "el corazón de la historia todavía estaba ahí", pero sentía que no había sido "completamente capaz de darse cuenta completamente" de la relación entre su personaje, Daniel Jackson , y Anna. Shanks sintió que esto significaba que no había "suficiente conexión emocional" con el personaje de Anna y, por lo tanto, sintió que el final no fue tan "conmovedor como podría haber sido". [9] Shanks describió su historia terminada como "una historia basada en la Tierra" en la que el NID "intenta crear un híbrido Goa'uld-humano". [10]
Debido a que es el último episodio filmado de la séptima temporada, Richard Dean Anderson ya había terminado el año, por lo que su personaje Jack O'Neill no fue incluido en el episodio. El personaje de Don S. Davis, George Hammond, también estuvo ausente. [11]
Kristen Dalton interpreta el personaje de Anna. Shanks describió el papel como una "protagonista femenina fuerte". [2] Brad Greenquist interpreta a Keffler. Shanks no tenía a nadie en particular cuando escribió el personaje, y describió el papel como un "científico alemán mayor". [2] La directora Amanda Tapping seleccionó a Greenquist, que vivía y trabajaba en Los Ángeles, después de ver la cinta de su audición. [11] [12] Greenquist vio a Keffler como "muy práctico y lógico", y lo describió como "tratando de salvar millones o miles de millones de personas mediante este experimento". [12] Peter Flemming retoma el papel del agente del NID Malcolm Barrett . El coordinador de especialistas Dan Shea sustituyó a Flemming cuando Anna ataca a Barrett. [11] Bill Dow retoma el personaje del Dr. Lee . Al igual que en episodios anteriores, Tapping como director mantendría la cámara en marcha después del final de una escena en caso de que Dow tuviera alguna improvisación . [11] Andrew Wilson, director de fotografía de la segunda unidad del programa, y Bruce Woloshyn, supervisor de efectos visuales del programa, ambos hacen cameos como científicos muertos. [11]
El director de arte James Robbins produjo todos los dibujos al carboncillo de Anna. [13] Tapping le pidió que "fuese realmente aterrador" con sus ilustraciones que revestirían las paredes de su celda de prisión. [11] El guión describía las imágenes como "dibujos extraterrestres" que podían ser "cualquier cosa, desde recuerdos hasta imágenes desagradables". Para vincular las imágenes con la historia, la asistente del departamento de arte, Teresa Uy, investigó materiales relacionados con Sekhmet , a los que Robbins luego hizo referencia en muchos de sus dibujos, mientras que también produjo ilustraciones de extraterrestres, barcos, el Stargate y "tierras extrañas". Robbins finalmente produjo alrededor de 75 imágenes para el episodio en tres días. [14] Robbins también diseñó el arca de Naquadah, que resulta ser una bomba. La hélice tenía varias funciones mecánicas y eléctricas, incluido un temporizador de cuenta atrás. Durante el rodaje, la producción tuvo algunas dificultades para lograr que el temporizador de cuenta regresiva funcionara a la velocidad deseada. [15] [11] También se diseñó y construyó una jaula de vidrio que encarcelaría a Anna para el episodio. Cuando se concibió por primera vez, se supuso que la jaula estaría construida de plexiglás , que era más barato, más ligero y creaba menos reflejos al filmar en comparación con el vidrio, sin embargo, debido a una escena que involucraba un incendio, se tuvo que crear una versión de acero y vidrio. . [11]
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El episodio fue dirigido por Amanda Tapping , quien interpreta a Samantha Carter . [16] El episodio sería el debut como director de televisión de Tapping, ya que anteriormente solo había dirigido teatro. [17] Tapping fue la primera mujer en dirigir un episodio de Stargate SG-1 y se convirtió en el segundo miembro del elenco principal del programa en dirigir el programa, con Michael Shanks dirigiendo durante la cuarta temporada del programa . [18] [9] Tapping había pedido por primera vez dirigir durante la tercera temporada del programa . [19] Según Tapping, se esperaba que "Resurrection" entrara en producción a principios de la temporada, sin embargo, el guión de Shank no se había completado, lo que, junto con la disponibilidad de Anna-Louise Plowman para " Chimera ", significó que el episodio "fue retrasado". y lo retrasamos hasta que fue el último episodio que filmamos" de la séptima temporada. [17]
Como preparación para la dirección, Tapping siguió a su colega de Stargate SG-1, Martin Wood, que dirigía la serie Jeremiah . [20] [17] Además, Tapping pasó su tiempo entre escenas observando a los directores Peter DeLuise y Andy Mikita , además de hablar con el departamento de cámaras del programa. [18] Para prepararse para filmar su episodio, a Tapping le dieron 3 días, algunos de los cuales fueron durante el rodaje de " Lost City ". [17] [21] [22] Tapping trabajó con el director de arte James Robbins para producir guiones gráficos para escenas seleccionadas y luego elaborar una lista de tomas completa. [13] [11] [23]
El rodaje comenzó el 28 de agosto de 2003, que por cierto era el cumpleaños de Tapping. [24] [11] El episodio se rodó íntegramente en Terminal City Iron Works en Vancouver , Canadá . [23] [25] [11] La producción utilizó tanto el exterior como el interior del complejo, construyendo un laboratorio, una sala de artefactos y una gran jaula de vidrio en el centro de un gran almacén. [11]
Debido al volumen de diálogo en el episodio, Tapping "sintió que el programa necesitaba movimiento porque estaban sucediendo muchas cosas y mucho habladuría". [17] [21] Para lograr esto, Tapping se basó en gran medida en tomas de steadicam y grúa . La directora también quería mucha "textura" en sus tomas y darles una naturaleza "espeluznante". [11] Además de emplear mucho movimiento en sus tomas, Tapping deseaba utilizar muchas tomas largas , a menudo sin cortes para una cobertura adicional de la cámara . Tapping utilizó esto como una elección estilística y para ahorrar tiempo. [11] Debido a que es el último episodio de la temporada que se filmará, no habría tiempo adicional después de finalizar la fotografía principal de la segunda unidad del programa para obtener material adicional. Por lo tanto, Tapping estuvo en contacto regular con el editor del episodio, Brad Rines, quien comenzó a editar el episodio mientras se realizaba la filmación, permitiéndoles capturar cualquier inserción o cobertura adicional que Rines sintiera que faltaba. [11]
Tapping esperaba volver a dirigir, sin embargo, finalmente no se le dio la oportunidad en SG-1 ni en ninguna de las series derivadas. [26] [27] Al final, "Resurrection" siguió siendo el único episodio de Stargate SG-1 dirigido por una mujer. [28] En 2021, SG-1 , el cocreador de Stargate Atlantis y Stargate Universe, Brad Wright, reveló que si se llevara a cabo un cuarto spin-off, se pediría a Tapping que dirigiera. [29]
"Resurrection" se emitió por primera vez el 17 de febrero de 2004 en Sky One en el Reino Unido y fue el segundo programa más visto del canal esa semana, con aproximadamente 773.000 espectadores. [30] [31] El episodio se mostró por primera vez en los Estados Unidos el 27 de febrero de 2004 en Sci Fi , obteniendo una calificación familiar de 1,7. Esto fue un 0,2 menos que el episodio " Héroes " parte 2 de la semana anterior , aunque Stargate SG-1 siguió siendo el programa más visto de ciencia ficción. [32] En Canadá, el episodio se mostró por primera vez el 13 de enero de 2005 en SPACE . [33] [34] El episodio se distribuyó por primera vez en los Estados Unidos en la última semana de abril de 2005, obteniendo una calificación familiar de 1,6. [35]
Una fotografía promocional de Amanda Tapping como Samantha Carter besando a Michael Shanks como Daniel Jackson tomada durante el rodaje del episodio fue lanzada a la prensa y en línea antes de la emisión del episodio, lo que generó muchas especulaciones de los fanáticos sobre el contexto del beso. El beso no fue parte de la escena o episodio final, lo que generó cierta confusión entre los fanáticos. [36]
La reacción al episodio fue mixta. Jan Vincent-Rudzki de TV Zone escribió: "Aunque no tiene nada de malo, tampoco hay nada notable", dándole al episodio un 6 sobre 10. Continuó describiendo el diálogo en torno a la amenaza como "demasiado simplista para dar "mucha sensación de peligro" y creía que Anna hizo "poco que ganara nuestra simpatía" y describió a Keffler como un "villano sin rasgos redentores". [37] Jayne Dearsley de SFX sintió que a pesar de un buen comienzo, la "naturaleza parlante del guión" arrastró las cosas, pero sin embargo se recuperó al final del episodio, otorgándole 3 de 5. Dearsley creía que la historia era un excelente ejemplo del "encanto" y la capacidad del programa para aprovechar historias pasadas y hacerlas "mucho más significativas". Sin embargo, criticó a Keffler, llamándolo "muy exagerado" y también sintió que el hecho de que Anna fuera "completamente adulta, funcional y atractiva" era "demasiado para tragar". [38] Paul Spragg de Starburst calificó "Resurrection" como "una historia muy simple contada con mucho cuidado", otorgándole 2 de 5. Spragg destacó el debut como directora de Tapping y sintió que no le habían dado "nada especialmente interesante para filmar, estancada". como ella con una caja de cristal y algunos pasillos", calificándolo de "esfuerzo profesional con pocos adornos técnicos". Spragg creía que era "dolorosamente obvio" que Sekhmet estaba controlando a Anna, pero disfrutó la actuación de Brad Greenquist como Keffler, comparándolo favorablemente con el fumador de The X-Files . [39]
Los críticos fueron particularmente críticos con lo que se mostró en pantalla versus lo que se mostró fuera de ella. Dearsley comentó que el episodio "comienza de manera prometedora, lanzando a la audiencia directamente a la acción después de la masacre" antes de volverse "un poco monótono", mientras que Vincent-Rudzki sintió que la historia de fondo del episodio era más "interesante de lo que realmente creíamos". get", de lo que Spragg también se hizo eco, afirmando que "todo lo interesante sucede antes de que llegue el público". [37] [39] [38] De las reseñas presentadas en el sitio de fans Gateworld , el colaborador Lex calificó la escritura como "un cambio de ritmo interesante con respecto a la mayor parte de la temporada", sintiendo que hubo más diálogo de lo habitual y elogiando el "tejido de tramas anteriores en la historia". Sin embargo, Lex criticó el uso de una bomba para crear tensión y lo describió como "algo que seguramente hemos visto docenas de veces antes". [40] Keith RA DeCandido para Tor.com incluyó el episodio como finalista de lo que creía que era el mejor episodio de la séptima temporada, elogiándolo por vincularse "muy bien con los mitos del programa" y llamándolo "una Tierra rara". episodio basado en que se siente significativo en lugar de un relleno que ahorra presupuesto". [41]
"Resurrection", junto con los episodios " Heroes " e " Inauguration ", se lanzaron por primera vez en el DVD de la Región 2 el 31 de mayo de 2004, como parte del disco independiente "Volumen 36", antes de ser lanzado como parte de la caja de la temporada 7 en octubre. 19, 2004. [42] En los lanzamientos del DVD se incluyó un reportaje detrás de escena del episodio "SG-1 Directors Series - Resurrection", así como comentarios de la directora Amanda Tapping y el operador de cámara Will Warring. [43] [44] "Grace", junto con el resto de la temporada 7, estuvo disponible digitalmente por primera vez en enero de 2008 a través de iTunes y Amazon Unbox . [45] El episodio, junto con todos los demás episodios de la serie, estuvo disponible para su transmisión por primera vez a través de Netflix en los EE. UU. el 15 de agosto de 2010. [46] El episodio, junto con el resto de la serie, ha sido mejorado para lanzamientos en varias plataformas de transmisión y el lanzamiento de Blu-ray 2020 . [47]
Aunque Shanks estuvo detrás del episodio Resurrection de la sexta temporada, informa que este año decidió dejar pasar la oportunidad de escribir para Stargate SG-1 nuevamente. "Era sólo una cuestión de tiempo", explica. "Estaba en nuestros contratos el año pasado; este año era más bien algo indefinido: 'Si quieres proponer algo, veremos si lo aceptamos'. .' Simplemente no se me ocurría ninguna historia a la que estuviera apegado de forma emocional.
¡Me estoy golpeando la cabeza contra la pared, escribiendo mientras hablamos! Eso es parte de mi proceso de puesta al día, familiarizarme con la nueva mitología. Me pidieron de antemano que incluyera todo lo que pudiera en la página antes de comenzar, y yo dije: 'Ah, tengo mucho tiempo'. Luego, por supuesto, comienza la temporada y hemos estado en el molino, ¡y estoy muy atrasado en términos de escritura! Es difícil ponerse al día porque a veces filmamos dos episodios al mismo tiempo y la temporada ha estado muy comprimida este año.
Soy excelente con los trazos generales, puedo presentar una idea y hacer que la gente se interese. Sin embargo, cuando se trata de sentarme y escribir un guión real con todos los ajustes y detalles, no tengo la paciencia suficiente para eso. Este es el quién es paciente [señalando a Christopher Judge]. Así que mis ideas son principalmente las que están intactas en el guión de Resurrection. Muchos de los detalles tuvieron que ser repetidos, rehechos o modificados un poco y ajustados por los otros escritores en el proceso de reescritura. Al final se recortaron algunas cosas que me gustaron y que sentí que estaban bastante bien. Por el contrario, los escritores agregaron elementos en los que yo no había pensado. Es genial asumir el trabajo de otra persona y ver cómo funciona su mente y exactamente qué probabilidades hay en su contra, así como los tipos de parámetros que deben considerar. Ciertamente aprendes a apreciar lo que tienen que pasar para hacer el trabajo.
La directora fue fantástica y volvería a trabajar con ella. Estaba muy bien preparada. Pero luego tuve tanta ayuda que no lo creerías. Por ejemplo, James Robbins, nuestro director de arte, es un artista tan increíble que realmente me ayudó a visualizar muchas de mis tomas al sentarse y escribirlas conmigo. También hizo todos los dibujos y bocetos de Anna. Lo que pasa con 'Resurrection' es que no tuve mucho tiempo para prepararme. Estamos hablando de tres días (y fines de semana), así que se trataba de conseguir una buena lista de tomas. Estaba orgulloso de lo innovador que resultó (espero). Lo que me enorgulleció aún más fue el apoyo que me brindó mi equipo. Mi departamento de cámara y mi director de fotografía tomaron fotografías que me parecieron geniales y las mejoraron al 100 por ciento. Reflexiones innovadoras: lo que sea. Todo era: '¿Qué necesitas, qué necesitas, qué necesitas?' Me encantó cada minuto de él. Fue una especie de circo. Tenga en cuenta que fue el último programa que se filmó esa temporada. Todos estaban agotados. Estuve en ello además de dirigirlo, y mi suplente se alternaba durante los ensayos para poder ver lo que estaba haciendo. Allí teníamos periodistas y ganadores del concurso. Fue una locura, pero me encantó. Quería que se viera diferente de cualquier otro Stargate pero quería que se sintiera como Stargate. Una de las mayores ventajas fue que tenía el poder de elegir dónde se iban a filmar las cosas. Tomar la decisión como en: 'Aquí es donde quiero que esté la celda, y esta es la sala de interrogatorios y voy a filmar esto aquí', y todos dijeron: '¡Está bien! Lo entendiste.' Tracé todas mis tomas para poder dirigirme a Michael Greenburg (nuestro productor en el set) y decirle: "Aquí hay una imagen de cómo se verá". Aquí está la mesa y aquí están las sillas y los escritorios y las cámaras van a estar aquí, aquí y aquí y allá hay siete planos de la escena.' Esa cantidad de preparación hizo que las cosas fueran mucho más sencillas.
Para encontrar la combinación que desactiva la bomba, nuestros héroes tienen que acceder a una parte de los recuerdos subconscientes de un híbrido humano/Goa'uld que resulta que pertenece a un Goa'uld, Sekmet, la diosa del sol egipcia. Lo hacen a través de sus dibujos y adivinan quién los dibujó: yo. Hice 75 bocetos en aproximadamente tres días. En cierto nivel, es probablemente una de las cosas más difíciles que he tenido que hacer. Dibujar es fácil pero cada vez que pasaba la página tenía que pensar en algo nuevo. La única dirección real que me dieron fue la parte del guión que decía que eran dibujos extraterrestres y que podían ser cualquier cosa, desde recuerdos hasta imágenes desagradables. Teresa Uy [asistente del departamento de arte] investigó un poco sobre Sekmet, así que me referí a eso cuando hice muchos de mis bocetos. El resto de los dibujos son de naves de ataque, extraterrestres, el Stargate, tierras extrañas que nunca hemos visto antes... lo que sea. Se pegarán en las paredes de la celda de esta mujer y se utilizarán como accesorios para las manos y como vestimenta.
El taller de modelos ha hecho un gran trabajo con pinturas y pan de oro y le ha dado a la caja un aspecto muy auténtico egipcio. Todas las máscaras que decoran la pieza fueron cortadas a máquina y Boyd Godfrey [coordinador gráfico] entró y le dio a cada una un aspecto único. La cantidad de horas que le ha dedicado ya es asombrosa, pero los resultados son espectaculares. Esta caja tiene tantas cosas que hacer. Tiene un temporizador de cuenta regresiva con arietes neumáticos que abren la parte superior cuando los escarabajos se giran en la combinación correcta. El lado con todos estos cristales diferentes se separa y los cristales brillan y también hacen cosas diferentes. Es un accesorio realmente genial.
Este año pasé mucho tiempo sentado detrás del monitor con Peter DeLuise y Andy Mikita, pasando el rato con los camarógrafos y aprendiendo sobre los diferentes lentes. Seré la primera mujer en dirigir Stargate.
Le pregunté si podía dirigir en la tercera temporada. Es algo que he querido hacer desde hace mucho tiempo. Después de siete años, necesito una nueva salida creativa y es un desafío nuevo y enorme.
Antes de empezar a rodar Stargate este año [2003], observé a Martin Wood cuando dirigía Jeremiah. Una vez que obtuve el guión de Resurrection, me reuní con los distintos departamentos y tomamos algunas decisiones basadas en la historia. Tienes que decidir cuál es la mejor manera de contar la historia y mantenerla interesante. Al mismo tiempo, debes recordar que estás haciendo una serie de televisión y solo tienes siete días para terminar el trabajo. La mayor parte de mi preparación ha sido conseguir mi lista de tiros, que ya tengo. Ahora todo el mundo me dice que estoy muy preparado, así que escucho lo que dicen. La hermosa ironía de todo esto es que la última toma del último día que estoy dirigiendo es de Carter. Así que estaré dirigiéndome para la última toma de la temporada. Ahora puedo oírme a mí mismo: '¡Eso fue fantástico, cariño! ¡Corta e imprime!
{{cite AV media notes}}: Mantenimiento CS1: otros en citar medios AV (notas) ( enlace )Me siento bastante bien con el trabajo de dirección. He estado haciendo muchos deberes, especialmente los fines de semana. La única pega, que probablemente no será mucha, es que estoy bastante tiempo en Resurrección y tendré que dirigirme yo mismo. Desafortunadamente, Rick no está en él. Michael Shanks escribió el guión, que es genial, y lo rodaremos todo en exteriores, por lo que debería ser una historia interesante. También es un episodio importante, en el que suceden bastantes cosas. Hay tres historias diferentes que se desarrollan simultáneamente. Ayer pasé todo el día elaborando mi lista completa de tomas para las escenas. Por supuesto, lo miré hoy y dije: 'Vaya, esa es una forma tonta de hacer eso'. ¿En qué estaba pensando? Así que ahora me estoy cuestionando. Básicamente, lo que hice fue tomar el dibujo del set del departamento de arte, hacer copias Xerox y luego, para cada escena, dibujar dónde deberían estar los actores, cómo me gustaría que se colocaran las cámaras, etc. Me han brindado una oportunidad increíble. y estoy amando cada minuto de ello. El equipo ha sido fantástico y todas mis reuniones han ido bien. Todo el mundo parece pensar que estoy realmente preparado, así que ya veremos.
Escrita por Michael Shanks y dirigida por Amanda Tapping, esta es una pieza curiosa. La historia de fondo parece más interesante de lo que realmente vemos. A medida que avanza el episodio, aprendemos que un científico combinó el ADN de los Goa'uld con el de un Humano y utilizó nanotecnología para acelerar el crecimiento del clon resultante a pasos agigantados. Después de intentos fallidos (al estilo Alien Resurrection), un clon femenino creció y maduró y luego el científico tuvo que idear formas de lograr que la presencia Goa'uld, con su deseada memoria racial, se comunicara. Todo esto sucede antes del episodio. Curiosamente, nadie parece estar a cargo aquí, ni el FBI ni el SG-1. Cada uno sigue adelante con lo que tiene que hacer sin instrucciones ni direcciones. ¿Quién necesita ya liderar misiones? Hay pocos misterios aquí y todos los que hay alrededor se aclaran pronto, por lo que el episodio se vuelve más bien un hecho. Aunque no tiene nada de malo, tampoco hay nada destacable. Para intentar añadir algo de tensión al proceso, hay una bomba, pero en realidad está "simplemente ahí", mientras que el diálogo es demasiado simplista para dar mucha sensación de peligro. El hombre detrás del proyecto de clonación es un villano absoluto sin características redentoras, y la chica misteriosa que pronto descubrimos es el resultado de la experimentación, hace poco para ganarse nuestra simpatía, por lo que el resultado no muy sorprendente despierta pocas emociones, a pesar de Los intentos de dirección de Tapping de darle algo de seriedad. 6.
"Resurrection" comienza de manera prometedora, lanzando al público directamente a la acción después de la masacre. Sin embargo, en poco tiempo los claustrofóbicos confines del almacén se vuelven un poco monótonos, y la naturaleza parlante del guión arrastra las cosas. Afortunadamente, la acción continúa al final, y las escenas finales dan una recompensa que se maneja con estilo. La historia repite episodios anteriores de Stargate: la manipulación genética de Anna recuerda al niño pequeño de "Show and Tell", mientras que el dispositivo argumental de la bomba ha sido destruido (aunque es bueno ver a alguien que no sea Carter tratando de desactivarla). por un cambio). Sin embargo, parte del encanto de Stargate es que nunca olvida incidentes pasados, a menudo basándose en ellos y haciéndolos mucho más significativos; este es un excelente ejemplo. Sin embargo, existen algunos problemas. El científico hijo de un nazi, Keffler, es tan exagerado que sigues esperando a que diga: "¡Tenemos formas de hacerte hablar!", y te das cuenta de que está a mano porque nunca lo ha visto. sin un cigarrillo en la mano (¿por qué no ponerle también una perilla puntiaguda y terminar de una vez?). El hecho de que Anna sea una persona adulta, funcional, atractiva y capaz de interactuar con personas con solo un año de edad es demasiado para tragar, al igual que el hecho de que su ADN Goa'uld pone a Sekhmet en primer plano con tanta facilidad. . Muy bien, entonces los Goa'uld tenían una "memoria genética", pero ¿cómo diablos puede Sekhmet estar tan perfectamente formado en este híbrido alienígena/humano? Esto seguramente habría requerido decisiones para lograrlo, en lugar de los pocos y miserables años con los que tuvo que trabajar el NID. Hay algunas escenas agradables entre Anna y Daniel mientras discuten su difícil situación (Daniel siempre es mejor cuando se ve envuelto en una situación moral que parece esperanzadora), pero este episodio realmente no está a la altura de su promesa. 3/5.
Michael Shanks ha adoptado un enfoque simple con este episodio, escribiendo una historia a pequeña escala con un reparto mínimo; además, Richard Dean Anderson está claramente ausente una vez más. También es un discreto debut como directora de Amanda Tapping, quien realmente no tiene nada especialmente interesante que filmar, atrapada como está en una caja de vidrio y algunos pasillos. Hay algunos ángulos inusuales, pero en general se trata de un esfuerzo profesional con pocos adornos técnicos. El mayor problema, sin embargo, es que todo lo interesante sucede antes de que llegue el público. Vemos el ataque asesino de Anna en imágenes de video, y la investigación sobre quién es ella y por qué mató a tantos toma 38 minutos de los 43 minutos de duración del episodio. Incluso el descubrimiento de una bomba Goa'uld es tratado con apatía y falta de preocupación. También es dolorosamente obvio desde el momento en que nos enteramos del descubrimiento de un frasco canópico que contiene la esencia de Sekhmet, que el antiguo Goa'uld está exhibiendo alguna forma de control sobre Anna, y unas pocas horas charlando con Daniel no resolverán el problema. La resurrección es una historia muy simple contada con mucho detalle. La única gracia salvadora: Brad Greenquist como el espeluznante doctor Keffler que tiene un toque del Hombre Cáncer de Expediente X. 2/5.
